【訃報】 冨田勲死去 [無断転載禁止]©2ch.net

作曲家・編曲家・シンセサイザーアーティストの冨田勲さんが、
5月5日に慢性心不全で亡くなったことを日本コロムビアが明らかにしました。
84歳でした。

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20160508-00000017-it_nlab-ent


(´；ω；｀)

お悔やみ申し上げます（-人-）

キースエマーソンに次いで今度は冨田先生が
シンセサイザーに憧れてた子供の頃のヒーローがまた一人消えた

■イギリス・UK総合チャートにランクインした日本人　(アルバムTOP100)■ 

015位　BABYMETAL　「METAL RESISTANCE」　（2016） ★New 
017位　冨田勲　「Snowflakes Are Dancing」　(1975) 
036位　坂本龍一　「Merry Christmas Mr. Lawrence」　(1983) 
041位　冨田勲　「Holst:The Planets」　(1977) 
042位　冨田勲　「Pictures At An Exhibition」　(1975) 
058位　Ronny Jordan & DJ Krush　「Bad Brothers」　(1994) 
064位　DJ Krush　「Meiso」　(1995) 
066位　冨田勲　「Tomita's Greatest Hits」　(1980) 
075位　VOW WOW　「Helter Skelter」　(1989)

冨田先生安らかにお眠り下さい

プリンスに続いて…
まあ、もう高齢だったしなぁ
ご冥福をお祈りします

日本のみならず世界にシンセサイザーの表現力の素晴らしさを教えてくれた冨田勲氏R.I.P.

あなたの意志は藤本健が引き継ぎます。安らかにお眠りください…。

お気に召さない方はどうぞスルー下さい
新日本紀行ふたたび(歌バージョン)
http://youtu.be/aTJiUkrIAko

>>9
この歌入りバージョンも好きだよ

追悼番組とかやるかな？
前に初音ミクの番組をNHKでやってたし
別荘で作曲してたな

ご冥福をお祈り致します…

ホントに続くね
若いもんが頑張んないとね！(つД`)

マイティ・ジャックは　ひたすらかっこいい
冨田勲の「ボレロ」何回聞いたかわからない

iPad ProでModel 15立ち上げて遊んでた後にこの知らせ
越冬して誕生日も迎えられたのに
11月のドクター・コッペリウスはどうなるんだろう
これからCASIO CZの方、立ち上げてみるわ

月の光も最高にいい　天に吸い込まれそうな微妙な揺れぐわいが
たまらない

1989年のサウンドクラウド・イン・横浜を現地リアルタイムで聞いた世代だが
いやー、感動しましたよ。
CASIOコスモシンセサイザーだったかな。電飾ピラミッドの中できらめく
未来の音。すでにディストピアの世界観が主流になっていた頃なので、
「輝ける科学未来の世界」なんてのは当時の段階ですでに古くて嘘くさい
まがい物感があったんだけど、今こうして改めて見てみると、やはり
そういうのは大事だね。音楽でそういう価値観を表現できる作品を提示
できる人はもう今後出てこないだろうな。
求めらることももうないだろうけど。
にしてもアナログシンセ使った今様風サウンドはもう聞き飽きたわ。
誰か80年代過渡期の音で壮大な音楽叙事詩を無才の私に聞かせてくで。

通ってた大学の講師だった。お世話になりました先生
ご冥福をお祈りします

YouTubeでこの前聴き返してたばかりなんだよ
レコードはあるんだけど

>>19
俺はおとといむしょうに「どろろ」が観たくなって
8話くらいまとめて観たばかりだ

むしょうに観たくなったのは虫の知らせか

腹減った
https://m.youtube.com/watch?v=iJXiuT2d45M

https://youtu.be/ngr5EWAEcuk

DTM板の過疎っぷりが目立つな
ローランドスレでは早速例の板違いの基地外が
冨田勲氏はスレ違いだと言い出してコピペ荒らしをしてるよ

鼻からMIDIケーブル氏が虚偽の事実で誹謗中傷を繰り返す虚言癖の人なのは有名だから
>>23のような誹謗中傷を繰り返せば繰り返すほど、また嘘を吐いているとバレバレになっちゃうね。
かわいそうに

>>24
おい板違い基地外のコピペ荒らし
黙祷しろ。

新日本紀行はマジ良い曲だった。

>>20
YouTubeとか、レコードだけではてに入らない音源
NHKの番組タイトルとかあるからな

マイケルとmoogの話がじっくりできますね。
ご冥福をお祈り申し上げます。m(__)m

>>28
いまはたぶんキースエマーソンと展覧会の絵の思い出話してると思う

とても残念だけれど、天寿をまっとうしたと思いたいです。

合掌

すべてはこの人から始まったのですね。

トミタサウンドの特徴は何といっても、波 と 揺れ の扱い方だな　長い音の使い方が、今に無いから　フェーダーテクニックもそれに当たる
その後に、
シンセ音の流行りは現代に従って、線や点や粒に変化を遂げるけど

鼬基地注意

今でもちゃんと聞けるアルバムを大昔に作成していた
のがすごい　オリジナルでは「みんなの世界」が好きだ

スイッチト・オン・バッハなんか、トミタと比べたら眠くなるよな。
立体感というか、音色の工夫というか、何度聞いても飽きない。

1989年の風の又三郎の曲が好きでした。

やっぱ曲想の解釈もだし
音への感覚が日本人離れしてるよね

音色をメモリーできない箪笥と
少ないトラックでよくもあんな複雑で
華麗な音楽を作ったもんだ
世界のトミタ先生に感謝

あのテンポの揺れはどうやって一人多重で作り出したのか？
まだシンク関係も一切存在しない時代に

クラシックじゃ当たり前だけど、
電子音でもテンポの伸縮がちゃんとあって、人間らしいノリだった頃の昔話

>>40 以心伝心かよ

一番好きな冨田曲。
ポートピア81のサントリー館のテーマ、ウォーターランド。
アナログでどーやってつくるんだいあんなの。

>>40
そらそういう風に弾いたからでしょ
MIDIなんかいらねぇんだよ！

鼬飼基地注意

ちなみに　つくばの　HOSHIMARUアッ!　はTPO

月の光は制作に１４ヶ月かかったそうな

尚美生として尊敬していました
講義を受けられずとても残念です
安らかにお眠りください

テンポあんなに揺れてんのに
多重でどうやってあんなぴったりなのか
俺もわからん
最初に鼻歌でも録って合わせてんの？

MC-8使ってたのは間違いないよね。
そんで16ch。
すげーわ。

スピルバーグやコッポラからオファーがあって、
マイケルが遊びに来てって。
どんなスーパースターなのそれ。

DTMの開祖

>>39
タンスを何台も並べてそれをいちいち手作業で音色セットしていくという気の遠くなるような作業
しかもミックスダウンも16chのアナログテープだからいっぺんで済むはずもなく何度も何度も繰り返す
俺には絶対無理

>>49
月の光　に代表される初期作品には使っていない　
MC−８は」１９７８年　月の光は１９７４年

>>50
ポールモーリアもこの人の影響でシンセ使い始めた

>>49
初期作品はシンセに内蔵のアナログシーケンサ

ていうか音楽業界専門の訃報スレでもつくって統一しろよ
誰か死ぬたびに単発スレ立てるな

>>54
え、それ、ステップシーケンサーってこと！？
ありえん！

MC8もないのにどうやって月の光とか作ったの？
速いアルペジオとかとても手弾きには聞こえないんだけど？

アナログシーケンサーって8ステップとかせいぜい16ステップじゃないっけ？

同期用のトラックをシーケンサーで作ったとか？　

何かを無理やり同期信号にして、ブレーカーが落ちないよう苦労して…とかいう話だった記憶が
ググッたが出てこない

とにかくアナログシーケンサー使ったのは確かなはず

考えられるのが、最初に理想的なテンポチェンジの見本のピアノ演奏を1トラックに録音、それをなぞるように1音ずつ録音していく形かなあ
しかしどの音から録音始めたのかとか聞けば聞くほど謎は深まる

>>57
ちょっとだけ作って録音
またちょっとだけ作って録音
その果てしない繰り返し

>>55
そうは言ってもDTMの開祖だぞ
この人が居なきゃDTM板も無いぞ

なんでちゃんと聞いといてくれないんだよー。
先週までお元気だったんじゃないかー。

>>62
そうか、気が遠くなることを繰り返して
あんなサウンドになったのか
1小節作るのに何日かかったとか、
そういうことなんだろうねー凄いね

ロストテクノロジーだな

松武さんとかが詳しく知ってるでしょう、たぶん。
徹底的にマニアックな方向性で追悼特番やってほしい。

あぼーん

昨年のモジュラーシンセフェスで俺のピンクノイズを聞けと称してピンクノイズの作り方をレクチャーしてたが、誰やり方覚えてたら教えて。

>>57
昔のMTRはテープだったから
スピードを2倍速にしてシンセを1オクターブ下げる
あるいはオクターバーを使って録音
スクリッティ・ポリッティのキーボードもそうして録音してた

そう言えばターンテーブルに小型のスピーカー置いて
レスリースピーカーの代わりみたいにして録音してたって聞いたことあったな
たぶんスピーカーの下に台置いて、そこに何メートルかスピーカーのケーブル巻いて
それが一旦解けてから巻き取り直すまでの間にそのスピーカーの音をマイクで拾って録音したとか
ピンクフロイドの曲聞いて研究してたとも言ってた

世間一般に最も知られているのが
「NHK きょうの料理」のテーマ。

あと忘れないうちに書くけど
バミューダ・トライアングルをリリースした時に
月ー金の帯で放送してたAMラジオ番組にゲスト出演した際に
四方＋天井の5chでUFOが飛来する音を5日間流して
UFOが何処からどの方向へ飛んで行ったかクイズにしてたけど
アレ応募した奴なんていたのかなw

冨田勲の世界を再発してくれ！
あの当時、インナー読みながら何度となく聴きあさった。
このアルバムだけCD再発化されてない。

[拡散希望！]
参考になりそうなURL送っておきます
電磁波による拷問と性犯罪
http://denjiha.main.jp/higai/archives/category/%E6%9C%AA%E5%88%86%E9%A1%9E
公共問題市民調査委員会
http://masaru-kunimoto.com/
この方たちは集団訴訟の会を立ち上げてマスコミに記事にしてもらう事を目的に集団訴訟を被害者でしようという試みを持っている方達です
訴訟は50人集めてしようという事なのですが50人で訴訟をすると記事に書けるそうです
記事には原発問題を取り上げてテク犯被害を受ける様になった大沼安史さんらが取り上げて下さるそうです
大沼安史さんがテク犯に遭っているという記事
http://ameblo.jp/hilooooooooooooo/entry-11526674165.html
大沼安史の個人新聞
http://onuma.cocolog-nifty.com/blog1/4/index.html
この方たちは電話相談等も受け付けている様で電話番号を載せている方達は電話かけ放題の契約をしていますのでこちらから電話して本人にかけ直してくれと頼むとかけ直してくれます
音声送信被害等を受けている「電磁波による拷問と性犯罪」の記事の水上さんは年金暮らしなので時間には余裕があるそうで宗教等に付随する集団ストーカー等の被害内容の話も聞いて下さいます
もう一人の電磁波犯罪には遭っていない国本さんという方は電磁波犯罪をしっかり理解されている方で年金暮らしの方なので長電話も大丈夫です
大沼さんはこちらのページからメールを受け付けておられる様です
http://onuma.cocolog-nifty.com/about.html
電話をかけたい場合は人によってはメールで電話番号を訊くと教えてくれると思います
この文章を見られた方は全文コピーをしてできるだけ多くの知り合いの被害者の方等にメールを送るなり被害者ブログに書き込むなりしていただければ大変有難いです
もし大勢の方に送る事が出来なければまだこの文章に触れていない知り合いの被害者に少しでも全文コピーで送っていただけるとその方が次の何人かの方に繋いで頂ける場合があり結果として大勢の方に見て頂く事が出来るはずです
ご協力よろしくお願い致します 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:f70dfdc711a7c6ae6accccb939f27fbf)

moog IIIcで星に願いをを弾く冨田さんを見た。
涙が出てきた。

>>69
よくテレビ番組で、冨田の秘密基地が映ると、やたらKORGのアナログシーケンサー ＳＱー１０とでっかい太巻きのテープのマルチトラックが、映ってたな
KORGのＳＱー１０で汽車のシュポシュシュ・・・て走らせてた

新日本紀行ってもはや第2の国歌みたいなもんだよな。

僕らモーグ仲間！
https://www.facebook.com/officialcolumbiaIsaoTomita/photos/a.120440668112612.24573.120076391482373/164989043657774/

映画「ノストラダムスの大予言」の
メインテーマ、愛のテーマが好きだな。

http://vocadb.net/EntryImg/Album/400.jpg

みんなモーグって言いかた普及させてやれよ

ＭＯＯＧでいいやんけ

MOOG輸入しようとして、楽器だと証明出来なくて、数ヶ月間税関で足止めになったんだっけ？

鍵盤しか通過できなかったそうな

KBマガジン、SRマガジン、DTMマガジン、サウンドデザイナーは多分全部特集記事を組むだろ
全部買うわ

メロトロンのクワイヤーってあれメロトロンのライブラリーじゃないんじゃない？
自分で録音したオリジナルライブラリーなのかな？
その辺が知りたい

> 　話を戻しますが、このレコード『冨田勲の世界』、ホントにマニアックなんです。CD化されないのが判る気がする。
> 『クリムゾン・キングの宮殿』でもお話ししたテープ楽器＝メロトロンの音色を、如何にTOMITA流に加工していくか？…なんてのを順を追って事細かに聞かせてくれるんですよ。

ジャングル大帝よりマイティジャックを永遠にわすれません

キャプテンウルトラはソノラマシートを持ってたし 幼少時代の軽いトラウマ

ダフニスとクロエ　今でもちゃんと聞いてる
ものすごく聞きでがある

タモリ倶楽部でモジュラームーグを
いじってた回が面白かったな
http://vocaloid.blog120.fc2.com/blog-entry-12948.html
http://vocaloid.blog120.fc2.com/?mode=m&;no=12948&m2=res&cr=a96urv0htb4fo2089bitrqb3n4

今日一日、アルバム月の光を聴いた。

んで出た結論。
シーケンサーみたいなのは手弾きだ。
テンポの緩急が見事に変わるのは、耳同期だからだ。
74年の話だからね。

わからないのは、VP330みたいなクワイヤーだ。
ムーグでつくったんだろか。

あ、メロトロンかぁ。。

手弾きもあるが、アナログシーケンサーも使ってる。同期には、お手製の低レベルのパルス波をトリガー信号として使ってる。
例えば「水星」のチェンバロっぽい音色による早いフレーズなんかは、ディケイが重なってしまうので、一つずつ音符を飛ばして録音することを２回重ねて実現している。

メロトロンによるクワイアーは、よくモーグのフィルターなどを通して加工してたらしい。

そういえば　シンセマスターで冨田勲の音色が、あったな　

>>92
そういうノウハウって、DAW全盛の今では不要で
オーパーツみたいなものかもしれないけど、
記録として後世に残して欲しいよなあ

>>85>>90-96

>>86嫁カス
後出し自演連投の癖は見苦しいからさっさと治療しろカス

>>85>>90-92>>94

>>86嫁カス
後出し自演連投の癖は見苦しいからさっさと治療しろカス

>>1 http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1605/08/news020.html

>>49
MC-8は宇宙幻想から。

>>58
だから完成まで時間がかかったの。

冨田勲とジャン・ジャック・ペリーはアイドルだったわペリー爺はまだ90過ぎても生きてるけど

次はコオロギに生まれ変わるのかのう。。51段まで悟ってなければの話だが。
南無阿弥陀仏






　

え、メロトロンとかあっただろうし、
MoogモジュラーだってVCO１つだけじゃなかろうに。

思考が安っぽいね

ジャン爺はアーミンとかモービーとコラボして元気やな

>>102
アナログシーケンサーの話してるの。

>>103
�Vpや55のキーボードは単音なの。
後にPolymoogっての使うけどモジュラーほどの音作りは出来ない。

>>107
気違いは即NG

単音のシンセでこんな音にするなんて、
一体何回重ね録音したんだろう？

冨田先生が使用した
カシオのコスモシンセサイザーの解説があるよ。ぉ〜凄い
昔買ったドーンパープルのCDでも聞くとするか

http://icon.jp/

>>103
VCOがたくさん並んでても多くの波形を重ねて複雑な音色にするためで
演奏の時にいっぺんに複数の音を出して和音とかはできないの

和声は平行移動なら可能だ。

でもTOMITAはそういうのあまりやらないで
多重で作ったから微妙にずれて厚くなったように思う。

偉大なる方でした。
合掌。

シンセマニピュレーター、作曲家だけじゃなく多重録音家としても超一流だったんだな。
宅録派の究極形態というか。

>>114
MTRとミキサーだらけの部屋だったな。

いや、やっぱり一番かさばってたのはモジュラシンセだ
MOOGIIIcにMOOG 55、Roland SYSTEM-700、Roland SYSTEM-100M
これらで壁が埋まってた

昔とは方式がかなり変わってるとはいえ
ユーロラック人気で一気にモジュラーが復活したってのが何とも

もうアナログシンセでオーケストラという
境地は、冨田氏によってやり尽くされた感があるから
むしろ今からならデジタルシンセで壮大な
音楽世界を作ってほしいな、例えばFM音源だけで
鼻血出そうなオーケストラとか。誰かお願い

俺が冨田シより凄いの作ったとしても俺が作ったという理由で誰も聴いてくれないからやだよ
なぜなら俺は偉大じゃないからな

マイティージャックの歌むずいんだよな〜
当時小３で、百貫デブのマー君の家で何十回も聴いて頑張って憶えるんだけど
家に帰る頃には忘れちゃうの繰り返し、ま、大人になって聴いてもムズイ。

>>111
それはCV/GATEの送り方によるから、例えば8ch出せるコンバーターとかシーケンサーなら8ポリ出るんだよ。
鍵盤も4ポリ鍵盤とか8ポリ鍵盤とかいろいろあるんだよ。

ところで、なんで冨田さんはあんなmoogが欲しいと思ったの？
スイッチトオンバッハだっけ？

>>122
自分でコントロール利かないオーケストラよりもシンセサイザーに、可能性感じてたから輸入したって言ってたよ。
その頃はモーグモジュラー以外にまともなシンセ無いんじゃ無い？

墓石はモジュラームーグ型ので頼むわ

>>119
基地外っていつもこんなこと思ってるんだな
納得

http://pbs.twimg.com/media/CiDT4TrUUAAW6XW.jpg

>>121
シンセ用のポリフォニック・キーボード・コントローラー供給は1974年E-mu Systems以降だから
それ以前はノート・アサイナーを自作するか
アナログシーケンサ(もしくは代替品)を複数系統同期実行するか
あるいは多重録音で和音を重ねるしか方法が無かった

これサーモンピンクのお豆さんな

>>123
冨田勲氏のmoog IIIP個人輸入は1971年9〜10月とされている。
その時点では既にMoogに先行して高価なBuchla 100が発売済みだったり、ARP-2500が発売され教育市場で売れ始めているから
1969年時点でメジャーだったシンセを予定通り購入したという雰囲気

Moog以外のシンセって簡単に入手出来るものだったの？

基地外低学歴がタメにする愚問はスルーで。

個人輸入という単語を理解できないとか頭が悪過ぎる

>>128
お病気

>>131
板違い基地外は消えろん

個人輸入なら入手が難しい商品もゲットできるんだねー

シンセの音作りも大事だけど
まず管弦楽法を理解できてないとね
トミタサウンドは出来ないよね

モジュラームーグじゃなくて
ミニムーグ買ってたらDTMの歴史も
変わってたのかな？

アナログシーケンサーをオシレーターにするとか、色々変態的実験をしてたから違ったんじゃないかな

>>135
どっちにしろモジュラー買うから
変わらんだろな

輸入代理店もなかったのか

https://jp.residentadvisor.net/features/1659

>>135
日本人でオルガンにナイフ突き立てた最初の
ミュージシャンになっていたかもな

スタジオでの作業も気が遠くなるけど、
リンツや岐阜や横浜でのコンサートは、
途方もない実行力だと思う。
ヘリでスピーカー釣ったり、
山や海を反響板？に使ったり、
とにかくすごかった。

1960年代末時点で有名どころではBuchla, Moog, ARP, EMSが製品発表していて
1970年前後アメリカではMoogだけでなくARPも大学向け市場に参入してポピュラーな機材になりつつあったけれど
Buchlaのようにロックフェラー財団のバックアップを受けていた関係で商売にあまり熱心でなく、価格が飛び切り高価、機能は多少特殊で少量生産のメーカーもあった。
そんな中で冨田勲氏がMoogを選んだのは音や機能面、入手性がメインだろうけれど、その背景にスイッチドオンバッハと同じ機材という大きな理由があっただろうね。

冨田勲氏のMoog輸入手続きについては
個人輸入で税関手続きも自分で対応して
機材の説明に苦労したという説が有力だね。
冨田氏が個人輸入した1971年9月前後には
飛鳥貿易という商社経由の輸出入記録もあって
地方の音楽大学でも導入していた事が判る。
後に電子音楽の新しい勢力となる芸大や日本楽器は
それ以前に研究機材として輸入したらしい。

入手性に関しては、Buchlaのような高額少量生産の壁の他に
EMSみたいに国や文化、コミュニティの壁も大きいだろうね。

EMSはもともとはロシア系イギリス人音楽家が設立した
電子音楽スタジオで
専用機材の開発成果がEMS社製品となった。
人脈的にはBBC Radiophonic Workshopと密接な関係を保って
高額少量生産のハイテク機材を次から次へと開発するスタイルだった。
そういった個々のメーカーの文化的特殊性やコミュニティのスタイルを知らないと、製品価値を正しく評価できないから購入には至らないだろうと。

<134　ﾒｯﾁｬ同位

坂本龍一は来年当たりか

元はクラシックの人だったのね

でもコンテンポラリーな作曲活動してるから
単なるクラシック音楽家ではない
シンセに開眼したのが40歳とかだからね
そっからまた新しいことに挑戦するのも凄いんだけど

クラプトンが46、7歳でアンプラグドを発表する前
45歳くらいの時に匿名ユニットでエレクトロ系のアルバムを発表していた事を思い出した

モジュラームーグ使う以前の
作曲家としての評価はどんなもんだったの？

この教えてクソうざい

>>148
ポール・マッカートニーじゃなくて？

>>121
アサイナーは冨田勲の初期の頃は無いし。

>>151
なんでお前の書き込みは常に相手に突っかかるんだよ
カルシウム足りてねえぞ

>>149
さあ、寝る時間だよ。

月の光聴いて寝る

>>153
それはポール・マッカートニーじゃないの？

>>148訂正
http://www.amazon.co.jp/Retail-Therapy-TDF/dp/B000002NCZ
1997年のアルバムだから50歳超えてからの電子音楽だね

まーったく自分の気持ちだけでいっぱいいっぱいの
無礼なガキはどうしようもねぇな

お病気

ほらほら冨田勲氏追悼スレを荒らしていたのは
やっぱりいつもの基地外だよ

結局のところこの基地外は自分の都合だけで話をぶった切って愚かな質問と的外れな指摘を繰り返すから嫌われて相手にされていない事に気付けよ

>>161
おにいちゃんおちんちんくさ〜い

明らかに基地外コピペカス

>>157
ポール・マッカートニーじゃないの？

基地外発狂中

花の生涯 て何歳の時ですか？ 先生

>>166
冨田氏が昭和7年生
花の生涯が昭和38年作

31歳だな

ビギナーの振りしてブログのネタ探しか？

昨晩、大河ドラマ集のCD聴いてた
ダフニスとクロエは、快眠材だから熱帯夜の必需品でよく聴いてるけど 1/ｆ揺らぎというより、1/ｆ2だなあれは
亡き王女パヴァーヌは凄く好きな曲だし

松武秀樹は何も弾けないのに弾いてる設定でステージに出て
シンセの前で座ってるだけの無能なんだが

レジ打ちの天才でしょ？
きょうの料理・・・じゃなくて経理

ドーンコーラスあたりから聞かなくなったなぁ。
カシオのシンセサイザー？
何だよ玩具楽器のメーカーか、ってなんかダメだったね。
いきなりサンプラーでアートオブノイズみたいになったジャンミッシェルジャールみたいな失望感があった。

>>170
あれは弾いてる設定じゃないと思うよ。

>>170
松茸はパフォーマー&SE担当だよ

　（男性実力派演歌歌手）  「あかん〜あかん〜あかんのや〜」
　（ボコーダー）「パッパーヤッ」
　
　（クラッシックのアルト歌手） 「アナログシンセはあかんのや〜」
　（ボコーダー）「パッパーヤッ」

　（二人揃って） 「あかん〜あかん〜あかんのや〜、アナログシンセは」
　（ホワイトノイズによる「ドーン」という爆音）
　（二人揃って） 「あぁ〜かぁん〜のぉ〜やぁ〜」

　（男性実力派演歌歌手。↑の「やぁ〜」にかぶる形でスタート）
　「あかん〜あかん〜あかんのや（パッパーヤッ）、
　  あかん〜あかん〜あかんのや（パッパーヤッ）・・・（フェイドアウト）」

>>170
曲の演奏中に次の曲の音やデータを作ってんの

フローッピーの読み込ませ係

カセットテープ
ピーギガゴゴゴゴ

真っ先に思い出すのは、あのホーンセクションの音

でも正直いって初期のやつ以外は「なんだこりゃひどい」というような
センスの無いところもあったよね
だからしばらくは埋もれて忘れられてたし
Moogが無かったらちょっとどうだったか

>>180
そこがいいんじゃないか。
変にセンスあったら教授とケンカになってるだろが。

たしかに1作目の一番最後の曲しか面白くないw
あれ、自分で作ってないんだっけ、クレジットなくてわからん。

70年代の曲調にあった、ファンタジー的というか
SF的ともいうトーンが80年代から少しずつ薄れたのは感じますし、
カシオのシンセでは出ないテイストがあったような気はします。
大峡谷を聞いたときは、「アレっ？」と思いました。

でもドーンコーラスはアリというかむしろ好きだな〜。
蒼き狼の伝説は「天空からの眺望」だけMP3プレーヤーで何度も聞いてます。

パピプペ親父

むしろ大渓谷は傑作と思う。
シンクラビアを加えて一層色彩が豊かになった感じ。

昨晩は展覧会の絵をYouTubeから聴いてた

しかし、携帯のYouTube問題だけど
37分もあってもちゃんと聴けたし、保存もできた 以前より、使いやすくなったじゃないか

>>185
犯罪者しね！

>>170
ことあるごとに幸宏にディスられてるよね

シンセなら演奏なくても音を作るだけの人も役に立つんだが
音を作るだけでも簡単なことではない

8ｽﾃｯﾌﾟのｼｰｹﾝｻｰ内蔵だっけ？
ムーグ3

8×3系列で3和音8ステップ、単音24ステップ

モジュラームーグで初音ミクを
操作してる人がいた
http://blog.m.livedoor.jp/ken_fujimoto/article/51923400?guid=ON

壮絶ななんとやらの無駄遣いワロタ
でもポケミクチップNSX-1でフレーズループを組み立てる
マシンのベンチャーを立ち上げた人の狙いもこの辺りなんだよね

つぎはカオスパッドにミクチップがのって
真っ平らなパッドをスリスリすると
ミクさんがいい声で鳴いてくれる廃人グッズが出るのかな？

冨田先生が初音ミクを使ったのも
こういう影響があったのかもw

しかしモジュラームーグは日本に
何台あるのだろうか

冨田勲×初音ミク「ドクター・コッペリウス」、遺作かつ新作として11月に予定通り上演
http://www.itmedia.co.jp/news/articles/1605/12/news091.html


5日に亡くなった作曲家・冨田勲さんにより初音ミクとコラボレーションする新作「ドクター・コッペリウス」が、
予定通り11月に上演されることが決まった。

ＮＨＫは前に放送したやつを
追悼で再放送すべきだな

>>196
https://twitter.com/NHK_PR/status/730681853687005184

次は坂本の訃報だな
覚悟しておこう

>>198
次は冨田氏より一つ上のすぎやまこういちか
冨田氏と同級生だった(もちろん同じ歳)小林亜星だと思うが

渡辺宙明先生かすぎやま先生かな
けっこう高齢

すぎやまなんてドラクエしかないウヨクズだろ？

70〜80年代に活躍した人たち、この数年で、みんな死んじゃうな

蜷川さんも死んじゃったしな
いろんな人亡くなり過ぎ

うーんこれは…短い期間でよく頑張ったで賞を差し上げたい
ミロ２は近年最も評判が悪いオケ音源だからな
https://youtu.be/fKAT05fj8sI
https://youtu.be/uv8bMKlstSY

これはよくできてる
完全にパピプペ親父を再現してるな
https://youtu.be/qOBYbzOG2VY

>>201
イデオンもあるよ！

>>204
logicのオマケシンセでもできるんだな。
最近のlogicは侮れんな

テープ式のエコーチェンバーのピンチローラーにガムテープをベタベタ貼っつけてわざとワウフラあるエコーサウンド作ったりしたんだってよ

あんだけの機材の電源の確保も凄かったろうなぁメーターグルグル回りっぱなしだったろうし

で、UFOは呼べたのか？

呼べたから、旅立ったんだろ

>>142
説もなにも本人が言ってるだろ？

教えてクソが
個人輸入だと入手しやすいのか？
とか頓珍漢な事を言い出したから
アホの追跡を逸らしただけ

>>212
そいつツルツルみくたん博士だから触っちゃダメ

>>207
はぁ？

NHKの「ニュース解説」がたまらんね
このシンプルさのなかに
そこはかない気品が

しかも子供の頃、これを聴いて育ったから
昔にタイムスリップできる
https://youtu.be/YLR8V-6P4ig

エフェクトが絶妙ですね。和音で鳴ってる方にかけてるのはフランジャーかな。

これモジュラームーグのサウンド？

ムーグだと思うし、月の光とか、初期の雰囲気。
ダフニスとクロエも、前半はムーグなんだけど
途中から製作時期が違って、別荘にある
SYSTEM-700中心のサウンドに切り替わるんだよな。
個人的にはムーグの方が温かみがあって好き。
俺は子供の頃、MS-20でこのホルンの音をシミュレーション
して多重録音してたw

一番最後のコードだけローズだな
懐かしい

超低音はLFOじゃなくてステップスーケンサーで
作ったんじゃなかったかな
いくつかのステップで波形を擬似的に書いて、それを
走らせることで低音を再現させていた
モーグ本人に教えたら驚いてたとか

>>221
その話聞いた事あるけど、いまだに理解ができない。
どうしてシーケンサー本体から音が出てくるのか。

FNNニュースでも使われていたあの超有名な曲
海外でも使われていたらしい(出落ち注意)
http://www.nicozon.net/player.html?video_id=sm8690110

>>221
それもともとBuchlaのシーケンサーの機能

ちなみにBuchlaの元ネタはレイモンド・スコットのサークルマシン
調光器付き電球を円形に並べて強弱をつけて
その真ん中で光センサー付きのブームを
ぐるんぐるん回す素敵レトロ機械だったから
毎秒数回回して音にするのはちょと難しそう

>>225
お病気

あと50ヘルツ付近に発振させたオシレータの
出力電圧が20V程度あったので、それを秋葉原で
買った20:100のトランスに繋げてテープレコーダを
回したって話もあるな。
オシレータのピッチがそのまま回転の変動になるから
テープレコーダの演奏が可能になったという

>>220
そそ、あの和音だけポリフォニックな感じだから
なんの音かな、って思ってた

>>222
シーケンスのスピードを発振できるような
領域までもっていける設計だからでは？
俺もよくSQ-10で似た事やってた

>>226
こいつって話題についていけなくなるとスレ潰しに来るよな

>>230
理解できてないのはお前だろｗ

>>227
それすごすぎるね。
2台のレコーダーをシンクロさせて
1台のレコーダーにダビングするときに
片方のピンチローラーを手で押さえて
わざと揺らぎを作った逸話は知ってたけど。

酷い自演スレ
スレがどんどん死んでくね

>>231
訃報スレで、けんか腰になるやつって頭おかしい

NHKのスタジオ訪問の番組で、
惑星のロケット発射の音は
ホワイトノイズの他に
マイクに自分の息を吹きかけた音も
混ぜたと言って再現してみせてた。

本に冨田先生の録音機材リストがあったから
載せようか

･MOOG SYNTHE
MOOG 3p
MOOG system 55
POLY MOOG
SCALE programmer 950-B
Bode ring modulator 6401
Bode frequency shifter 1630
･Roland SYNTH
system 700
strings RS-202
REVO 30

まだあるけど需要ある？

あるよー
メロトロンは？

･sequencer
MOOG sequential controller 960x3
Roland analog sequencer 717A
Roland micro composer MC-8
･accessories
AKG BX20E ECHO UNIT
BINSON ECHOREC "2"
Roland space ECHO RE-201
eventide instant phaser
eventide instant flanger
eventide harmonizer
fender dimention IV
fender electric piano(多分ﾌｪﾝﾀﾞｰﾛｰｽﾞ)
HOHNER clavinet C
MELLOTRON
LESLIE speaker model 147
Roland rhythm arranger TR66
Roland GE 810 820
KORG VOCORDER

ﾚｺｰﾀﾞｰやﾐｷｻｰやﾉｲｽﾞﾘﾀﾞｸｼｮﾝは
長いから省かせてもらった

おお、ありがとう！

>>236
その本を教えて

http://www.amazon.co.jp/%E3%82%B7%E3%83%B3%E3%82%BB%E3%82%B5%E3%82%A4%E3%82%B6%E3%83%BC%E3%81%AB%E9%A6%96%E3%81%A3%E3%81%9F%E3%81%91-1981%E5%B9%B4-%E3%82%B5%E3%83%A9%E3%83%BB%E3%83%96%E3%83%83%E3%82%AF%E3%82%B9/dp/B000J7Y0FK
http://ecx.images-amazon.com/images/I/61msArs2v6L._SL500_SX295_BO1,204,203,200_.jpg

プレミアついててワロタ
俺は280円で買ったのにwww

http://ecx.images-amazon.com/images/I/61msArs2v6L._SL500_SX295_BO1,204,203,200_.jpg
プレミアついててワロタ
俺は280円で買ったのにwww

このラインナップは本当に音作りの楽しみを追求したものって感じがしますね。

富士山の五合目からトランシーバーで
声を飛ばして車で受信して
大気をモジュレーションに使うとか
無茶な事をやってたなぁ

KORGってボコーダーしか持ってないのか。
ジャンミッシェルジャールは大抵のシンセ揃えてる人だったが。確かDSS1とかモノポリーもあった

そーいや機材はどーなるのかね？
音楽やってる子供が相続するのかな？
それとも売り払われるのかな？

>>246
機材はほとんど処分済みだよ。モーグはNHKに飾ってある。晩年は生オーケストラの仕事しかやってない。

そういうのは音楽とかメディア芸術とかの博物館に置いて欲しいな
東京でそういう博物館があったら見に行くし

当時のKORGのパッチングシンセって
冨田さんにとってはおもちゃみたいな
MS-20、MS-50と
ポリフォニックのPS-3100、PS-3300
くらいしかなかったからなぁ

博物館で鳴らされない楽器よりは
現役で使ってもらえる方が幸せだろう

楽器って相続税とか掛かるのか？

お前ら心配しようが、すでに処分されてもう無いって。

つべに動画あったわ
https://m.youtube.com/watch?v=G6tSDrUr2y8

IIIcがないじゃん。

>>253
3CはYMOで冨田勲じゃない

もう一台は尚美音大へ
ttp://www.tomitamethod.com/top081231.jpg

MC-8やシンクラビアは捨てたのかな？ｗ

タモリ倶楽部の3cは松武さんのだったね
そういえば

>>249
物量作戦のポリフォニック・ポリフォニック・シンセPS-3000シリーズのモノフォニック版な
YamahaもKorgもまずポリフォニック版を作って(GX-1, DekaKorg)そっからものフォニック版を派生させるポジションだった

>>236
初代モーグはコンソール版でなくポータブル版なのかぁ

かぁ？

いつかは港区のNHK放送博物館（愛宕山）
に本物を観に行きたいな

29日の追悼特集が楽しみ
http://www6.nhk.or.jp/nhkpr/post/original.html?i=05692

>>258
http://pbs.twimg.com/media/CiDT4TrUUAAW6XW.jpg

CじゃなくPだね

http://youtu.be/Zo-xGT-kDUw
冨田勲がポータブルロックしていた科学博

>>262
そういう話ではなくて
冨田氏の写真にはいつもコンソール版(3cや55、積み上げ型)しか載っていないのに
最初は3p(ポータブル版、横並べ方)かよ、という話
このスレ、文字情報しか読み取れない人の書き込みが多過ぎてしらける

>>263
85年ってペットショップボーイズとかアートオブノイズのデビュー年だよなぁ。
70年代かってくらいレトロな曲だ。

>>264
お病気

>>261
ありがとう
やっとNHKも本気を出してきたか

>>264
3CはYMOが使ってた
冨田勲じゃない

>>266 こいつって話題についていけなくなるとスレ潰しに来るよな

>>268
そういう話は一切してない

冨田の3Pの話に逐一
「冨田は3Cではない、3CはYMOだ」
と的外れなレスをつける262, 268がポンコツ過ぎる

お前らがどの写真を見たのか知らんが、冨田氏のは、ずっとIIIpであってIIIcではない。
例えば昭和63年４月30日発行キーマガ４月号別冊「キーボードマガジン・プロフェショナル：No.3」p.159〜162では、
冨田氏のプライベートスタジオにあるモーグが特集されてるが、
そこに写ってるのは、IIIp, System-55, Roland System-100M×36台、そして Synclavier 9600などなど。

あたまバカ系アスペ特有の無限ループ

すまん。そうか、冨田氏のうしろにあるのは55なんですね。
松茸さんのほうが早く買ったのかな、キャビネット型は。

>>269
理解できてないのはお前だろｗ

>>272
> Roland System-100M×36台、

ふ、ふへ!?

>>264
>>258をどう読んだらそう解釈してもらえるんだ？
頭大丈夫？

冨田勲が亡くなったスレで喧嘩すんなやボケ

>>277
ポンコツ

>>265
ポータブルロックという単語をスルーするならレスすんな
なんか判ってもいない話に逐一レスをつけるアフォが居ると
スレが機能しなくなる

>>280
お病気

吠えるだけだな

話ぶったぎって悪いけど、初期作って、速いフレーズはシーケンサーだろうけど、
実はかなり手弾きを録音して作ってたという理解で合ってる？

>>276
36台を全部鋸歯状波に設定してストリングスセクションを作った。

>>283
合ってる。例えばアラベスク第２番の口笛なんかは手弾き。

>>274
そう、松武さんは最初からIIIcを買った。カネ出してくれるパトロンがいたおかげで、19歳にして買えたので、それを知った冨田さんは羨ましがってた。

>>283
そだよ

>>285
当時の1000万円出す音楽業界パトロンって、やばい人なんじゃね？

マッタケさん、パトロンていうか、
借金したんだよね。

>>288
借金して買ったんなら冨田と同じやん
冨田がうらやんでたくらいだから本当に誰かが金出してくれたんじゃないの？

すでに実績があった冨田に出すならともかく
当時実績も何もない見習いの松茸に金出すなんてバクチにもほどがあるとは思うが

>>288
冨田さんと大きく違うのは、未成年だし、就職先が冨田さんという事では、1000万円借金するには難しくないですか？
冨田さんって松茸さんはケーブルの挿し方教えただけで弟子じゃないってインタビューで答えるけど、モーグ導入に至る話しが無いですよね。

松茸はただの機材好き
おまえらの方が恐らく良い仕事をすると思う
時代だったんだな

>>289
冨田さんは実家が医者の家系だから、
そのくらいの金はなんとでもなった。
万博をきっかけにウォルターカルロスを見つけたんだよね。

>>290
当時はマニピュレータ付きで機材貸し出すだけで元が取れたから

>>294
それは結果。
それに至る経緯が全く語られない。

冨田勲のようにモーグ買うまでの話しが全く出てこない松茸氏。
苦労した冨田勲に羨ましいと言わせちゃった話し。

マッタケさんはその手の専門学校へ行ったんだよね。

シンセのじゃなくて、電子系の。

>>295
結果じゃないよ
機材付きのマニピュレータなんて大御所は使えないから
使えそうな若手に機材渡してそれごと売って儲ける
松武に限らずよくやられてた事

>>298
いまの人売りITみたいなもんか

>>291
>ケーブルの挿し方教えただけで弟子じゃないって
冨田氏いわく、それが幸いしたってね
もし自分がいちいち教えてたら、のちに
YMOでやったような音作りにはならなかった
だろうって。

>>293
でも、MOOG買ったはいいけど、このままでは
食えないので、色んな仕事を受けて稼いでた
との発言が電子音楽in JAPANに

そんな話は生きてるんだから松武本人から聞け屋

松茸スレ？？？

>>301
スレつぶしの荒らしは即NG

いやぁ、今日もファースト聴いてるんだけど、
「雨の庭」、74年にどうやってつくるんだよこれ、アナログシーケンサで。
すごいわ。聴けば聴くほどわからん。

インターパック（冨田さんのマネージメント会社）の親会社の社長が、
「松武君、君も冨田先生と同じものを買うか？」と運良く声をかけてくれた。
要するにモーグを買ってやるから稼いでこいということだ。
（松武秀樹とシンセサイザーより）

（´;∀;`）ｲｲﾊﾅｼﾀﾞﾅｰ

>>304
だよね。
今だと音色自体もモーフィングして
時間的にダイナミックに変化して動くし
当然、シーケンサー、アルペジェーター、
オーディオ編集なんでもございだけど
当時は全て手動だからな。

アナログシーケンサーだって
一回に録音出来るのは
ワンフレーズだけ（2小節程度？）
みたいな世界だと思うし。

フレーズをつなぎつなぎ
そしてズラして別トラックにもつないでつないで・・

気の遠くなるような作業の末
出来上がってるんだろうね。

>>307
一番大変なのは当時の機材にメモリ機能が無かったこと
だから毎回毎回あのでかいMOOGIIIやらSYSTEM-700やらの
ツマミをいくつも操作して音色作ってた
これが一番気が遠くなる

それは別にいいだろ
「松茸くん、アレ」って言ったら松茸がやってくれるんだから

音色が変わるから電源切らなかったってほんとかなぁ。
すごいなぁ。

>>310
電気代いくらかかってたんだろうね

あと、最初の月の光作るときは
一年間仕事休んで作ったから
（経済的に？）
だらだら続けるわけにもいかなかったらしい

だから、ベッドじゃなくて床に寝て
熟睡して寝過ぎないようにしてたらしいよ

>>311
あれ、俺が何かで読んだのは、昼は普通に仕事があり譜面書いてスタジオでレコーディング、シンセやるのは夜中と決めていたみたいな話だったような

>>312
あ、そうなのね
「床に寝る」は確かにそうなんだけど
他の部分は俺の勘違いかも

https://www.youtube.com/watch?v=qnz-YIQ209Q
松武秀樹は何も弾けないのに弾いてる設定でステージに出て
シンセの前で座ってるだけの無能なんだが。許せんな。
ドリカム西川、キタロウ、ポケビのテルより劣るゴミだろ

>>314
シンセで音を作れる人は貴重だったんだよ
今みたいにプリセットポンですぐ音が出る時代じゃ無いんだぞ

キーボード演奏できる人なんて何十万も居るけど
シンセで音を作れる人なんて当時はせいぜい数百人レベルだろ

演奏だけできる人と、音作りだけできる人を比べたら
当時なら確実に後者の方が貴重だ

もちろん両方できるほうがいいに決まってるが

シンセサイザーで音作るだけで
メシが食っていけた時代がうらやましいw

演奏しないのが格好いいんだよね

イミューを買って、CD-Rのサンプル揃えて、それだけで仕事が来た時代もあるんだぞ。

>>317
そうそう、次の曲のデータロードとか、
合いの手のノイズをしゅわしゅわ入れたり、
かっこえーわ。
だいたい、あのデカいタンス持って行って、
1音しか出ないところが渋いw

松茸関連手動あぼーんしたわ
スッキリした

シンセ初期のあの手間は凄いよね

シンセの前はもっと大変だったよ

ミュジック・コンクレート？

>>293
冨田さんはお父さんが医者なだけで、本人は儲かってなかったから、moogIIIpやらAMPEXのマルチやら買うのに、膨大なローンを組んだ。
しかも多い目に借りて、余った分は貯金した。

息子さんは慶応病院のお医者様（教授？）だよね

板の間に寝てたのも
借金返すために、なんとしてでも
アルバム完成させる必要があったからなんだね

日本のメーカー回ったら門前払で
結局、RCAと複数枚のアルバム制作する
契約を結び、日本には逆輸入だったんだよな

なんというフロンティア精神！

>>322
MOOGより前の電子音楽は機材を操作するだけでも多数のエンジニアが必要で
しかもそれだけの労力投入してもビーとかブーとかそんな音しか作れなかった

芸大の電子音楽の実験室って
凄い巨大な機械が入ってたんでしょ？
坂本龍一が学生時代、入り浸っていたらしいが

>>326
日本のレコード会社の反応
「こんなわけのわからないもの売れるわけない。お断りだ」

RCAの反応
「この音楽は理解できない。だからきっと凄いものなんだろう。ぜひ発売しよう」

なんというフロンティア精神！

ウォルター（ウェンディ）・カルロスの
「スイッチト・オン・バッハ」なんかが
露払いの役目をしてたのもあるのかな？
>RCAとの契約

>>327
はいダウト
1920〜30年代時点でいくつかの電子楽器が一人から数人で生楽器や楽団の演奏の代替となる録音を残している

>>331
はいNG

>>332
人としてNG
以降犬扱い

>>328
坂本が学生の頃にはブックラやモーグはもう大学にあった。そんな大昔じゃない。

ブックラってマトリクスにピンを差し込んで
パッチングするやつだったっけ？

>>304
ほんと雨の庭はすごいよな。
アナログシーケンサーで
気が遠くなるような作業を重ねて
時間かけて作ったんだろうな。

>>334
統合失調が酷くなってるぞ

>>335
ttps://www.buchla.com/
これ。
検索すれば坂本大学時代のシンセの情報は出てくるよ。

>>338
あったねー
アタッシュケースに入っていて
鍵盤はタッチパネル

>>335
坂本龍一が勉強してたリアル機材
ttps://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR0qtP_9tIjbVwCLS_uf7XNFcEwhwSJShdr91OGYjKKAGG__eYn6gQEtmw_

こうやってみると
今のユーロラック対応の
モジュラーシンセまんまやん

>>340
SYSTEM-700があるからかなり最近だな
冨田さんがコスモス出してた頃だ

犬の妄想書き込み注意 (>>335>>339)

ID真っ赤の人が自作自演してるから、話の辻褄が所々合ってないのね
本当に知っている人なら即座に訂正する間違いを全部スルーする悲惨な自作自演

本日10時より発売
冨田勲　追悼特別公演　冨田勲×初音ミク　交響曲「Ｄｒ．Ｃｏｐｐｅｌｉｕｓ」 | オフィシャルサイト特別先行

>>340
担当教官いわく、坂本君はボッチでミニモーグばかり
いじってたんだよね…

>>346
学食で一人でうんぬんはその裏返しだったんだね

冨田先生追悼スレ
↓
松茸スレ
↓
教授スレ ← イマココ

冨田先生とYMOも間接的につながっているし、
時代背景もあるから、そういう流れになるのも
仕方がないか

ふかわりょうのきらクラ！で
冨田勲追悼。
冨田演奏のドビュッシー月の光が
とっても優しくて美しくて
自分の中ではクラシックになっている事を
再確認して泣けた。

おれはやっぱり「大峡谷」。
シンクラビアとプロフェットとモーグの共演が聴ける。
借りてきて録音して、テープが擦り切れるほど聴いたもんだ。

渋いところでバミューダ・トライアングル
冨田サウンドの中で一番キラキラしてるのと
プロコフィエフの暗い曲調がいい

フェアライトCMIは国内では誰が初めに手を着けたんだ

FairlightCMIを最初に輸入したのは安西史孝
うる星やつらの音楽などを手がける
松下電器が輸入をして研究所に１台持っていた

そしてこの後に JamHbYSY が、ねちねちと書き逃げしますｗ
(IDは変えるでしょう)

お前みたいなやつを「人間の皮をかぶった肛門」って言うんだろうな

>>347
美輪さんは
「1人で食事している姿こそ美しい」
ですって！

冨田さんってオーバーハイムは
使ってなかったよね？

RCAったらヴァンゲリスとか出してたとこだよね。
日本には何故そういうレコード会社が皆無なんだろ。
売れないからなんだろうけど、売ってやると言う方向性の
会社出てきたらもっと多種多様で面白い音楽業界になると思うのに
残念だ。
川谷みたいのとかもういいわ。
こっちが恥ずかしくなっちゃうのもういや。

>>327
テルミンがありましたがな。

>>349
坂本龍一の恩師と冨田勲はお互いに
分かり合えないものがあったらしいね
冨田勲はアカデミックな世界に興味はなかったし
大学の先生の方はポピュラーな世界に対して
同様であったというし
むしろ坂本龍一がブックラではなくミニモーグに
興味を持ってくれたおかげで後の楽曲があるわけで

>>359
新旧メディアのライバル意識や、音楽ジャンルの商業的未開拓が原因だろう。
戦後の電子音楽は世界的に見て放送局主体のムーブメントで
特に国内的にはマスに販路のない現代音楽の一分野という認識だったから
NHKと付き合いの深い冨田氏がNHKのバックアップなしにアルバムを持ち込むのは奇妙な話に見えただろうね
本気で売りたいならちゃんとNHKの方に筋を通して売る企画を作ってもらってから話を持ち込みなさいよ的な。

高橋健太郎氏がS＆R誌で連載中の電気録音レコードの歴史記事で、
今ではデルタブルースの伝説的存在として知られるロバート・ジョンソンのレコード録音がなされ後に高い評価を受けた背景説明があるのだけど
そこにはジャンルを超えて良い音楽を探す特異的プロデューサーの存在と、歴史的偶然の積み重ね(録音タイミング、再発売のきっかけ)が厳然と存在する事が判る。

冨田以降はシンセサイザー音楽や放送局系音楽家作品がレコードジャンルとして定着して
その後YMOのアルファレコードやテイチク、ピチカートのコロンビアのように、新しい音楽ムーブメント積極的に関わろうとするレコード会社が増えたんじゃないかな。
エイベックスとか渋谷レコード店街はまた独自の説明が必要な特殊な現象だと思う。TSUTAYAはそのあたり、HMV買収に大反対されて失敗しちゃったね

>>362
即座に訂正しないの？

てかまあ、その辺りを語るなら、芸能山城組とか喜太郎とか外せないよな。
冨田氏の考えとしては素材はクラシックだが、目標はポピュラーというか現代というか、
NHKにしてもレーベルにしてもその考えに同意できなかったことも大きいだろう。
あくまで個人の得られた情報と妄想にすぎないが。

ネイティブでないがゆえにオリジンに固執する傾向は、今も昔もジャンルを超えてあるよな。

発想は奇をてらってるけど
結果、出来上がったものはすごい真っ当というか
純音楽だからね
ニューエイジともヒーリングミュージックとも違うし
ましてや70年代なら日本の
レコード会社が困るのはしょうがないな
80年代のp-modelですら手を焼いてんだから

冨田さんのシンセアルバムは大半が
PD（パブリックドメイン）楽曲だけど、
オリジナル曲だとバミューダトライアングルに
入っている「ドロロ」が衝撃的だったな。
だれかあの曲ができた経緯を知っている人いる？

惑星はホルスト遺族の許可が必要だったから
PD楽曲じゃないか

>>363
教えてクソの質問は漠然としていて社会常識も無いから対応に困るね。
どんな業界も大部分の人は慣例や常識に従って定型的な仕事の進め方をするから
常識の枠に捉われない新規な音楽に直裁に反応できるのは、実力と実績がありしかも何かを失う心配の少ない人々に限られるのが普通だろう。
ニューウェーブ以降は、奇妙奇天烈な発想への暖かいバックアップが多くなったけど
たとえばクラシックジャンルとか、歌謡曲のようなヒット狙いの部門の発想の更新は遅々として進まなかったのが歴史的事実かと

ジュリーはテクノをうまいこと
取り入れていたよね

あ、冨田さんスレやった
先生、スミマセン！

>>365
ダフニスとクロエの冒頭部は
普通すぎる（シンセサイザーらしくない）という理由で
当初、お蔵入りしたんだよね。

それが一連のアルバムがヒットしたことで
発売されることになり、追加で後半部が制作された。
だから「夜明け」はMOOGのサウンドだけど
後半部の「無言劇〜全員の踊り」は、
伊豆の別荘にあるSYSTEM-700の
サウンドになってる。

俺は断然前半の方が好き。
TOMITAサウンドの本流という気がする。
「月の光」と同時期に制作されたから
音色が似てるし。

>>361
ああ、だからか。
教授は冨田さんに言及するのを避けてる気がする。
NHK大河主題歌のベストセレクトにも、
冨田楽曲を入れなかったよね。

だけど絶対冨田さんの影響あったと思う。
ドビュッシー好きの芸大生時代真っ只中に、
月の光が出たわけだから。

>>373
そりゃ影響ありまくりでしょ。
新日本紀行パクってるし

>>374
スネークマンショーとか
モロだったよね

冨田さんのアルバムは、
パート毎に丁寧に機材が書いてあるから、
音色の見本帳みたいになってて面白い。

これはMOOGIIIの音だこれはMOOG55の音だこれはSYSTEM-700の音だこれはSYSTEM-100Mの音だって
聞いて区別できるものなの？

教えてクソうぜぇ

製作時期とスケジュールから機材場所による推測も入るけど、
とくにフィルターの音色は機材を分ける手段にはなるね。
でも、モジュラーだからどう繋げているのかまで想像するとなんとも。
マルチに録ったものをバウンスするのに（バウンスでいいんだっけ？）、
なんやら通している場合もあるだろうし。

個人的にはエフェクターに唆られるかな。
ローランドのラックはほとんど持っているから、随分と真似したもんだ。

>>377
ソース明示できないけど
過去の様々な資料（ライナーノーツや雑誌インタビューなど）に
書いてあるんだよ。
聴いて判別しているわけではなくて、
後からそういわれると、確かにSYSTEM-700の
音色だ、って感じるという。

System700とSystem100Mは
今は浜松の楽器博物館に寄贈・展示されているMoogとARPを回路リバースしてパクった混血機材だから
ネタ元の純正Moogと区別できて当然かと。痩せた音

>>381
そだね。悪く言うと痩せた音、細い音。
対してMOOGはふくよかな音。

その後のProphet-5とJupiter-8の対比も似た感じで
前者は太い音、後者は細くてスッキリした音。
ということは、シーケンシャルサーキットは
どちらかというとMOOG的なのかな？
比べても意味ないけど。

そうかwパクリですかw
憧れのSystem100Mをようやく入手できたので、
大事にします。
700は原宿にあるみたいね。
もう個人じゃなくて、
どっかの博物館かシンセ協会が買うべきだよね。

博物館
https://www.sfm-shinjuku.jp/images/stories/flexicontent/item_145_field_67/l_2015-08-18-00-09-35.png

そこは博物館ではなく特別展示イベント

わかった、シンセ協会はあかんねw

NHKとか、科学館とかだな。
海外だけはダメだから。

NHKなら潤沢な予算でメンテし放題かもな
二ヶ月に一度は掃除してやってくれ

>>381
お病気

そういや昔、秋葉原にローランドの
ショールームあったよな

>>388
お前が本当にローランド好きなら、ローランドのモーグやアープにたいしてのやった事は消せない事実だから諦めた方がいい。そして今の役所体質みたいな、ていたらくをもっと怒った方がいい。じゃないと、良い楽器は今後、生まれて来ない。

JSPAってアマチュアは入れないんだよね？

>>388
糖質基地外は巣に帰れ

JamHbYSYくんは、スレはりついて、はがれない罰ゲームを神様に与えられています

なぜこんな人生を過ごさなくちゃいけないのか、自分たちはそうならないよう、日陰者にならないよう、考えた方が良いと思うスレ住人達であった

また糖質が世迷言を書いてる

まだまだ世の中に出てない冨田さんの音源あるよね。
NHK とかで、昔アルビン・トフラーをフィーチャーした「第三の波」とか、当時の十年後の社会を予想した「The Day その日」とか。
ああいう音楽を、もっとリリースしてほしいなぁ。

>>394
IDコロコロしちゃった？

昔NHKでやってた宇宙モノSFドラマで、中井貴一が主演してた宇宙ステーションを舞台にしたやつ、あの音楽も冨田さんの書き下ろしシンセサイザー音楽だったよな、ああいうのも再び聞いてみたいな。

「シェエラザード」ってどうなったんだろう、さわりだけ聴いたような…

「月の光 Ultimate Edition」には
アラベスク第2番も収録されているけど
これもお蔵入りしてたものなんだよね
製作時期は第1番とほぼ同時期という

>>398
展覧会の絵ultimate editionに入ってるよ

蜷川幸雄は亡くなってからNHKニュースでもう４回ぐらい見てる
冨田勲はほんの短いニュースで出ただけで、あとは追悼番組まで何にもなし
この差は、蜷川がジャニーズなどアイドルに肩入れして人気を獲得してきた
という芸能界のゲスな部分へいかに擦り寄ったかということなんだろうな

>>400
ありがとうございます。

知らんかっとってんちんとんしゃん

冨田先生にしろ伊福部先生にしろ
音大でなく独学ってのが面白い
(一応個人的な指導は受けたらしいけど)

教授はほんとは民族音楽の研究家になりたかったとか
嘯くけど実際どうだろう
アカデミックな音楽家としては大成しなかっただろうね
本人も分かってたから院まで出てポップスに
来たんだろうし

なににせよ
ハイレゾ音源出して欲しいな
SACDプレイヤー買う気ないし

冨田先生のハイレゾ音源
意外にもリリースされてないのね

16chテープで何度も何度もピンポン録音してるから元々音質はあまり良くないし

>>403
もともと音大は音楽家になる王道ではなく
むしろ20歳近くなっても
縁故や実力で道を拓く事のできなかった
平凡なワナビーが入る学校かと。

あと坂本龍一はアカデミー賞はとったけどそのアカデミーと
学者としてアカデミックな成功のアカデミーは全く別物。
そんな誤解をしている人を初めて見たわ

>>406
お病気

>>406
うわぁ、坂本龍一とレヴェナントと
シェルタリングスカイとラストエンペラーの
ことを物凄く語りたくなったけど、
冨田さん追悼スレなので自重しますです

>>407
おまえ1日に何回発狂してんだよ
おまえの知能が低すぎて他人の話が全く理解できなくとも
それは他人には全く関係のない話だから
さっさと抑鬱剤でも飲んで眠れカス

>>406

>>アカデミックな音楽家としては大成しなかっただろうね

仮定からの否定だろうな

読解力が無いようだ