コンペのスレ　18曲目 [無断転載禁止]©2ch.net

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http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1456148379/

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http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1190240021/
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http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1225932804/
【DEAD】★コンペスレ★第三回【or ALIVE】
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1233953220/
【DEAD】★コンペスレ★第四回【or ALIVE】
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1244189554/
【DEAD】★コンペスレ★第５回【or ALIVE】
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1255217547/
コンペのスレ 6曲目
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1303903586/
コンペのスレ　7曲目
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1309803884/
コンペのスレ2012 part1
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1328812767/
-
VIPQ2_EXTDAT: default:vvvvv:1000:512:----: EXT was configured

ほしゅ

ワッチョイが無い
やり直し

貯金年２００万しかできないよ。
今後もAKBに採用されるか分からんし、不安だわ。

リーマンで年５００万か作家で２００万の貯蓄。
どっちが勝ち組なのか分からんくなる。

親元に寄生して遊びもせず
彼女すらいない生活して500万貯金したって
最低の負け組だけどね

そんなことするくらいなら自殺するわ

貯蓄のお話は年収スレにでも行きなさいよ

なんでワッチョイ付けねーんだよ

もうしょうもない自演うんざりなんやが

ワッチョイ

どうせ貯金くんは文章でバレバレだしこれでもいいわ

彼女が欲しいならコンペスレじゃなくてコンパスレに行けよ

山田君、>>11に座布団半分あげて

山田くん言うこと聞かなくなってきたよね
やっぱり年下をなめてると思う

自分、会社員しつつ作家してますが、年間に500万円も貯蓄など、とてもじゃないけど無理です。
そもそも年収が500万円に届きません。
印税収入や、ほかのギャラなど合わせても500万円以下であることが多いです。これが私の現実ですが、負け組でしょうか。

貯蓄500万円の方の『年収』が知りたいです。

>>14
いや、それが普通だよ
印税計算で最終的に10万枚売れても印税月には200万くらいしか入金がないな俺は
もっとも著作権は出版会社に譲渡しちゃってるけど…

>>14
> そもそも年収が500万円に届きません。

年齢にもよりますよね
２ちゃんデフォルト？の30、40代だとするとちょっと大変かな
ただ地方都市ですともっと低い年収で手間のかかる織物とか…

うう、言えない

一週間で何件ぐらいコンペ来る？

来る時はまとめて来たりするな
締め切りは週1〜3って感じ

俺以外にここ見てるスマイルカンパニー作家いるか？

スマイルスマイル動画なら…

>>19
スマイルカンパニーって作家抱えてんの？
スマイルカンパニーから仕事来るんだけど

http://www.smile-co.jp/docs/creator.pdf

仮詞も入れてください系コンペで採用になって
特記が無かったにも関わらず7〜8割がそのままで
作詞の名前が別人の時は黙認してる？むしろするしかない？
ちなみにA系でも有名P系でもない。

それはひどいね。事務所に問い合わせてみては？
収益に関わることだから、まともな事務所なら黙っていないと思う
クライアントとのパワーバランスにもよるけど

あー昔パチンコの曲でそれやられたなー

ま

>>23
AとP以外でそういうことするとこあるの？
まさかA以外でそんなことするなんて！！

ワンショットで契約してる身分だから、
問い合わせた事によって関係がギクシャクするのが怖いんですよね。
クライアントと事務所で話す事になるだろうから、収益が大きいと見込まれない限りは
事務所の手間が増えるだけで変にこちら側が煙たく思われそうで。

>>28
狭い業界だからねー

クライアントに伝わらずに事務所と作家の間で話が終わる可能性も高いけどな
ゴネる気がないならなおさら
事務所側もそういう事実は把握しておきたいと思うけど

>>28

お前あほちゃう? 収益が大きければ余計に盗まれるわ。
しっかりせんかいボケ

お、っさんは向こうのスレで
リーマンと闘って

仕事とはいえんやろ、そんな報酬でwww
素人以下の社員相手によくやってるよなー

収益の大小に関係なく、人と人、人と企業の信頼関係ですから
きちんと対応しておかないとこの先ちょろまかし要員として使われますよ
あいつだったら大丈夫だろうってね　

事務所の人にちょっと愚痴って終わるだけ　
荒立てて作詞取ったって大した売り上げないんだからリスク高過ぎる

間違って100万枚とか売れたらどうするんや?
印税半分になるんやで~~。それも一生。
今の曲じゃなくても、その事務所から出したのは全部そうなるよ。

今の事務所辞めたら行くとこないとか思ってるんなら、もう引退しろボケ。
実力ないというこっちゃ。

たしかにちょろまかし要員と見なされる場合は一番きついかもしれませんね。
金銭的解決には進展せずとも、一言くらい伝えておくべきですよね。
遠方のスポット作家なんで事務所の人の顔もHPくらいでしか知らず色々逡巡してしまいました。

アドバイス感謝。

今回のはもう言わないほうがいいよ
万が一こんなとこで相談してるって知れる方が印象悪い
そういうのを話せる作家仲間とか事務所の人とか作りな

心配無用。

ちょろまかされてる奴たくさんいるからな。誰かはわからんよ。

>>37

君ね、そんな事務所は踏み台にするんだ。
そんなことトロいことやってると、そのうち金払わなくなったり、
仕事したのにしてないことになってたりするよ。

作家事務所に入る方法を教えて下さい

>>41
誰も到達できないクオリティの曲を１日数曲作ればOK！

100曲くらい作って、その中から一番いい曲を3曲選んで
片っぱしから事務所に送ればいい。
ダメだったら、また100曲作って同じことをする。
クオリティが高いのは前提。
数年続けてればそのうちどこか引っかかるよ。
ダメだったら、向いてないってこと。

>>41
今まで作った曲を送れ
なければ作れ三曲くらい
金取ろうとするところはやめておけ。

どうせ年に2曲くらいしか作ってないレベルだよ。

事務所に所属する以外で
作曲家として生きていく方法はありますか？

ゲーム会社にでも就職すればそこの作品の音楽担当になれるんじゃないの

事務所に頼るレベルじゃ生きていけないな。
ただの踏み台にしろ。

皆さんありがとうございます
作家事務所は尊敬する人が所属する所を申し込んだ方がいいですか？
また何月募集が有利とかありますか？
新卒採用ですか

ゲーム会社って大手以外は社内にサウンドチームを抱える余裕ないし、
ある程度年齢が上がってくるとサウンドクリエイターの人は独立してるよね

実際のところ半ばリストラされてるんじゃないかと思う
そもそも内製で音楽作る必要ないからな

>>49
さすがにネタだよな

>>49
ググれば作家募集してる事務所なんかいっぱいあるだろ
そんなのも見つけられないぐらいだったら最初からやめておいたほうがいい

>>49
普通の会社に新卒で就職するのとはわけが違うよ
大手事務所の作家だって給料の保証なんてない個人事業主に過ぎないし、
みんな音楽だけで食えてるとは限らない

それでも目指すってなら参考にしてほしいけど、
優秀な作家が所属しているところほど、作家にとって良い環境である可能性は高いと考えていい
（さもないと、他に移籍するので）
事務所選びはとても大事

他の2点はいずれも全く関係ない

>>49

お前はアホか。ミュージシャンは就職とは違う。事務所はただの所属だ。
競争に勝てない奴は、勝てないプロゴルファーと同じ。収入無し。赤字。
良い作家がいるところが良い事務所だな。
当然、レベルが高いわけで、入ったとしてもその作家に競争して勝てないと
仕事ないよ。逆に言えば、身近にけ落とす奴がいて、そいつに勝てば
成功できるわけだな。といっても顔合わすことはないだろうがな。

募集なんかしてなくても、アタックするんだよ。
女を口説くときと同じだ。手紙書く時は決めセリフが大事。
会社にはいりたいのかどうなのかはっきり意思を示すことだな。
「あなたの会社のナスの作曲家の一人になりたいです」これで決まり、

まーたロサンゼルスオヤジ来てるのか
いい加減入院しろよ

ネタにマジレス恥ずかしすぎるからやめろ

ネタではないてすよ
本気です
周りにそういう友達いないので分かりません

それじゃ、教えてやろう。
俺が誰かと一緒にやりたいと思うのは、相手の情熱と人間性。
勿論、音楽のレベルが基準に足りてるのが条件。

デモを送る時は、必ず実筆の手紙を添えろ。毎回心を込めて書け。
デモ楽曲の制作には一切の妥協をするな。
事務所へは、最高だと思うところから送れ。
返事を待つな。忘れろ。そして新しい曲を書け。どんどん送っていけ。
2ヶ月過ぎたら、同じ事務所に新しい曲を送り付けろ。手紙の内容は毎回変えろ。
相手が興味を引くようなことを書け。
必ず、あなたの事務所の作曲家に成りたいと書け。
3年は続けろ。それで結果が出なければ諦めろ。

いい事務所は、落選でも必ず返事くれるよ。

フリーでやっていくのってどうですか？
真剣に悩んでます

素人が初めからフリーは無理。やめとけ。
仕事のスキルとか経験、いろんな面で。
トップレベルの会社からアタックしていって、だめだったら事務所。
どこも相手してくれないなら、諦めることだな。
フリーでやっていける実力あるなら、事務所なんかすぐ受かるし。
悩むより行動しろ。

>>60

お前な、質問に答えてやってんだから、次の質問する前にまずはお礼だろが。このボケ
お前のそういう礼儀知らずのところは、応募した時に必ずにじみ出るから、
どこも受からないよ。運良く面接までいったとしても、そこでアウト。
俺なら、こんなとこで質問する前に行動起こしてるけどね。
行動起こせば何をすべきかわかるよ。

きちんとしたお礼しないんなら、ここから出て行けど素人。

>>62
君はまず病院に行こうよ
世間の皆が2ちゃんに張り付いてる訳じゃ無いことを理解できたら戻っておいで

張り付いてる奴にそんなこと言われてもな。

>>49

本気で作家としてやっていきたいと思っていて
就職するかなやんでるなら、とりあえずデモテープ事務所に送りつつ、一般企業に就職するべきだと思う。

■自分のレベルを客観的にはかるために行動は早く
事務所って、基本的には預かりからスタートする場合が多い。
アーティストでデビューしたけど売れなくて、でもいい曲書く人がいればどこかから声がかかっていきなり専属もありえるし、
既に同人音楽などでファンがつくレベルの楽曲を掛ける人とかはいきなり専属とかも可能だと思う。

なので、業界でやってけるのか否かを判断するため。
まずは自分がプロの世界でどの程度の評価を受けるのかを知るためにも
事務所に送り自分のレベルを客観的に図る必要がある。
※個人的には、この作業は人生において早ければ早いほうがいいと思う。
　事務所からの返事が半年後とかざら。自分の場合デモテープ送ってから実際に契約締結まで終わって
　手元にコンペの情報届くようになるまで4ヶ月掛かった。
　所属した後自分がどう進んでいくべきか考える期間、またそれを実行してモノにするのに数年掛かるはずなので
　行動は早いにこしたことはない。

>>49
■就職したほうがいい理由
社会人としての考え方が身につく。
下記は20代後半の社会人と作家の二束の草鞋をしている駆け出しの一見解ですが、
他の作家の方って社会人的な、音楽をビジネスとしてみて、
どう戦略立てて自分という商品を営業していくかという視点が乏しいと感じます。

私は営業職でクライアントに施策を提案する仕事をしています。
クライアントから要望をヒアリングして、目的や経営課題を把握した上で提案をします。
よく言うようにクライアントが望むものをそのまま提案しても先方は喜ばず、先方の意図を汲み取り、
自分が提供できる付加価値を付け120％で提案して複数社コンペで受注を獲得する、そんな仕事をしています。
それって、作家のコンペとすごく似ていて、オーダーシートで求められているものは何なのかを把握し
どの要素を入れ込んだ上で、自分の強みを入れ込んでいくか。
他の作家がどう出てくるかを予測し、規定の枠内でどのように差別化を図って提案していくか。
ある意味コンサルに近いなと思ってます。

戦略だてて攻めるだけでなく、PDCAを回していく必要もあると思ってます。
過去に自分が採用されなかった案件を半年後くらいに答え合わせをし、そのときの戦略は正しかったのか？
今回の自分の敗因はどこなのか？次回同様の案件がきたときはどう戦うのか？
全体を通して共通する敗因はどこなのか？
逆もしかりで、採用された案件はどこがクライアントに刺さったのか確認、もしくは分析。
自分の中で知見を溜めて次につなげていく必要があると考えてます。

二束の草鞋作家も多くいますし、バイトよりも収入も心も安定しますし、将来のリスクヘッジにもなります。
ある程度やってけるとおもったら会社辞めればいいんだし。

俺も、悩んでいるなら就職したほうがいいと思う。
進路を悩んでる奴は成功しない。成功を前提に物事を考え
何をなすべきか考えて実行していかないと絶対に成功しない。
俺が就職を進めるのは、作家と並行してするという意味ではなくて、
諦めろということ。社会人となって趣味でやればいい。

俺はフリーだけど、プレゼンしてオファーに発展するのは何ヶ月もかかるし、
それがお金に変わるのは、さらにそれから数ヶ月とか一年とかかかる。
フリーでオファーもらうのは、かなりの実力と実績がいる。
素人が、最初からフリーは無理。
仮に実力がそなわってたと仮定しても、何がOKで何がNGか知らないから、
ニーズに合うものを提供できない。それでは一生やってても成功しない。

とにかく、はっきりと自分は成功できると確信してないなら、やっていけないよ、
俺は、それを自分で疑ったことはない。

>>64
62 名無しサンプリング＠48kHz 2016/12/16(金) 09:23:23.96 ID:KEyL57aM
>>60

お前な、質問に答えてやってんだから、次の質問する前にまずはお礼だろが。このボケ
お前のそういう礼儀知らずのところは、応募した時に必ずにじみ出るから、
どこも受からないよ。運良く面接までいったとしても、そこでアウト。
俺なら、こんなとこで質問する前に行動起こしてるけどね。
行動起こせば何をすべきかわかるよ。

きちんとしたお礼しないんなら、ここから出て行けど素人。

(；´∀｀)お母さんの前で大声で読んでからもう一度来てね
あなたが高齢者でお母様が亡くなっているのなら墓前で読んでからもう一度来てね

あなたが読んでお母様が笑顔であればOK
ダメなら何か大きな問題があります
病院なりハローワークなりに言ってから書き込み来て下さい
常識ある日本人なら僕の言っている意味が理解出来ますよね？
よろしくお願いいたします

>>65
長いから全部読んでないけど、同人でファンがつくレベルだからといってメジャーで専属になれるかってのはまた全然違うんじゃないかな。
というかまあ今時そもそも専属ってほとんどないけどね。しかも新規でなんて。
同人ってちょっと特殊な曲なジャンルだったり変わった曲が受けたりするけど、メジャーでの需要とはかなり傾向が違うよ。
コンペにしても同人的な曲調のものはほぼないに等しい。
まあ器用な人なら対応できるだろうけど、同人的な作り方とは全く違う。
逆にメジャーでやってる作家が名前変えて同人で活動してたりもするけど、ああいうのもメジャーでやってるような作り方で同人で曲出しても全く受けが悪い。
まあ結局うまくできるのは器用な人だよ。
そうじゃないならアーティストになるしかない。

65です

>同人ってちょっと特殊な曲なジャンルだったり変わった曲が受けたりするけど、メジャーでの需要
とはかなり傾向が違うよ。
仰るとおりだと思います。
同人とメジャーシーンは全く別物なので、
「同人で売れる能力がある」と「メジャーでやっていける能力がある」は同義ではありません。

私が意図した内容は
最低でも同人音楽シーンで存在を示せる程度のサウンドクオリティ、アレンジ、メロディがある場合、同人での活躍が事務所に評価され専属の話がでる可能性がゼロではないという意味。
飽くまで例外の一つという意味で捉えていただければと思います。
とはいえ、特に目立った音楽活動をしていない方が、専属を所属当初に提示されるケースは
一般的ではないため(音大在学中から一般コンペの提供してたとか、学生の間からせっせと活動して実績つめてる方はあのような質問はしないはずなので)無いと考えてよいと思います。

ありがとうございます、事務所が基本ということですね
ただ気になるのですが
フリーで成功している人たちは特別ということですか？

そういうこと。
フリーで成功するのは特別やね。よっぽど優秀でないと生きていけないよ。
たくさんのプロの中でも際立ってるという意味で。
事務所入れないからフリーなんて言ってるエセもいるけどね。

あ、すいません、あなた以外に聞いてるので

くっそﾜﾗﾀw
(^3^)<ﾌﾞｼｭｰ ｺｰﾋﾘｱﾙﾆﾌｲﾀww

ど素人のくせに生意気やね。
リアルならくちもきけないくせにな。

>>73

死ねよコラ

フリーの定義や、成功の定義、最終的な自分がなりたいビジョンをどこに設定しているのかは個人それぞれなので、自分の中で再度確認していただきたいです。
一旦下記定義で話進めます。

■定義
フリー：
事務所に所属せず、もしくは自分が立ち上げた個人事務所に所属し、作詞、作曲、編曲（c/w含む）および、講師業（作曲教室、楽器指導）、DTM関連メディア運営のいずれかを行い生計を立てている。

※所属作家：
事務所に所属して活動。専属と預かりの2種類の契約形態がある。
預かりはグレーではあるが、一般企業に籍を入れながら活動可能。基本コンペ。
専属は雇用に近いため、事務所に籍を入れなければならず、一般企業での就業は不可。基本コンペ、指名コンペと指名依頼。

成功：
作曲だけで手取り20万円以上もらえて一人で生活できるが、妻子供を養うことはできない。

■所属作家とフリーに優劣はない。
まず、先ほどの私の書き込みは、
「商業作曲作家になりたいが、就職するか、事務所に所属するか、フリーでやっていくかどれが最適か？」という質問に対する回答になりますので、
フリーで成功するのが「特別」で「優秀」という意味合いではありません。

■最終目的によって基本は異なるが、事務所所属がスタンダード。
最終的な目的は、ゴールはどこに置かれていますでしょうか？
最終目標が特定のアーティストに楽曲を提供したいという場合、は以下が一般的な道筋だと思います。
・事務所所属→実績作り→専属契約交渉or移籍or独立→コンペor指名にて目標アーティストへの楽曲提供達成

しかし、もしも貴方がの最終目標が「音楽の価値を高めたい」「新ジャンルをつくり広めたい」「海外を視野にいれた新しいムーブメントを作りたい」と考えているのであれば、目標にあわせ微調整する必要があります。
もしかしたら、価値を高めたいならアーティスト活動に注力するべきかもしれませんし、
新ジャンルを広めたいなら次にはやるサウンドやジャンルを追い求め自ら表現していくのが最短かもしれませんし、
海外を視野にいれているなら海外のコーライティングキャンプやコンテストの情報のキャッチアップや英語も最低限学ぶ必要もあります。

何はともあれ、業界に足を踏み入れなければ何も始まらないので、
事務所に所属して、まずは業界人になることが先決だと思います。

■本当に音楽がやりたいのか否か
冒頭の「成功」定義で満足できるかだと思います。
基本的に預かり作家レベルでは、作曲での収入は不安定なため結婚とか夢のまた夢。
専属になっても、収入は不安定なため純粋な作編曲、印税のみで家計を回していくことは難しいです。
なので、多くの作家は講師業をすることで安定的な収入を確保しているのが実情です。
一方で、作曲や講師業で生計を立てられるレベルにまで達した場合、納期とレッスンに追われ出会いがなく結婚できず気づけば40代というケースも希ではありません。

そのような現実の中、志半ばでリタイアしていく同志を横目にチキンレースをする業界です笑

お前の投稿長いねん。

ようするに成功せんと生活無理ってことやん。
フリーに講師と DTM入れるのやめとけ。
作曲で20万もらうのは成功とは言わんし。わしに言わせたら底辺やな。

おっさんはさ
こんな妄想ばっかりでさ
空しくなったりしないの？

現実が酷過ぎて壊れちゃったの？

音楽の仕事と言ってもピンキリやからね。
しぼんでいく世界の奴しか付き合いなかったら、そういう思考になるのもわかるよ。

おっさんはさ
ロスアンジェルスで仕事してるんでしょ？
映画音楽作ってるんだよね？
すごいよねー

どういう神経してたらこんなわかりづい長文が書けるんだろう

作家が一般企業での就業不可とかどこ情報だよ

一ついえることは、このスレッドを見ている作家は基本的に作曲のみで食べていけていないと思います。
ほぼ100%そう断言できる。
理由は2つ。ここで情報収集するメリットがない。そもそも納期に追われていて時間がない。

1つ目は、曲でそれなりに稼いでる作家は少なからず人脈があるので、
そこからの情報の方が確実だし、次回の仕事に繋がる。
そちらの筋の情報と人脈強化をするはず。

2つ目は、そのままの理由。

私だって今日たまたま社内が年末モードで仕事するような雰囲気じゃないから
自分のデスクで時間つぶしのために書き込みしてるだけ。
そもそも、今も会社の高速Wifi使って、最新のシンセプリセットパック、ボーカルサンプル、ドラムサンプルしめて数十個ダウンロードしてる片手間。
家に帰ったら飯食って、風呂はいったら、こんなスレッドことなんてわすれて眠るまでひたすら作曲だよ。

やべ、段々仕事モードから素になってきた笑

>>84
すまんすまん。
齟齬を一回の投稿で最小限に抑えたかったからもりもり詰め込んでしまった。

>作家が一般企業での就業不可とかどこ情報

いまんとこ法律で副業は禁止されているからね。
本業以外で報酬が発生する場合副業とみなされるよ。
事務所側がNG出してるって意味じゃなくて、社会的なルールで。
とはいえ、近々改正されそうな動きもあるけど。
気になるなら、ソースは自分で調べて。

>>85

なんか勘違いしてるようやけど、納期に追われてるのはコンペ作家だからで、
良い作曲家は、あれもこれもと仕事しないよ。
第一おれなんか、出版社に締め切り尋ねても、いつ出しても良いと言われてるよ。
必死こいてコンペで10曲書いて一曲採用されるより、余裕で出して
良いメンバー、だれが聞いても良い曲、案件にぴったりな曲を提出すれば
必ず採用される。出版社も、そういうこと知ってるから決して急かさない。
一つ採用されたらでかいからね。

俺なんかは、T V見たり映画見たりするのも仕事のうちやからな。
この時期に必死作ったって相手はクリスマス休暇に入るんで、出しても無意味やからなー。
出版社は今は最後の仕上げでいそがしいやろけど、俺らはのんびりやな。
今、必死で曲書いてる奴なんかいないよ。

>>86
どこの国の法律だよそれ
会社員で副業OKなところなんていくらでもある

痴呆公務員やろな。
定時に帰れる楽な仕事しとるんやろ。

>>87
同意。
そもそも納期に追われてパツパツのスケジュールでしか動けない人って安い単価で数こなさなくちゃいけないとか、当たりもしないコンペに手当たり次第出すしかないような底辺作家だと思う。
知り合いで劇伴とかやってて一ヶ月に数十曲みたいに数こなしてる作家なんかもいるけど、弟子とかアシスタント育ててうまいこと回してたりする。

最近寒いね、学生さんはもうじき冬休みかなあ　冬休みの思い出といえば
俺が小学生の頃は毎日友達と近所の川とか山でね、魚とか虫取りしたりして遊んでたなあ
まあファミコンとかでる前だったから、アウトドアだったな
飼ってるカブトとかクワとか持ち寄って対決させたりしてたなあ　
なんかすごい楽しかった記憶があるねえ
対決してたら友達の一人が「いろんな虫を１００匹くらい集めてトーナメントしたらおもしろんじゃ
ねえ？」とかいいだして、みんあ「おもしろそう、やろう！やろう！」ってなってね
でも、虫そんなもってないし捕まえてくるのも面倒だから、友達の弟とか子分みたいな奴に
「参加させてやるから虫いっぱい集めて来い！」とかいって集めさせてたなあ
よく趣旨を理解してなくて団子虫とか蝉の抜け殻とかミドリガメとか持って来よったけどw
まあ、トーナメントで優勝した虫にはスイカを食べさせてあげるってことで、前の日に食べた
スイカの皮（赤い所は無し）を捨てずにおいといて、面白かったなあ、全然金もかかってないしね
今思うと虫さん達には悪いけど、これで金儲けしてるわけじゃないしね
うん、毎年夏になると思い出すね　いい夏の思い出

だから3行以上書き込むなって
社会のルールの前にここでは2chのモラルが大事なんだよ

この時期事務所にデモ送るのってどうですか？
年末年始とか忙しくて聴かなかったりとかあり得るんですかね？

お前は、アホだ。
事務所はお前のクソ曲を聴くために存在してるんではない。

とりあえず、素人は出て行ってくれるかな。
ワナビーのスレじゃないんで

>>59
コンペはワナビしか送らないよ

みんなギターの練習とかピアノの練習、毎日してる？

>>87
書き込みが必死でワロタ

>>94
てめえみてえな心に余裕の無いゴミに聞いてねえから
しゃしゃり出てくんなカス

>>97
毎日してる

>>88

法律じゃなかったわすまん。
法律は公務員のみ、禁止でしたね。
けど、こっちのNHKソース見てもらえれば、97パーセントの会社が副業禁止ですよ。
作家業で収入が発生すれば副業とみなされますので、97パーセントの一般企業で作家との兼業は容認されてないことになります。

http://www.nhk.or.jp/keizai/frontline/20160402.html

どうせ市役所か小学校の先生だろ。
まともな会社員は禁止なんかされてなくても、副業なんかする余裕ないんだよ。

>>90
みんな一回社会人やってこいよ。ほんと。
議論になってなさすぎでびっくりするわ。
その君の友達の劇伴のひとが納期終わらずパツパツじゃないってのは信憑性が低い。
確かにここにいる作家はコンペ採用されるかされないかレベルの人しかいないから推測で話しをするしかいのはしょうがない。
だから身の周りの稼げてる人を例にあげるのはわかる。
けど、例えば1ヶ月に数十曲作りつつ、アシスタント育成しつつ、クライアントとの打ち合わせ進めてる人がパツパツじゃないってのはどういうロジック？笑
劇伴月40曲だとしてそれだけで、1日1.5曲完パケ作るだけで3.4時間はかかるでしょ？そこにアシスタントの育成1.2時間、先方との打ち合わせ準備及び打ち合わせ1.2時間、突発的なトラック修正1.2時間
劇伴1案件の、みで推測しても結構パツパツだとおもうけど？笑
通常これに指名案件や指名のアレンジ、講師業がはいるよね？

パツパツの定義が定まってないから
あれだけど、俺からしたらそんなんパツパツだわ笑

ヒント:黙認

何にびっくりしてるのかよく分からんわ。
その作業内容や時間配分だってあなたの勝手な想像での話だしさ。
それに完パケ云々も別に作曲家が完パケまでフルで作業するとも限らないし。差し替えやらエディットやら指示だけしてやらせるパターンもある。
あと指名案件や指名アレンジって何のこと？その人劇伴オンリーだから他のはやらんし、講師業もやってないよ。
って言うか講師って食えない人が食い扶持稼ぐためにやるもんじゃん。
俺も講師してたことあるけど、作曲で食えるようになってから講師はやめたわ。
勝手な想像で勝手にびっくりしてイチャモンつける人。乙。

1.2時間って
1時間12分かっきりって決まってるのか
すごい偶然と時間の正確さだなー

>>102
まともな会社員は副業する時間すらないよな。
だから俺も年収150万下がったけど、おかげで定時で帰れる会社に転職したよ。

>>107
俺もその口だわw公務員じゃないけど。プラグインとか車に比べれば大した値段じゃないからなぁ。
有給も結構使えるし実質週4〜5みたいなもんで精神的にも充実してたりするw

>>105
じゃあさ、その友人がパツパツと思ってるかどうか確認してもらえる？
でなければその友人がパツパツと感じていないか、感じているかの議論は君の意見も僕の意見も全て推測。意味がないよ。
そもそもここにきている人たちが何を目的にどんな情報を交換しようとしてるのかなぞ。


>>106
それはただのあげあしとり。

おいおい君たちこのスレはケンカする場所じゃないんだぞ
もしケンカするのだとしても作法ってものがあるでしょ
トムとジェリーだって仲よくケンカしてるくらいなんだぜ？
お互いコンペ参加者ならライバルであると同時に戦友でもあるでしょ
ケンカするにもお互い敬意をもってやろうぜ

コンペに作品出してるだけで大したもんだよ

>>109
揚げ足取りじゃないよ
数字の書き方もわからない無教養だと見て取れる書き方だよ

そんな奴から教わることなんてない

>>111
教養なくてすまんな。
そして別に教えようとも思ってない。
私の目的は他の作家が何を考えてどう行動してるのか気にかっているから、情報収集してるだけ、やりとりを通して。

>>110
同意。もっと有益な情報交換したい。
みんなの音楽活動における来年の抱負とか←

>>108
やっぱそうなるよな。
仕事辞めてバイトでもいいかなって思ったけど、安定しないし、病気もできないし、同じフルで働いても条件違いすぎるよな。

ID:smYt6rguはいったい何をID:lZmdrSEWから教えてもらいたかったんだ？w

>>105
ちなみにびっくりしたのは、議論が成立しないってことに対してね。

君の主張
納期に追われてスケジュールパツパツな作家は底辺作家
・なぜなら友人で月数十曲うんぬん。
その人はパツパツではない。

私の反論
その友人はパツパツだと推測する。
現状の業務量から逆算するとかくかくしかじか。
そもそもパツパツの定義擦り合わせしてないけど、私からしたらパツパツ。

君の主張
発言が全て想像だから信憑性がない。
友人は劇伴しかやっていないし、
1人で全部完パケしない例外ケースもある。うんぬん。だから友人はパツパツではない。

私の反論
そんなこといったらどっちも憶測でしか話し進められないから、本人にきいて。

ってか、さらに遡ると、「作家業だけでら食えてる作家はこの掲示板チェックする時間がない。」という発言に対する
、反論から派生した議論。
それの文脈でいうと、わざわざ知り合いの劇伴作家の話しを出さずとも、ご自身が作家業(講師業をしていない)で生活できているのなら
、ご自身の体験談を書き込めばよかったのではとも思ったりします。

ごめん、だめだね荒らすような発言して。
私2ちゃんに書き込みするのこのスレが初めてだからまだスルースキルがないみたい。。。

建設的な話ししよう笑
みんなの来年の抱負ってか、どんな計画立ててるのか聞きたい！

『私』ってもしかして女性？

やばいやつが２人揃うと凄いな

このスレは荒れやすいよな
仕方ないのかもしれんが

長文君は色々と勘違いしすぎだろ
現場を知らないのに想像で語っているから話が何もかもおかしい

一つ助言すると、作家業だけで食えている人がコンペスレを見ていないってのは大きな間違い
ここ数年でレベルが低い人でもコンペに参加できるようになったけど、元々専業のプロも参加していたわけで
一部の作家しか参加できないクローズドなコンペもある

一度過去スレ全部読んでから出直してきて欲しい
スレの質が落ちる

何でもいいが11月の印税もうないわー

>>103

俺は講師はやってない。そんな時間もったいないから。
安い仕事にスケジュールとられて、その時間に仕事入ってきたら嫌なんでやらない。
劇伴なんかほとんどがメインテーマの別バージョン製作なんで、30曲作ってもたいしたことない。
アシスタントなんか使ってないし、育成する必要もない。
コライト、コラボは時間短縮するためにやるんで、コラボ相手に打ち合わせなんかしない。
メールで要点書いて終わり。カンパケ云々も、スタジオでエンジニアにやってもらうから関係ない。
コラボレイターが作業してる間に俺は別曲書いてる。同じく、MIxしてる間にも書いてる。
だから、曲が多くなるほど負担は減る。
30曲やっても、一人で作業する場合の10曲以下。そのために分業する。
クオリティ上がって能率も上がる。だから分業する。
クライアントと打ち合わせとか言ってるけど、そんなものはしない。
出版社の社長と会っても世間話しかしない。

バツバツくんに教えてあげよう。

俺はバツバツにならないようにスケジュールを自分で決める。
何かやってたら、間に仕事頼まれてもやらないよ。
そんなもの、俺がやらなくても誰かがやるんだよ。

必死にここに書き込んでる時間がいちばんもったいないぞ

121
乃木坂とか？

現場知らずの頭でっかち大卒の現場監督とかいるとこんな空気なんだろうな。

コンペで勝つってようはプロモート力のあるところに自身の楽曲を委託販売するようなものだからな。審査が厳しいところはそれだけ上がりが大きいのは当たり前。

>>128
なんか分かるな。俺も去年予想外の印税でしばらくリフレッシュも兼ねて海外旅行してたわw
そういうコンペは名義変えて来るやつもいるらしいから結構厳しいものがあるが。しかしまぁ、版権ごと数万で丸投げするやつとか俺には考えられないなぁ。

>>128 >>129
なんだこの自演丸わかりな書き方

出会い系拡散自演にマジレスしてくるバカw

http://www.oricon.co.jp/news/2083531/full/

■2016年シングル年間チャートTOP20
1位　AKB48「翼はいらない」／152.0万枚
2位　AKB48「君はメロディー」／129.5万枚
3位　AKB48「LOVE TRIP/しあわせを分けなさい」／121.4万枚
4位　AKB48「ハイテンション」／120.3万枚
5位　乃木坂46「サヨナラの意味」／91.1万枚
6位　乃木坂46「裸足でSummer」／85.1万枚
7位　嵐「I seek」／82.9万枚
8位　乃木坂46「ハルジオンが咲く頃」／82.8万枚
9位　嵐「復活LOVE」／54.1万枚
10位　嵐「Power of the Paradise」／47.2万枚
11位　欅坂46「二人セゾン」／46.8万枚
12位　SMAP「世界に一つだけの花」／39.3万枚
13位　欅坂46「世界には愛しかない」／39.3万枚
14位　欅坂46「サイレントマジョリティー」／37.7万枚
15位　SKE48「チキンLINE」／36.5万枚
16位　NMB48「僕はいない」／36.4万枚
17位　HKT48「最高かよ」／33.2万枚
18位　SKE48「金の愛、銀の愛」／32.4万枚
19位　Hey! Say! JUMP「真剣SUNSHINE」／30.9万枚 .
20位　HKT48「74億分の1の君へ」／30.5万枚

作家事務所なんていうグレーな存在

どうした？
中二病か？

A系のコンペ一切来ない…

一気に事務所絞ったって噂はあるね

smapにお世話になった人いないの？

>>136
詳しく

>>138
忙しく

このドブ板に西野カナの楽曲に採用された天才はいますか？採用された方はその楽曲で年間いくらくらい稼がれましたか？ご教授くださいませ。

採用されたけど100万にもならなかったけど？
夢見すぎ

AKBや乃木坂クラスでせいぜい500万くらいだからな〜

シングルでってこと？

ネットの情報なんてあてにならないって
周りの作家に聞いた方がイイぞ

いや答え合わせしたいなと思って。

知人作家の所属先ではA系は社内コンペになったらしい。
先方から実績薄い人とかを絞るようなお達しが出たっぽいのかな？

>>146
ネットde真実（笑）

シンセメロ可の案件って例えばピアノとかフルートの音とかでもいいんですか？

>>149
むしろ初音ミクとか送ったりすると面白がられる

>>149
OK。音色は自由。シンセに限らずピアノやフルートも多い
ボカロは特別な記載がない限りNG

なるほど、ありがとうございます。

OKではあるがシンセメロの案件も仮詞、仮歌入れた方が無難ちゃ無難だけどね。
とはいえ俺もラララ指定のコンペはさすがに金もったいなくてボーカルシンセで出したりする。

>>150
それめっちゃ極一部じゃないかな。
うちの事務所じゃラララ指定含めてボカロ完全NGだわ。

ここ数年でボカロNG増えてきてるよね、何か政治的理由でもあるんやろか。

５年くらい前まではボカロOK案件って結構あったけど
事務所からついでに書いてるだけだからやめといた方が良いってよく言われてたな。
OKかNGかは別として事務所がNG出してる可能性もある。

個人的にはボカロが仮歌に代替えできるなら金かからないし嬉しいけど
思ったより進化しなかったからな　やっぱ人に歌ってもらわないと勿体無い

不協和音がどうたらこうたらの話になってるけどひどいアレンジってこういうのだろ？

ttps://www.youtube.com/watch?v=Ud7YoCfUFf4

おれがKABで平打ちしてもここまでひどくならない

誤爆なんだろうけど聴いてみたがこれ不協和音って耳がおかしいんだな

下手くそな歌だなwただ歌ってるだけじゃんかw

下手なのは良いとして、不協和音要素どこ？

歌が下手すぎてアレンジまで不協和音に聞こえる部分が何箇所かあるのは分かる。
ただし悪いのはあくまで歌であってアレンジではない。

歌が下手だと、いきなりフラットしてたりしてアレンジが間違ってるように
聞こえたりはよくあるよ。
素人だと自信をもって外すんでタチが悪い。

>>156
ボカロ使うと所謂ボカロ曲としてしか聴こえなくなるのでNG

ボカロ曲にしか聞こえないって……
耳が悪くて想像力がないだけだろ…………

印象が悪くなることはあっても良くなることはないな

＞耳が悪くて想像力がない

昨今のA&Rなんてそんな奴ばかりだからな
ていうか、だからこそ仮歌必須なんてことになっちゃったわけで

仮歌の良し悪しで採用決まる事もザラだろな
こっち的には勘弁してほしいけどしゃーない
いくら新しいシンセでピコピコ音入れたって聴いちゃいない…と思う
と言いつつもアレンジはしっかりやって出してるけど

ミックスは？

ダメな作家の典型はEQ, Mixを気にする奴。
サウンド志向の奴。JPOPでいいサウンドの曲なんかない。
関係ないものに神経使ってもしゃあない。

アレンジ拘ってると出す本数が少なくなるだけにマイナス点は多いね
メロリズムと簡単アレンジ程度で本数出すのがベストなのは違いない
だけど自分の子は可愛いからアレンジしちゃうんだよな。
しかしアレンジがある程度されてないと方向も見出せないクライアントも山のようにいるのも事実だからむず痒い

アレンジはちゃんとしないといけないが、
EQやMIXに時間をかけるのはよくない。
ジャンル、楽器別にプリセットつくっておけばいい。
アレンジで時間かけすぎなのは、単純に力不足だと思うよ。
10本まあまあの曲つくるより、一つのものすごく良い曲で案件にぴったり
なのを作れば良いと思うよ。

そんなの人それぞれだから　どれがダメとかないだろ　通ったもん勝ち

ちゃんと作り込んでたらアレンジの仕事もらえるようになったよ
とりあえずデモは音圧ブチ上げで派手に鳴らすようにしてる

言い方は悪いけど、結局のところ稼いでる人は“曲のパクリ方”を熟知してるだけなんだよ。

コンペに通らないのはお前の音楽が良くないからだよ。

コンペって、、恥ずかしくないのww

コンペスレで何言ってんだ

自分の声を女声に変換するの初めて挑戦してみたけど心折れそう
オク上げ&フォルマント調節でやってみたけど全くダメだった いいやり方教えてくれ

あ、waves ultrapitch shift使った

そりゃ1オクターブも上げたらおかしくなるだろ。。
普通に6つ下げとかで歌えよ。

6つ下げで歌い直したが微妙に改善した
ヒャダインってすごいんだな

いやいや、ピッチ上げなんて声質次第だからヒャダインが凄いという訳ではないと思うぞ...ｗ

皆事務所に入ってやってるんの？

野良でどこかのサイト使ってやってる？

アニソンとかやりたいから事務所経由でやってるよー

野良でもメジャーアニメとかゲームのコンペあれば良いけどみたことない

野良では確かに見たことないね。
メジャーどころのは守秘義務とかも厳しいし、マトモなのは音楽事務所経由でしか回ってこないと思うよ。

ヒント　フリーでやってる大御所

誰でも見れるようなサイトで募集してるような案件は
いわゆる「音楽業界」とは別の世界の話だよ

ディレクターと個人的に仲良くなる等で個人的にコンペを貰える可能性はあるけど、
何もコネがないなら事務所なりエージェントと契約して活動するしかない、
少なくともメジャーの仕事に関しては

フリーの大御所はそれまでの実績があるから上手くやれているだけ
サイトで探してるような作曲家に真似できるようなことではない

そんなにコネ欲しかったら、ディレクターのよく行く店でボーイでもすればいいやん。
誰でも朝コーヒー飲んだり昼食とったりするだろ。
毎日客で行って顔見知りになるとかいろいろあるだろ。

真面目な話だけど、お前らって自慰してる？
一人で黙々と机に向かってると、いつ間にか股間を触ってて動画見ちゃうんだよなあ。。
それがどうしてもやめられなくて毎日やってるわ...。
性欲で満たされる快感を制作で得られる快感に置き換えられたら効率いいんだけどなあ。
何か良い方方はないかな。

コンペでおっさんに曲送るんじゃなくて
その辺でやってる地下アイドルの曲作るって方向に切り替えたらいい
下い目的で

>>190

プーソ行くしかないな。
AV見るのアホらしくなるよ。

童貞乙
ソープで経験しようが
AVとか普通に見ます

久々に伸びてると思ったらこれだよ

それなら、AVにでてるソープ嬢のとこ行くしかないな。

音で逝けないやつぁ向いてない

坂本龍一はマジで射精しちゃうらしいね。
そうなりたいわ俺も。
作るの楽しくなるだろなあ。。

『シンセメロ可』とか『仮歌入れてください』とか、なにも書いてない場合はどっちでもいいんですか？
それとA系は仮歌必須ですか？

自分の事務所に聞け

事務所に入るのって結構なハードルがあって
人数制限とかあったりするもん？

コンペって全く実績ない新人だと有名どころはどんなに曲良くても採用されないよね？
下積みまずやってくしかないか

本当にそんな良い曲書けるならキープくらいはされるだろ
本当にそんな良い曲ならな

結構自分流のやり方やってる人多いと思うからさ
自分の家で自分のやり方で作れるならいいんだけど
同じとこに放り込まれて音楽理論とか即興性とか試されたりしないもん？

希望の事務所に入れるかは運やめぐり合わせも大きいけど、
メジャーで通用するレベルの人ならどこかしらの事務所とは契約できるはず
作家人数は事務所の方針次第だけど、今どき少数精鋭主義で経営が成り立つところは少ない気がする

曲づくりなんてみんな自分流だし気にしなくていい
出来上がった作品が全てだから音楽理論が試されることはない
即興力はコライトでもしない限りいらない

？
作曲するのに
コード流しながら即興とかよくするけど……

なに言ってんだこいつ

作曲事務所で人数絞るメリットって何があるの？
時給とか出てるなら分かるけど
採用されたりした時の出来高ではないのかな

人数絞ってるところとかあんまり聞いたことないけどな。
HP上では主要なメンツだけ載せて、裏でコンペ要員が沢山いるのがよくあるパターン。

>>206
作曲するのに即興力は必要って話

>>208
HPには全然人載ってないけど
一応登録者は沢山いるってのが普通なのか？

>>209
即興力っつてもケースバイケースで色々あるよな

中田ヤスタカもテレビの番組で「すぐ作れるんですか？！番組内で即興で作ってもらえますか？」
のリクエストに、
「あ、こっちですぐ作っておきますので」
って実況即興はさけてたよな

桃井はるこなんかは絶対音感持ってるだかで
リアルタイム同時作曲編曲作詞までやってたけど

即興演奏はライブだから価値を持つのであって
そもそも作曲家に必要なスキルではないからな

>>205みたいなのは単なる作曲方法の一つに過ぎないし、誰でもできること
こんなのが出来たところで即興力があることにはならないし、
ジャムセションじゃ全く通用しないよ

だからジャンルによるだろ…
なんでこの板はジャンルを明言しないかなw
中田ヤスタカの曲調なんて明らかに即興で作るタイプの曲じゃないだろw

>>212
ヤスタカは5分の曲は5分で作れるって言ってるけどな

そりゃ能力低くなければ誰でも作れるだろ

>>213
それ頭で構成練れるってやつでしょ
実際に音出して微調整は多々するだろうし、ジャズとかみたいな即興期待されても困ると思うわ

曲を作るだけなら5分で出来る人もいるだろうけど、結局アレンジやミックスもあるわけで、トータルでどうなのかを見ないとさ

即興でも作れるけど、どうしても手グセが出てくるからな…

そういうのを作曲事務所入るって時にどこまでどういう風に求められたり
意地悪されたりするかって話じゃない？

コンビニバイトに受かるとかではなく
作曲事務所に入るなんて割とクローズドな話題な訳だし

別にデモCDとか送付して、曲が良ければ連絡来るだけだよ。
今はCDに限らずメールでmp3とかも多いのかな。
あとはコンペ地獄が始まるだけ。

そもそも今から作家になるような人はおそらくスタジオに呼ばれる機会もすごく少ないだろうし、別に現場でなんかを要求される機会も多くないと思う。
新人は作曲だけ採用で、アレンジャーは別の人がつくケースが多いしね。
アレンジやTDまでやるのであれば、譜面(コード譜とか)用意して現場でプレイヤーに指示したりエンジニアに意見したりなんてのも出てくるので、
そういう意味で現場での対応力みたいなのは求められてくるね。

コンペしかやってないような事務所じゃない限り、その内決め打ち仕事もやるだろうし、少しずつ現場のノウハウを覚えればいいと思う。
実際、現場対応といっても、作品に対する自分のビジョンさえしっかり持っておけば割となんとかなるよ。

>>211
ジャムセッションなんて何回もしたことあるけど……
コードセッションのただの応用だよ

コードセッションってなんだ？
意味不明

プロも基本はコンペ

ただし基本は決め打ち

そんなことないけどな。
俺は出版社の社長に定期的に聞いてもらってる。
気に入ったら採用、契約。

関西おっさんはコンペやらないなら話に入って来んなよ
おっさんは海外なんだろ？ここで話題になってるのはJ-POPの話だよ

喋り方でわかるおっさん

でも正直
コンペって下っ端の下手糞がやることだよね

なわけねーだろアホ

ヤスタカがコンペやるか？って話

そんなの本当にごく一部だろ
全作曲家の何パーセントだよ

俺の連れは全員、社長に直接聴いてもらってるけどな。
当然、事務所なんか通してない。
普通に社長とメールやりとりして今何が欲しいか聞いて曲作るよ。

ヤスタカは作家でなくアーティスト

作曲事務所に入ったらやっぱ何でも事務所通さなくちゃいけなくなって自由に活動しにくくなる？

>>201
エージェントOKのコンペであれば、ど新人でも採用される事はあるよ。
ある程度の経験値を持ってる人と同じくらいのデモが作れていればね。

がんばれがんばれ。

初めて参加したコンペで通ってしまって驚いてる

コンペって倍率どんなもんですか？

>>235
すげーな才能あるんじゃね?w
俺も出してみよっかな

作曲事務所入りたいけど
どこに当たればいいのかって時点で止まってる

じゃあ手当り次第行けばいいのかと言えば
ググって最初辺りに出てくる東京の事務所くらいになるけど
皆どういう風に事務所探してるんだろ

俺も同じ状況
とりあえず10曲くらい送るようのデモ作ったが事務所探すのがキツい

作曲家になりたいなら、まず出版社にデモ聞いてもらえ。
次は、製作会社。大きいところから順番。
全部落ちて、出すとこ無いなら次が事務所。
コンペしてる事務所じゃなくて、仕事回してくれる事務所捜せよ。
作家事務所が相手してくれないレベルなら、作曲家は無理。
コンペ作家を募集してる事務所は候補から外す事。入っても無駄。
時間の浪費。
良い事務所は、アマチュアは相手にしない。

とりあえず過去ログ全部読んだらいいよ
今よりも数段、役に立つ情報が載ってる

音楽業界は東京中心だから、
地方の事務所は（あるかわからんが）選択肢から外していいと思う
作曲仕事だけなら地方住みでも何とかこなせるから

作家事務所選びは大事なので頑張って！

若いなら、とにかく東京でないとダメだ。
製作仕事とか、アマチュアが一人で頑張ってもダメだから、
製作会社に入ってアシスタントからでもやらないとダメ。
まず東京出て拾ってくれるとこ探せ。
首になっても良いから、まず使ってくれるとこに行くべき。
いいミュージシャンは首切られるたびに腕が上がる。

おっさんの人物像は

40代か,50代
もしくは
60代か70代の
無職のおっさん

兎に角、若いなら東京に出るのは必須。
俺がお前らだったら、まず東京に出てレコード会社の近くの
業界人か屯ろする喫茶店に毎日出入りして顔見知りになるけどね。
事務所探すのがキツイとか、動いてもない奴が言うのアホ丸出し。

>>241
ただ具体的な事務所だとか
選びに繋がるようなのってまず書かれないよね
一覧とかあればまだ片っ端からとかできそうだが

>>245
そんなんあったらヘボいデモテープが送られてきまくって事務所も迷惑だろ
実力ある人はどっかからコネ掴むもんだ

まともな会社なら、商工会議所の企業リストに載ってる。
会社登録してるかどうか一発で分かる。業種別で一覧できるだろ。
売れてる作家検索して事務所探したり、頭使えばいくらでも方法あるだろ。

そんなこともできない奴は成功できない。

>>247
売れてるような事務所でいいのね
過去ログ読んでると、そんなとこは受からないからwみたいな書き込み多いから
上手くやってる人はもっと上手い事務所選びしてるのかと思ったよ

どの分野でも自分からお願いしますと頭下げたら奴隷コースまっしぐら

あちらからお願いしますと言わせないと
要は認めさせてナンボだよね

認めさせるレベルがあるなら既に周りから絶賛の嵐なはず、そうじゃないならスキルが足りないって事だね

なるほどな
好きな曲は作りたいけど曲作るマシンにはなりたくないよ

>>248の自己評価が高すぎて笑うわ

自己評価というより
そういう事務所がどんどん人入れてるのかって部分でしょ

大手からどんどん声掛けろって人と
>>251 みたいな根暗で僻み根性のあるやつの書き込みが正反対だからな

>>251
むしろ自己評価低いから、そんなとこは受からないって言われて二の足踏んでるんじゃ無いかと？

>>252
溜まってるならケツ貸そうか？

おっさんなんかの
言うこと真に受けてる奴らがいっぱいで
あざけり爆笑してる

>>248

売れてない事務所入っても売れない。

>>252

どんどんコンペ作家入れてる事務所は所属しても見込みないよ。
まともな事務所は、使える奴しか入れない。
俺の知ってる事務所の作家は全員売れてる。

>>256
あなたはフリーなの？

入りやすい事務所は、所属してもクズみたいな仕事しか回ってこないよ。
コンペを頼りにしてる作家はほとんどそんな奴ばっかりだよ。

>>256
まあ何で存在しててこいつら所属してるんだろって事務所は沢山あるよな
事務所で何もコンペ受かってなかったり

ただ逆に言えば
ソニーミュージックに採用してもらってるのは売れてるやつばっかと言ってるような極論でもあるわな
もう少し現実的な表現とか使わないと

こんなところでうだうだいってるならホームページで作家募集してるところに送ればいいだろ
なんでそんなこともできないんだ
いい事務所かどうかは返事来てから考えればいいじゃん

デモが良ければ返事も来るし、いい曲作る人は複数の事務所から声かかるもんだよ。
んで何社か面談に行って色々質問して良さげな事務所に入ればいいだけの話。
曲が良ければどうにでもなる。
逆にそれが出来ないなら何をやっても無駄。

因みにどっかの事務所に所属(預かり含む)したとしても、結局優秀な作家はより条件のいいところだとか有能なマネージャーがいるところに移籍していったりするもんだよ。
自分で事務所立てちゃう人もいるけどね。
だからまあいずれにしろそういう風に複数の所から声が掛かってこっちが選べる立場になるとか、もうむしろ事務所抜きで個人宛に指名で仕事が来るとかそういうレベルになっていかないと無理。
まあ最初はコンペ要員とかでもいいけど、結局専業で食えるレベルの人は上に書いたような感じの人ばかり。

アゲハスプリングスって事務所として入るのはワントラップの方なのかな？
人こっちの方が多いけど

入ったばかりとか底辺みたいな人もいるのかなって見てたら
ボカロ投稿マイリス100とか200いかない微妙な曲上げてる人もいる
このレベルでも普通にタイアップというか実績作れるのね

>>262
事務所に入っても自分個人で仕事取ったりするのは自由？

>>263
そのボカロ曲の微妙なのとかは聞いてないからよく分からないんだけど、コンペならまあアレンジやミックスがイマイチでもメロが突き抜けてれば通るケースもあるから、そういうパターンの人なんじゃないのかな。
ボカロは基本的に作曲も編曲もミックスも自前でやんなくちゃいけないし総合的に上手くないと難しいよね。
動画の良し悪しや企画力があるかとかも関係してくるし。
それにしても「このレベルでも」みたいな言い方は頂けないな。
逆に言うとボカロ曲で何万再生行く人でもコンペに受かるかどうかなんてのは分からないもんだよ。

>>264
まあ専属契約を結んでなければあとは好きな仕事してOK。
今時新規で専属契約ってのはもうほぼないと思うけどね。
専属契約の人って昔からやってるベテランか、身内で固めてる会社とかクリエイターチーム組んで会社化してる所みたいなのとかしかあまり見たことないなぁ。

ボカロや同人音楽での実績ってメジャー作家をやる上では全く関係ないからな
曲のクオリティの尺度を再生数で考えていると事務所入るときにつまずくと思う

そうじゃなくて、逆にその"微妙な曲"の人より断然いい曲かけるぜ！ってことなら
どこかしらの事務所とは契約できるはず

ボカロとかじゃなくて
BGMの実績は？

例えばyoutubeの再生数、チャンネル登録者数、これは多ければ多いに越した事は無い。

曲のクオリティ云々の前にそれだけの数を惹きつけるだけの魅力がある訳だから天性のもの。本当に曲がショボいのなら数字は間違いなく伸びないからね。

十分評価対象になり得るよ。

>>266
さっきの者だけど
誰も再生数で微妙って言ったんじゃなくて
内容が微妙って言ってるんだけどね

ボカロ100もいかない動画見てくれば大体分かるからわかりやすく数字出したのよ

コンペっていうのは最初に企画や曲のコンセプトがあって、その依頼内容に沿った曲をこちらから提案していく作業なわけじゃん。
そこでクライアントの要望に合致した曲を作れる人、あとはリテイクとかに柔軟に対応できてクライアントの意向を読み取って擦り合わせしていける人が仕事になるわけ。
いくらボカロ曲で再生数が伸びてる人でも、そこの依頼に合わせていく能力がないとコンペでは通らない。
中にはそういう能力がある人もいることはいるけど、別の能力なんだよこれは。
これはボカロの話に限らずメジャーでやってる人だってアーティストと呼ばれる人はいくら自分が売れてようともコンペでガンガン曲が決まるわけでもないし、逆に職業作曲家の人はいくらコンペで曲が決まろうが自分自身がアーティストとして大成できるかはまた別でしょ。
というか音楽に限らず絵の世界だってアーティスト(画家)とイラストレーターは求められる能力は違うわけで、同じことだよ。

>>270
ボカロとかじゃなくて
BGMの実績は？

面接がどうとか言ってる人いるけど、良い事務所は曲が相当良くなければ
面接なんかないよ。
実力あればどこでも受かるし、なければ何曲出しても全部の事務所に出しても
受からない。
同じ人がコンペで採用されるのは、実力通りの結果が出てるだけ。

出来レースとか言う奴が良くいるけど、コンペするのに人も動くし
無駄な事に会社の人間使ったりしないから、そんなことしてる会社は潰れる。
使えないコンペ作家の言い訳だな。

ばら巻きコンペは曲のプロモーションも無いからな。
募集して集まった曲をサラッと聴いて破綻してなければまとめて提出してるのが事実なわけだし。
実績がある程度ある事務所ならどんぐりの背比べだろう。
そもそも偉そうに「売れてない事務所」とか言ってる人いるけど、「事務所に入れない作家」よりはマシじゃねーの？

野良でやってるけど
クライアントが出してきたリファレンス曲の似てる感じだけど違う曲に聴こえるメジャー商業クオリティの曲すぐに作れてクライアントも大体満足してくれるし
コンペ参加したらぶっちゃけすぐそういう実績積んでいけそうなんだよね

音楽出来ればお金いらない人はアーティスト

お金貰えないなら音楽やりたくない人は作家

>>274
野良ってフリーですか？
フリーのメリットデメリットお聞きしたいです

コネがある奴はフリーだろうが幾らでもメジャーの仕事あるよ

Youtubeのアクセス数やチャンネル登録数、1000円で+3万回とかで売ってるぞ
アテになるの？

グーグルに正規の広告出せば、ほぼ1円で1回回る。

>>273

俺の事言ってるのか?
俺は事務所入ってないけど、いろんな所と個人で契約してるよ。
事務所に頼るしか無い作曲家よりマシだとじゃないかな?

コネは関係ない。
そんなものでいくらでも仕事あるなら、誰も落ちぶれたりしないで一生食えてる。
そいつらの親族一同、永遠に仕事あるのか?
メジャーでやってて、今はもう仕事が無い奴たくさん知ってるよ。

フリーなら、なおさら実力ないと仕事なんかない。

いやコネは関係あるよ。
ただコネがあっても途中で飽きられたり疎遠になったりなんてのもあるってだけの話。
永遠に仕事があるだなんて誰も言ってないし、なんで勝手に決めつけてファビョってるのか意味わからんわ。

実力は当前あっての話

仕事が無くなったのはコネが原因では無く単純にトレンドに着いて行けず最新の曲作りが出来なくなった人

つまり時代遅れになったおじさん

特に近年は流行り廃りのタームも短いから常に最先端Tipsの習得に励まなければならないよね

それをプロだからと怠って呑気にあぐらをかいてれば瞬く間に需要はなくなってしまうよ

話変わるけど作家事務所って基本業務提携って考えてええのん？ 専属のとこもあるだろうけど、どうなのん

>>276
事務所所属したりした訳じゃないから分かんね
まあ実際こういう人今じゃかなり多いでしょ
家で商業クオリティのもん完結できる世の中になってるし
もちろん下手な人も沢山いる前提だけど

事務所を通すメリットは、何と言っても規模の大きい仕事をこなせるってことだな
他の業種でもそうだと思うけど、いくら実力が高くてもフリーで実績に乏しい人だとクライアントは不安なもんだよ
クライアントは音楽のプロではないので、音を聴いただけでクオリティを判断できるとは限らないし

事務所を通すとマージンは取られるけど、その分ギャラも高くなることが多いので、個人的にはデメリットは感じない
フリーでやるにしても事務所で大きな実績積んでから独立した方が仕事取りやすいと思う

実績がないとクラウドソーシングにあるような安仕事みたいなのしか来ない気がする

事務所が仕事回してくれる時って
所属の有能な人に声掛けるって感じ？
沢山仕事あって大体何か回ってくるとかならすぐに実績とか作れそうだけど

>>279
すまんすまん。特定を指したつもりはないよ。
夢溢れてる新芽が「俺様の曲を世に出すための良事務所探し」してる感があったから書いただけ。

>>286
そこは事務所次第でしょ
社内コンペみたいにするところもあるだろうし

別に事務所に入ったところで楽に実績が作れるわけじゃない
実力で仕事を勝ち取る必要があるのはどの作家も同じこと

一口にフリーと言っても
1人で何もかもやる訳ないやん

その為の人脈コネ
実力は大前提

各工程のスキルフルな少人数が動けば
フリーでも楽勝に良案件引っ張れる現実

クライアントとベンダー間に余計な無能搾取要員が首突っ込んでくる事も阻止できるからね

>>287
ここの住人が良い事務所行け良い事務所行け書いてんだからそういう書き込みは当たり前だろ

まあある程度実績ある事務所にとりあえず入ってみて、あれこれやってるうちに横のつながりも増えるし情報も回ってくるから、今の事務所に不満があるならそういうタイミングで他の事務所に移籍したらいいじゃんって思う。
他にも複数の事務所掛け持ちしている人だっているんだからさ。

オーダー通りに、あるいは提示された参考曲っぽく曲作れるやつなんてごまんといるわけ。
ある程度耳がよくて、ある程度スキルがあって、ある程度打ち込みできる奴なら、
誰でもできる話だし、そういうやつは山ほどいる。ほんとうようよいる。
だからその中で自分が抜きんでるためには他の奴らとは違うプラスアルファが必要なんだな。
ただ単に作家目指すだけではそんなうようよいる中で抜きんでるのは難しいだろうね。
そこでお勧めなのはまずアーティストとしてCDなり配信するなりすること。
誰かに頼まれて作るんじゃない。おれはこんな面白い音楽作れるんだぜっていう唯一無二の表現をまず追求した方がよい。
リリースした作品は自分の名刺代わりになる。
あとそういう意味では人脈もプラスアルファになる。
頼むほうからすればどこの誰だか分からん70点の作曲家と知り合いの70点の作曲家なら、
後者に頼むだろう。

ヒント　知り合いが期限守らないクズだったら？

>>292
唯一無二のよく分からん自分のオリジナルよりかは
誰かに依頼されて自分が作った商業楽曲っぽい音源の方が渡された方は納得しそう（笑）

お前ら、とりあえず事務所入ってから言えよな。

コネコネ言ってるけど、お前らの言うコネって実績も何も無いけど、コネあればなんとかなる
とか言うアホな話。プロは実績と信用の積み重ね。知ってるからという理由で仕事はこない。
70点の作曲家とかアホなこと言ってるけど、まともな会社は誰だかわからん100点の方選ぶ。
70点の奴を妥協して選んでたら、会社は潰れる。売れないと社員に給料払えない。
良い会社ほど、確実に儲かる曲しか契約しない。

こればかりはおっさんが正しい
唯一無二の表現とか言ってる人は作家に求められているものが何も分かっていない

おっさんのどこが正しいんだよ
100点の人間なんて一流のプロでもいねーよ

70点で妥協してる人間なんて二流のプロでもいないぞ
そんな意識じゃ作曲家やるのは無理
才能あるやつが多大な努力をしてようやく食っていける世界だと認識すべき

100点てもう伸びしろがないわけだろ？
どんだけ音楽の世界の幅広さを知らないんだよ……

この話題の本質はそこじゃないよね
くだらない揚げ足取りしてる暇あったら有益なレスをしてね

プロになりたてのペーペーは
バッハを超えた音楽作れるんだ？
すげー

人によって70点なんて違うのに
そこ突っ込んでる時点であら捜しだよね

まぁとりあえず唯一無二！とか高らかに言ってる人はホームラン級のバカだとは思うw

人類において全ての表現の基本は真似。音楽ならば既に自分が聴いた事のある曲にインスパイアされて初めて自分で曲が作れる。音楽の存在を知らずして無から作曲を始める事は不可能。

従ってオリジナルを作れる人はこの世に存在しないって事だね

このスレは
これからの活動の為に情報収集を淡々とやってる勢と

高飛車でトップ狙えダメならもうダメだと極端なおっさんと

そういうものに対して穿ったり卑屈な目で見てしまう、出てきた杭に難癖な嫌味を言いたくなっちゃう陰湿な性格の持ち主

の3パターンがいるのは分かった

>>304
で、君はどのタイプかな？

>>298
100点→バッハ
70点→ビートルズ
60点→坂本龍一

あんたどんだけ凄い曲作れんのよ？、

ワナビー出て行け

同感
100点とかとんちんかんなこといってるやつ消えてほしいわ

ワシの考えたさいきょうのさっきょくか像を語ってるだけだからほっといてやれ

おっさんともう一人のアホは消えてほしいね

おわんねえ全然おわんねえ
締め切りクソッくそくそが
ハゲ

トムハックに電話して聞いてみろよ

やっぱまともなコンペ内容ならすぐに曲集まるんだなあ
まあ今上がってるのは手元にあったストックばかりだろうけど

五万前後のコンペで著作権譲渡って場合、全部持ってかれると思った方がいいんでしょうか。

買取料5万ってこと？だとしたら
ギャラは5万貰って終わりだと思う。

ありがとうございました。厳しい世界ですね…

でも作曲って普通は印税契約だから買取料5万ってあんまりないんじゃない？
あったとしてもゲームとかアミューズメント系のテーマ曲とか地下アイドルとかそういう類くらいだと思うけどなぁ。
メジャーの案件ではあんまり聞かない。
まあ印税が5万を下回ることはあるがw

素人のネットコンペだろ

関西さんおはようw

買取5万って事務所に30%マージン取られて税金引かれたら
31500円だな。完全に素人のネットコンペだろ。
そんなクズのコンペやらせる事務所があったとしたら、40%は引かれてるだろな。
手取り27000円か、、、アホくさ

似た曲が作れなくなるよね。全買い取りなら30万くらいが妥当だろw足元見られてるとしか思えんな。

ははは

そうか？フリーランスのやつらだって一曲3万くらいからやってんだぞ？妥当な値段だろ。

猫草みたいに枯れる奴がそもそもこの業界でやれるのかという疑問
いくらでも湧く奴がやる仕事のような

買取で30ってのもやったことあるけど作曲編曲込みって感じだなぁ。
作曲だけで30買取ってのはあんまり聞かない。
作曲のみで5(手取りがね)ってのは上にも書いたけどゲーム系やセミプロレベルの仕事ならまあある数字。

ゲーム系だとゲーム内使用部分のみ5-10万買取+印税とかよくみる

皆コンペ提出用の楽曲とか山ほどストックしてたりすんの？
どの程度まで完成度上げてストックさせてるとかは人それぞれだろうけど

自分は意識してストック用にかくことはあんまないけど、落ちたコンペの曲が勝手にストックになって気づけば数百曲みたいな感じじゃないかなみんな

ストックみんなどう使ってる？

最近やっとコンペひとつ決まったぜ
これでプロの仲間入りか、案外簡単にプロになれるよな

まあ決まったのはおめでたいことだけど、
1曲決まったからといってプロ(職業)として成立する額になるかは微妙。
そしてそれを5年、10年と続けられるのかとかそっちの方が大事。

>>330
おめでとう
ちなみに何曲目で決まった？

コンペは金額よりも知名度あげるためのものだからなぁ。有名コンペなら無料でも良いくらい。
頭悪い奴はそこが分かってないからなwいつまでもプロになれない。

それめっちゃ同意だわw知名度は金じゃ買えないからね。
テロとか震災とか原発とか「イベント」見つけたら音楽で積極的に参加する。
そうやってアンテナ張りめぐらせとかないと絶対プロにはなれないよ。
いるんだよね変なこだわり持ってるやつ…

俺そういうのは大嫌い。
震災の時に、やたら「がんばろー」とか「明日へ、、、」とかのテーマで
歌詞書いてくるバカがいた。ボランティアもや釣りたい奴はやれば良いんだけど、
被災地へ行ってきましたとか、SNSで書きつらう奴。
そんなものは、黙って匿名でやるもんだ。

原発なんたらとかヘドがでる。テロとかなんたら言うんなら、シリアやフランス行って
ブカードでも持ってデモでもして、テロリストに殺されてこいよバカが

知名度を上げてナンボってのは同意なんだが、やり方がなぁ。
要するに知名度アップってのはブランディングの一つなわけじゃん。
震災や原発云々で音楽活動をする人って確かに一時的に知名度は上がるかも知れないけど、「災害に便乗して売名行為をする胡散臭いヤツ」という印象を持たれる可能性もあるよね。
そうなるとブランディングとしては失敗だよね。
木を見て森を見ず的なものを感じる。

AKBが被災地行ったら喜ばれたよね。

本当のプロ意識って自分のやること全部がお金になって価値があるって思えることから始まると思うの。
そういう思い込夢を持ち続けることができた人だけが成功するんだと思う。

プライベートでも仕事でも、何故か難しい物事がすいすいと解決したり
ものすごく偉い人が俺のことを簡単に受け入れてくれたりすることがあるんだが、
実は、裏で友達が動いてくれてたり、仕事のことで推薦してくれてたりする。
俺は気付いてるけど、尋ねても絶対に自分が動いたとは言わない。しらばっくれる。
本当の善意とはそういうもんだ。

震災で名前だしてボランティアしていい場合は限られる。アピールすることによって
全国に支援の輪が広がる場合のみ。これは成功している署名なアーティストに限られる。
俺らは、人を喜ばせてナンボの仕事。

なんで作曲家が被災地行って知名度上げんだよアホか

ヒント　将来的に利益になる

文体が同じで草

関西オッサンにしてはたまにまともなこと言うじゃないか。
売名で不幸を利用するのはクズだわ。AKBあたりの知名度でギリギリ許されるんじゃないかな。
被災地の為の応援歌wとかやる前にコンビニに寄付したほうがましだろw
作ってるやつらなんてだいたいなに不自由なく暮らしてんだろ。

知り合い「俺たちには音楽しかないよな？復興ソング作って稼いだかねを寄付しよう！」みたいな内容。かなり熱い感じで電話がきた。
俺「別に復興ソングじゃなくてもよくないですか？」

それっきり連絡なし。

なんの話？

コンペの話しよ

名前売りたいだけだったら
コンペより動画あげるほうが
よっぽど早いだろ……

動画じゃ胸張った経歴にならんからなあ
他者のちゃんとリリースされた音源に参加してこそというか
人気取るだけならいいけど

最近コンペの誘いすらこなくなった

動画とか言ってる人はアーティストと作家の違いを分かって無さそう
作家が名前を売る対象は一般リスナーではなく音楽業界
コンペに参加するのは職業作家で、職業作家は裏方の仕事

表に出たい人が裏方稼業で頑張ってどうすんの

同人で作家の真似事してるやつらが、締め切りがーとか言ってるのは最高に笑えるよな

まあ学生がバイトのことを仕事仕事〜と呼ぶのと似たようなもんなんだろうな

趣味と仕事を一緒にされるのは腹立つな
アマチュアはアマチュアらしく大人しくしとけっつーの

プロよりうまいアマチュアや
アマより下手なプロもいるけどね

だから何？上手くてもアマチュアなら負け犬だよ？

収入と将来が不安定な
プロのほうが負け犬じゃね？それ言うと

ヘラヘラと音楽やってるやつがムカつくんだよ
こっちは命削ってコンペやってるんだ、何が負け犬だ

アマチュアは収入が安定していて将来が安泰だという勝手な前提のもと話されてもなぁ。

ほんと素人の作家気どりが増えていい迷惑だよ
まずは事務所入ってコンペ受けれるようになってから作家を名乗って欲しいね

一度のコンペに二曲だすのってあり？

コンペで作家を名乗るってwww
指名もらってからが最低限だろ……

コンペひとつ決まったらプロなの？定義がいまいちわからん

事務所はいってるよりは
フリーで指名もらってるほうがよっぽど勝ち組だよねぇ

フリーってフリーターみたいでカッコ悪いじゃん
事務所入ってるって芸能人みたいだし自慢できるからなー

言いたいことは分かるがID:mgSR/8Pdはちょっとカリカリしすぎでは
いくらアマが増えようと自分の方が実績も実力もあれば何も気にならないと思うんだが、スランプ中？

実力は下なんだろうさ
上手いアマより実力が低いプロとか普通

ではそのうまいアマはなぜプロにならないのだろうか

安定した高収入に就いてるからだろ

自営業してて実績のあるアマなら一人だけ知ってる
かなり気楽にやってて、依頼も来るらしく楽しそうだよ

上手ければプロになれるっていうわけじゃないからなぁ。
一つの条件ってだけで。

まあ上手ければプロになれるという理屈なら、
例えば俺さ、料理には自信があって周りからも美味いと褒められるんだけど、じゃあもうレストランを開業したら客も山ほど来て料理人として成功するはずだよね。
何も疑問に思わないのかな。
上手いってのはただの最低条件でしかないんだよ。

下手なやつも山盛りいるし
最低条件ですらないけどな

良識ある仕上がり具合で出せるなら3曲くらいは出しても問題ないよ。
ばらまきコンペは一線を越えた時には球数ある方が圧倒的に有利。

コンペ要員はプロじゃないよ。
下手な奴って誰を指して言ってるのかね。そんな下の奴と比べても仕方なかろう。

フリーで何ものにも縛られずコネと才能だけでメジャー案件もらって普通にチャート上位とかタイアップ付きまくってるオレ勝ち組

そんな大先生がなんでコンペスレにいるのだろう

別に勝ち組でも大先生でもないけど、
フリーで継続的にそれができればおいしいって程度だな

中堅作家なら誰でもチャート上位作品くらい手がけてるから

チャートインって響きは気持ち良いけど、このご時世1位と2位の差がとてつもないからなぁ。
まぁミリオンヒットしない限りは、シングルだろうが企画だろうがベスト盤とかにも入れる曲なら万々歳だわ。

誰でもってことはない。
最近はチャートはAKBとジャニーズしかいないし。
そんなのがコネで仕事回るなら、限られた人間にしか出番ないよ。
トッブランクのアーティストの曲はコネでなんか回らないよ。
そんな事しだしたらすぐに会社潰れるよ。
ワナビーは適当な事言うよな。

BGMとか本物の音楽を作れないで
流行追っかけるだけのアーティスト系しか作れないやつかわいそう

そんな事言ってる奴こそかわいそうだけどな。
テレビのBGMは流行あるよ。もちろん映画も。
素人はわかんないだろうけど。

馬鹿なお前に言ってやると
『だけ』と書いてある

流行追っかけるだけだと仕事できないよ。
素人はわかんないだろうけど。

素人を否定しないとこを見ると、やっばりワナビーだな。
素人は出ていけよ。

お。っさんの最近のブームは
「素人」だそうです

>>378
年間チャートならその通りだけど、
週間チャートの上位作品なら、中堅J-POP作家なら一回くらいは関わってると思うよ
>>374もたぶん週間チャートの上位っていう話だと思うんだけど

ていうかおっさんはJ-POPやってないんだから関係ないだろｗ

素人が素人呼ばわりしてるのが笑える

コンペに通って印税契約結んでって、その先に指名がきてって業界の流れみたいなもんがあるからな。
印税契約って一回使われるたびに少額の積み重ねが半永久的に続くわけだから
上の方にあった数万で切り売りするようなドカタみたいなことやってればいずれ行き詰まるだろうな。

半永久的に見ても５万以下の仕事が多いけどね
しかも競争

マイナーなアーティストのアルバム曲とか、聞いたことないアニメのキャラソンとかか？

メジャーでもそうだよ
競争率考えろアホ

メジャーでもそうだよの意味が分からん。
マイナーなアーティストだろうがアニメのキャラソンだろうがメジャーはメジャーだろ。
それとも君のところにはインディーズやアマチュアのアーティストのコンペが来るの？
そんなの見たことも聞いたこともないんだけど、どんな弱小事務所に所属してるんだよ。

とりあえずコンペでいくつかメジャー実績取っときたいよね

>>391
マイナーメジャー言い出したのお前なんだが
馬鹿か

メジャーで半永久的に5万以下は無いと思うぞ。
全国ネットのTVで一度流れれば5万いくよ

制作5万-マネージメント料
500枚しか売れない2曲入りアニソンキャラソンの印税

どっちも実績。
大当たりばかり狙うカイジ脳にゃわからんだろうけど積み重ねは大事よ。

経験と実績は嘘つかない裏切らない
低バジェット案件も愚直にやる事で
必ずビッグ案件が転がり込んで来る

>>394
倍率と期待値の話だろ
10倍だとして50万も取れるのか？

アニソンならTV放映で印税入るから、CD売れなくても関係ないだろ。
ワンクールで再放送入れたら、最低でも26回は流れる。
5万➗2✖0.7✖26=69.5万

CDなんか出してしまうと、原盤使用料が発生しなくなるので、まともな会社は放送終了まで
リリースしないよ。
ネットゲームのキャラソンの話かな?

いやキャラソンはほぼTVで流れないだろ。
TVで使われるのは稀。
基本はOP、ED、挿入歌。

アニメのOPやったことあるけどTV放映の分は入ってこなかった
あとキャラソンは有名アニメでも雀の涙

全国放送ならまだしも放送局少ないのが大半じゃない？
詳しい計算は知らんけどラテ系は電波に乗れば局数とか関係ないものなのかな？
ライブはキャパでかなり差が出るけど。

まともなアニメは金かかるから、全国ネットじゃないと製作されないだろ。
局数は関係あるよ。メジャーネットはあらゆるローカル局含んでるから。
NHKだと全国都道府県のローカル局の数だけあるし。
旧UHF系だと800円とかだと思う。1000円で50局系列あるなら5万円。
仮に全世界だと大変なことに。

ワナビーの妄想と統失の妄想でえらいことになってんな

ほぼ全国ネットで50数話だったし再放送もあった
それに海外でも流れてたみたいけど
そんな入ってこなかったよ
でもアニメの場合DVDとかもあるからCDだけよりは良かったかも

スレチっぽくなってきたけど一応コンペ案件でストック曲提出でシンセメロな

さすがにキャラソンがTVで流れることを前提に印税を計算し始めちゃうのはいかがかと思うわ。
1曲でも決まったことがある人ならそこら辺わかるだろ。
TVで流れることがあってもイレギュラーなことでボーナスみたいなもんだよ。