草なぎ剛　18

草なぎ剛のファンスレです

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※前スレ

草なぎ剛　17
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/actor/1663163583/l50

>>445
草なぎ剛のファンスレです

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>>472
舞台で酷評されてる俳優のスレに言って語ってきて

> 三谷幸喜は初演の時に役に憑依するのを初めて見たって言ってたな
> あれだけ沢山舞台演出してるのにだよ

じゃあ、舞台芝居としては間違いってことだ

>>473
読解力ない馬鹿なのね

>>476
ガラスの仮面全否定か()

>>475
他の人は関係ない、草なぎの芝居の是非だから
舞台をやれる準備、学習はできていないと思うね

アンチ必死だね

>>478
ガラスの仮面の大ファンだが、
実際ではああいうことはあり得ない

>>481
実際にあったからミタニンがそう言ったんでしょ

能とか、そういう物では必要かもね

憑依型って、日本では天才の代名詞みたいに言われるんだけど
俺は全くそうは思わないし
舞台では不可能だと思う

>>484
むじなはドラマスレに行けば？
おきにの香取の感想は？

憑依型って、演じている自分が見えなくなることでしかないからね
映画などで、それを外側から見る監督がいて初めて成り立つスタイル

>>486
おばさんが俺って
嫌われ者がスレ荒らすなよ

役者←それを外側から見る視点(＝自意識)

この自意識によって自分の演技を外側から見ながら
コントロールできるのが上手い役者

役者←それを外側から見る視点＝観客の視点

でもあるからね

演劇板ででも語ってくれば？

読売演劇大賞
杉村春子賞及び優秀男優賞受賞しているのは
草�g剛とつい最近の後輩ジャニタレ君だけです

バリーターク公演で
神奈川芸術劇場世田谷パブリックシアター劇場が受賞
キャスト草�g・松尾・小林の演技もよかったんでしょうね

でも喉が弱いのは事実なんだからそれはそれで認めなきゃね
どんなに演技が上手くても喉が枯れて声が出なくなったら役者としてマイナスだよ

だから剛も色々対策してるじゃん

>>491
弱いんじゃなくて発声法が間違っているだけ

けど、舞台演技としてしまうと、草なぎの良さはなくなる

水谷豊
舞台
ドン・ジュアン（1966年9月 - 10月、読売ホール、他全国巡演・劇団雲に客演） - ラ・ヴィオレット 役

水谷豊は、大昔のこれだけ
無理にやる必要はない

>>485
余計な一言が多いスレ荒らしはスマ板にいきなさい
迷惑です！！
>>491あんたの贔屓は舞台やったことないの

>>495馬鹿がまた余計なものを張り付ける
スレ荒らしするな

>>484
実際舞台演出してる人が言ってるのに素人の貴方が不可能とか言ってもね
三谷幸喜やつかこうへい以上になってから語れ

>舞台愛好家が正しく舞台を理解しているとは限っていない
>評論家、他の演出家に褒められてこそだ


自分でそう言ってるのにね
アホ丸出し

>>499
演出家って言っても色々だからね
俺が言っているのは蜷川みたいに世界レベルの人のこと

小栗旬「鎌倉殿の13人」第38回11・７％　義時は泰時らを引き連れ時政の屋敷を包囲
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/202210020000350.html

大コケ、才能ないね
こんな人の評価など信用するに足りない

演劇がわかるわからないは
文学がわかるわからないに近いこと

大衆演劇の人がそれをわかるとは限っていない

Eic2+6NK って一体何なの？
まるで大河スレで悪名高いリョナ爺のようなひたすら持論のみ語るしつこさといい
まさか本人？ではないよねさすがにここまでは来ないか
それに彼は一応条件付ながらも剛は評価してるようだったし

>>503
ムジナでしょ
この口調

松本清張 - 中央公論社「日本の文学」事件 ～宿敵三島由紀夫批判～

三島「なぜ彼を入れるの。ぼくは松本清張の文学を認めない」
川端「松本清張を入れるのは、私はいいと思う」
三島「川端さん、おかしいよ。あなたが松本清張を認めるのは」
川端「清張は流行作家だが、ちゃんとした作品がある」
三島「清張のどこが文学なの。ぼくは認めない。認められないね。清張には文体さえないじゃない」
川端「そういうことはない。流行作家が文学者でないとは言えない」
三島「それなら川端さん、清張のどの作品を推すんですか」
川端「いくつかありますよ。たとえば『黒い福音』などもいいと思う。カトリックの世界を描いていて大きいんじゃないか」
三島「どれもだめだよ。『黒い福音』もぼくは認めない。清張の文学をぼくは認めない」

三島、川端両氏の文学感の違いが激突し、他の委員は口出しもできないほどの激しい応酬だったようです。

>>505
三島からしたら清張ですらこの有り様だ

清張の三島批判を見ると、清張が文学をわかっていないのは明らか
大衆文学の巨星ではあるけどね

同様のことが三谷にも言える

松本清張は三島由紀夫の小説とその死を評してこんなことを言っている。

「三島由紀夫ですが、彼は学生時代から短編を発表していました。
ところが社会生活の体験がないから、社会的な事件を借りて、そこに〈美学〉を構築した。
金閣寺の放火(筆者注=作品名金閣寺、以下同じ)、近江絹糸の労使紛争(=絹と明察)、
般若苑(=宴のあと)など、みなそうです。
モデルなしで空想でつくった筋は、だいたい失敗していますね。〈潮騒〉などはギリシャの話がタネでしょう。
とにかく、アクチュアル(=現実に起こったこと〉な題材を観念小説にするところは独壇場です。
そこに、2.26事件の青年将校が眼にうつった。これも〈事件〉ものです。
三島はあの事件では磯部淺一を事実上の指揮者とみていますが、これはわたしも賛成です。
（中略)磯部のファナティック(=狂信的な)な性格や行動に三島が強い魅力をおぼえたのはわかります。
生命力の燃焼とか破滅とかにあの人は〈美〉を構築する。
もともと感受性の豊かな作家ですから、わたしは、三島のああいう行動（=自衛隊での割腹自殺か)は、
題材のためにミイラとりがミイラになったと思っています。それは観念小説作家の悲劇だと思います。」

なんだか鋭く言い当てているように思われますね。

引用:1976年「文學界」1月号。「明治の小説・現代の小説」木村毅、松本清張対談から。

三島に言わせれば、清張の方がよっぽど観念的でアクチュアルではない
ってことになるでしょうけどね
出自を隠すための殺人なんてものがあり得るでしょうか？
フィクションの趣向としては面白いとは思いますが
「意外な動機」ということで

scalable matter? 　10/03 13:55

馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない
馬鹿は死ななきゃ治らない

スラ荒らしを生きがいにしている不幸を背負った輩へ

フョードル・ドストエフスキー .

1839年、父が農民に恨みを買い、ドストエフスキー家が所有する2つの領地である
ダラヴォーエとチェルマシニャーの境界あたりで惨殺された。
1840年に士官候補生となる。1841年、野戦工兵旗手となる。1842年8月、少尉に任官。
1843年8月に工兵学校を卒業した。卒業後に勤務したサンクトペテルブルクの工兵隊製図局が肌に合わず、
約1年で中尉昇進のうえ退職し作家を目指す。
工兵学校生・作家時代を送ったサンクトペテルブルクは、物語の舞台として数々の作品に登場する。

1846年、処女作『貧しき人々』を批評家のヴィッサリオン・ベリンスキーに「第二のゴーゴリ」と激賞され、
華々しく作家デビューを果たす。


三島と似たような経歴だが
これを「社会生活の体験がない」と言うのだろうか？
大江なんてもっと無いが

三島 由紀夫

1947年（昭和22年）11月28日、三島は東京大学法学部法律学科を卒業した。
卒業前から受けていた様々な種類の試験をクリアし、
12月13日に高等文官試験に合格した三島は（成績は合格者167人中138位）、
12月24日から大蔵省に初登庁し、大蔵事務官に任官されて銀行局国民貯蓄課に勤務することになった。

1948年（昭和23年）7月か8月、三島は役所勤めと執筆活動の二重生活による過労と睡眠不足で、
雨の朝の出勤途中、長靴が滑って渋谷駅ホームから線路に転落した。
電車が来ないうちに這い上がれたが、危なかった。
この事故をきっかけに息子が職業作家になることを許した梓は、
「役所をやめてよい。さあ作家一本槍で行け、その代り日本一の作家になるのが絶対条件だぞ」と言い渡した。

>>500
で貴方世界的な演出家なわけ？
ずぶの素人でしょ()

「ずぶの素人の言うことなどあてにはならない」は
俺が「三谷の言うことなどあてにはならない」と思っているのと同じこと

＞三谷幸喜は初演の時に役に憑依するのを初めて見たって言ってたな

これに同意した、他の専門家がいたか？
正しいなら、そういう人がいる筈

憑依型の演技ができるようになるには？
https://youtu.be/RXeHkFyd2c4

大野智さん『憑依型俳優の意味について』
https://youtu.be/5xkd6UwjWF0

>>517
結論から言います「憑依型俳優というものは存在しない」

>>517
俺も嵐では大野が一番上手いと思う

それでいいからどっか行って

北島マヤってめちゃくちゃ努力の人だからね
何もしないのに勝手に役が降りて来る訳ではない

役を掴むために、様々な工夫や努力をする
その結果としてのブレイクスルーだから

>>520
お前らこそSMAP板に帰れ

>>521
いやそれ剛もそうだけど

>>523
補足
さすがにマンガじゃないから山にこもったり竹でできた大リーグ養成ギブスみたいなのつけたりはしないけど

>>523
同局で1月からスタートする刑事ドラマ『スペシャリスト』で主演を務める草彅剛。
番組では事前の打ち合わせの音声を公開。
「セリフはどうやって覚える？」という質問に、草彅剛は「（ドラマの）台本は自分のところしか読まないんで、
俺は何のために走ってるのか分かんない時がある」と言い、「自分のセリフだけ覚えておけば、
“（相手がセリフを）言い終わったな”と思えば言えばいい」と返答した。

このレベルだぞ
そんな前の話でもない

またむじなが荒らしてる
スペシャリストは二転三転するストーリーで
だれが犯人だかわからないような雰囲気を出す為に
そうしたんでしょ

相棒の水谷が、そんなやり方をしているかどうかだよ

水谷さんは水谷さん剛は剛
日アカ最優秀主演男優賞俳優にドラマ好き関西おばちゃんの
むじなが演技のやり方指図する資格なし

荒らされてるからまた朗報ありそうね

剛の演技が嫌いなのは分かったけどなんでここにいるんだ？

SMAP板があるのに、何でなんでここにスレ立てしているんだ？

こわ
三谷さんと一緒してる舞台の真っ只中に
三谷幸喜の代表作となる1年長丁場の大河ドラマを大コケとdisる剛ヲタ
剛が良ければ他はコケろと言わんばかりの呪詛
怖すぎる

>>532
剛が精魂込めて取り組んだ青天を捨て大河と罵ったの忘れない

>>532
それ剛ヲタじゃなくてをdisって36連投のEic2+6NK だけど

>>534
書き間違えた
>>532
それ剛ヲタじゃなくて剛をdisって36連投のEic2+6NK だけど

「精魂込めて取り組む」って役者として普通のこと
役者だけじゃなく全ての職業でね

普通のことで自慢されても

三谷大河って、いつも何かつまらないのよ
それには何か理由があるはず

>>537
じゃぁ三谷舞台いつも何かつまらないんだね

>>533
三谷さんや鎌倉殿キャストが言った訳じゃないんでしょ？
そうやって敵を増やすの止めなよ

>>539
こわ
三谷さんと一緒してる舞台の真っ只中に
三谷幸喜の代表作となる1年長丁場の大河ドラマを大コケとdisる剛ヲタ
剛が良ければ他はコケろと言わんばかりの呪詛
怖すぎる

>>521
それってまんま草彅剛じゃん
役を演じる数ヶ月前から食生活から変えてお肉大好き男が肉我慢してサラダ大盛り2人前ペロリとか当事者達に会って話聞いたりして
でもインタでは「役作り？別に特にはしないですよ」　とか嘘ばっか笑

私は剛がイチオシだけど
沢山ドラマ見るし毎年大河ドラマみてる
まぁフォロワーさんの麒麟や鎌倉への恨みつらみ凄かったよ
青天は評判も視聴率も良かったし慶喜も大好評だったんだから鎌倉までdisらなくてもってみてる
また大河ドラマに呼ばれたいじゃん？
テレビつまらないから見ないとかツイよく見るけど本当にいいかげんにしろって言いたいわ

>>540
また荒らしが荒らしてる

三谷ディスってるのむじなとアンチでしょ
剛が三谷さんと舞台で仲良くしてるのが気に入らないんだ

>>542
私は剛イチオシだけれどという人は剛ヲタじゃないよね
別に麒麟には誰もなにも言ってないでしょ

鎌倉は先走って宣伝していたことは色々言われたけど
むしろ鎌倉は吉沢亮くんのファンが色々言っていた
明治削られたから

>>543
筋金入りの被害者意識だね

まず、三谷の発言を引き合いに出したのは、そっちが先であって
それがなければdisっていない
三谷になど興味はないから

>>545
剛スレにはりついて荒らしてる誰かさんがね

三谷さんが剛評価してるから発狂

>>546
三谷さんが剛のことを評価してると言ったら
三谷ディスりだすむじな

他人の発言の力を借りるのではなく
自分の言葉で草なぎをageたら？

他の人に迷惑を掛けるなと言うならね

>>548
＞三谷さんが剛のことを評価してると言ったら

そうやって他人の権威を利用するからだ

剛が演出家にアゲられてるのが気に入らないむじな

スマ板で好きなだけ暴れたらいいのに

>>516-517
この人たちは憑依そのものを否定している
いずれも演劇の専門家
俺も同意見だ

憑依型俳優ってよく言うよ

剛が憑依型俳優として評価されているのが気に入らないむじな

>>551
＞三谷幸喜は初演の時に役に憑依するのを初めて見たって言ってたな

これってageてるの？
信憑性ないし

また荒らされてるから朗報ありそうね

>>553
大野智さん『憑依型俳優の意味について』
https://youtu.be/5xkd6UwjWF0

結論から言います「憑依型俳優というものは存在しない」

めんどくさ

草なぎ剛の憑依型演技を内田英治監督が絶賛「役と同化していました」

https://www.oricon.co.jp/news/2171197/full/

むじなが評価していた内田英治は剛を憑依型俳優と評価してるよん

むじなが好きな俳優に憑依型俳優がいないから
剛の憑依型俳優の才能を羨んでいる

>>559
凄い自意識過剰

むじななんて相手にすんのやめなよ

報知映画賞サバカンに投票よろしくね

10月31日まで

憑依型に執着していたらそういう風に見えるわよ
普通によく使う言葉だから

>>554
正しくはこう三谷さんが述べている
たくさんの役者さんを演出されているのに、剛によって初めてこういう瞬間を見たってことだよね

「役者に役が『乗り移る』瞬間を、僕は初めて見た」

>>558
「憑依型」という言葉を使っているのは、このライターであって、内田ではない
本質を理解していない、マスゴミワードだ

>>563
＞「役者に役が『乗り移る』瞬間を、僕は初めて見た」

そんなことはあり得ない
あったらオカルト

>>558
「役と同化していました」

「撮影の初日から思っていた凪沙と全然違った。歩き方も仕草も…。
草なぎさんという役者さんだからできることで、僕も新鮮でした。
自然に動くので、動きが予測不可能でした」

これは、憑依とは全く違う
役になり切っているだけの話

たまたま、この役がやり易かったというだけのことだろう
僕生きシリーズの流れ

「僕シリーズ3部作」の演技は評価している

その第4段だと思う

人の旦那によくそれだけ崇拝出来るね
私無理

メソッド演技法（メソッドえんぎほう、英: Method acting）
コンスタンチン・スタニスラフスキーの影響を受けたリー・ストラスバーグらアメリカの演劇陣によって、
1940年代にニューヨークの演劇で確立・体系化された演技法・演劇理論である。
役柄の内面に注目し、感情を追体験することなどによって、
より自然でリアリステックな演技・表現を行うことに特徴がある。

この系統かもな

メソッド演技の特徴としては、担当する役柄や劇中での状況やその感情に応じて、
より自然な形で演技を行う点である。

メソッド以前の演劇においては、役者は役作りや演技を行う際は、
基本の発声法や仕草、パントマイムなどのテクニックを使用し、感情や役柄の表現を行っていたが、
メソッドでは、そうした形式的で表現主義的な古典的な演劇手法と距離を置き、
より現実と近い、自然な演技を追求している。

そのため、演技をする過程においては、担当する役柄について徹底的なリサーチを行い、
劇中で役柄に生じる感情や状況については、自身の経験や役柄がおかれた状況を
擬似的に追体験する事によって、演技プランを練っていく。

批判

演劇の世界に革新的な役割を果たしたメソッド演技法であるが、それに対する批判や問題点も存在する。

メソッド演技法では、役作りのために自己の内面を掘り下げるため、役者自身に精神的な負担をかけ、
そのため、アルコール中毒や薬物依存などのトラブルを抱えるケースも少なくない。
マリリン・モンローやモンゴメリー・クリフトは役作りに専念しすぎるあまり、自身のトラウマを掘り出したがため、
情緒不安定となり、以後の役者人生に深刻な影響を及ぼしたと指摘されている。
また、ヒース・レジャーは、ダークナイトでのジョーカーの役作りの結果不眠症に陥っており、
この為に服用していた睡眠薬の副作用によって映画の公開を待たずに死亡するまでに至っている。

演技自体も即興性が強いため、表現技術にメリハリに欠け、不明瞭なものになりがちであり、
また、リサーチやリアリティを重視するあまり、役者の持つ表現力や想像力を疎外してしまうことも指摘されている。

こうした指摘は、特に古くから演劇が確立されていたイギリスの俳優陣から挙がっており、
ローレンス・オリヴィエやピーター・ユスティノフは様々なメディアでメソッド演技に対する批判や問題点を公表している。
また、現在活躍するヒュー・グラントやアンソニー・ホプキンスも、テレビ番組「アクターズ・スタジオ・インタビュー」の中で、
メソッド演技について、その方法を揶揄する発言を行っている。

なんか変なのに居つかれちゃったな