草なぎ剛　18

草なぎ剛のファンスレです

SMAP、新しい地図の他メンの話は控えましょう
元メンバーの名前書き込み禁止です

草ハヤシ(草なぎ剛アンチの煽り屋)、むじななど荒らし、草なぎ剛のアンチは出禁です

テンプレを守らない人は【全てアンチ】とみなします（名前NGは各自でやって下さい)
＊テンプレ無視は荒らしとみなし相手をせずにあぼーんして下さい
＊【sage】進行を守って下さい

【厳禁1】草なぎ剛以外の元グループタレント名・カラー名・仕事及び情報の書き込み禁止
【厳禁2】前事務所所属タレント名・仕事及び情報の書き込み禁止
【厳禁3】長文・アカウント名・ネガティブ・批判（全般）・プラベ話、YouTubeやTwitter動画の話の書き込み
【厳禁4】他板話・他板からの貼り付け・ツイの貼り付け・剛以外のBlogやツイ話の書き込み

以上の事を守り【草なぎ剛】を楽しく盛り上げて応援して行きましょう

※前スレ

草なぎ剛　17
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/actor/1663163583/l50

剛は高い方の声が出ないからいつも無理して張上げるような感じの喋り方になってしまう
これが舞台で声が枯れてしまう理由

枯らし続けたら喉この先大丈夫なのかな

セクハラ発言ヲタが荒らしてるの？
顔合わせでウイスキー一本開けてきた人のヲタが荒らしてるの？
↑この人を嫌いなスレ荒らしアンチが出しゃばってきてるの？
他メンバーヲタがスレ荒らししてるの？
草なぎ剛のファンスレです

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草なぎは下ネタマンなのに

やはりアンチいる

さて昼間見れなかったうさかめ 見よう

今更声枯れで煽るとかどれだけ新規だよって感じ
剛の舞台なんて一度も見たことないんだろうな

二日目で枯れるのはヤバイって話なんだけどね

アルトゥロ・ウイの興隆
神奈川・京都・東京と公演してきたのを見てるけど
声が低く太くなるだけで何の問題もない
今回は一劇場30公演だしね

「サバカンSABAKAN」地方で上映してくれる劇場がちらほら出てきてるね
一人でも多くの人に見てもらえたら監督さん始めスタッフさんキャストさんも嬉しいよね

>>406
>>413
数か月前の公演中もななにーでもハットスタンドに一回も帽子を引っかけることができなくても
その人の事を煽ったりしない剛ファンは優しい
ななにーで剛とラジオ相棒さんは引っかけることができたんだけどね

帽子って何の話だ？
声枯れと関係あるのか？

何と戦ってるの？

アルトゥロ・ウイの興隆再演の時も開演まもなく今回のように声煽りが出てきてたね
そしてネガ気質ばあちゃんが信じるというパターン
最終東京公演映像動画があるから見ればすぐにわかることなのにねぇー

剛ファンスレだから穏やかに楽しく語りたいよね
アンチのスレ荒らしはウザいよね

429って吾郎さんのアンチなんでしょ
剛ヲタが吾郎さんのアンチやってるってこの人のおかげで広まってる
ほんと迷惑

４３３みたいな事をすぐに書く人も迷惑なんだよね
剛スレで『ロハスヲタです』と名乗る人がいるけど滑稽だよね
草�g剛ファンスレで「剛ヲタ」と書く人は癖が抜けない人なんでしょね
こういう風に書く人はアンチか贔屓推し多めのナリで剛スレ常駐者だと思っている

「だから嫌われるんだよ」と剛ファンスレでまき散らしていた人と共通するものを感じる

しんつよヲタもロハスヲタもそのほかのヲタも居て当然だと思うよ
ロハスヲタは剛の俳優を応援してくれてる人のほうが多いから貴重だよ

なんで滑稽なの？ロハスヲタのどこが滑稽なのか意味わからない
ロハスは癒されるし二人とも俳優業頑張ってほしいと思って応援してるヲタなのに

もしかしてしんつよヲタだからロハスヲタ嫌うのかな？
剛応援してるのはどちらも間違いないんだから目くじら立てるのはおかしな話だよね

剛は慎吾の舞台の心構えをずっと愚痴ってたな
だいぶストレス溜まってそうに見えた
誉められるのは慎吾だけって納得いかないように見えた

>>438
何言ってるの褒められるの剛じゃないの
ヲタナリ下手くそ

>>438
昨日のななにーでの発言のこと言ってるのだろうけどそんな深刻に捉えなくても

>>435-437説教しなくても分かっています
個人スレなのよ　スマ板じゃないのよ　それぞれの個人スレを立てればいい
>>438スレ違いが出てくるからです　該当スレに移動してください

＞剛は慎吾の舞台の心構えをずっと愚痴ってたな
＞だいぶストレス溜まってそうに見えた
＞誉められるのは慎吾だけって納得いかないように見えた

いくつもあるインタビュー記事を読んでいない人達とメンバー
剛の相棒が解散原因を作った人と思っているメンバーヲタ達は歪曲して相棒を語り
草�g剛ファンスレを使って剛のイメージダウンを作るのがお得意これまでのパターン

今朝のTime
剛のコメントなくて残念

>>443
5時代6時代未確認だったスマン

>>442
ロハスヲタを滑稽というような貴方がよくそこまで偉そうに書き連ねるね
まぁ地図以外の外部のヲタがやってるのは正解で同意だけど
貴方はしんつよヲタなんだろうね

>>419
違う、腹式でセリフを言っていないから

・腹式呼吸を発声で使うためのコツ
発声で使えるようにするためには、
腹式呼吸をコントロールする必要があります。

腹式呼吸を使うメリットは、

1.首や喉に余計な力が入らない。
2.呼吸のコントロールによって、長いセリフも表現できるようになる。
ということが挙げられます。

演劇をやる上の練習方法で、日常で意識できること。
それは「呼吸」です。先ほどの集中力を高める項目でも出てきた「腹式呼吸」ですね。

最初のうちは、ついつい胸で呼吸をしてしまい、のどでセリフを言ってしまいがち。
そんなことをしていては、自分の一番いい声で勝負することが出来ませんし、
のどを潰してしまう可能性だって出てきます。
なので常に呼吸を意識して、正しい腹式呼吸を身につけましょう。

佐藤太一郎(吉本新喜劇)
2021年9月19日 00:29

演劇では、発声はとても大切です。
大声でも、台詞が聞き取れなければ意味がありません。
腹式呼吸で喉に負担をかけずに、自分の身体を楽器のように共鳴させて、台詞を客席へと届けます。
発声が苦手な人は、声を文字にして飛ばすイメージで台詞を喋ると届きやすいですよ。
演劇はいいぞー。

>>429
それがなに？て感じ　帽子の失敗もコメディ要素だと思えば笑えるし
それに声枯れもない方がいいけどそれだけ真剣にフルスロットルでやっているからかと
ただその全神経を使ってフルスロットルでやっている剛の相方が台詞覚えてないのはどうよ？
ところで剛が珍しくツイでで今までの剛だったら考えられないボロボロの台本持って「自分やってます動画」だしたけど
いつもはかなりやっていてもやってないととぼける人がだよ
あれは絶対にその人へのメッセージだと思った

>>449
舞台演技の基礎中の基礎ぐらい学習してから
舞台やろうや
雰囲気でやれる映像とは違うんだから

＞今までの剛だったら考えられないボロボロの台本持って
＞「自分やってます動画」だしたけど

舞台って共同作業だから、個人でガリ勉することじゃないんだよ

女優・常盤貴子が語る‥「ドラマ女優」と「映画女優」の違いって何だろう
https://gendai.media/articles/-/99996

＞連ドラの主演俳優には、演じることのほかに、大切な役割があると私は感じています。
＞それは「現場を作る」ことです。
＞たとえば、監督からよく、「あなたはどうしたいの？」と意見を求められます。
＞それに答えられないと立派な主役とは見なされません。

＞映画というのは監督のもので、俳優はコマに徹します。
＞主演俳優が現場を動かすことはありません。
＞じゃあ俳優のプライドは？　と思った時期もあります。
＞でも、あるとき、はっきりわかりました。
＞監督から想定外の演出を告げられたり、現場が不測の事態に見舞われたとき、どのように対応できるか。
＞それが俳優の腕の見せどころではないのかな、と。

>>451
ドラマ、映画、舞台、それぞれ全部違う

>>449
＞それに声枯れもない方がいいけどそれだけ真剣にフルスロットルでやっているからかと

発声の基礎がなってないからだよ

>>451
つまり監督演出家のコマになるには台詞覚えてこないとかはあり得ない話だと
まあそうだろうね

この点では飯島に賛同しかねる
草なぎは映像だけやっていれば良い
舞台向きではないんだから

ID:Eic2+6NK飯島さん大好きむじな

>>455
剛は舞台で評価されてますが
発声で課題があるとしてもそれ以外でひきつけるものがあるから

>>454
それは映画の話ね

舞台は準備の期間が長い訳だから
その間に入れれば良いし
他のキャストとの絡みが大事だから
台本が全てではないんだよ
演出家や他のキャストと長い稽古を通じて作り上げるものだと思う

「ボロボロの台本」は別に自慢にはならないね
個人で閉じようとしているから

>>455
舞台愛好家の人が剛のウイの舞台を普段はヲタに占領されて見ることが叶わなくて
それがコロナの影響でチケット手にはいりやすくなりはじめて見てビックリした話
草彅君は映像の方が向いてると思ってたけどどうしてどうしてこれは舞台もこんなにイケるとは！
だそうだ　他にも宝塚ファンとかがチケット手にはいりやすくなって剛の舞台をはじめて見た人が同じように絶賛していた
まあ剛の舞台はその人の憧れている宝塚のOBさんとかが楽しみにして見に来てくれてるみたいだし
コロナのおかげでと言っては語弊があるけどそのせいでヲタ以外の評価が判って良かった

アンチって舞台でも剛が評価されてるの知らないのかね
つかさんから大天才言われたくらいなのにアンチがほざいてるの草
実際に舞台見れば声枯れなんて分からないし気付かない

>>458
いや映画より舞台でしょ台詞覚えないと不味いのは
一撮りのドラマや映画ではNGもできるしその直前の台詞覚えもアリかも知れない
でも舞台は稽古で監督が俳優をコマのように動かすんだから
その時俳優が台詞入れてなければ動きが付けられないでしょ
剛が同時に出来ないと言ったのはそういうこと不器用なんじゃなくて台詞が入って無くて台本片手では演出家も動きの指示ができないでしょ
舞台警官一番長い吾郎さんもそれが判ってるから「信じられない！」って言ってた
まあ穏やかな剛だからそれで済んでるんだと思う

舞台愛好家が正しく舞台を理解しているとは限っていない

評論家、他の演出家に褒められてこそだ

＞ブレヒトは政治やマルクス主義との関わりから、役への感情移入を基礎とする従来の演劇を否定し、
＞出来事を客観的・批判的に見ることを観客に促す「叙事的演劇」を提唱した。
＞その方法として、見慣れたものに対して奇異の念を抱かせる「異化効果」を始めとする
＞さまざまな演劇理論を生み出し、戦後の演劇界に大きな影響力を与えた。

アルトゥロ・ウイはブレヒトだろ？
その人がちゃんとこれを理解して言ってるかだ

>>461
舞台警官→舞台経験

荒らす輩>>腹黒12集団no剛アンチはなんでも叩き材料にするんだよね
>>448ID:Eic2+6NKスレ荒らしお節介ばあさんの貼り付け
セリフは聞き取れています
アンタの贔屓は完璧にやってるの

>>461
＞舞台は稽古で監督が俳優をコマのように動かすんだから

これは間違っている
団員全員で作り上げるもの
演出家との力関係にもよるが
だが「演出家のコマ」ということは絶対にない
役者それぞれの主体性が大事
そのケミストリーだ

>>435から４３７の同一人物書き込み
＞もしかしてしんつよヲタだからロハスヲタ嫌うのかな？
ここでもヲタ同士のVSに持っていこうとするスマ板住人独特の脳みそ
ヲタ認定することで安心するのかな〜

三谷幸喜は初演の時に役に憑依するのを初めて見たって言ってたな
あれだけ沢山舞台演出してるのにだよ

>>462
評論家に褒められるまで行かなくても舞台愛好家に褒められれば合格だと思うけど
それとも読売演劇大賞受賞者クラスしか相手にしないというんならそんな人がなんで初日に台詞入れてこない俳優との共演舞台程度のクラスの演劇でご高説をたれてるのかイミフ
そういうスレ行っていくらでもご高説論じれば良い
まあ自分の意見しか認めない人は演劇スレ行ってもウザがられそうだけど
論じるのは自由だからまあどうぞ

>>467
＞ブレヒトは政治やマルクス主義との関わりから、役への感情移入を基礎とする従来の演劇を否定し、

ブレヒトはそれではダメだな

>>461
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>>469
何言ってんの
burst!初演の話ですけど

＞出来事を客観的・批判的に見ることを観客に促す「叙事的演劇」を提唱した。

観客を覚醒させる芝居をやらないといけない

>>471
＞アルトゥロ・ウイはブレヒトだろ？

>>445
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>>472
舞台で酷評されてる俳優のスレに言って語ってきて

> 三谷幸喜は初演の時に役に憑依するのを初めて見たって言ってたな
> あれだけ沢山舞台演出してるのにだよ

じゃあ、舞台芝居としては間違いってことだ

>>473
読解力ない馬鹿なのね

>>476
ガラスの仮面全否定か()

>>475
他の人は関係ない、草なぎの芝居の是非だから
舞台をやれる準備、学習はできていないと思うね

アンチ必死だね

>>478
ガラスの仮面の大ファンだが、
実際ではああいうことはあり得ない

>>481
実際にあったからミタニンがそう言ったんでしょ

能とか、そういう物では必要かもね

憑依型って、日本では天才の代名詞みたいに言われるんだけど
俺は全くそうは思わないし
舞台では不可能だと思う

>>484
むじなはドラマスレに行けば？
おきにの香取の感想は？

憑依型って、演じている自分が見えなくなることでしかないからね
映画などで、それを外側から見る監督がいて初めて成り立つスタイル

>>486
おばさんが俺って
嫌われ者がスレ荒らすなよ

役者←それを外側から見る視点(＝自意識)

この自意識によって自分の演技を外側から見ながら
コントロールできるのが上手い役者

役者←それを外側から見る視点＝観客の視点

でもあるからね

演劇板ででも語ってくれば？

読売演劇大賞
杉村春子賞及び優秀男優賞受賞しているのは
草�g剛とつい最近の後輩ジャニタレ君だけです

バリーターク公演で
神奈川芸術劇場世田谷パブリックシアター劇場が受賞
キャスト草�g・松尾・小林の演技もよかったんでしょうね

でも喉が弱いのは事実なんだからそれはそれで認めなきゃね
どんなに演技が上手くても喉が枯れて声が出なくなったら役者としてマイナスだよ

だから剛も色々対策してるじゃん

>>491
弱いんじゃなくて発声法が間違っているだけ

けど、舞台演技としてしまうと、草なぎの良さはなくなる

水谷豊
舞台
ドン・ジュアン（1966年9月 - 10月、読売ホール、他全国巡演・劇団雲に客演） - ラ・ヴィオレット 役

水谷豊は、大昔のこれだけ
無理にやる必要はない

>>485
余計な一言が多いスレ荒らしはスマ板にいきなさい
迷惑です！！
>>491あんたの贔屓は舞台やったことないの

>>495馬鹿がまた余計なものを張り付ける
スレ荒らしするな

>>484
実際舞台演出してる人が言ってるのに素人の貴方が不可能とか言ってもね
三谷幸喜やつかこうへい以上になってから語れ

>舞台愛好家が正しく舞台を理解しているとは限っていない
>評論家、他の演出家に褒められてこそだ


自分でそう言ってるのにね
アホ丸出し

>>499
演出家って言っても色々だからね
俺が言っているのは蜷川みたいに世界レベルの人のこと

小栗旬「鎌倉殿の13人」第38回11・７％　義時は泰時らを引き連れ時政の屋敷を包囲
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/202210020000350.html

大コケ、才能ないね
こんな人の評価など信用するに足りない

演劇がわかるわからないは
文学がわかるわからないに近いこと

大衆演劇の人がそれをわかるとは限っていない

Eic2+6NK って一体何なの？
まるで大河スレで悪名高いリョナ爺のようなひたすら持論のみ語るしつこさといい
まさか本人？ではないよねさすがにここまでは来ないか
それに彼は一応条件付ながらも剛は評価してるようだったし

>>503
ムジナでしょ
この口調

松本清張 - 中央公論社「日本の文学」事件 ～宿敵三島由紀夫批判～

三島「なぜ彼を入れるの。ぼくは松本清張の文学を認めない」
川端「松本清張を入れるのは、私はいいと思う」
三島「川端さん、おかしいよ。あなたが松本清張を認めるのは」
川端「清張は流行作家だが、ちゃんとした作品がある」
三島「清張のどこが文学なの。ぼくは認めない。認められないね。清張には文体さえないじゃない」
川端「そういうことはない。流行作家が文学者でないとは言えない」
三島「それなら川端さん、清張のどの作品を推すんですか」
川端「いくつかありますよ。たとえば『黒い福音』などもいいと思う。カトリックの世界を描いていて大きいんじゃないか」
三島「どれもだめだよ。『黒い福音』もぼくは認めない。清張の文学をぼくは認めない」

三島、川端両氏の文学感の違いが激突し、他の委員は口出しもできないほどの激しい応酬だったようです。

>>505
三島からしたら清張ですらこの有り様だ

清張の三島批判を見ると、清張が文学をわかっていないのは明らか
大衆文学の巨星ではあるけどね

同様のことが三谷にも言える

松本清張は三島由紀夫の小説とその死を評してこんなことを言っている。

「三島由紀夫ですが、彼は学生時代から短編を発表していました。
ところが社会生活の体験がないから、社会的な事件を借りて、そこに〈美学〉を構築した。
金閣寺の放火(筆者注=作品名金閣寺、以下同じ)、近江絹糸の労使紛争(=絹と明察)、
般若苑(=宴のあと)など、みなそうです。
モデルなしで空想でつくった筋は、だいたい失敗していますね。〈潮騒〉などはギリシャの話がタネでしょう。
とにかく、アクチュアル(=現実に起こったこと〉な題材を観念小説にするところは独壇場です。
そこに、2.26事件の青年将校が眼にうつった。これも〈事件〉ものです。
三島はあの事件では磯部淺一を事実上の指揮者とみていますが、これはわたしも賛成です。
（中略)磯部のファナティック(=狂信的な)な性格や行動に三島が強い魅力をおぼえたのはわかります。
生命力の燃焼とか破滅とかにあの人は〈美〉を構築する。
もともと感受性の豊かな作家ですから、わたしは、三島のああいう行動（=自衛隊での割腹自殺か)は、
題材のためにミイラとりがミイラになったと思っています。それは観念小説作家の悲劇だと思います。」

なんだか鋭く言い当てているように思われますね。

引用:1976年「文學界」1月号。「明治の小説・現代の小説」木村毅、松本清張対談から。

三島に言わせれば、清張の方がよっぽど観念的でアクチュアルではない
ってことになるでしょうけどね
出自を隠すための殺人なんてものがあり得るでしょうか？
フィクションの趣向としては面白いとは思いますが
「意外な動機」ということで

scalable matter? 　10/03 13:55

馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない

スラ荒らしを生きがいにしている不幸を背負った輩へ

フョードル・ドストエフスキー .

1839年、父が農民に恨みを買い、ドストエフスキー家が所有する2つの領地である
ダラヴォーエとチェルマシニャーの境界あたりで惨殺された。
1840年に士官候補生となる。1841年、野戦工兵旗手となる。1842年8月、少尉に任官。
1843年8月に工兵学校を卒業した。卒業後に勤務したサンクトペテルブルクの工兵隊製図局が肌に合わず、
約1年で中尉昇進のうえ退職し作家を目指す。
工兵学校生・作家時代を送ったサンクトペテルブルクは、物語の舞台として数々の作品に登場する。

1846年、処女作『貧しき人々』を批評家のヴィッサリオン・ベリンスキーに「第二のゴーゴリ」と激賞され、
華々しく作家デビューを果たす。


三島と似たような経歴だが
これを「社会生活の体験がない」と言うのだろうか？
大江なんてもっと無いが

三島 由紀夫

1947年（昭和22年）11月28日、三島は東京大学法学部法律学科を卒業した。
卒業前から受けていた様々な種類の試験をクリアし、
12月13日に高等文官試験に合格した三島は（成績は合格者167人中138位）、
12月24日から大蔵省に初登庁し、大蔵事務官に任官されて銀行局国民貯蓄課に勤務することになった。

1948年（昭和23年）7月か8月、三島は役所勤めと執筆活動の二重生活による過労と睡眠不足で、
雨の朝の出勤途中、長靴が滑って渋谷駅ホームから線路に転落した。
電車が来ないうちに這い上がれたが、危なかった。
この事故をきっかけに息子が職業作家になることを許した梓は、
「役所をやめてよい。さあ作家一本槍で行け、その代り日本一の作家になるのが絶対条件だぞ」と言い渡した。

>>500
で貴方世界的な演出家なわけ？
ずぶの素人でしょ()

「ずぶの素人の言うことなどあてにはならない」は
俺が「三谷の言うことなどあてにはならない」と思っているのと同じこと

＞三谷幸喜は初演の時に役に憑依するのを初めて見たって言ってたな

これに同意した、他の専門家がいたか？
正しいなら、そういう人がいる筈

憑依型の演技ができるようになるには？
https://youtu.be/RXeHkFyd2c4

大野智さん『憑依型俳優の意味について』
https://youtu.be/5xkd6UwjWF0

>>517
結論から言います「憑依型俳優というものは存在しない」