コンペのスレ　20曲目

前スレ
コンペのスレ　19曲目
http://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1498102568/

過去スレ
★コンペ☆コンペスレ☆コンペ★
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1190240021/
【DEAD】★コンペスレ★　第二回【or ALIVE】
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1225932804/
【DEAD】★コンペスレ★第三回【or ALIVE】
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1233953220/
【DEAD】★コンペスレ★第四回【or ALIVE】
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1244189554/
【DEAD】★コンペスレ★第５回【or ALIVE】
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1255217547/
コンペのスレ 6曲目
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1303903586/
コンペのスレ　7曲目
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1309803884/
コンペのスレ2012 part1
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1328812767

締切が近いのにやる気が出ない現象

ワッチョイつけろ

コンペに応募すればたとえ受からなくて金がもらえなくても、何か得られるものがあるって思ってたが
そんなことはなかった

あるじゃん
お前がコンペのおかげで曲を作っている最中に得た技術力がある

あとストック曲もできたな

ストック曲なんかどうやって有効活用すんの？
マジで

>>4

毎回受かろうと思って全力でやらなければ得られるものはない。

全力でやれば後悔しないはず、ここ数年のアイドルを見ればわかるでしょ？
不完全でもいい、でも一生懸命やってる姿が美しいんです。

今、業界にも日本にも優しい風が吹いていると思います。

全力でやってるよ技術もセンスもないって言われたらそれまでだけど
なんで全力でやってない前提なんだよ
まだ技術も伸びる余地があるって自分でも思ってるから負けるのはわかってるんだよそれでも今できる全力でいままでやってきて得られたものなかったんだよ
全力でやったらなんでもうまく行くと思ったら大間違いだろハンカチくれよちくしょう

毎回頑張って提出してたのにある時締切間に合わいそうになく
適当なストック曲出したら通った時は何だったんだろうと思った

いい加減アイドル曲なんてそんな程度のクソなものと気付いたほうがいい

>>10

本当に全力なら何か得られてる。今できる全力てのは甘いよ。
限界を超えるまでやって初めて全力。
なぜ失敗してるかよく考えるんだ。何年も失敗してるやり方は続けるな。

全力でやったなんて気安くいわないでくれ

ウォ　ウォ　

全力でやったなんて思い込みだぜ

ウォ　ウォ

限界を超えるまで　限界を超えるまで

So Do IT

眩しいのさ　ウォ　ウォ

限界超えて　限界超えて　

ウォ　ウォ　ウォ　ウォ

つかもうぜ！つかもうぜ！

７つの球集めてさ！

限界　output

限界　input

インターフェイスみたいにさ

限界　impact

won won won won

飛び越えようぜ 限界超えてさ


これくらいの歌詞のセンスが無いとだめです。

>>10
だから技術力を得られただろ？
あとストックも増えた

得られたものなんてあったじゃん

・・・す、すごい。
全部の言葉が韻を踏んでる。
まるで言葉の宝石箱(((；ﾟДﾟ)))

埼玉県：自営業男性

さすが韻キャだな (誤字

「トビラ」「ツバサ」「サクラ」「キセキ」
これだけ入れとけばJ-POPの歌詞はほぼ完成してコンペ通る
byマキタスポーツ

あながち間違いではない(ー_ー;)

>>7
ディレクターからアルバム曲やカップリング用でストック曲でいいからなんかない？って聞かれるよ

途中で送信しちゃった

年間数曲だけどストック使われるよ
だからキープって言われない限りとっとと返してもらってる

コンペってコンペシート見た時が一番やる気マックスになるよな

作業始めるとどんどんやる気無くなって
納期前はストレスでマッハだわ

5月の電気代1万円越えとる

PCの電気代だけでどれだけいってるんだろ

>>23
一万円越えなんて普通だろ？
機材持ってないのか、曲作ってないのか( ゜д゜)、;'.・

夏場とかでエアコン付けながらDTMやってたら3万くらいは電気代行くわ

3万いく制作環境ってどんな感じなの？
ワイ全部ソフトシンセで満足しちゃうタイプだから
1万円超えたことないわ

自分も3万いくわ。
まあハードシンセも2、3台とかあるけどソフト中心。
ほぼ家でずっと作業でパソコンとエアコンと機材つけてるのと、うちは嫁さんも作家なのでそこで掛かるのかね。

1500wを24時間30日使うと大体3万円だよ

おっと1500Wね

失礼

電気代と仮歌代、もちろん機材台や音源も含めて作家の出費は年々増えていきますね

収入は減ってく一方なのに

仮歌なんて自分で歌え

作家が男だとして、男性ボーカルはそれでOK。
女性Voはどうしてる？

女ボーカルにも編集できないのかよ……
どんだけ実力無いんだよ

まあおかまボイスみたいになるよね。
たまに声質がドンピシャでハマる人いるけど。

AKBの最新シングルが初日で258万枚も売れたそうだが印税1%としても4000万か。
AKBGはまだまだミリオンもそこそこ出てるし夢があるな。

AKB作家としてのブランド力でその後もいい仕事も取れそうだしな。

今年は著作権侵害事案が多いなぁ。

作曲事務所って1箇所しか入っちゃいかんの？
事務所によって有利不利がありそうだけど。

契約内容次第

コンペ案件まわしてもらう程度なら問題なさそうだけど印象は良くないよね

つーかどこからコンペ受注しても社内案件充実してるとこ以外は大概案件は被るからな。
どっちかっつーとコンペは一社に限定してメーカー歌モノ以外の仕事を外部で出来るかじゃないか？
CMとかゲームとかTV局のライブラリとか

それなら事務所によっては出来ると思う。

おすすめの作曲事務所３つくらい教えてください。
作れそうなのはアイドル、アニメ、J-POP(小室・浅倉系)です。

無い
数十年前ならともかく
いまどき小室レベルの知識しかないでプロにはなれない

>>40
まぁ若い子なんだろうけど、そういうとこ本当にダメ。
たまーに飲み会でそういうのに会うけど二度と呼ばれないし、んなもん自分で考えて選べとしか言えん。

>>41
このスレにプロなんていない

>>42
それは昔の話、曲次第でしょ。情報は検索すれば出てくる。
検索方法教えればいいだけ。
>>41
知識があるだけじゃ厳しいかな、それに今はプラグインで出来ちゃうでしょ。
〜系が欲しいって言われれば雛形叩いて修正すればいいんだから。
むしろセンスとかスピード。

>>44
お前どんだけ音楽できないんだよ
プラグイン使うて…
プラグインを自分でプログラミングして作るくらいじゃないとプロとしてお話にならない

>>44
いやいや、検索方法教えるってもう「そこから・・・？」ってレベルなんだけど。
何？ 作曲家 募集 でググってみとか教えんの？w
あと昔話じゃなくて今も割とマストだよ。空気読めない人はいつの時代もアウト

>>44 >>45
プラグインとかプログラミングｗとかいってる時点でお里が知れるんだがｗ
ジャズとかはセッションして録音すれば終わりだろｗ

>>46
空気読めるのはマナーとして当然だけど、むしろオベッカ使ってるとか合わせて無理してる印象受けると次ないね。
何だかんだで話題も乏しい引き出しの少ないつまらない奴は飽きられる。

>>47
演奏家の金が降りないで打ち込みでジャズ作る場合もいくらでもあるぞ
お里がしれてるのはお前

ひとりセッションはＤＴＭ扱えれば余裕だからね、なんにせよ演奏できないやつにはきついでしょ。

プロガープロガーって一人関西おっさん臭いのがいるな

てか演奏にプラグインは使わないってw
演奏に何も処理せず売り物にする気か？w

>>48
いやいや、おべっかも何も それここで聞いてどうすんの？って話。
内容がどうこうじゃない。
逆にそんな詮索しに飲み会行ってるやつは基本バレてる。
と昔とあるお偉いさんは言ってたよw

まぁ君と俺がここで不毛に言い合っても仕方ないし論点がズレてるから進展もしないよ。
要はどこの事務所が良いかなんて>>40が自分で調べて考えろって話だから。

音楽事務所といっても教会みたいな聖人が集まる場所じゃないでしょ。
大なり小なりブラックな事案はあるんじゃないの？
そういう質問では？

みなさん、ありがとうございます。
大手っぽいところから順番に通るまでデモ曲送ってみます。
作曲事務所に入ること自体はそれほど難しくないと書いてあったので、ある程度選べるのかなと思っていました。

関西さんはもういないんじゃないかな？
そんな気がする。
まさかとは思うけど実は最近亡くなった大物ミュージシャンの誰かだったりしてｗ

作曲でプログラミングてそんな珍しいことなのか？
俺はミキシングめんどくさいんで全部プログラムに任せて自動で計算させてるだけなんだが
「お前どんな魔法使ったの？ビルボードかそれ以上に音圧があるんだが」て言われる
珍しいんかね？

面倒なプログラミングをやってくれるのがプラグインなんじゃないの？
金ない奴はコード書いてろよｗ
それこそ時間の無駄でしょ。

＞「お前どんな魔法使ったの？ビルボードかそれ以上に音圧があるんだが」
盛りすぎだろｗ

最近プログラミングの話するうっとおしい奴がわいてたけどお前か？

>>57
当たり前のではないね、普通にできない人の方が多いでしょ。
音楽やるやつはそんな時間あれば楽器の練習するよ。

なんか小さい釣り針だな〜。

>>58
そこらにあるプラグインのかゆいところやもっといい工夫も思いつかな位ほどレベル低いって……
あっ（察し

>>61
勝手にバイナリ開いて改変したらまずいんじゃないの？

>>60
やっぱ珍しいんか
言っとくけど楽器も弾けるよ
ていうかプログラミングなんて学ぶのにそんな時間かからないし
音圧を自動で最大にするやつも数時間で書いたしむしろ時間的に得してる
お前ら一曲一曲しこしこ何時間もかけてミキシングしてるんだろ？
お前そんなプログラミングも勉強するのに膨大な時間かかるほど頭悪いんか？

>>63
ノーマライズって知ってる？

>>64
ノーマライズでできないことが山ほどあるって知ってる？
音圧と音量が別物って知ってる？

ニュートロン使えよｗあっちの方が本物の技術者が作ってんだろｗ

>>64
マキシマイザーだね。

何か違う方向走ってる人がいるみたいだな・・・。
マスタリングに挫折してプログラミングで差つけようって？
スタジオでエンジニアに煙たがられるのが予想される。

>>66
へーニュートロン
いいもの聞いた
使ってみる
ありがとう

自分が分からない上にできないことには恐怖を覚え
学ぼうともしないで
貶すしかできないって…

まぁ人間ってそういうもんだけどね
仕方ないか

音圧最大とか言ってるからまずマキシマイザーじゃないの？
iz知らないってマスタリング何も知らなさそう。

あとコンプとリミッターってのもあるからねｗ

>>70
ＤＴＭにあまり関係ない無駄な事させようって悪意しか見えないよ。

>>71
それらの改良方法が全く思いつかないお前が一番終わってるよ

>>72
めっちゃＤＴＭに関係あるから喋ってるんだが
数時間かかるミキシングが数秒で終わるメリットもわからないほど馬鹿なの？

本物志向が山いって音から採取しろって言ってるようなもんだなー。

>>71
>>62

>>74
俺バカなんで画像か動画頼むわ。
自作プログラミングnutronより上なんだろ？

>>74
俺も知りたいわ、良ソフトだったら配布してほしいな。

＞数時間かかるミキシングが数秒で終わる

これは事案じゃないの？いくらなんでも盛りすぎでしょ〜。
まずくないっすかー。

>>76
ニュートロンなんて知らんし自分の売り物見せるような真似はしたくない
何よりどんな小さい情報からでも個人特定しようとするお前らにあげると思えるほど頭悪いのか？

>>77
売り物にするのは考えてる
作曲が本業なんで売り方はわからんが考えてるよ
ありがとう

>>78
そっすねー
同系統のニュートロンさんも調べてみたらそのくらいらしいっすねー
ニュートロンってきっと存在しない嘘っぱちなんすよねー
そっすねー

ニュートロンは実際動画上がってるじゃんｗ

ニュートロンと同等かそれ以上のものが君のプログラミングで出来るって言ってしまってるんだから証明してくださいよ、って流れね。

それができないならゴメンナサイして帰りなよ。

なんかスレ伸びてると思ったらこれかー。
音楽やってる人なんかでも特に音響系の人なんかはプログラミングできる人もいると思うけど、
流石に自動でミキシングってのはあまり聞かないなぁ。
そもそも自動でミキシングしてビルボード並みの音圧を出せるとかいうのを強調してるけど、
今って音圧上げるだけなら比較的簡単に出来るし、
どっちかっていうと音圧上げても音が潰れず綺麗に出るように、アレンジや音作りの段階から周波数帯域を意識した組み立て方をするのがまず大事だよね。
逆に言えばそこがちゃんとしてればミックスでこねくり回す必要もないし、サクッとミックスするだけでそれなりのクォリティで仕上がるのでは。

>>54
亀レスだけどぶっちゃけ言えばブラックじゃない事務所探す方が難しい。
無茶なスケジュール組んで作家が死にかけてる大手事務所なんてザラだし病んで辞めてくやつなんてたくさんいる。
そのルーティーンで壊れないんなら、何年かやったら結果は出ると思う。
強いて言えば毎月楽曲管理費とかマネージメント料みたいな訳のわからない金を請求するとこはやめた方が良い。
それ新人死ぬほど集めてその金で食ってる事務所だから。

>>84
まぁ某アニソン事務所みたいに１５年くらい音圧＋団子ミックスっていう組み合わせでやってけてるとこもあるからな。
あとどう聴いてもオートチューンかけながらボーカル録っただろってメーカーとかね。
そういうとこって同業者からの評判は悪いけど、あれが好きって聴き手が一定数いるからまぁ鉄板ちゃ鉄板なんだろうね
俺はVU測りながら丁寧にミックスしてくれる人の方が好きだけど。

音を潰すから音圧感を出せるんだよ？
なにを勘違いしてるのかね？

>>84
マジで言ってるのならエンジニアに謝ってきたほうがいい
ミックスは奥が深い大事なプロの仕事
エンジニアに失礼

いや本チャンの話ならそれは分かるし、
エンジニアの知り合いも何人かいるしTDの時はよく作業見てるから分かるよ。
でもここはコンペのスレでしょ？
正直コンペって現実的には限られた時間でサクッとそれなりのクォリティに仕上げてナンボじゃないの？
それともあなたはコンペでガチのエンジニアつけて曲提出してるの？
なんか前提が違うところからゴチャゴチャ言われてイチャモンつけられているように感じるわ。

>>88
人のことを悪く言う前に
自分の日本語の下手糞さを反省したほうがいいよ
どう読んでもそう見えないから

なんか内容について具体的に話ができないようだから去りますわ。

こういう奴よくいるよね
自分の悪い所は目をつぶって逃げるだけの人

クズで無能ほどよく喋るのだよ

音圧爆上げ君だっけ？
あれと同じなんじゃね

音圧を上げるとは普通みんな
元の音の原型を残した上で音圧を上げることを言うだろ

内容について具体的に話ができないで
前提が違うところからゴチャゴチャ言ってイチャモンつけてるのは
お前自身だよ

音圧上げりゃ良い曲だと思ってる低脳が多すぎる

気持ちはわかるが採用するクライアントが低脳だからしょうがないとこもある

報酬0でもいいので、CD化の実績がほしいのですが、作曲事務所に入るより、アーティストクラウドとかでフリーでやって方が良いのでしょうか？

音圧上げりゃいいんだよ

そもそもCD化の実績が欲しいっていうけどその理由は何？
何がしたいのかよく分からんけどw
いずれにしても曲そのものが良くないと採用されないだろうし、事務所に入ったりフリーで仕事貰うのも難しいのでは。
報酬ゼロなら仕事もらえるとかそういう話じゃないし。

CDはコミケとかで手売りすればまだまだ儲かる
握手付きで

>>95
誰もそんなこと言ってない件について
いい曲だろうが駄曲だろうが
音圧上げとくのはマストだろ
お前何もせずに生で曲提出してんの？
日本語も読めない低脳多すぎ

なんかここ機嫌悪い人多いよねw

報酬ゼロだから使われるのと、報酬払ってでもいいから使われるのってまた別だからね。

音圧の問題って上げると音が潰れる、元より悪くなるって事でしょ。

それからコンペスレなのになんでエンジニアの話になってるか不明ｗ

音圧上げると音が悪くなるってマジで言ってるのかな
ディストーションギターとか一回も使ったことないんだろうね
だって音悪くしてるしねぇ〜…

海苔

ディストーション前提でマスタリングはしないと思うけど。
歪みを出すためにワザと汚すのとは違うでしょ。

ボーカルでそれやったらどうなるんだ？

ここエフェクトもかけずに提出してるってまじかよ
そんなんだからろくに受からない底辺なんだよ

このスレももう死んだな
レベル低い奴が自分を大きく見せようとしているせいで全く会話が成立していない
たまにまともな意見が出ても意味不明に絡まれるのでまともな人は去っていくという流れが定着している

マスタリング＝音圧上げるだけの作業って思ってる人多すぎ

このスレで煽りあってる奴の半分は文章読んでないのか言葉を理解出来ていないかどっちかだな
お前ら落ち着いて

マキシで出来る音圧をわざわざプログラムでどうとか言ってる奴がわいておかしくなってるんでは？

>>111
マキシじゃできないから言ってるんだが……

>>112
音圧上げるのってマキシ、コンプ、リミッター、ＭＳ処理くらいだよね。
それ以外に自分でプログラム組んでやらないとできない処理ってなんだ？ｗ

>>113
それらのオートメーションを自動で動かすに近いかな
不便なのは自分で作ってるけど
それじゃ逆に聞くけど波形を先読みして自動で短時間でそれらの処理がお前はできるの？

波形を先読みｗ
ラノベの読み過ぎだよｗｗｗ

波形を先読みすることが未来予知のような超能力だとでも思ってるのだろうか
本当にここまともな人の言うようにレベルと日本語力落ちたね

ちょっと待って待って、それってリアルタイムに全部にオートメーション書いてるって事？？？

なんか話聞いてると、wavesのvocal riderがボーカル以外の各パートにも掛けられるようになったみたいな内容なのかな。
それならまあプログラム組んで作るって話もあり得ると思う。
ただまあ自分は意図的に特定のパートをデカくしたり、薄っすらバックにいるかいないかレベルで下支えするパートを作ったりなんかをすることが多いので、あんまりそういう自動で調整してもらうのは向かないかな。
多少いびつな主張が個性になって大事だと思ってるので。
それと自分はステムミックスみたいなのが簡単に出来るようにバスを作ってテンプレ組んでたりしてて、まあ自動とまではいかないけど、時間がなくても結構楽にミックス出来るしそれで十分な気がする。

DAWやプラグインにプログラム書いてｗとか聞いたことないけどなｗ
そんなんでフリーズしたりする方が怖いわｗ
大人しく英文マニュアル読んでまともに使いこなせるようにした方がいいんじゃない？ｗ

ピュア志向の奴さぁ
童貞臭いよ？

ここコンペスレだから言うけどコンペ通る事だけを考えるなら音圧増しまくった方が通りやすいと断言するよ

>>119
それは流石にお前が無知すぎるだけ
ダンスミュージック系ではたまにいる

煽るだけでまともに知識もないし話せないやつは帰ってほしい

音圧低いよりはある程度音圧高い方がコンペに通りやすいと思うけど、音圧増しまくった方がいいってのはちょっとよく分からんな。
上げすぎも逆に音がよく分からなくなるし。

先輩方に質問です。
4月からコンペを始めました

コンペの締切に間に合いそうにないときっていつもどうしてますか？

やっとコンペ参加できるようになったのに提出できませんでしたってなると
首切られそうで怖いです。

事務所入りたての時はがむしゃらに書いて書いて提出してたよ。
別に全てのコンペに出さないといけないなんてことは無いよ。
まぁ新入りで採用1曲も無いのに全く出さなければ切られるだろうが。

>>124

締め切り間に合っても採用されないと意味ないだろ?
雇われてるなら仕方ないけど、いい曲にならないと思ったらパス。
10曲そこそこのを作るより一曲二曲最高の曲を出す方が良い結果が出る。
クジじゃなんだから闇雲に数打っても当たらんよ。

俺も基本的には一曲入魂派だけど、最近もっと柔軟に考えるようになったよ
一部の界隈でリリースされてる曲のクオリティに疑問を感じるようになり考えを改めた
同じように感じている人もいるんじゃないか？

そもそもああいう集め方をしてるんじゃ良い曲が集まるわけがない
そういう状況になってしまうと、実質宝くじ状態になり、必然的に数を打つ奴が強くなる
なのでどちらの戦略が良いかはケースバイケースになる

それでいいと思う。
実質宝くじ状態ってので確かに思い当たるのがあるわw
まあ案件によって戦略を使い分けるのが一番いいのかもしれないけど。

最近のDTMはプログラミングできないとダメなの？

>>130

お前はアホか。どこの世界にプレゼンしてくる相手に金払う会社があるんだよ。
みんなは関係ない。やめければお前が辞めろ

昔は出たんだよ？

俺はそんなコンペなんかやめて
フリーになったよ
コンペしてた時の倍以上稼げてる

ならなぜこのスレにいるのだ？

コンペをやめてフリーになったっていう意味がよく分からん。
フリーでコンペやってる人もいるし、会社所属でコンペやってない人もいるし。

君らボツになった曲ってどうしてるの

なんか使いものにならないかな

>>133

そんなこと知ってるよ。

日本人向けではなかったとかあるからな。アグリゲータでしょ。

>>136
もっとわかりやすく言うと
コンペなんてパチンコみたいなもんやめたってこと
安定してるのにもっと儲かることあるしね

某国アプリの買い取りオファーあったなw

>>124
まぁ数は出した方が良いというか、事務所側的にはなるべく多くメーカーにプレゼンしたいだろうし
新人作家は最初の１、２年で事務所保有のストック曲をどれだけ貯められるかが結構重要だったりもするから。
まぁどっちかというと君の事務所がどれだけ作家の営業営業をしてくれるかなんだけどね。
曲だけ集めてコンペに出すだけの事務所と売り込みありきでできるだけ多くの曲を書きなさいって言う事務所と２種類あるから。

>>124
駄作でも、締め切りにまで提出すべきだろ？
お前どんだけお偉いさんだよ( ゜д゜)、;'.・

ここの皆さんは全員pro toolsを使ってるんですか？事務所でやっていくには必須でしょうか？

必須ってわけでもないような。
自分もアレンジ仕事とかやるけどPTでやり取りしなくてもWAVの頭揃えたデータで大体事足りるかなー。

>>145
pro toolsのファイルデータ？で納品という条件が多い気がしまして、そういう場合はどうしているのでしょうか？

それちょっと特殊な環境なのでは
作家やアレンジャーの仕事でPTのセッションファイルを要求されたことなんて一度もないよ

俺もPTのセッション送るってあんまり無いけどトラックの管理は楽になるよ。
プロジェクトによって書き出す時に挙動がおかしい音源とかがたまーにあるから波形見ておかしい所とかノイズ乗ってそうなところとか一括でチェック出来る。

ありがとうございました。とりあえずFLstudioでがんばります。

コンペきっつ！！！
こんなのよく何年もやってられるな

作曲が嫌いになりかける時期はみんなある
だけど採用されれば全部吹っ飛ぶよ

ま、結局は担当との相性とかだったりで続けられるかが決まったりすんだけどね…

まさに>>150の言う通りなんだけど、それを続けられる人が残るのよね。
まあ逆に言うと残ってる人ってのはちょっとどこか精神的な部分がアレなのかもしれないw

親に甘えてなきゃとても無理だよね

どんな環境で活動してようが結果が全て
恵まれた環境を羨んでも始まらないよ

結果が自分で生活できないほどのひどい収入でも？

いや普通にリーマンやバイトしながらやってる作家多いぞ？

>>152

何言ってんの? 採用があるから続けられるんだろ。
何年もやって採用ゼロなら辞めて当然。
精神的にどうとか無関係

>>155
もしそうなら、それが実力相応の結果ってこと
食えるようになる前はみんな最初そんな感じだと思うよ

普通の人は1日8時間とかを週5くらいバイトしないと生活出来ないわけだけどその中でコンペ出すとか時間が足りなくない？俺は親に生活費全部出してもらって週3バイトだけどそれでも締め切りかなりキツイわ

>>159

甘いよ。俺の連れで会社員やってて受けてる奴たくさんいるよ。
俺もアマの時は、朝の八時から五時までバイトして六時から11時まで
楽器練習したり勉強したりしてた。バイト先にギター持ち込んで
昼休みの飯食うし
感も惜しんで練習してた。周りからはアホだと
影で言われてたけどな。
誰でもそうやってる。まず親に頼るの止めろ。
この曲が落ちたら生活できないという意識がないと成功しない。

>>159
親に全部頼って自分のしたいコンペって┐(-。ー;)

お前は、
１度親の金でプロ目指して上京して作曲家に弟子入りするも
才能なく切られてまた実家に帰って、
親の金で実家でニコニコ動画やってたたら
たまたま一曲使われて調子にのって
また親の金で上京して口八丁手八丁でプロ擬きになるも
結局ももクロにも業界にも切られてブログで愚痴る

そんなヒャダインになりたいんだな( ゜д゜)、;'.・

稼げてるだけヒャダインのほうがお前らなんかより100倍マシだけどね
自分で考えて売り込みもできない無能って…

関西みたいな精神論は10年前ならギリギリ通用したかもな
今は採用されても食えるほどの印税額になるとは限らない

でもなんだかんだ音楽家って元々家柄裕福な人の方が多くない？僻む気持ちは分かるけどさ。親のスネかじってでも売れればいいんじゃないのかな

その傾向があるのは間違いないね

作家でも、機材にどれだけ金を突っ込んだかで音のクオリティは変わるしな
苦労してギャラを貯金して生活費を削ってようやく手に入れたプロの機材環境、
金持ちなら初期投資の段階で用意できちゃうんだぜ？
庶民と比べて音楽家としての成長速度が違うのは言うまでもない

時間と金を切り詰めて今成功してる作家はご立派だと思うよ。でもその結果親のスネかじるの辞めろとか死ぬ覚悟でとか卑屈じみた事言う奴より裕福で余裕持って楽しみながら成功した人の方が器デカイし音楽家として俺は尊敬できるわ

他の奴の生き方や環境なんてどうでもいいよ

親のスネかじってる奴らの自己弁護の嵐

ここコンペのスレだろ?
機材は全く関係ないと思うがな。プロの機材環境も意味わからんわ。
そんなことのせいで出世できないと思うようなアホだから
成功できない。

機材が関係ないとマジで思ってるんなら
フリー素材だけで一生作ってればいいんじゃね？
キチガイとしか思えないけど

コンペなんか付属のソフトで普通に通るよ。

機材は関係あるわ。
まあそんなのよりメロでしょって言いたいんだろうけど、
正直コンペでジャッジする側もオケの印象も無意識に聞いてるし、総合的にクォリティ高い方が圧倒的に有利。

メロは重要、預かりにするとか編曲に投げるって手もあるからなー。
サンプル音源使って四つ打ちトラックに混ぜればEDMっぽくなるこのご時世に何いってんだ？
omniあればだいたい欲しい音は揃うだろｗ

そう言うけど、それでコンペ決まらないんですって相談に来る人いっぱいいるけどな…

今日も脳内話に花が咲いてるな

まあ付属のソフトで普通に通るコンペもあるけど、
デモの総合的なクオリティが大事なことも多い
稼ぎのこと考えたら編曲まで取る必要があるし、そのためには機材も大事になってくる

関西のレスって15年前で知識が止まってるんだよな
時代錯誤も甚だしいし、本当に今プロでやってるのか疑問

作家で目がでない奴ってサウンド志向の奴多いよな。
採用されないのを機材のせいにしてる奴多いよな。
実力ないだけなのに。

>>173
特にドラム音源は何入れてもテンポ同期させれば合っちゃうから敷居は低いよな。

お前らクズが作る曲なんて誰も興味ないからｗ

コンペ集める側と直接会って話する機会を作れるかでもチャンスは変わるよ。
上で話されている、デモのクオリティが高い方が通りやすいとかのボーダーラインって担当Dと直接話すとなんとなく察することができる。

デモのオケだけ聴いて曲選んだんだろうなって事務所もあるし、ほんとゴミみたいな音質でもメロが良いって理由で選んでアレンジにまわしてくるところもあるし、数少ない俺の編曲クライアントでも物凄いバラついてるから、まずは直接話しに行こう！

０か１００かの話をしてる時点で一生平行線だと思うぞ。
メロ重視で仮歌はらららか入れずにシンセメロにしてくださいみたいなのもあるし
ショボい音源の作家でもメロは良いから、事務所が売れてる編曲家とバーターで売り込んでる場合もある。
逆に作曲者にそのまま作詞や編曲まで頼みたいからある程度完成系で送ってほしいってのもある。
要は案件次第。

確かに案件次第だけど、今の時代メロがよければそれでOKっていう案件は比較的少ないように思う。
ジャッジする側の人がアレンジ盛り盛りのデモに慣れちゃってるからね。
特に若手のDとかはそういう傾向を感じる。

メロも、オケのクオリティも、どちらも最善を尽くせば良い、に尽きる。。
いい機材を買え、いいプラグインを使え、とは思わない。
いい耳を養ってほしい。

俺は耳が良い自慢と思わずまっすぐに受け取って欲しいが、別売りの所謂「良いプラグイン」を使った曲と、DAW付属のコンプとEQ縛りで仕上げた曲のコンペ採用率は半々くらい。

極端なEQや極端なコンプをする人が最近多すぎると感じる。。歳か。。。

ＦＭ栃木より「48系のコンペはボツ作も運営が回収（返却しない）。応募者は勝負曲の提出を躊躇する」
（https://youtu.be/QIxZXF9qigI?t=15m50s）

ＭＣ？「他のグループと違って、４８系のコンペに出してボツになった曲も運営が回収するらしい」
白戸佑輔さん「あぁ、そうですね」（この時点では「回収」の意味が漠然だった？）
ＭＣ？「自分ではその曲を他で使うことができない」
白戸さん「あ・・・そうなんだぁ」（呟くように）

って、本当ですかね？
いったん出しちゃうと何年も返却されないことは知ってるけど、プロデューサーが業界の殿上人になってから、ボツ曲が返却された作曲家は存在するのでしょうか。
実際は「返却はしないよ」ではなく、４８側が「俺らは忙しいし、面倒臭い、作家共うるさい！黙って待ってろ！」って流れで返却されないのかと・・・。

コンペで通ればどれ位で通用するかとか自分なりの感覚が掴めるんだけどな
今やここだと通ったことないやつの妄想ばかり

どれくらいで通用するも何も
クオリティなんてあまり関係なく運なんだが……
まぁアマの妄想に付き合って口出しても仕方ないんだけどね

いやクォリティは大事に決まってるだろw
運要素も多少はあるけど、曲が良くない人は100曲出しても決まらんし。

だから『あまり』と言ってるだろうが
糞じゃなくて最低限のクオリティがあるのは当たり前だ
採用されてる曲がどの曲よりもクオリティが圧倒的に高かったってマジで思ってる？
適当に一日でやっつけで仕上げたのが採用されて、渾身の最高傑作が何故か採用されないなんてよくある話だ
クオリティなんて関係ない

100曲出してから言えって思う

100くらいとっくに出したわ
てことは言っていいんだろ？
覆すなよ

なんかキレてて草

>>191
採用されない才能ないけど何とかしたい！
ってみんな必死になってあげく熱くなってるんだよ
しかもたまたま１曲仮採用でもうれしいのに

おまいもそんな時期があったでしょ？

ただ、ここのレスは甘い香具師が多くて愚痴になっているだけ┐(-。ー;)┌
採用されて、次に繋がってたら
こんな文句だらけのレスにはならない

但し、明日はおまいも我が身だからな

若いうちはまだいいと思う、今は結果が出てなくても今後成長していくんだから

たとえば、2000年頃に全盛期だった作家の現在を想像してみるとヤバい
当時の制作手法は通用しない、若手に混じってコンペを勝ち取らないといけない、
めでたく採用されても印税が桁違いに少ない・・・
ベテラン作家の人が半ば引退みたくなっている状態をよく見るけど、
こんな状態じゃそりゃモチベーションなんて上がらないよなと思う

完全買取で採用してもらって全く世に出ないこともあるのでしょうか？
著作権がない分、ある意味ボツより悲しいと思うのですが。

あるかもね。
アイドル用に買い取りで曲書いたのに、曲が世に出る前にアイドル解散とか、
ゲームの主題歌用に買い取りで曲書いたのに、ゲームがリリース前に頓挫とか。

>>194
最近あったよ。
もしかすっと同じやつかもよ。

買取で金もらってたらリリースされようがされまいが関係ない。

12曲入りのアルバムで1曲作曲で採用されて結果1万枚売れて作曲家に5000円くらいしか入らないって本当？

2、3万円くらいは入るんじゃないかなぁw
カラオケとか二次使用料にもよるけどね。

事務所との契約にもよる

アルバムは本当に金にならないよな。
アレンジ取っとけばまぁ。

>>198
5000円も入らない
3000円弱くらい

普通に働いているから小銭もらっても全然嬉しくない。
リリースしないなら返してとか契約時に言えんかな。

やっぱ本当なんだ。じゃあもうAとJのコンペだけ出そう。それ以外は割に合わなすぎる

まぁ金だけ考えればそれが正解だけど採用されたこともないのに素人の思考って凄いなw

なんで二次使用料を考慮しないんだろうね
アレンジもやって打ち込みなり楽器演奏して著作隣接権も貰えば1曲そこそこになるんだよ

1回のCDの売り上げが全てじゃない

アレンジもできない雑魚なんでしょ

でもアルバム1万枚程度なら2次使用料なんて期待できないけどな。

>>206
てことはMPN入ってる？
作曲印税ですら少ないんだし演奏なんて微々たるもんだと思って放置してるんだが・・・

あれって編曲でもお金出るんでしょ？
ってかMPNってのは自分で勝手に入って勝手にお金もらってOKなやつなの？
仕組みがよくわからないんだけど、クライアント側から何も悪く思われないなら入ってみたい。

なんか編曲こそ全てみたいな言い方してる人ばかりだけど作曲印税でも稼ぐの目指すべきなんじゃないの？

全てじゃなくて雑魚って言われてるのでは？

>>209
入ってます
基本的に二次使用料の区分になるものが入ってくる
何かしらタイアップがある曲で数が多ければまぁまぁ入ってきます

>>210
年間費6000円かかりますが正式な団体なので特に問題はないですよ
元々MPNに支払われているお金なので放っておくとMPNのものになります
自分が関わった楽曲をMPNに報告するとメーカーのディレクター等に確認してくれて年2回に分けて入ってきます

>>211
アレンジが全てというか、作編曲でやった方がいいと思うだけです
印税は売れないと入らないし納品から入ってくるまで時間かかるじゃないですか
年4回だし

なのでアレンジならクライアントによるけど月末締め翌々月払いとかで
1曲20万くらい入るならやるべきでしょ
アレンジ料は人によりますが

>>213
ありがとう。
元々MPNに払われてるお金ならクライアントさん側にとっても特に問題ないっぽいね。
なんかこの作曲家メンドくさいなとか思われたくなかったのでw
ちなみにMPNに払われているお金って、今MPNに加入したとして支払いは過去何年くらいまで遡れるんだろうか。

コンペの合否って普通提出からどれくらいでくるものなの？

もう5、6年前かな知り合いの駆け出し作家が
IKのSampleTank2.5とそのシリーズでミロスとか sonicとかXpantionTankだけで
コンペ通った奴がいたな
なんかやたらIKに精通してて破綻の無い音を出してたよ
貧乏ってパワーだなと思った ３２bitのMacBook core 2 duo ＆Logicで

案件にもよるけどアニソンやアイドル系だと音がそういうのでも曲さえ良ければいけるケースも多いね。
自分も数年前だけどほぼほぼHalionSonicとかで作った曲が通ったし、知り合いでもXVやFantomほぼ一台でコンペ通ってた人もいる。
まあ2018年の今となってはそういう人もさすがにもうちょいいい音源使ってると思うけどw
アイドルとかもEDMが流行って以降そういう音色増えたしね。

XVは本当お世話になった

きみらが言う2018サウンドって何使ったら出るわけ？

シンセ系ならSerum、Spire、Avenger辺りのEDM以降に流行ったVA/Wavetable系のシンセとか。
あとは生楽器系もNIのK11とかその辺のやつだよね大体。
まあただ何使うかっていうのも大事だけど、パッチの組み方とミックスでの音の質感で今風かそうじゃないかって決まってくる感じがある。

NIの生楽器系は全く使い物にならんけどコンペなら問題ないと思う。

>>217
その人はアレンジだの何だのにいい音を使いまくるためにマシンパワー求めたり高いリアルな音源買いまくるよりも
本当にメロディとアレンジに力入れたんだろうね
だがら32bitC2Dでもいいもの作ったんだろうなあ、、、
その環境ならある意味迷いもないし。

知り合いはSC88と仮歌仮コーラスだけでそこそこ採用されてるもんな。
ミックスだの最先端の音など気にしないで多作の人。採用されなくても全く気にしないで次作ってる。
どちらの方にも習わなきゃな、、、

自分、下手したらコンペ曲なのに
気がついたらミックスやマスタリングに時間かけてる、という悪い癖があるし。

DAWの付属音源だけで大丈夫なんだけどな。
作家のサウンド志向は成功しない典型的な見本。
そんなことしてる暇あるんならメロディ練り直すとかいろいろできるし。
メロよりサウンド重視のクライアントで採用されても絶対ヒットしないから
出来るだけその悪い癖直したほうがいいよ。

だって音作り楽しいんだもん
コーネリアスとかナインインチネイルズとかシガーロスが憧れだもん

>>225
確かにサウンドから産まれるメロディもあるから悩ましいね。
メロディだけ、というなら全部アコギ一本の弾き語りになってしまうしな。

サウンド軽視の作家はミックスやアレンジがいつまで経っても上達しないので、
キャリアを重ねても編曲の仕事がこなせないというリスクがある
印税だけで食ってくつもりなら問題ないけど、今の時代それで生活が成り立つ作家はほとんどいない
なので実験や練習、研鑽のためにサウンドを追い込むのは別に無駄な作業ではない

アーティストなら音で売る選択肢もあるからな

アーティストと作家は違うよな
SERUMのプリセット一発でインスパイアされたメロやフレーズ、コード進行が出来てそのまま完パケへむけて
でも作家の場合肝心なその音自体無残にも差し替えられるしな

アーティストってゴミクズみたいな実力で許されるから羨ましい

なら作家とアーティスト兼業すれば良いのに

アーティストなんてただのタレントだからな
音楽性も含めた本当の意味でアーティストなのは俺ら作家だと思うよ

どんだけ自己顕示欲強いんだよｗｗｗ

話かわるが　ボクの質問　０１　

「アーティストクラウド」に登録をしてるのですか？

アーティストのことをアーティストって呼ぶんだよなぁ

言葉の定義の問題

筒香は？

アーティスト結構知り合いいるけど、音楽の専門知識なくても
メロや歌のセンスとかやっぱり全然違うよ。
長くやってて売れてない自称作曲家とかどうしようもないオヤジが多い。

俺も知り合いいるけど
あんなの顔が良いだけの無能のピエロだけどね
売れない作曲家もどっこいどっこいだけど

俺のはメジャーアーティストの話だけどな。

誰がメジャーじゃないなんて言ったんだろう

アーティストは音楽も性格も糞だし
やっぱり作家葉日々コンペ頑張ってるだけあって人格者が多いよ

性格は顔に出るからな。スネ夫みたいなやつとか。
マジ殴りたくなるわw

コンペ通らない人って自力で営業して泥水すすらないと生活できないのかな。
時々運良くおいしい案件に乗っかれるみたいな。
この勢の営業方法が全く掴めないんだよなぁ、理論も知らないような適当に作ってる奴なんだけど。

>>243
外見は内面を写す鏡と言いますからなぁ。

こういう世界だから最終選考で顔がムカつくって理由だけで落とされるやついそうだな。
ビジュアルkは不可避だけど。

流れぶったぎって悪いんだけど、業界に流れる個人情報ってどんぐらい守られてンの？

理論がわからないのを感覚で作ってますって天才ぶってるバカアーティストが一番嫌いだわ

避雷針ハシヤがじじわじわくるなw

コンペから上がってきた曲をアレンジする側の人だけど、
理論わからない&わかろうともしていない奴の曲が来たときほんとビキビキくるよ
ここにいる人は違うと思うけどさ、メロディメーカーって肩書きをあげるよ

音楽の事全然知らない音楽アーティスト（笑）　作曲家（笑）

馬鹿たち「理論がわからないスティービー・ワンダーより俺のほうが遥かに実力ある」
まで読んだ

ワンダーはガチガチにピアノ弾けるだろ。

ただ、いっちゃ悪いけど知ればもっと可能性広がるだろうなってのはある。
感覚でぶん殴るのはDTM製作が主流の今じゃ遠回り。

更に言えば複雑に組み立てる技巧的なものは作れない。あぁいうのは一ヶ所綻べば破綻するからな。

くそコンペクラスはそういうの要求しないからな、Jpopも同じ。
積木でキャッキャやってるチンパンジーなんだよ。

【王様きどり、��財界″】　マイトＬーヤ『人々はもう特定の主義を認めない、政治的教化は通用しない』
http://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1529634259/l50


共産でも、資本でもない、分ち合い経済が、登場します！

音大出てたり、まれに同人界隈でもいるけど、今のメジャーに食指が動かないのはこういう勢もいるってこと。
簡単すぎて誰にもできるから飽和してるんだろう。

音楽はインテリジェンスを刺激するゲームだって割りきってる層は次元も違うから話も通じないんですよ。
僕らが語る音楽の話にはチンパンジー階層がついていけないから苛立ちで発狂するか邪魔をするのが関の山なんです。

だな
ぶっちゃけコンペなんかより
劇伴の方がやってて難しいし楽しいしよっぽどやりがいあるよ

自作すれで理論の基礎もなってない、感覚でやった末路を見ることができますよね？
不愉快で下品な音で耳をレイプする。これは感覚主義を奨励する日本の音楽全体の問題です。
知的作業と作業には致命的な差異があることを認識して反省していただきたいものですね。

>>260
お前みたいなゴミより
理論のリも知らないスティービーのほうが
よっぽどマシな音楽作れるけどね

http://oldcar-purchase.com/

劇伴？まず交響曲程度は軽く書いてください。おままごとオーケストラに興味はありませんよ。

>>259
で？
その仕事も取れないからお前らコンペ要員なんだろ（笑

>>264
いや？
バリバリ仕事取ってるけど？
誰とシャドーボクシングしてるんだろ

自称プロスレへようこそ

悲しいやつだなぁ、むしろ技巧的な事ができないから裏とってマウントしてんじゃないか？

>>250

そういうのは確かにあるけど、俺はなんとも思わないけどね。
出来ないから仕事回ってくるわけで、俺はありがたいと思ってるよ。
イヤなら断ればいいだけの話。そういう相手と仕事してるのは自分の責任。

俺はたくさん良いアーティスト知ってるけど、みんな音楽のことよく分かってるよ。

知らんふりしたり楽をすすめるのは焦りだろうな。
みんな、そういうのは口に出さないだけで哀れんでるから。
曲聞けばわかるだろ。

3度も5度も分からないし
理論も良くわからないけど
編曲の仕事バンバン取ってる堀江晶太みたいな人もいるし

結局はセンスだと思うがなぁ

仕事してるなら色々なやり方のやつがいるの知ってるだろ
ワナビーが僕のやり方が一番！他は無能！って騒いでるの何十回繰り返すんだよ

だな
お前らどうせ「クリシェ！」「セカンダリー！」で
理論派ぶってるのもいれば
離散変換まで理論してる俺ほどの者までいる
本当いろいろいるよ

理論はある程度分かってればいいんじゃないかな。
今の時代はどちらかというとシンセの使いこなしというかサウンドメイクが分かってる人じゃないと仕事になりづらいと思う。

お前ら本当にどうしようも無いな。
Jpopなんか理論要らんがな。
そんなもん流れ作業。

市販の曲ですら和声的に破綻してたりすることがあるからな
まあメジャーの音楽ではさすがにめったに無いけど
あと破綻とまでは行かないけど、アニソン系の人たちの作る曲、
転調時のドミナントモーションを無視してて気持ち悪く感じることがよくある

>>273の言う通り、今のポピュラー音楽では
サウンドを構築するスキルの方が優先されると思う

>>270
その人の曲いくつか知ってるけど、
理論分かってないわけが無いと思う

ドミナントモーション無視の転調って、80年代には既に小室哲哉氏がやってたがな。
アニソンみたいなインパクト重視の曲なら型にハマってても面白くなくない？

>>276
俺もそんな気がするけど
ワークショップで本人がそう言ってた

>>277
小室氏の転調は理にかなったものも多いし、
sus系コードでぼかしてたりするから違和感は感じないんだよね
俺が言ってるのは、V7を鳴らしておいてなんでそっちに行くんだよって進行ね
でもこれも個人の感想だし、型にハマってもつまらんのはその通りだと思う

>>278
なるほどね、曲からは素養を感じるなと思ったけど
机に向かって勉強したことはないってことなのかな

ドミナントモーションにこだわるのは素人の特徴やな。

ドミナント無視ってどういうこと？
まさか逆進行の事言ってるわけじゃないよな？w
�X7から�Umに飛んだりとかのこと？

逆進行も知らない無知
逆進行してるコード進行を見て
「これはドミナントモーションしてないからﾌﾞﾂﾌﾞﾂ」と
赤っ恥をさらす

アマしかおらんスレなのにプロを騙るからぼろが出る

無意味な転調、
異常な転調、

俺は、、、好きだ

俺も、、、好きだ

>>281
転調時の話って書いてるんだが・・・

例えばマイナーのツーファイブの後に、別のメジャーキーに転調してIが来るのは普通じゃないだろ？
で、それを利用して意外性のある展開を作ることも多いんだけど、
転調先のキーによっては違和感が出るためセンスや理論が必要になってくる
この辺りの持って行き方が不自然な曲がアニソン系ではしばし見受けられる

まあイメージできないなら仕方ないけどね
逆進行とかの初歩的な話をしてる段階なら話が噛み合わないかも

どんだけ高度なこと言ってるかと思ったら
�U�Xの後転調ってだけやん
これだけで誇れるなんて本人どれだけレベル低いんだろうな

＞�U�Xの後転調ってだけやん

マイナーのツーファイブな
その進行の後で、他の11キーどのメジャーのIに転調しても違和感を覚えないなら
ハーモニーのセンスが無いタイプだと思うから理論勉強したほうがいいよ

てかポップスはほとんど王道なんだから素直に作ってたほうが採用率高いだろ

王道なんて簡単なものに
大した理論はいらないだろ

なるほど、学校で習いたてなんやな。

初心者レベルに合わせて説明してるだけだから勘違いするなよ
そもそもこんなのまともに楽器でも弾ければ感覚で十分分かる話
PCでしか音楽作ってないDTM君だから的はずれな返答しかできないんだろうな

コルトレーンチェンジすら理解してないレベルなのに
「俺の理論は貴様らと違ってすごい」
まじ笑える

>>292

素人にそんなこと言われてもなぁ。

>>294がプロだという証拠もない

そんで君の完璧な理論で構成された楽曲は採用されたのかい？（笑）

ほんとしょーもない議論だな
お前ら周りの人間にもこんな話ししてんの？

>>294
ここは素人スレです

>>296

テレビで毎日放送されてるよ(笑)

テレビってあのしょーもない
馬鹿のための番組ばかりやってるしょーもないメディア？

アメリカで名だたるアーティスト達の曲を書いてた俺からしたら日本のテレビとか小さな話だよ

って俺が言ったら信じてくれるの？

それよか筒香はアーチストで異論は無いよな？

信じるわ……
マックスマーティンがこのスレにいるなんてマジ嬉しいんだが
あの音圧ってどうやって出すんですか？
秘密を教えてくださいm（_ _）m

和声やコード理論に未だ縛られてるお前らは
俺からすれば滑稽だけどな

俺はこれらの理論を超越した理論をすでに構築してるしメディアの展開も進めてる
前にジョ○・ウィリアムズ氏とコライトしたときに軽く話したんだが
すごい驚いてたよ
近い内に本も出そうと思うんだが…

すでに学会でも話題になってるからお前らの中にも小耳に挟んだことあるやつがいると思うがw

あんな二流クラシックギター弾きと仕事した程度のこと自慢されてもなぁ

>>305
やれやれ…w

彼を2流扱いするなんて流石だよw

僕はこれから某ハリウッド映画（ちなみに日本人の殆どが知ってるようなタイトル）の劇伴のコンペの作業があるのでそろそろ失礼するよ

こうみえて結構忙しいんだ、僕は

お薬増やしておきますねー

ハリウッド映画の劇伴
なのにコンペ

はぁ……

自称プロばかりだな
呆れる

呆れるプロなんだね

オチがハリウッド映画のコンペか、まぁまぁ面白かったんじゃね

ないことは無いけど、無名の個人にコンペの話が来ることはない。

顔も見えない掲示板ならだれでもプロになれるよね（笑）

そもそもコンペなんかやってる奴の大半はプロですら無い
どうせお前ら年400万も稼げてないレベルなんだろ

稼げてないよ
半年やってるけど俺まだ採用ないし

だんだんと自分の立ち位置が分からなくなってきてるよ

>>314
お前らの年収はゼロだろ（笑）

コンペ始めて一年経ったけど採用が2曲しかなくて心折れそう...

はっきり言って
稼げてる同人音楽の奴らのほうがよっぽど
稼いでるしプロに近い

両方やってる人多いけどね。
対立してるもんだと思ってるのがちょっとアレだよね。

同人とか作家ごっこのおままごとだしゴミ
商業で勝負できない雑魚の自己顕示欲を満たすためのオナニーでしかない

>>319
少ねーよアホ
>>320こんなのばっか
せいぜい金も稼げないプロごっこで自己満でもしてるんだな

>>321
いくら金は稼げても実績0で世間には認められないし、所詮アマチュアw残念だねー
てかコンペやってないならこのスレくんなよバーカ、一生アマチュア素人で趣味の音楽してなさいw

誰が「俺が同人音楽してる」なんて一言でも言ったんだろう？
音楽ができないばかりか日本語もできないのか？

俺は愚かお前らは同人音楽以下だっつってんの
稼げないゴミのような音楽でもやってプロごっこでも永遠にしてろ

>>323
いやプロごっこじゃなくて実際プロなんですがw飯くえてるしw
コンペで戦う実力のない君はキモオタ同人音楽で趣味の音楽頑張ってね！

ゴミのような音楽か
確かに言われればそうなのかもね
理論的には浅いも浅い誰でもできるものしか求められてないし
完パケとは程遠い、ひどい音のデモばかり
コンペなんてそう言われても仕方ないかもしれない

また自称プロのお出ましだな

俺もグラミー賞とってハリウッド映画の楽曲も手がけつつアイドルのコンペも出してるプロなんだぜ！！
音楽で飯食ってるし将来性もある
デビュー経験あって、メジャーアーティストの友だちもいるし、DAW付属の音源でコンペ通ったし、でもソフトシンセもプラグインもたくさん持ってる！
名前は出せないけどな！！

…な？滑稽だろ？

>>327
完璧なまとめ

>>327
昨日コンペをゴミだといった人間だけどそれ全部俺じゃないけどね


>>324
ホント日本語わからないのねw
永遠に『同人音楽やってる俺』とシャドーボクシングしてれば？
日本語もできないって頭もっと使う音楽もクソできないんだろうなぁ

グラミーとった日本人はまだいない。
アホ丸出し

冗談もわからないアスペのほうが
アホ丸出しだと思うけど

糞寒いんだが

音楽　業界　儲からんよ　

アカーーーンンンンん

マネージャーに嫌われたかもしんねええええ！！！！！

ごめんよおおおおおおおお！！

何したんだw

なぁ、今仮歌野郎と揉めてるんだけど

89秒尺でABサビ大サビの構成の曲をワンハーフ扱いってどう思う？
普通この尺ならワンコーラス扱いだよな？

そりゃ構成的に言えばワンハーフっていえばワンハーフかもしれんが
普通はワンハーフって2分以上3分未満の構成で考えるよな？？

作家は安く済ませたい
仮歌は高く売りたい

って主張が見て取れるね

個人的にも89秒尺はワンコーラス扱いにしたいけど
人によっては頭サビで始まるのはワンハーフだって言う人もいるしね

結局は2分超えるか超えないかで判断するのが一番だと思うがなぁ
仮歌サイドにも考えが色々あるんだろうが

>>336

一分半もあればワンハーフだろ。
しかし、ワンハーフまでの約束にしなかったお前が悪い。
気にくわないなら仮歌を首にすれば良い。

というかその程度で文句言ってくる仮歌は首にした方がいいよ。普通に考えてそれはワンコーラス分の報酬でいいと思う

>>336
それはワンコーラスでしょう。
ま、ワンコーラス分支払ってやる気のないテイクをもらってあなたの曲が勿体無い事になるのなら、ワンハーフ分支払って二度と頼まないのが大人かな、と。
ケチだな。。

ガタガタ言うまえにギャラ提示したらいいだろ。
無理なら他に頼めば良い。このアマチュア

プロ　仮歌さん　２分以内　３５００円ぐらいの方もいるね　

>>336
大サビがあって、サビが2回登場する場合は、自分ならワンハーフで提示する
ただその尺だと確かに微妙なところ
ワンコーラスで90秒超える曲もあるし、交渉次第かなと思う

自分自身で　音痴でも　車の中で　歌えばどうかな　？　

〜〜〜〜〜〜　歌声教室へ行ったりしてもいいね　？
〜〜〜〜〜〜　出会いがあるかも？　

>>344

そんなもん商品価値なし。

いつも頼んでる仮歌の人にガチ恋ワイ

脈はあるのだろうか…

>>346
ミクヲタかWWWWWWW

ミクでコンペとかねーよ、素人

ていうかお前ら歌うこともできないの？
どんだけ音楽遍歴浅くてDTMしかやってこなかったキモオタなんだよ……

個人で仮歌頼んだこととかないけど出会いモクで頼んでみるのもありなのかも

下心なく頼んでる人たちが無駄に警戒されるだろ、変なことすんのやめてくれｗ

それ以前に仮歌なんてやってるやつなんて有名人目指してて
有名人を尊敬して恋してるような連中だから
お前らみたいな引きこもりキモ豚は対象外だよ

お気にの仮歌さんの息継ぎパートとかループさせて
喘ぎ声みたいにして再生してたら

金玉がドクドク精子作り始めてびっくりした

こりゃいかんわ

仮歌さんを飲みに誘ったら断られた

まぁそりゃそうか。お互い顔も知らないし

あ〜、次から気まずいな。もう依頼できないか？こりゃ

別に良いんじゃないか？
よっぽど気持ち悪い誘いかたしてなければ
それより変な感じ出さずに普通にまた頼めばよくね？

仕事とプライベート混同するやつはカス。
その上お前とやって何もメリットないだろ。
アホ丸出し

それじゃ
仕事仲間と結婚した
さんまや木村拓哉ってクズだったんだ……

プロデュースした子とそういう関係になるのはわりと普通だよな？

お前ら本当にどうしようもないな。
お前fさんまでもキムタクでもないだろ。仮歌の子をデビューさせて
売り込めるだけの人間なのか?

>>358
話そらすなよ
仕事とプライベート混同するやつはカスっつったのは誰でもないお前だぞ
お前の言うとおりだと
さんまも木村拓哉もカスということになる

>>359

仕事上の立場を利用して女とヤリたがるのはカス。さんまとか関係無い。アホか

>>359

はぁ? さんまやキムタクを出して来たのはお前だろボケ

>>360
だからこいつの理屈で行くと
仕事上の立場を利用して女とヤった
さんまも木村拓哉もカスになるんだよ

男ならワンチャン常に狙いに行けよ

女の子の仮歌シンガーからコンペ作家にギャラ渋られたり、しつこく飲みや食事に誘われて嫌な思いしてるってたまに聞くけどお前らだったんだな

別に個人の自由だけど節操なくやっていると業界全体の評判や質も下がるし、回り回って自分の首締めることになるくらいわかるだろ

自分の首締めることになんかならんよ

女口説ける可能性＞＞＞＞＞＞自分の業界全体へのマイナス影響
なんだから

自分ごときを業界でどれほどの存在だと勘違いしてるんだろう……
しかも簡単な損得計算もできないほど頭悪いし

>>355
流石にこれはなんの論拠もないな


ただ例えとして、キムタクはデビュー前からずーっとファンだって宣言してたからあれは仕事仲間の例としては違う気がするけどなw
んなことより俳優たちが共演して結婚する例の方が腐るほどあるんだがw

まぁカスって言葉くらいは知ってても、使い方も分からんレベルの頭のやつはこの業界に結構いるからほっとけ

>>366
仮歌シンガーからしたら作家はクライアントだよね？
しかも仮歌シンガーはフリーでやっている人が多いから立場的にすごく弱いわけ。

そんなシンガーがクライアントである作家から飲みに誘われたり口説かれたりしても無碍にできないし、断るのも仕事に差し支えるかもしれないし大変でしょ？

捉え方によったらパワハラ、セクハラにもなるよね。

女性シンガーが嫌な思いする事によって良い人材が辞めてしまったり、セクハラ紛いな事されるくらいなら最初からやらないって人が増えるわけ。
これは業界にとって損失。

それによって自分の楽曲を歌ってくれる良いシンガーが減る。
これって自分で自分の首締めてるよね？

>>366
自分が業界でどんな存在かとかではなく、自分が
業界でどんな存在になりたいかって話。

少なからず作家のほとんどはディレクターやクライアントに嫌な思いしてるでしょ？小さい案件でもコンペにしたり理不尽な扱いうけたり。

そんな嫌な思いを作家がクライアントという立場になってシンガーにするのはどうかと思う。

女遊びもいいけど、どうせだったら他でやったら？

>>368
だから損失より得れる利益のほうがでかいって話だろ？
本当頭悪いな
お前ちょっとデカイ話や機材とかになるとメリットより出費の損失が気になって行動できない無能だろ
ほんと話通じないわ

俺は逆に仮歌シンガーから飲みによく誘われるけどな

飲みの席で
「俺○○さん好きっすw」
って言われて一瞬ドキっとしてしまったのは内緒だ

まぁあのときは俺が作る曲のことを好きだって言ったんだろうが…

あんま勘違いさせんなよ！wこのやろう〜っ！

完全に同意
プロ意識に欠けている上に、女の口説き方もなってないとはなー
真面目にやってる作家が迷惑するだけだから止めてほしい

女も落としてコンペも勝ち取るのが一流よ

>>370
お前にとって女口説のって凄い利益なんだなｗｗｗ

つーか単発IDが荒ぶってるなｗｗｗ

クソどうでもいい話題で草

ワイは好きやでこの話題

作家になると自然にモテると思ってたけど全然そんな事なかったわ
みんながどうやって彼女作ったのか知りたい

童貞卒業したいンゴ…

女なんかどうでも良いと思ってたら、あっちから自然に寄って来るもんなんよ。
ヘーコラしてる奴には寄ってこない。仕事も同じ。

伸びてると思ったらくだらねぇｗｗｗ女仮歌シンガー口説いてる暇あるなら曲作れよｗｗｗ
童貞の曲なんてコンペ通らなそうだけどな

女すらくどく勇気がないやつのほうが
よっぽど童貞だと思うが

>>381
俺も同じだわ
仮歌さん使う予算もない程貧乏なんだよ（1曲2曲じゃ無い訳だし）
みんなそうだろうけど自分の才能を信じてるからこそ続けられている感じだ
稀だけどナイロンギターやエレキギター（ジョー・サトリアーニみたいな音）で仮メロ作って
採用された事が２度ほど有る。大きなコンペでは無かったけど。

ギター弾けるなら、シンガー志望の子と仲良くなって、音源制作やライブサポートを手伝う
で、そのお礼に仮歌を歌ってもらえばいいんじゃないかな？俺も昔そうしてた

ただ結局、自分で歌える作家にはどうやっても勝てないんだよね
（もちろん予算やコスト的な意味で）
年単位のスパンで考えれば誰でも上手くなれるし、
今から歌の練習を始めるのも全然アリだと思う

女の声出せるようになりたい

女の声なんていくらでも作れるだろ
（あ！無知に先に言っとくけどミクとかじゃねーから）
技術も知識も無いんだな……
どんだけレベル低いんだよここ

まあ釣りだと思うけど、それで問題ないと思ってるほうがよっぽどレベル低い

女の声に似せることはできるし、実際俺もそれでコンペ通したことはあるけど
本物の女性ボーカルには当然かなわない
音声処理のプロセスを考えれば明らか

そうなんだよね
しょせん偽物

>>387
じゃあなんで女の声出そうと思ったの？

いやもう全部シンセメロでオッケーにしてくれよ頼むから。

上の奴らがゴミカスレベルに音楽できなくて
頭で音流すことすらできないレベルだから
無理

ゴミカスレベルのやつらに評価される為に音楽作ってると思うと悲しくなる

お前ら本当にゴミだな。
上は金になるかどうか判断できれば良いんだよ。
素人が聴いて良いと思う曲じゃないと売れないからな。
ゴミカスと思う相手を納得させられないんなら音楽やめたら良いよ。

>>392
つまりベートーヴェンは音楽やらないほうが良かったんだ
はぁ

出ました
極端な例しか出せないやつ
わざとなのか

>>364
あえて流れをぶったぎってマジレスすると
国民保険以外にも入っている

>>364
国民年金以外にもな

よく中途半端に小金入ってくると飲食店とか副業始めるのは将来のふあんからだよ
あのつんく♂でさえ店構えてる

俺は会社にしちゃってるから個人営業のことはよく知らんけど保険は経費計上できるからありよな

ていうか金があるやつは
資産運用で店構えるんだよ
老後の心配じゃない
お前みたいな貧乏と一緒にするなよ

とりあえず音楽仕事にするとめんどくさくなるのは確か
俺とか自分で作りゃいいのに外注ばっかしてるもん
段々金儲けの方のウエイト上がってくし効率よく稼げる方に流されちゃうわ

稼いだら稼いだで税金のパーセンテージが死ぬほど高くなるので、節税やら金儲けを考える方向に行くのはむしろ自然かも。
ただまあ経営者としてはそれでいいけど、ミュージシャンとしてどうなんだってのはあるけどね。

わかってないな
金に余裕が生まれることで初めて
芸術音楽を作る余裕が出てくるんだよ

芸術と芸能の話なんて誰もしていない
俺たちは商業音楽という芸能の土俵で生きているんだ
パリコレで発表される奇抜なファッションを身につけて岐阜駅の前を歩く奴はいない

わかってないな
商業音楽で余裕ができたやつに与えられたボーナスステージが芸術音楽なんだよ
地続きの話です

わかってないな

コンペ通らなきゃ生活できないのに

わかってないな

コンペ通っても生活できないのに

天才現る

能書きの多い奴ほど低レベル。

ってことはskmtって低レベルなんだね
君すごいね

坂本龍一は商業音楽

芸術音楽もやってるけどね、というかそっちが本職
何も知らないなら口出さないほうがいい

お前らってすぐマウント取りたがるよなｗｗｗ

実生活満たされてない奴ほど自己承認欲しがるからしゃーなし

手塚治虫やホリエモンって
実生活まるで満たされてなかったんだ…
へぇ…