街やその舞台・土台の世界観として、‘雑居性’のコンセプトをフィードバックさせ、提示があります。
例として、映画「イノセンス」をお借りすると、敢えてその街を近未来的な予兆とする土台として描いております。
否定の馴れに親しむ傾向の加工再帰となります。
　
　おそらく、実は、何かの成れの果てかもしれないその‘余白’は持ちます。例えば、その一つにグローバリズムをお借りして、
想像の域をでないという遭遇的愉しみを創造しております。選択的判断を余韻として付録している。次を予告する示唆的情緒のこと。

他に、テレビシリーズの最終話、「さらば愛しきルパン」でそのコンセプトが如何なく程に表現されております。実際的な街がシンボリックに装置化されている。
　背景としてというより、むしろ‘雑居性’をコンセプトしている。求める写実を偽らない。それが業界的な欲求からであるのか？作家性本来の性とするのか？
写実とはすなわち写実である。の工程見取り図を規範としているかのうようである。キャラクタリングに際し、造り手本来の柔かい円見のあるタッチが写実性と相まっております。
実戦人型最終兵器のキーワードの装飾や計器類などに汎用性としての漢字を案内表示としてデザイン構成とする「エヴァンゲリオン」も再帰移植で世界観を表現しております。‘汎用性’とは世界観構築を表現します。

　その退廃的な世界観を観る側に、‘肯定的に’提示する作品に映画「ブレード・ランナー」があります。後のサファイ思潮を一変させた金字塔の結実。
なぜ‘肯定的’なのかというと、現実を‘メタ説明’したからです。おそらくは‘で有ればよいよね’という理念型を提示・夢想とさせたことによります。
例に、工場萌えもその一旦です。
　より先鋭的具体像の提示が、映画「惑星ソラリス」に描かれた高速道路の描写。ただ映画「メトロポリス」の未来待望を再現実現した憧憬ゆえか？
無国籍的な舞台装置として未来社会を表現しております。国の商標の提供がない。同じ意味枠の提示に、映画「未来世紀ブラジル」もあります。