【mix】ミックスダウン・テクニック66【down】

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【mix】 ミックスダウン・テクニック 65 【down】 [無断転載禁止]©2ch.net
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ピークを取るのは分かるけど、なんで200飛びなんだろうね

マイルールかな
俺流みたいなのありますやん

市販のCDのwavをDAWに取り込んだらピークが+1〜1.5dbの波形になるのですが、
アウトボードでのリミッティングだからこうなってるんですか？

いやならん
普通0dbに収まるからどっかでミスってる可能性が高い

>>497
waveファイルを取り込んだトラックやバスやマスタートラックなんかに
何もエフェクト等が挿入されてなくて0dBを超えてるの？
あとは取り込んだ時に自動でノーマライズが掛かる機能・・・なんてないかｗ

>>498
曲によっては-0.1dbキッチリになってるものもあるみたいです。

>>499
何も刺してなくて、フェーダーも0db固定です。
リファレンスの為に取り込んだだけなので。

ちなみに自分の作った曲は0dbピッタリにマキシマイズすれば再取り込みでも0dbピッタリです。
mp3に変換したらほんの少しピーク超えますが…。

普通にメジャー流通CDから44.1k/16bitのwavです。

多くの音源のハイハットの位置って他のキットより全然手前でなってる事が多いんだけど、何でドラムキットの一つとして同じくらいの距離感にしないんだろ？

ハイハットだけ手前に置く意味あるんかな？

生ドラム録音した事ある？自然とそうなるんだよ
自分もそれが気になるから生録の時はドラマーに13inchのハイハットに変えてもらったりしてる

生ドラムは全然あるんだけどハイハットのオンマイクを生かしすぎでオーバーに溶け込ませないきらいがあるんだよね〜
そこが純粋に何でなのかな？と思って。
リズムを出したいからあえてそういう傾向にあるんかな？

もうその辺はアレンジの具合と好みでは

ヴァンヘイレンごっこする時はハットのオンマイクは大きめで鳴らすよ

音割れしていると感じなければ0dbを多少は超えてもいいとか

>>500
同じCD持ってる人もいるかも知れないからそのソース(音源)が何なのか提示すれば他の環境で試してくれるかもよ

いや0dBを超えるCDなんてありえないよ　取り込み側の問題だよ

>>508
だなｗ

警告的に割と早めにピーク点くメーターなんじゃないの
ソースが0dbビチビチの音源で

諸々ちゃんとしてる前提でだけど（影響する可能性のある詳細を省いてる時点でちゃんとしてないけど）
単にインターサンプルピーク見てるだけじゃないかな

CDで16ビットの符号付整数最大値と最小値を超えることなんて出来ないからｗｗｗ
0デシベルこえるのはピークメーターの問題だろｗｗｗｗ

wavじゃなくてmp3取り込みしてる
インポート時にタイムストレッチがかかってる
辺りをエスパー

CD音源取り込んだらピーク超えちゃうヤツ、とりあえず環境を明確に教えて。

使ってるPC、OSのVer.、使用DAW等

普通に考えたら有り得ないから自己解決したんじゃない？

サンプルピークじゃないだけ

CDがトゥルーピーク超えてるなんてザラでしょ

CD44.1kHzのwavを取り込んだプロジェクトが44.1kHz以外の設定になっていて、サンプリングレートのコンバート時にピークが発生してる可能性もある。

1dB〜1.5dBもトゥルーピーク超えることなんてザラなの？

ザラではないがなくはない

だから誰々のどのアルバムとかソース提示すれば良いじゃん

自分で調べろ

えぇ…

調べた
https://m.chiebukuro.yahoo.co.jp/detail/q14118297884

500です。
自己解決しました。
単に取り込んだ先のプロジェクトのサンプリングレートが48kになってた為でした。
お騒がせしました…。

今時44.1/16でプロジェクト展開させる方が珍しいわな

>>525
>>518
正解

foofightersのvocalのコーラスっぽいエフェクトはどのように作るんでしょうか？
単純に2回歌って混ぜればいいのでしょうか？

どの曲かわからんけどwavesのdoublerが多分それ用

ダブルボーカルなら歌った方が早いで
ダメテイクとか引っ張り出して利用すればもっと早い

ロックだとダブラーより別テイク重ねたほうが良い味が出るね

本当にオーバーダブしたボーカルって最近あんま聴かなくなった気がする。
ピッチ補正が普及したからかね。

コーラス効かせたギターやベースとか、うねり物もあまり聞かなくなったなあ
それを思えば80年代はみんなうねりまくってたんだなw

空間系のかけ方を迷ったときはかけないほうが今時っぽいとはよく聞くよね

コーラスやダブラーって空間系ではないんじゃ

>>535
ネタか？

や、多分本気。
でも気持ちは分かる。

すまん、空間系ってリバーブやディレイのことじゃないの？
コーラスやダブラーはフランジャーやフェイザーと同じで揺らし系、モジュレーション系という区分だと思ってたんだが。

やっぱりwaves doublerですか！ありがとうございます。
ちなみに皆さんの中で2010年以降でホットなエンジニアって誰ですか？
またはジャズよりの生音が最高だなと思う
録音ってありますか？

>>538
ものすごいザックリ言うと、ダブラーやコーラス、フランジャーは10〜60msくらいのディレイ。
ディレイ＝空間系であるならば、ダブラーやコーラス、フランジャーも空間系に属する。
一般的にはモジュレーション系となっていても仕組みの基本がディレイである以上「空間系ではない」は間違い。
ちなみに、これは流石に知ってると思うが、リバーブも基本はディレイ。

>>540
いや、そんな常識をドヤ顔で…w

リバーブも基本はディレイ。

>>540
ダブラーやコーラスってピッチをシフトしたのを重ねるのもあるんじゃ？

コーラスは音を遅らせてピッチを揺らすってことだね一般的には。

>>543
原音を加工した音を別空間に配置して重ねてるから空間系ってことでは？

モジュレーション系て聴覚効果の分類であって原理的には空間系なんだけど商品やUI考えると必要なカテゴライズではあるね

コーラスが空間系て言ったらギタリストは困惑しちゃうよね？
揺らし系という括りがある以上揺らし系かな
原理的には空間系とも言える？
うんまぁそうかもしれない
でもやっぱり揺らし系だね

空間をシミュレートしてないディレイは空関係じゃないよな。
そんなこといったらフィルターもEQも原理はディレイだから空間系になってしまう。
コーラスは揺らしているけれど、目的は一つの音を複数で鳴らしてるように
シミュレートするから重ね系だな。

>>545
あ、うちのマルチにはワウとかもモジュレーションに入ってるから一括りにはできんな失礼

>>546
ボス全盛80〜90年代のコーラスは一般的に空間系やったような気がする。揺らし系って当時使ってなかったような…世代差？

不毛な論争が続いているな
不毛は頭だけにしようぜ

アホしかおらんのか

「コーラスも空間系に分類するべき！」
メーカーに対してもこう言うクレームするヤツいそうだよねw

空間の演出として当たり前のように使われてたけどなコーラス
別に空間系と言われても不自然さは感じないわ

じゃあEQもコンプも前後関係を操る空間系と言う事で
つかパンもボリュームも、ミックスに関わるもの全部空間演やんw

ギターのエフェクターの話ならともかくここはミックスダウンのスレだから、空間系だと思ったらセンドに送ればええやん

>>534だが軽率なことを言ってしまったようだ、すまない

そりゃこんなレベル低い話してりゃ素材がどうとかの流れになるはずねぇわなって実感したわ
屁理屈並べて何のやり取りしてるんだから

こんな話してるやつらに素材上げて文句言われたくないからね

どうせお前らDAW弄ってる時間よりもネットで新製品情報みたり有名エンジニアのブログ漁ってる時間の方が長いんだろ。

そんなに頑張って自演しなくても普通に書けよw

このスレには肩書きだけ見てこき下ろすやつがいるし

こんなもんにテクニックはありえない
感覚
ただそれだけ

>>561
キミはプロに任せた方がいいよ

感覚だけでやろうとすると一線を越えられない感ある
これ以上どうやったらいいの？って
だからプロは凄いと思うやで

センスとテクニックのバランスが大事
どちらかに頼る輩は大概理屈屋

センスを可視化する為にテクニックが必要なんだろ
どっちかだけじゃ使い物にならない

いやいや経験だ

>>566
なんで「いやいや」なのか良く解らんw
「つまり」又は「ようするに」で良いんだよ

最近のミキシングって、バーチャルサラウンド使うのが主流なんですか？？
https://ameblo.jp/tenshoku-gokui/entry-12398632419.html

そうだよ

最近の曲って2kHz付近を上げすぎじゃない？
流行りなの？

十数年前よりはマシ

2kなのかは分からんけど、中高域は上げがちだよね。
特にアイドルやアニソン系なんかで。
詳しくは知らんけどV系のバンドもそうかも。
EQで上げるっていうより歪みというかエンハンスっぽい上がり方のやつが多い気がする。
最近はラウドネスの均一化みたいなのがだんだん浸透してきて、音圧を上げすぎても再生側で下げられちゃうことも増えてきたじゃん。
だからラウドネス曲線を踏まえて、同じ音量でもデカく聞こえる中高域を上げてるんじゃないかと。
つまり手法が変わっただけでやってることは音圧戦争と同じ。

なんかわかる＞アニメ、アイドル系
やかましかったりグルーヴ殺してるようなの多くて苦手だわ
曲自体はまともで結構良かったりするのもあるのに
でもそれが彼らの好みなのかもしれないとも思えるとこもある
キンキンギンギンな音ってなんか高揚感あるんだよね
椎名林檎とか狙ってやってたんだっけ？
音圧感を得るための中域上げはヤスタカも酷かったね

ふむふむ
ローカットが大胆だったりするのかな

某人気アニソンの影響ではなくて？
流行る→周辺ジャンルみんな真似する。いつものことじゃね

>>573
椎名林檎とか2kの固まりみたいな声だからなw
まあ日本人の女性の歌はだいたいミャーミャー言ってて煩い

ださいなぁ おまえ

椎名林檎(東京事変)は極端すぎてもはやまともな環境では聴くに耐えない音質

2kの固まりみたいな声笑う

>>575
某人気のアニソンって何？
タイアップとかしまくりでもう何がアニソンなのかわからんわ

中高域が派手になるのはそういう歪ませ方してるからだね
プラグインで歪ませるとそうなりやすい
アニソンなんか特にちゃっちゃと派手に仕上げるからね

音楽的な事一切分からないリスナーからすると音圧とか中高域強いものの方が良い曲とされる傾向はやはりあるよ

ポップスはテレビとかスマホとかカーオーディオとか店舗を優先的に考えてるから仕方ない。
例のボスもそこらへんにこだわった音にしてって注文してくるし。

今やってる進撃の巨人のアニメ3期のOPの曲酷くない？(X JAPAN feat. HYDEのやつ）
キックがペチペチとしか聴こえない
そのくせボーカルとかバッキングは妙にローが残されてる
すげえ聴いてて不快・・

聞いてないけどXとかなら
ペチペチキックとバッキングの低域の強いのは、あのジャンルの音だろ
行き過ぎてるのかもしれんが
洋楽なんかでもツーバスのバタバタしたのは低域がモタつくから割と切ってるし、その分ギターなんかがドンシャリになって主張してたりする

ああごめんYOSHIKI feat. HYDEだったw

>>584
まあ聴いてみてくれ
https://www.youtube.com/watch?v=U8iuF9MgMIA

HM系は最近のはあまり聴いてないけど昔は聴きまくってた人間だけど
バラードとはいえ、これはないと思う

ﾍﾟﾁﾍﾟﾁ

2KHzかどうかはわからないがこの辺をあげるとキンキンしがちになるような
個人的に思いつくこの傾向を持つ有名アニソンはOnly My Railgun

女性ボーカルの場合中高域をあげる手法はあるようだけど発声がちゃんとしていて
バックを適切に処理してあれば埋もれるってことはないと思うんだけどな

あとハイレゾブーム？の影響もありそうな気はしている

>>586
ドラムパートというよりもリズムを刻むためのパーカッション的なものというか
ループ素材のドラムみたいな感覚で入れてる感じだな
芯のあるキックやスネアにしちゃうと流れるようなボーカルとピアノの美しさが
削がれてしまうと考えて敢えてそうしてるんじゃないの？

>>589
自分の感覚では音域を担うべきパートが音域を使ってないって感じ
ピアノはまああれで良い気がするけど
ボーカルとかシンセコーラス的なバッキングはもっとローを削って
リズムとかベースに低音を持っていった方が良いと思ったんだけど
それでもリズム以外の美しさは保てると思うし・・
そうでもないんかなあ・・

>>586
45秒あたりの翼広「げ」ての声もEDITで破綻したのか変に聴こえる

>>586
ああ、ドラムは完全に上物の装飾系ループ素材として使ってるじゃん
フィルターでこもらしたりフランシジングさせたりすればよりその意図が伝わるだろうに、あまりにも中途半端だから誤解を生むかもね

シューゲイザーみたいな感じか

たぶんそういうのを狙ったmixにしたんだと思えるけど…

「〇〇みたい」でも「ドラムを上物装飾として使ってる」でもいいけど
結果的にうまくいってると思う？自分はそうは思えないんだけど・・

もっと低域を担うべき楽器がどっしりしてた方が
ドラマチックに聴こえると思うんだよねえ・・