【mix】ミックスダウン・テクニック66【down】

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前スレ
【mix】 ミックスダウン・テクニック 65 【down】 [無断転載禁止]©2ch.net
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流行りはともかくメタルは世界で根強い人気だぞ

商業音楽（ボカロPのエロゲソング）

長いよ

ところでお前らLEWITTのMixやってみた？
スタッフMixの出来に怖気づいた感じ？

>>291
>冬に咲く華の「ダウンロード(ハイレゾ)リンク」からWave 96KHz/24bitのデータが落とせます
>28秒あたりから怪しい感じですが特に48秒以降は高頻度で音割れ(ボーカルに歪み)が感じられガラ声っぽく聞こえます
>11〜28秒あたりは綺麗に入っていますしそういう声質と言うこともなさそうです。これは個人的に許容できないです

俺が気になったのは14~15秒あたりのプツってのと47〜48秒あたりのプツプツかな。
静かになったときボーカルにプツプツ乗ってるのは嫌だな。
これは音割れじゃなくマイクの録音時に乗っちゃうやつなんだよね。
でもDe-Clickでだいぶとれたからミックス時に処理できなんじゃないかな？

しかしこの曲凄いね。見事な海苔波形ｗ
音数多いとこはメーターの0dbに張り付いてほとんど動かないｗ

48秒以降の音割れってのが特に気にならなかったのだけど再生環境にもよるのかな？
Cubaseだと最大ピーク-01でピッタリ止まるんだけど他のソフトだと0dbオーバーしてたりするし。

波形云々じゃなく聴感上の話だと思う。
それに0dbに張り付いてなくとも音割れするときはするし。
トラックで潰しすぎなのか、バスで潰しすぎなのか、MSのどっちかだけ引っかかって割れたのかとか。

>>324
おまえはやったのか？

もうアップしてるよ。
LEWITTからいいね？も貰えたんでマイク詰め合わせあたり送ってくるかと期待してるがGWで渋滞してるのか未だ音沙汰なし。

>>328
自信があるなら晒してみてほしいと希望する
まあ良し悪しにかかわらず必ず誰かが叩くだろうし
無理強いはしないけど

ちなみに元ネタがどんなのか知らないで言ってる・・

叩くのはどうでもいいわ
叩くために悪いとこ粗探ししてくれるわけだしな
問題は糞耳が適当に「ご教授」してくるゆだわ
コンプペタペタな音源に、コンプを使えばいいと思います、くらい謎なレス
それくらいレベル低いねんここ

プレゼントは無いと思うよ
lewittはサイトの訳が酷すぎる
自動翻訳かけた後、文法に崩壊してないかのチェックくらいしかしてないんじゃないか

>>330
あまりにお粗末な指摘はあなたが指摘し返せるならそれで良いのでは？
本当にレベルが低いと思っているんらその指摘をいちいちやるのが面倒くさいと言いたいのはまあ分かるけど
それが我慢できないなら何しにここに来てるのって言いたくはなる

>>332
アドバイスくださいとか言って出した際に
お前適当に言ってんなよなんて言えるか？
ありがとうございます。レスいただいたことを頭に入れて頑張ります
としか言えないでしょ
でなきゃ荒れるわ、その後のアドバイスも出ないわで音源出したリスクしか残らん
もうある程度のものできるようになって、
もう一つ壁を越えられないなと思って出してみたりになると
極稀に来るすごい人を期待してしまうんよね

まあ晒すなら前みたいに皆でお題をこなすのが良いよね

>>333
いやだかそいういうのは分かるよ
そこまでの覚悟がある人はそうはいないだろうから無理強いはしないってあえて言ってるんだし
アップしないからと言って非難するつもりもないよ

単純に自分が聴いてみたかっただけ

初めて2mixまで仕上げて ずっとマスータにリミッターかけてたんだけど
2mix書き出しでいざ取ったら音量めっちゃ小さい！ 2mixて小さくてもいいものなの?

24bit 32bit float ならいいお

マスータに草

ﾏｽｰﾀのうｐｷﾎﾞﾝﾇ!!(ﾟ∀ﾟ)

>>336
制作中の2ミックスなんて製品音源よりかなり小さいもんだよ
リミーッタやマキシマイーザ抜いてDAWのマスータがクリーップしなきゃオッケー

>>336
比較してる市販音源と比べて僅かに音量小さいぐらいならそこがプロの凄さたるところだけど、大きく差があるならMixが上手くできてないのでトラックごとに不要な帯域カットしたり左右の配置変えるなどして偏りを見直すしかない。
狙ってないのに強いリミッターは音像崩れるだけだしマスタリングも魔法の道具ではない。

ＭＳ処理なんかもあるけど、やってることはさほどすごい事でもないけどな。
生派は一切「潰したくない」から小さくなる傾向になるね。
まぁ、商品化するときはギリギリまで詰めるけどね。
>>340　はさすがにないだろｗ
２ＭＩＸ段階で不要な帯域をカットするのはよほどのことがないとやらないだろ。

>>342
ああ、まさにその生派だからなあw

Lewittのやつサウンドクラウドにアップしたら、気に入ったマイク送るよってメッセージきたぞ…

うぉ、スゲー！マイクは選べるのか？

マイクはLCT 440 PUREを
頂けるみたい

>>344
おめでとーう('∀`)

>>347
ありがとう〜
こんな素敵な企画をしてくれた
lewitt audioに感謝です

コンプのリリースについて聞きたいんですがテンポにあうように設定するのがとても難しいです
ツマミを行ったり来たりさせてようやくいいリリースタイムを見つけられたと思ったら違ってたり…適切なリリースタイムを見つけるのに時間がかかりすぎます…

なにか良いコツなどはないでしょうか？

bpmをmsで計算すれば
wavesのHcompはリリースをbpmで合わせられるから楽だよ

モニター環境を強化する以外にないですね…

自分もそう思う。
テンポによってリリースのハマる値は変わってくるだろうけど、テンポいくつだからリリースの値はいくつにすればOK、みたいな単純な話ではないよね。
耳で聞いて判断しないと。

個人的にはディレイタイムもジャストじゃない方が好き

遅レスで申し訳
アドバイスありがとです 小さくてもいいんだ… まさに強すぎのリミッティングで音量が変になってたからボリュームのオートメーションが変になっちゃった… とりあえず＋3dbしてみたらすごく処理しやすくなりました ありがとうございました！
下が+3したものです
https://i.imgur.com/8cZfMhF.jpg

一回めちゃくちゃキツめに潰した状態でリリースのツマミぐりぐりしてみると違いが分かりやすいと思うな

なるほどね。ステマか

皆さんありがとうございます
アタック最短、レシオ、スレッショルドかなり深めにしてみたらなんとなくですがわかった気がします

レスありがとうございます

>>320
その辺を探してみます。やはり高瀬や中沢の曲は代替が難しいですかね
全盛期は幅広く1年に40〜50曲作っていた頃を知る身としては寂しいです。アニソンメインになってから曲も変わってしまいましたし
fripSideは一時期買っていたんですが歪みの酷い音源が多くて第一期解散と同時に買わなくなりました
曲は結構好みなんですけどね。split tearsとかglow in the darknessとか歪みが気になります

>自分で曲作る練習とかしてみても面白いんじゃない？
面白そうですし興味はありますけど根本的なところで作りたい物を具体的に説明できないです。「自分が好きな曲って何なのか？
文書化できないか？」などと考えることはあるんですがほとんど出来ません。この曲が好きとは言えても具体的にどこが好きなのか
説明できません。曲の特徴に関する体系とかあるんですかね・・・

>>325
プツ(プチ？)言っているのも気になりますが修正できるケースが多いので無視していました
音割れというか歪みが気になるかどうかは再生環境、個人差、体調など複合的な要員によると思います。気にならない人はうらやましいです
自分の場合再生ソフトにはほぼ依存しません。MPCHC、foobar2000、Audacityなどで確認しています

まぁ、ぎゃあぎゃあ喚いてるお前の好きな音楽は大したレベルのものじゃないからな
それはよく知っておけ
あらゆる物に上から下までレベルがある
お前にとって、「それ」(例えば音割れ)はどのレベルでも当たり前に達成されるラインだろうとお前が勝手に思ってるだけで、それは作者の敢えての好みな可能性まであるからな？
作品を鑑賞する側はその作品にどんな意見をぶつけてもいいが、その作品の正解を決める権利はない

それにお前の今を例えるなら
お前は美食家で、味覚に敏感なのかもしれない
そして「俺吉野家の牛丼好きなんだけどさ、味とか。なんでこんなに米の炊き方下手なわけ？素人の俺でもこの飯の炊き方しないわ」
って文句つけてるやつ見てそうだなぁと思うならそれでどうぞ

音割れかドライブかの違いに関しても
「は？この肉焦げてるんだけど」
って焼き目の付いた肉に文句言ってるようなもの

こいつ早く死なねえかなあ

>>360
口は悪いが上手いこと言うw

>>324
どれですか？

暑いと低音膨らむ(高音の飛距離落ちる)よね？
気のせい？

>>364
湿気の方が影響しそうだが？
乾いた音、湿った音、楽器の鳴りは当然違う

>>365
そうか湿度だなｻﾝｸｽ
ここ数日の温度変化で低音の聴感かなり違う(リファレンスで)んだけどどっちに合わせよう
素直にエアコンつけて中間でいいか

ミックスダウンスレでキチガイ婆が自演3連投とはキチガイ沙汰だな

音に影響あるほどの湿気部屋

機材が心配だな

アメリカから見たら日本なんて湿気の塊だろうさ
ギターもアンプも本国で鳴らすよりしなしなだろうな

湿気の多いところと少ないところでそれぞれ録った音を聴き比べてみたいな
そんなに違うもんかねぇ・・・？

>>370
紙コーンスピーカーなら確実に差がわかる

他は知らん

アメリカってあれだけ広い国土でどこもかしこも日本より湿気少ないと思ってるのかな

世に出回っているCDの歪んだ音をプラグインだけで作るという実験を暇さえあればしてた
6年前は話にならんかったが今のアナログシミュはだいぶすごいぜ
ハイが落ちる歪み系を使えばかなり似せれるよ
softubeの真空管系は全部使える
あとslateのテープシミュレータもかなり使える
VSM3もいい線いってるけどコントロールが効かなくて歪みすぎるのが難点
プラグインだけでアマチュアもそこそこのクオリティ作れる時代になったな
でもやっぱりハードの解像度の高さにはどうしても勝てないようだ

簡単なbpmから1拍分（4分音符）の算出
60000／bpm＝ms（ミリセカンド）
bpm／60＝Freq（周波数）
プレイヤーはみんな知ってることだけどミックスしかしない人も覚えとかなきゃね

歪み=アナログぽさではない

プラグインで綺麗に汚してくれるやつ少ない
そういう歪みを言っている
派手になる歪みはwavesとかにいくらでもあるね

>>374
それってDAW初心者の知識じゃん

>>377
そうですね…
常識ですが以外と知らない人も多いのかな？と思ってあえて書かせていただきました
すみませんでした

>>374
bpm120だと周波数2になるけどこの2って何？

>>379
だから周波数

>>380
単位は？

>>379
追記：モジュレーションの周期やシンセとかで使いますよ

>>381
単位は周波数なのでHzですよ

>>374に単位書いてなかったのは不手際ですね
これまた申し訳ないです

>>383
ああLFOか
あれって2Hzとかになるんだサンクス

このスレには大した理由もなく他人を見下す奴がいる

初心者知識を一大事のように書き散らす自演の人の事か

プレイヤーだろうがクリエイターだろうが初心者じゃなくても知らない人なんていくらでもいるだろう
耳で聴いて感覚で出来ちゃうような人はそもそも必要としていないと思う

ディレイタイムでもモジュレーションでもカッチリ正確な数値にすると面白みが無い場合も多々ある
目分量も個性が出て良いもの

上の算出式を知ってる知らない扱いしてることにちょっとびっくりした
bpmの意味（1分あたりのビート数）さえ知ってれば計算方法はすぐわかるよね

算数苦手とか言ってる人でも、ちょっと線描いて絵にして考えれば、なんだそんなことかってなるレベル
時間（60秒）を1拍分に分割するか、拍数（bpm）を1秒分に分割するか、ってだけだよ

正直それを知らずに
ノブと聞いた感じの感覚でやってるプロのエンジニアの方がすごいやつ多いんじゃ

計算にしろ感覚にしろ結果が重要じゃね？

そりゃ当たり前だけど、誰が結果を軽視したレスしてんの？

後からならなんとでも言える
意図的に出来るか出来ないか

なろう小説で、bpmからmsを計算できない世界線に迷い込んだDAW初心者がbpm無双するファンタジーかよw

モブ「bpmからmsの計算を！？」
主人公「また俺やっちゃいました？(^_^;」

先月のsound recordingでトニーマセラティがぶっちゃけてた
アウトボードは通すだけで8割役割を終えるらしい
ビルボードの常連がこの発言ってめっちゃ勉強になるなw

>>348
t load k氏かな？
亀だけどMIX聴かせていただきました
音の輪郭がハッキリしてて定位感が強調された感じ？
ボーカルも真ん中にドッシリ構えてて全体のメリハリが素敵でした

>>397
やっぱアナログのアウトボードは強いな

>>399
ビヨンセにボーカルにRS124使ってた
その他はUADめっちゃ使ってたよ
大切なソースにはハード使って他はプラグインで済ませてるっぽい

メリハリをつけるって訳だ
帽子有名エンジニアも同じこと言ってたな

手持ちのアウトボードの優先順位を考えながらミックスするってさ

>>398
ありがとうございます！
ボーカルを出しつつ
全体のノリも出るように
頑張りました！

帽子有名エンジニアって誰w

主はよくキャップ被ってる

高級食材だけ使って料理を作っても必ずしも美味くなるとは限らないってのと同じだね
素材の相性を考えてバランスをきちんと取れるようになるには経験やセンスが必要だけどなかなか難しい

帽子っていうなーーー

少なくともお洒落帽子ではなくハゲ隠し帽子とかヒントをもらえたら

クリスロードアルジおじさん以外にはこの世に２人といないと思うの

今までやってたミックスが高音こもりがちで低音ばかり持ち上げていることに気づいた
もっとすっきりさせないと

よくあるやつだな
proQのアナライザいいよ

俺は逆で全体に浮足立ってたり重心が高かったり

キックとベースがデカい病はわりと誰しもが通る道

多分初歩的な話すぎて、申し訳ないのですが、
ProToolsを使ってるんだけど、リバーブやディレイのエフェクトを、今の時代わざわざセンドつかってやる必要ってありますかね？
昔のCPUがきついPCとかなら１つのエフェクトを共有ってのはわかりますが、そうじゃ無い場合、たとえば全く同じ設定のリバーブを何個インサートに刺すのがめんどくせぇとかじゃ無い限り必要ないですよね？
なんかどこのサイトみてもリバーブはセンドにセットして、、とか書いてるからなんか別の理由があるのかなと思ったのですが、、

>>412
センドで送る場合、リバーブだけが立ち上がってるトラックがあるよね？そのリバーブのあとにEQかけたり、コンプかけたり、ゲートかけたりとそのリバーブ成分のみをいじることができる

逆に各楽器のトラックにインサートでリバーブ挿したら、そのあとにEQかけたり、コンプかけたらそのトラックの音色自体に影響を与えることになる

つまり、やりたい方向に合わせてインサートかセンドを選べば良いかと思うよ

>>413
なるほどです。
エフェクト成分にだけ掛けたいとかの場合に使えると。たしかにそうですね！
ありがとうございます！！

>>412
あとドライとウェットのツマミが別れてないリバーブをインサートで使うとリバーブ量はプラグイン内のドライ/ウェットで調節する事になるけど、リバーブ量増やす時にドライ音の音量も変わってしまう
なので結果フェーダーも動かさなきゃならない

水彩画でいうと最初っから水で薄めるか後で水でこすって滲ませるかの違い

なんていうか、調べまわった挙句、ここもの説明が一番わかりやすかったです。
ご教授頂きありがとうございます。

急に申し訳ありません
この辺の板に星野源が現れていたとの噂が入り来ました
そんときの音源とかって残ってます？

>>418
何年前の話だよw
みんなでミックス大会やって盛り上がったけどもう残ってないでしょ

じゃあもういっかいやればいいじゃん