日本のアニメは海外で大人気なのに、なぜ邦画やドラマはパッとしないのか [鳥獣戯画★]

ITmedia2021年05月05日 08時00分 公開
https://www.itmedia.co.jp/business/articles/2105/04/news018.html

日本でも大ヒットを記録した『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』が、全米劇場ランキングでも『モータルコンバット』を抜いてトップになったらしい。日本のアニメ・マンガが「海外市場で勝負できるコンテンツ」にまで成長していることは、今さら説明の必要がないだろう。

ジブリ作品、新海誠監督の『天気の子』など海外でも高い評価を受ける作品は山ほどある。日本の首相の顔を知らなくても、『機動戦士ガンダム』や『ONE PIECE』を知っている人はたくさんいる。『NARUTO -ナルト』や『鋼の錬金術師』など、日本人が思っている以上に、海外で熱狂的な人気のある作品も少なくない。

そんなコンテンツ力は数字にも出ている。日本動画協会の「アニメ産業レポート2020」によれば、アニメ産業の市場は順調に成長しており、2019年には海外展開や動画配信サービスの好調さもあって過去最高の2兆5112億円となっているのだ。

「見たか、これが日本の実力だ！」となんだか自分まで褒められたような気分になっている人も多いと思うが、これだけ高いコンテンツ制作力があるにもかかわらず、どういうわけか海外市場でパッとしない分野がある。それは「邦画・ドラマ」だ。

ご存じのように、今や邦画やテレビドラマには「マンガ原作」が欠かせない。例えば、現在公開中の映画『るろうに剣心 最終章 The Beginning』や公開予定の『ザ・ファブル 殺さない殺し屋』などがそれにあたるし、地上波ドラマでも『ドラゴン桜』『イチケイのカラス』など例を挙げればきりがない。近年を振り返っても『今日から俺は!!』『今際の国のアリス』『テセウスの船』『賭ケグルイ』などコミックの映像化作品があふれている。

日本のマンガは「海外市場で勝負できるコンテンツ」なのだから、よく練られたストーリーや魅力的なキャラクターを実写化した作品も、海外市場でそれなりに善戦をしていてもおかしくない。

事実、マーベルやDCコミックスの映像化作品は世界中で大ヒットを記録している。原作のアメコミ版の『アベンジャーズ』など見たことがなくても、映画館やテレビで『アベンジャーズ』をご覧になった人は多いはずだ。このようなヒットの法則はハリウッド作品だけではない。世界的にヒットしたネットフリックスのドラマ『梨泰院クラス』も原作はコミックスだが、こちらが先行して人気になったわけではないのだ。

■海外市場の開拓が不十分
ならば、質の高い原作があふれる日本でも、海外で大ブレイクを果たす邦画・ドラマがあってもいいはずだが、今のところそのような話はほとんど耳にしない。実はそれも当然で、経済産業省が19年6月に映画産業の実態・全体像を把握する目的で調査した「映画制作の未来のための検討会 報告書」によれば、日本の映画産業におけるビジネス環境の課題として「海外市場の開拓が不十分」とハッキリと書かれている。

つまり、日本の邦画やドラマが海外でパッとしないのは、役者や制作者の技量・努力不足などではなく、アニメやマンガが「ジャパニメーション」なんて呼ばれた30年以上前から海外で着々と市場を拡大していったのとは対照的に、「市場開拓」さえままならないほど「海外進出が遅れている」といった構造的な問題によるところが大きいというわけだ。

では、なぜアニメやマンガと比べてこんな「差」がついてしまったのか。専門家などは「国のクールジャパン事業が悪い」「日本の映画業界は閉鎖的で積極的に海外で勝負するようなカルチャーがない」などいろいろ分析をされている。確かにそういう側面があることは否定しないが、根本的なところを突き詰めていくと、個人的には「民放キー局の罪が重い」という結論にならざるを得ないと思っている。

皆さんも全国で封切りするような邦画をご覧になると、制作のクレジットに必ず大手広告代理店とともに、日本テレビやフジテレビなど全国キー局が加わっていることに気付くはずだ。また、ドラマに関しても同様で、制作はもちろんのこと著作権もガッツリと民放キー局が握っている。

つまり、日本の邦画・ドラマの制作は「民放キー局」がガッツリと関わって取り仕切っているパターンが多いのだ。

「それの何が悪いんだよ？」と思うかもしれないが、このようなビジネスモデルは、もし本当に世界中の人々を驚かせ、心を打つような映像作品をつくろうと思ったとき、「百害あって一利なし」でマイナスに働くことは間違いない。
(以下リンク先で)

ドラマや映画は業界人文化人気取りたい奴がやっつけで作ってるイメージ

AKBとジャニーズの学芸会が海外で通用するわけないでしょ

動画ってだけでアニメと実写作品を同列に語るな

https://youtu.be/-Op-ZjtmYmI?t=6

イエローの学芸会なんて見て何が楽しいんだよという気持ちです

役者のレベルが低いから（殆どが二世三世ばっかり）

違法アップロードのサイトが扱ってるか否かだけだろが　言わせんな

テレビが酷いもんなあ
いつまでたけしさんまタモリ出してるんだろう
スポンサーも黙って金出してたらダメだわ
要するに電通がガン

アニメや漫画は手塚が切り開いて命がけで土台を作り上げて
その後を命がけで何人も引き継いだんやろ

邦画は黒澤明がぶっ飛んでたらしいけど
その後が続いてないんじゃね？
予算をほとんど宴会に使ってしまうとかも聞いたし

９０年代ぐらいからは似たり寄ったりの役者ばかり

という事を言ってたこっちに来てたフランスの人が居たけど
昔の日本の映画はすごく褒めてたよ

日本の映画やドラマは日本人でも見たくないもんなあ。
文学、小説の衰退に関係してるかもしれない。

>>1

まあ、すでに何度も答えは与えられているぜ。

日本では、映画産業の有能な人材は、実写でなくアニメに移ったからだよ。
その理由は、実写よりアニメの方が、人間に一層の感動を与えらえるものとハッキリしたからだ。

実写映像は、監督にとって不必要なものが画面に無数に写り込む。
しかし、アニメでは、監督に真に必要なものしか画面にはない。

たとえば、会場におけるオーケストラの演奏では、指揮者にとって必要な音しか奏でられないが、
真の芸術は、創造者の意図したモノだけで構成される必要がある。

将来、実写とアニメとの位置づけは、
「昔、アニメ技術が低い時は、実写映像で代用していたようだよ。」と言われるようになるだろう。

チンチクリンでブサイクだから

光線の当たり方が白人と同じだと見劣りすんのかな。
アジア系を引きたてる光の当たり方とかねーかな。
あるいはうっすい有色の光線当てるとか。

テルマエロマエの映画で日本人がローマ人演じてた訳だか、
あれはなぜか違和感感じなかったな。

>>14

しかし、チンチクリンでブサイクなチョンは、必死に映画作ってるけどな。

逆にアメリカ以外のコンテンツで世界的な映画やドラマなんてあるのか？

役者と脚本がヒドいから。ドラマや映画だけじゃなくて、音楽も
ヒドい。芸能人と言われるような人達は今の日本では総じて
三流だね。

韓流ドラマは懐かしのトレンディドラマぽいから日本国内の中高年に受けたんでしょ？
だったら国産のトレンディドラマは当時輸出できなかったの？

アニメはストーリー、カット割り、アングルなど斬新で世界レベルだが、
実写映画やドラマは”早い、安けりゃ内容は適当で良い”をスローガンにして作っている内に、
まともな物を作る技術が失われてしまったからな。
今や日本が誇れる映像作品はアニメと漫画だけになってしまった。

何のクリエイティブな苦労も無く作れるからでしょ

日本は広く開拓するより小さな村を作りたがる

役者は役者だけを見て育った役者をお手本に演技してるからリアルとの乖離がハンパない
不気味の谷に落ち込んでる役者の演技より非リアル全振りのアニメの方が自然

カット割りのレベルがほんと酷い
喋ってる役者をアップショットで交互に写すだけとか、モノクロ映画時代より酷い

いやでも、リングみたいなホラーはウケたと聞いたな。

そもそも、ハリウッドでも成功率どのくらいよ？
大当たりはなくとも、
プライムとかネトフリとかでそこそこ見られてるんじゃね？

演技の下手さ加減は失笑モノだよ
脚本が良くても演出やカメラ、カレコレのセンスがゼロ。
一旦、全員死んで一からやり直せ。

シネマで舞台演技やるのはやめろ
そもそも所詮、舞台役者。
そんなのを映像に出すな。
舞台だけやらせておけ。

ずっとドラマを見ていたけど、最近アニメを見始めて、
アニメを見慣れてからドラマみたら演技の下手さにビックリした

答えは簡単

アニメ→日本人や日本企業が制作とコンテンツ展開を主導

邦画やドラマ→電通と在日or帰化コリアンに支配されている

この違い

日本アニメはアメリカのCGアニメでは出せない手作り感の迫力があるから無敵だな。

>>11
90年代からテレビドラマの続編を映画でやること増えたな
平成不況で映画作る宣伝するお金を出せるところが減っていったからだろうな

邦画やドラマの多くはそもそも世界に認められる作品作りてえ！じゃなくて、国内の出演してるタレントのファンやそのドラマのファン(ドラマの延長の映画の場合)にウケりゃいいやで作ってるでしょ
そんな後ろ向きで守りに入ってる作品が海外でウケるわけない

ワザとらしい演技をする役者をみると気持ちが萎えるから

戦隊とかライダーとかしかコンスタントに若手起用してないからな。
４０過ぎた毎度おなじみのおっさんおばさんばかり主役にしている
ドラマじゃ勝負にならない。

邦画は、昔は文芸作品とアイドル映画ばかりだから
って言われてたけど、今はさらに酷いね
テレビドラマの長いやつってだけでしょ
それで、テレビドラマがコントみたいなの
ばっかりだし

>>17
山ほど
ハリウッドはアメリカだけど、そこに集まってるのは
世界中からきてんだぞ
指輪物語の監督はニュージーランドだし
今度のドラマ版もニュージーランドが
かんでる
イギリス、オーストラリア、イタリア、フランス
アメリカ映画だと勘違いしているのは
結構多い

人種の壁　

昔は三船敏郎とか勝新太郎みたいな海外でも通用する俳優が居たけど
今はそんなの全然いないし、国内需要向けのデートムービーばっかりだから
全然盛り上がってないんじゃないの？

メディアも世代交代が進んだのかようやくアニメが評価される時代になった
次はゲームだな。海外でどんだけ成功しても全く国内メディアに相手にされない状態が30年続いてる

邦画は、本当につまらない。

ネットで映画を見ても、だいたい５分くらい見て、挫折するものが多い。

>>1
日本のドラマが流行らないのは演技力がダイコンだから

>>29
アニメも今は韓国中国の現地作画監督でなんとか回せる状態やで。
勿論国内作監の方がクオリティ良いけど3Dになると中国の方が出来がよい。

単純に面白くないしアニメと違ってアクションやCGショボいし地味だから

たまにしか邦画見ないけど、極端な演技が鼻につくかなぁ
マンガやアニメだと自然に感じるんだけどな

アニメは音楽がイマイチだと言われれば世界基準に対応し
デジタルへ対応し、3DCGへと常に進化している
邦画やドラマは十年前と同じことをし、十年後も同じことをしているのだろう？勝負になるわけがない
画面が汚く、余計な物ばかり、顔芸しかスキルがなく、照明はクソのまま、それを本人らが認めていない、末期だね滅べよ

>>1
TVは韓流ドラマだけ。それ以外は認めない。
アニメは中国製だけ。それ以外は認めない。
日本文化は韓国の法律で禁止されている。世界に発信する事は許されない。

それはエロアニメだろ
HENTAI SUKEBE

監督のレベルが低すぎるから。

渋沢栄一に興味があるのだがNHK大河の視聴がままならない。役者の演技が下手すぎるし、
もう人間として背骨がシャンとしていない人ばかりなのだ。
昔は猫背の一般庶民と、背筋を立てることに専念していた武家とにはっきり分かれていた。
明治の後半から昭和の中頃までは皆の背筋は立っていたのだが、この30年は臂力を感じさせる人間が少ない。
役者の資質が問われべきなのに、これを問題視しない監督は不適格なのである。

毎度の事ながら記事読んでない奴だらけだなｗ

>>42
アニメも別に予算が潤沢な訳じゃないし粗悪な作品も多いけど
海外が作らないような作品は作れてるな

北の国からの良さがわかる外国人なんておらんやろ

日本のアニメ技術はオンリーワンだけど邦画やドラマは取り柄のないただの映像だから

邦画は左巻きのオナニー大会になって凋落した

日本語のニュアンスは英語にすると、ものすごく長文になる物もあるあるからな
例えば、日本でよく使われる「頑張れ！」って言葉は海外には無い

「頑張れ！」を正確に英訳するには、日本文で
「あなたが全力を出し尽くしたのであれば、仮に敗北したとしても、応援している我々はそれを受け入れる」
って書かないと通じない

こんなのがいっぱいあるんだぜ？

演技がド下手だから
舞台とドラマは違うのに
みんな部隊演技（オーバーアクション）なんだもん

女は選り好みが激しいが、特に日本の女は選好が激しい。
だから日本は非モテの方が多い。
メインカルチャーはモテが担い、オタク文化は非モテが
（あるいはかつて非モテだった者が）担う事が多いので、
自然とメインカルチャーのレベルは低く、オタク文化の
レベルは高くなる。
統計でも日本でそれなりに恋愛経験のある男性は二割程度
（女の半分以下）という結果も出ている。

>>54
ソースある？

単純に昔より質が落ちてる、それだけ
もうクロサワをはじめとする錚々たる映画監督は出てこないだろう
俳優も今の若いのでは到底期待できない
女に阿ったイケメン至上主義が全てを駄目にした

邦画、ドラマは、適当に作ってるからじゃないの？
妥協妥協って感じが透けて見えるというか

アニメは、力入れて作ってるなあと感じられる作品がいくつかある
作り手の拘りとか感じられると好感持つよね

良い悪いは別としてアニメは奴隷制でつくれるけど
ドラマは役者要るからな

アイドル起用してストーリーより顔を売ることが目的だから
予算がショボい上にチープだから

アニメでアイドル起用
ドラマでアイドル起用
マジでいい加減にしろよ

なんにも才能がない業界人が出張ってくるから。
今後のアニメも同じように関係ないやつが出張ってきて衰退する。

まず俳優の顔芸演技をやめろよ

実写でもAVは世界でも人気

アニメは何十年も実写では出来ない表現を模索し続けてるのに、
実写はリアル人間にあぐらをかいて芸術とか言う建前で
「この良さがわからないのは見る奴のレベルが低いからだ」
とか言い出したからだろ。

原作はよくても、
脚本で劣化して、
演技は棒なアイドルばかり
そらぁだめですわ

日本のドラマや映画は朝鮮８９３系の大手芸能事務所のキャスティングごり押しで最初に配役ありきだから
まともなものは作れない
ドラマや映画は原作重視で韓国のほうが真剣に作ってる、日本は足元にも及ばない

>>1
制作に自由が無くキャスティングがタイアップなどで勝手に決められてしまう。
メインの出演者が勝手に演出し出す。
こんなんで良作が出来たら奇跡だよ。

高校生役を２０代後半とか３０代が演じる糞業界だから仕方ない

演技も画面作りも嘘のようにクソダサくて安っぽい
昭和元禄落語心中のアニメ見た後、ドラマ版も見てやろうかと思ったけど見るに堪えなかった

才能のある人にチャンスを与えるかどうか
才能があるかもしれない人を発掘しないといけない、あるいはそういう人が金も人手もないけど、
自分にはこういうのを作る能力があるんだ、ってアピールする道具がないと、発掘されないままになる
そうなると、その人は違う分野、チャンスを与えてもらいやすい、個人レベルで何か作品を作って売り込みやすいジャンルに流れていく

今の、芸能人管理会社と映画会社と電通が、それぞれの商売の都合でガチガチに固めて、予定調和的に駄作凡作しか作らせない日本の映画界に、
才能ある人はあんまり来ないでしょ

〜〜の役者と、〜〜の音楽を使って、こんな世界のこんなストーリーをやってみたいんです！　っていう案が、通らない
事務所で売り出したい芸能人と、会社にコネのある作曲家、そういうものが出してくる材料が先に決まっていて、挙句の果てに提出したプランをパクられる

だからネットでＭＭＤドラマとか、漫画とか、楽曲とか、個人レベルで作った小さな作品で才能の原石と思わせる人が時々いる

>>57
文化の違いだけど、逆のケースもあるだろうからお互い様じゃねえかと思う
それより原作付きをめっちゃ端折って圧縮した結果、説明的描写とか会話に割ける尺が絶望的に足りなくて、なにいってんだコイツラ状態になる悲劇の方が深刻ではないだろうか
>>54みたいな状況は、そこに至るまでのストーリー描写がちゃんと練り込まれていれば、
Go for it　でも、　Do it！　でも、短い発音数の表現で伝わるんじゃねえのかなあ

>>71
というわけで、昔みたいに大手の会社がトップダウン的に作品を作るんじゃなくて、
小さなベンチャーがクラファンで金集めて、
ネットで個人レベルで創作活動しててファンがある程度ついてるような人を担ぎ上げて、
何億円も集めてあげられないけど、あなたの個人の才能に投資してみようと思う人がこれだけいます、っていう支援で
もうちょっと大規模なものを作らせてみるとか、
そういう風に文化創造のやり方が、大手資本の都合で食い物にされないようなスタイルに変わっていくんじゃないかと思う

が、それが起きるとしてもこの国じゃない別の国だろうな。
ここはもうだめだ

外国人から見て日本人の大人がかっこいいと思われないからだよ
しかもジャニやアイドルなんて子供としか思われていない
そんな学芸会のおままごとに評価なんてつかない

いや邦画に良い物はあるよ。カメ止めは大勢見たでしょ。「下手な演技をする役者」を
演じてた人と、その作品内撮影が終わったシーンの演技の違いがすごく自然でびっくり。
だけどそういった有能な人が新作で重要な配役を得る事はない。
邦画の偉い人が嫌がるから。嫌がる理由は知ってるよね。
ま、業界がぱっとしないのは自業自得というか自滅してるだけ

Netflixで海外ドラマ見ると日本のドラマは見たいと思わない

日本脚本家連盟が諸悪の根源ってのを知らない人が多いね

日本のドラマは原則脚本家連盟所属の脚本家が手掛けなければならない
そのくせ現役で書ける脚本家が業界全体で100人もいない
AV男優より少ないんだぜ
だから民放もNHKも映画も変わり映えしない脚本家を起用し続ける

>>72
54だけど、それ以外にも　Try　Best　がある

でも、それもこれも「頑張れ」に含まれる結果を求めない”慈悲”の部分が無いんだよ
日本語以外だと「負けても良いよ、あなたが全力を出したのならそれで良いんだよ」ってニュアンスを出すのが難しいんだな

何故なら、日本語は海外のようなボディランゲージではなく言葉ではなくニュアンスが全て
だから、向こうの言語で翻訳すると伝わり難いんだ

ボディランゲージの無い日本の俳優のセリフを正確に英訳する人なんて不可能に近い
ミュージカルなら別だが
だから、映像や声優の演技でボディランゲージと同じ表現ができるアニメの方が邦画よりも伝わりやすい

結局、日本にはボディランゲージが無いせいで海外でヒットする実写の邦画が少ないんだ

そりゃオリジナルの物なら兎も角、小説や漫画のドラマ化でキャラクターの設定を弄るからだろ
芸能人の名前を売りたいが為の作品だからつまらなくなるの
似ても似つかない役者とか安っぽい衣装とか如何にかならなかったのか
実写でリング以外であちらで流行ったのって戦隊物のシリーズくらい?

>>19
なるほどなら次に受けるのはトレーディングドラマだな
遊戯王とか

実写である必要がどこにある？
アニメで戦えるならアニメでいいじゃない

なぜっていうか映画の興行収入だけで見てもアニメに惨敗してるのが現実なのに今更？

脚本とプロデューサーが事務所に弱い

シナリオの段階でつまらない作品を面白くできるわけがない

映画監督が、ぱよちんだからじゃね？

芸能事務所が自分の所属タレント出すように圧力掛けるからだろ

役者を含めた業界人を食べさせるためだけの公共事業だからな

その分際でアニメの実写化()というゴミを作り続ける

>>79
ドラマパートを殆ど向こうの役者に入れ替えたパワーレンジャーを成功例として挙げるのは抵抗がある

TV局の商売が下手くそなんだろ
こいつら今まで基本的に番組のスポンサーしか見てなかったからな
ネット配信で視聴者が選ぶ時代について行けてないんだろ

>>78
日本のドラマや映画の方が無駄な過剰演技があるのでは？半沢なんかは過剰な演技があっても中国なんかでも人気が出たわけで、理由もなく日常パートでの過剰演出が日本のドラマなどにはあるのかと。

邦画はともかく、TVドラマとかは単純に演技が下手糞だからというか
なんかすごい台詞をただしゃべっている感が半端ないんだよなあ

>>90
あるけど少ない

映画行って始まる前に邦画のＣＭ見ても全く興味わかないどころか、いいとこを切り出したはずのＣＭがもうダメと思える
役者の技量はともかく脚本演出がダメダメ、３次元の人間にアニメみたいな演技させてりゃ、ね

邦画は俳優が出しゃばりすぎていてストーリーをぶちこわしているんだよ
なんかドアップでギャーとか叫んでいる映像ばかり。
少しびっくりしただけのシチュエーションでやられたらストーリーとかなくなってしまう。大声大会になる。

TVドラマは舞台が現代の日常ばっかでつまらん
SFとか全然やらないじゃん
JINとかの時代劇はそこそこ面白い

小劇場出身の俳優を変にもてはやす風潮も嫌いだ

同じモジャ毛・同じ眠そうな顔の大泉洋で何本映画作ってもウンコ積んでるだけだろ　キャラデザすらしてないじゃん

演技が下手、セリフがいちいち説明くさい読み
「ここはこう怒りを込めて」とかいう意図が見え見えで自然でない
全てにおいて間が長くてテンポ良くない、だから惹きつけられない
映像技術の点で言うと、被写界深度の活用が出来てないのが多い

テレビのCMでは時折「お、なかなかだな」というのがあるのにね
それにしても日本には「とりあえず踊ってみました」みたいなベタなCM多すぎてウザいけど

邦画は全てと言っていいくらいキャストありきしかないから論外
TVドラマはたまにそうじゃないのもある
つかTVドラマはTBSの金曜10時と日曜9時以外ほぼ不要だな

>>54

>「頑張れ！」を正確に英訳するには、日本文で
>「あなたが全力を出し尽くしたのであれば、仮に敗北したとしても、応援している我々はそれを受け入れる」
> って書かないと通じない

え？　「頑張れ」は「頑張れ」でしょ？　国問わず、その言葉かける人の意図次第でしょ？
日本だって、「せっかく『頑張れ』って応援してやったのに」とか言う奴もいれば、
海外では "Oh, you did your best, better luck next time" で慰める奴もいるし？

そもそもいちいち全部言葉にする必要はなくて、映像や音声、間を活かして
登場人物の心情を読み取れるような作りになっていれば良いだけ

撮影許可をとるのにコストがかかり過ぎる
特区で映画撮影用の都市とか用意しないとショボいか
海外ロケになる感じ
監督やら脚本やらが変なイデオロギー入れてウンコになってたり
（アニメでもたまにあるけどｗ）
キャストの演技力が全然足らなかったり
昔の名作とかの方が全般的に出来がいいんだよなぁ。

>>49
監督は疑問
ミッドナイト・ミート・トレインなんて
日本人監督だけど、ハリウッドで監督すると
やっぱりハリウッド映画なんだよね
問題は、やっぱ脚本だと思うよ

役者の演技は、実は海外映画もそれほど
上手くはない
ただ、必ずオーディション入るから
ふざけたキャストはないのは
確かだよね

芸能事務所に忖度して原作改悪のゴリ押しばっかだからでしょ？
ビブリア古書店忘れてねーぞ

デフレ不景気30年で市場縮小経済成長０の日本でも
アニメの元ネタになる漫画は比較的少人数でやれるから激烈な競争が残ってるが
TVや邦画には無くなった

それが全てだよ

だからドラマや邦画も漫画原作ばっかだし
競争の無い中でコネとかで役者を名乗るゴミが生まれる.

>>102
舞台や劇場上がりの演技指導が問題だと思う
舞台は遠くから見るからあの演技に意味があるんであって
アップで見る物じゃない

すべてが学芸会レベル

顔芸、過剰演技だらけで
現実味がなく覚める

すべてが学芸会レベル

アニメは長年、ネット配信で国内外に流してきたし
その積み重ねがある

「世にも奇妙な物語」
好きな短編ドラマだったが、スマップ、とくに木村が出演した回にはウンザリした。
演技下手すぎる。脚本も投げやりだったし。

とりあえず、漫画アニメの実写化連発したあたりで、文化コンテンツ的に漫画アニメの下になった印象がある

なおかつ10億かけて実写デビルマンとか作っちゃったあたりで、もう挽回できなくなった、とｗ

普通に脚本が面白くない（オリジナル改変で）
キャストが事務所がらみ
映画もTVの延長
と
エンタメ非推奨で芸術系を推してるから

映画は監督で決まると思う
役者や脚本家に流される監督が多いんじゃないのかな
ドラマっぽい感じになっちゃうのはそれが理由な気がする
シンゴジラみたいにアニメ監督に実写映画を撮らせた方がいいのかも
現場は混乱するだろうけど

邦画は、女さんが推しのアイドルと疑似恋愛するためですし
、
簡単で言ったら、女向けAV

日本の役者は舞台向けでドラマや映画向けでは無いと聞くね

戦前からある芸能演劇の世界の仕組みの悪い部分が今の日本の映画界、芸能界にもろに出ている
そういう枠に捕らわれない比較的新しいアニメ界のほうが面白いものを作るのは当たり前

いや、やっぱり役者とスタッフの力量不足だの思うよ
日本の客向けだけに特化しすぎてる
世界の誰が観てもすごいむろん日本人にとっても、みたいな気概はまったくみられない

劇団は、社会人の趣味のサークル扱いで労働に定義されないから
マジで素人の学芸会になっとる

今の日本の役者の演技は形骸化してんだよ
なんていうか時代劇の演技と同じで年寄りにもわかりやすいようわざとらしく演技することを疑いもなく何十年も続けてる

おまえらほんとアニメしか見ないんだな。演技が大袈裟なのは女子供が見るようなエンタメ映画だけだぞ、意識高いサブカル系映画はボソボソ喋って何言ってるかわからん

>>120
アニメの方がマシなのを作ってる
映画業界は俺が文句つけないとダメな感じ
俺は映画業界には関わるつもりはないから
永遠にダメ
せいぜい駄作を作ってろ

映画会社大手3社が映画製作を辞めてるからなー。まあ作っても客が入る映画や評価が高い映画を作る力はもうないけど。

日本の俳優養成システムは破綻してる
師弟システムが崩壊してこれに変わるシステムを
芸術大学に作らないといけなかったが
演技を体系化して学問に出来る人材が日本にはいなかった
これだけの話なんだよな

>>1
大量にある漫画の中で勝利を勝ち取った作品をほぼそのまま映画化してるからでしょうが
映画やドラマはそうなってないというか「大量にある漫画」の部分がそのまま表に出しているだけ

英語すら覚束ない負け犬ジャップ
ネイティブの演出家や監督とコミュニケーション取れないうちは到底無理ダナ

脚本が原因
アニメの実写版乱発してるのはそれ以下だから
アニメの実写版でどや顔してる監督もどうかしてる
居なくても完成しそう

目が一定の方向を向いてボソボソ喋るのが日本人の演技

イエローに抵抗がない欧米人はそうそういない。
そもそもアニメの肌の色は白がおおいからね。

アマゾンプライムで40〜50年前の映画とか観るが
面白いし、脚本も演技もよく出来ていると思うぞ

近代の邦画に何か大きな問題があるんだろ
造り手の情熱を感じない

昨今の邦画やドラマって、芸能人に仕事を与えるための公共事業みたいなものなんじゃないの？

ちゃんとした脚本描ける人間がみんなアニメに行ってるから

アニメの脚本もたいがい酷いぞ
アニメの雰囲気にごまかされてるだけ

>>127
何言ってるかわからない
ボソボソか大声で喚き散らすの２択なんだよな
普通に演技出来ないのかよ

まともな脚本家がいなくて、人気が出たアニメや漫画を実写化すれば売れるだろっていう
姿勢で作られたクソしかない邦画。
しかもジャニタレ等使えばファンが見るでしょっていう配役ばかりで、いいものを作ろう
っていうものじゃないからね。海外で人気が出るなんてないわー。

>>133
アニメの劇場版とかでも音響のノーマライズ出来てないのがあって
なに喋ってるのか分からないくらいボソボソなのに、効果音が爆音とか
耳がイラッとするようなのあるし、実写の音響監督の頭おかしい
こだわりで台無しにしてる部分はあるな、確かにｗ

実写版とアニメ版両方作ってて
実写版の方が出来良かったって例あるのかね？（実写のみ製作の場合は除く）
全く思いつかないんだが

競合相手が少なくて狭い業界だから能力のある人間が育たないんだよ
あとタレント事務所のゴリ押しが強すぎ、最近はアニメの声優も同じだけど

30年制作レベルが上がってないんだから追い抜かれるのは当り前なんだよな
いまだに日本のドラマは昔のままの演出映像のドラマが普通に流れてる
この国は映像を進化させようという意識が全然足らないと思う

最近の日本って金が無いからってやらないんだよね
実写業界だけじゃないけど、古いまま放置してる
しっかり投資して稼ごうみたいなのが色んな業界で無くなって世界からどんどん遅れて行ってるわ

日本の映画、ドラマは焼き直しが多くて
いつかどこかで観た事あるって感じで
衝撃を受ける、影響を受けるって事が無いんだよ

日本語が実写に向いてないから。
抑揚が少なく、記号的な意味合いの強い日本語は漫画やアニメには向いているが
芝居や実写映画には向いていない。
自分で脚本を書いてみると分かるよ。

>>140
多彩な言葉でニュアンスを表現できる、ボディランゲージを必要としない日本語の長所短所の短所の部分が、最近の俳優の表現力の無さでクローズアップされるんだよね

海外の映画ファンで知らない人はいないと言われる”世界の黒澤”の「七人の侍」なんて、日本人とは思えないほど俳優のボディランゲージの表現が凄い
そりゃ、外国人にもちゃんと内容を理解される

ある意味、映画業界が「いちいち演技が大袈裟すぎる（笑）」と言われる藤原竜也を使いたがる理由もそこなんじゃないかな？

>>140
昔の日本映画やドラマは今でも世界の監督たちに人気だよ
単純に映像や演出、役者の質が落ちてるだけ

演技がへただからさ

シン・ゴジラが日本アカデミー賞取っちまうような国だぞ
石原さとみの糞演技と政治パートのgdgd見て何であれに賞あげようと思ったのか
まぁゴジラと自衛隊が戦ってるところは楽しめたけどさ

この前「こども食堂」を見た。
切ない映画だった・・・
しかも子役の演技が半端ない。
凹むのであまりお勧めはしない。

雰囲気ある作品が無いから
アニメでは雰囲気を作るのに尽力してるけど大体のドラマや邦画にはそれが足りていないように思う

おしんがどこかの国で視聴率50％とかだったらしいが

>>142
じゃあ昔の時代劇はなぜ日本では廃れたの？
ああいう漫画芝居みたいなの、今の若い人は大嫌いじゃん。

脚本書いてみると分かるんだけど、日本語で映画の脚本書くとどうしても説明的な不自然でくどいセリフ回しになってしまって
そういう表現を意識して除いていくとめちゃくちゃ薄い話になってしまう。
それを実際やったのが北野武だが、突き詰めると能みたいな表現になってしまう。
少なくとも現代人が好むハリウッドのような映画には日本語は向いてない。
ハリウッド映画に出てくる日本語が奇妙に聞こえるのも、アメリカ人の偏見があるにしても原因の一つはここにある。

>>148
別に海外で評判いいのは時代劇だけじゃないしね
深作とか他も人気あるし

今上手く行ってないからって日本語が向いてないわ無理あるよ
そもそも言語なんて関係ない演出や映像も駄目なんだから

80年代以前は漫画ゲームも今ほどじゃなかったし映画に才能ある人らが集まってんだろうし
ただ今は才能の問題だけじゃなくて向かうべき方向も間違ってると思うよ
韓国なんてしっかり世界のトレンド吸収して世界でも通用する絵作りや演出をやってる

映画やドラマなんて、どこの国でも自分の国で作れるだろ

なんでわざわざ外国の映画見るんだよ、ってなるでしょ
日本国内で、ロシアやフランスのドラマが流行しない理由と同じでは

AnimeはCartoonとは別にもはや単独ジャンルとして確立されてるからな
ある種発明だよ

日本の映画
・余命半年
・お笑い時代劇、歴史もの
・リア充とオタクの恋
・ラノベ、漫画原作
・アニメ

これで六割は行く

>>1
昔から言われてるだろ。
戦後の平和ボケした利他主義日本で、海外映画の様な利己主義な映画なんて作れない、演じられない。
黒沢映画の様な仰々しいのなんて作れない。
アニメなら非現実世界だから作れるし、受けるんだよ。

>>141
日本語は話し言葉と書き言葉の分離が大きく
特に書き言葉には同じ文字や言葉にも複数の意味があったり記号としての意味もいくつもあったりする。
これは日本人が外来語を無節操に取り込んで来たからだけど、だからこそかなやルビなどの独自の発展が起きた。
極端なことを言うと漢字にルビをふって記号化を進めていくと漫画になる。
それを動かせばアニメ化。
話し言葉としての日本語は分類が難しく、色んな説があるが基本的にどの言語とも似ていない。
抑揚に乏しく、言葉の空気感やリズムよりいわゆる間を大事にする。
これを現代劇にマッチさせるのが難しく、あまりバリエーションがない。
下手すると無言劇みたいになってしまう。
個人的な感想だが、北野武や松田優作なんかにもそういうジレンマはあったんじゃないかな。

>>138
テレビは全体的にバブル期と比べてどんどん予算削られてるからな
おそらくアニメくらいじゃね、番組予算減ってないの

>>149
君も一度現代劇の脚本書いてみると良いよ。
漫画原作とかじゃなく、現代日本人の芝居用でね。
資本の動きだけではなく本質的なところにも目を向けた方が良いよ。

こういうスレだとすぐにニワカ業界通が増えるよな

>>157
５ちゃんなんて、ニート、主婦、業界人しかおらんぞｗ

こっそりステマしてる奴も居るから、お前みたいな鈍い奴は気を付けろよｗ

>>1
スレタイが答えになってるようなもんですな
能力のある人間の数は限られてるんだよ

ストーリーや作品じゃなくて利権重視や俳優前提でやってるだけだからだろ

業界が老いてる

>>1
芸人の知名度だけでスポンサーCM収入が増える
「広告代理店＋TV局＋芸能事務所」
の三者タッグに頼れば、作品の質など不要だから

その結果、ゴミ放送作家、ゴミ脚本家、ゴミ監督の仕事が成り立ってしまう

>>1 >>9
それ

芸人が顔を売るだけでスポンサーCM収入が増える
「広告代理店＋TV局＋芸能事務所」
の三者タッグに頼れば、作品の質など要らない
作品の内容より、まずキャスティングありき


その結果、ゴミ放送作家、ゴミ脚本家、ゴミ監督のつまらない作品が成り立ってしまう

>>1 >>21
＞何のクリエイティブな苦労も無く作れるからでしょ

芸人が顔を売るだけでスポンサーCM収入が増えるから、作品の内容よりもまずキャスティングありき

「広告代理店＋TV局＋芸能事務所」
の三者タッグに頼れば、作品の質など要らない



その結果、ゴミ放送作家、ゴミ脚本家、ゴミ監督のつまらない作品が成り立ってしまう

ＴＶは芸人に乗っ取られてるからな
ニュースとアイドル番組以外で
芸人が出てない作品ってどれくらいあるんだろう

もう芸人だらけでＴＶ見なくなったわ
ドラマまで芸人が出てるんだもん

制作と放送が分離してないからテレビ局が権利持ってて配信とかでも簡単に流せないじゃん
だからネトフリとか日本の各動画配信ランキングはアニメと韓国ドラマだらけになってる
結局TVerとか日本の客相手にしてるだけでいいしな

しかもアニメと違ってドラマは制作会社が切磋琢磨して競う状況じゃなかったから
ネトフリが投資してもレベル高いドラマ提供できないし（アリスと全裸がちょっとヒットしたぐらい）
そうなると当然レベルが高くて海外人気もある韓国ドラマに投資するし、日本ならアニメにな

>>1 >>165
芸人が顔を30秒出すだけで、何千万円が「広告代理店＋TV局＋芸能事務所」に入る

顔を売った芸人の短いCMで稼ぐビジネスモデルが定着してる


だから作品の内容なんかどうでもよくて、元になる原作の破壊も平気な、
芸人が顔を売るのに使いやすいゴミ脚本家、ゴミ監督が起用されて、作品の質が下がる

「日本語のせい」っつーとる人は、単純に「質が落ちた」ってのを認めたくないのかもしらん

黒澤黒澤ゆーとるが、まさに「日本の日常」な作風の小津安二郎作品も、売れる売れないは別として海外評価は「世界のオズ」だぞｗ

海外の映画も、プロジェクト大きい奴が入ってくるだけで、全部が全部流行ってるわけじゃないだろ？

しいて上げるなら実写は現実と地続きで、アニメは空想の産物だから。
どんなSFでも役者が演じている時点で、人種やら国籍やら、想像してしまう。
アニメは名前こそ日本名だけど、人種やら国籍やらの前に、空想上の人物として存在している。
その点で種族主義のフィルターが（若干だけども）薄まるんじゃない？

まぁ、最近はアニメキャラの肌に色に一々文句付ける輩も増えてるらしいけど…

肌の色に文句つけるならまだいいが、最近は「声優の肌の色」まで問題にするらしいぞ
黒人アニメキャラは黒人声優が声あてなきゃならんらしいｗ

そこまで行くともう完全にアパルトヘイトｗ

>>168
その小津安二郎の演出を受け継いでいるのが、
実写側にはおらず、京アニの山田尚子監督という皮肉w

やってる連中に日本人が少ないからだろ

時代劇とかの現代の服装じゃない、昔の話なら普通に見れるような気がするんだけど
現代のドラマとかだと演技が不自然に感じる事が多いのはなんでなんだろうな

>>131
＞ちゃんとした脚本描ける人間がみんなアニメに行ってるから


才能があれば、
キャスティングが先に決まって後から脚本のような、実写のやっつけ仕事には行かないで、
アニメに行く

>>136
のだめはアニメよりもドラマの方が良かったかな
あれはドラマでアニメ的マンガ的なことをとことんやってたし

才能がある人間は寄り付かないからだよ
既得権益者の巣窟だもん
ごり押し上等、いいものを作ろうとする気構えなんてないない

アニメ監督は才能あるとか言ってる人いるが
シン５時も人間パートは酷かっただろ

>>112-113
脚本も監督も市場があって競争が無ければ育たないんだよ
役者もかｗ
お話自体もだし、ありとあらゆる職がそう

映画だったら周辺のCGとかの技術もだな

日本がデフレで30年間経済成長一切していないってことは飛んでもねえことなんだよ

経済は人間世界のすべてを決めている
木を見て森を見ずがあまりにも当たり前なのが嘆かわしい

>>176
不景気だと既得権益は年々強化されるからね

人間は不景気だと財布を絞って上から順に消費する
余裕が無いと新規や変わったものには手を出さない
すると大手や定番やもう評判を得ているものがどんどん強くなっていく
強いところはますます自分に有利な仕組みを造ったりもする

これがあらゆる業界に適用される
TVが大手まみれで腐ってるのはまあ分かるよなｗ

競争が激しい漫画ですら超長編が平成デフレ時代には当たり前になってしまった
それを30年続けてきたんだよ、日本は

ジャンプの70年代の話のマンガ読んだらおっそろしい競争で笑えるけど
そんな競争をあらゆる業界でやっていたのが高度成長期〜バブルまでの日本な

日本企業でも任天堂なんかは世界で競争を続けて
世界中で受けるゲームを造れるように競争力を保ったまま生き残ってる

しかし邦画とかドラマとか米国ではまったくダメだろ
当たり前だな、向こうのドラマって製作費何百億とかじゃんｗ
経済成長30年間０の国と30年でＧＤＰが3-4倍になった国の差がもろに出てしまうわけだ

ゲームでもソニー陣営なんか日本から完全に駆逐されてしまったな
HENTAIゲーがSteamで生き残ってるのにはちょっと笑えるがｗ

売れた低予算映画もあるだろ
代表作がターミネーターかな

どれも続編に莫大な金つぎ込んで爆死してるが
（ターミネーター２は売れたけど）

>>171
黒澤明に影響を受けた大物外国人監督はたくさん居るが、小津安二郎に影響を受けた外国人監督ってほとんど居ないのよ

「東京物語は良いね、でも俺はこういう映画は作りたくない」って人がほとんど

>>181
例外を探そうと思ったらいくらでも探せる
しかしハリウッドって低予算映画ばっかりある業界なのかね？？

しかも同じ低予算でもハリウッドと日本じゃ桁が2-3桁違ってしまうのが実情だ
そもそもターミネーターシリーズぐらい影響力のある邦画が低予算から出てきているのか？

GDPが500兆円と1500兆円の国なんだよ
「一年に生み出される富の総量」が三倍上なんだぜ？？

90年ごろの日本は米とほぼ変わらなかったのにな

ドラマや実写映画は日本人が見てもつまらないのに海外にって言われても

日本で超宣伝してるるろうに剣心の実写映画持ってったら？

日本語のせいって言ってる奴、
日本語を「多言語とは違う特別な物」みたいに嵩高に扱いたいんだろうけどさ、
要は、例えば何か言い争いしてるシーンで、

いちいち相手のセリフ言い終わるの待ってから自分のセリフ始めるヘボ演技感とか
(遮ったり割り込んだりの仕方が下手)
そう言うところの臨場感を台無しにするような間の取り方とか画角の切り替わり方とか (間延びしすぎ)
最初から最後まではっきり発音しました感みたいな所とか(全部が全部聞き取れる必要なし)
説明くさいところとか (写真は引き算、映画も引き算ですよ)
「感情を込めましたよ」みたいなシロウト臭さとか

まぁ、他にもいろいろあるけどそういうところですよ。
思うに、役者のレベル云々よりも監督のセンスがおかしいのかな？
海外でもそんなに演技上手くない奴いるけど、でも見せ方次第で良く観えるしね。

お隣の韓国のドラマや映画は、下品な響きの言語なのにも関わらず
結構海外の一般人からは評価高い場合が多い。そういう言語に負けるんですか、日本語は。

>>179
平成は長寿番組だらけだったな。
正に停滞の30年間だった。
令和は崩壊の10年になるかもしれないけどな。

女性天皇容認となると小室嫁が皇位継承権３位だぜ。
１位愛子、２位秋篠宮、３位眞子
あの母子なら何かやるだろ。

>>169
かつて、スピルバーグが売れる映画というのは、実生活の崩壊と再生をテーマにするものだと言っていたな。
平穏な日常が突然崩壊して非日常になり、足掻いて、抗って、日常を取り戻す＝ハッピーエンドに観客はカタルシスを感じるとな。

だとしたら、日常の日本人の生活をもとに日本の舞台で映画作ってもヒットはできるんだよ。
もっとも、日本人の生活なんて、世界中の人々の生活とそう変わらん。
世界中で似たり寄ったりな生活するようになっているよ。

お笑いとジャニタレ使う、お遊戯だから

パヨクの巣窟だからだろｗｗｗ

邦画は顔が下品な俳優しかおらんしな

るろうに剣心の映画でも判るように、脚本と演出がダメダメだから。

>>19
山口百恵の赤いシリーズそっくりなプロットとか多いしな。
甚だしいのは日本の少女漫画が原作だったり。

>>24
それな
劇場で観ると、より酷い
どアップばかり

>>1
日本アニメも子供から大人もアニメを求める特殊な文化であるが故に
安かろう悪かろうの大量生産が繰り返され
そのなかに面白いストーリーや脚本が混じってるだけの話で
それを活かす映像制作能力は備わってない会社が多い
つまり映画ドラマ同様アニメも作品や芸術としては完成度が低い
その隙は他国が入り込む余地があることを意味するので
それがはっきり現れるのももはや時間の問題
最先端のアニメ見本一でも日本が干されてるのはもうかなり前からの話

単純に格好良いリアルな日本人がいないからだろ。
女優はまだ良いけど、外人が見て格好良いという日本人の男の俳優がほとんどいない。
外人から見たらジャニーズはオカマの集団だからな。

芸術家気取りが多く
観客を楽しませることが困難なため

今の日本のドラマや映画を海外がわざわざ見るかよw
ガキのお遊戯だぞ

>>2
朝鮮勢力がワザとツマラナイものを量産する
日本人ディスりばかり

じきに紙媒体は消えると思うけどジャンプなんかの雑誌はどうするんだろう
Web漫画という形態でアニメ化、映画化を前提とした制作になるんだろうか
彼らはプロデュースするノウハウ持ってるから最初から絵師と組んで
経験値の低い絵師が独りよがりになるところを矯正して売れるものを描かせることができるから
存在意義はけっこう大きいと思うんだよね
目をつけた漫画家と専属契約してプロデュース及びプロモーションを引き受けることで
代理店みたいな形態として存続はできるのかもしれない

>>200
鉄道を利用する人が居る限り、駅にキヨスクがある限り、ジャンプが紙媒体をやめることは無いよ

Web漫画なんて、能動的に漫画を探す人じゃないと見つけられない
つまりジャンプなどメジャー誌がWebオンリーになったら、世の中の大半の人が漫画を読まなくなるだけ

昔の作品はアジア・中東を中心に人気があった作品も多い。おしん とかさ。
邦画なら黒澤明や小津安二郎が今でも評価高い。

つまり、日本の実写作品レベルが下がったというだけの気がするね。

邦画は、アイドルとバーチャル恋愛できるように、
カメラワークが女の目線の高さで固定されてるからな

俳優がバラエティー番組内でゴリ押し宣伝する作品
主人公が全力疾走したりヒロインと抱き合って泣いたりそんなダイジェストばっかり

日本の実写映像作品だと、特撮のほうが海外の受けはいいんじゃないか？

>>205
パワーレンジャーの大ヒットで、一時期はポリコレに合わせて
くっそ詰まらない作品になってた気がするｗ

>>201
ジャンプが紙媒体をやめるというよりは
紙媒体がこのまま先細りとなって
近い将来にゼロにはならなくともほぼ無くなるんじゃないかと思ってる
ただ小説の文庫本は無くなってもWebにはテキストコンテンツとして残るように
漫画もある程度形を変えてWeb上のコンテンツとして存続するんじゃないかということ
絵とフキダシによるコマ割りでのストーリー展開は
小説やアニメ、実写映像に引けを取らない独特の表現形態だと思うんだよね
次ステップとしてコストのかかるアニメへ転換しやすいってのもある

>>148
資本の問題だよ。邦画は中国韓国の検閲を通らないとお金貸してもらえない。

>>178
競争なんて無いよ。在日なら儲る。日本人なら潰す。

朝鮮芸能界

朝鮮人を殺せばよい

朝鮮ヤクザ、朝鮮芸能事務所、朝鮮俳優

朝鮮テレビ局

ファンタジーや異世界は3次元の親和性が低い
イメージ補完できる2次元が優位

何を今さら、邦画がダメとか50年以上前から延々と言われているのに

>>214
それハリウッドにも言えるの？

>>216
ハリウッドというか何でアメリカが強いかって、英語だからなんだな
それに日本にハリウッド（というかピクサー）ほどの３Ｄ技術は無いんだ

>>217
それって英語圏の人にとってはハリウッドのファンタジーってダサいと思ってるのか？

日本映画面白いよ
ドラマもな

本気で作ってないからだろ

脚本がクソ
キャスティングがクソ
監督が特にクソ
もう全部クソ

進撃の巨人の実写とスパイダーマンのワイヤーや糸使った空中移動の差
資金とそれによるCG技術差

しょぼい弁当をリカバーするために必死で味噌汁​を作る矜持があるスタッフがいないからだろｗ

アクションなら予算が〜CGが〜って言い訳もわかるが
日本の映画ドラマって人間ドラマばかりだよね

>>224
だって、日本は時代劇やるにも殺陣がしっかり出来る中堅〜若手俳優がほぼ居ないし
つうか日本の若い俳優はアイドル崩ればっかりでアクションその物が出来ない

世代じゃないけど、昔は三浦友和みたいなアイドル俳優が割と危険なカーアクションをスタント無しでやってたのに、今はそういう危ない真似はテレビ局も嫌がる

大河の戦国モノの合戦シーンが最近ショボい
今は馬に乗れる俳優がいないのが原因と聞いた……
ちゃんとした合戦シーンを描けたのは葵・徳川三代が最後らしい

『機動戦士ガンダム』1979
『ONE PIECE』1997
『NARUTO -ナルト』1999
『鋼の錬金術師』2001
全部20年以上前に始まった「古典」。
海外で最新のアニメ作品を見てるのは一部のコアなオタクだけ。
鬼滅だけは新しいが、ステレオタイプな「和」が受けただけ。
アニメ好きを称する外人に作品を聞けば出てくるのは大抵ドラゴンボールとかブリーチとか古典ばかり。
2兆5112億円という数字の多くは過去の遺産を食いつぶしているに過ぎない。

原作に敬意を払う監督、俳優が少ないからでは？
ストーリー、キャスティングなど、新しい可能性を示したい人ばかり

>>226
そもそも合戦で騎馬突撃なんて殆どしてないような？

徒歩で矢を放ち石を投げ槍で叩きまくる。
で、崩れたら追い回して刀で首を獲る。
これが合戦だろ？

>>54
そんなの逆もおんなじだ。
マーヴルのセリフだって日本語にできないニュアンスのものはいくらでもある。
日本語だけが特別だと思うな。

いい年した大人がマンガみたいなノリでぶりっ子や馬鹿騒ぎてるのが寒い

得意分野より作られたブーム優先だからだろうな
電通様の意思次第

>>223
なんかそんな言い訳してるザッコカスいましたね、もう4-5年前かよ

>>218
実際は知らんけど、アメコミ好きなヨーロッパ人は少なそうなイメージがあるなｗ

>>226
スタントマンも使えばいいじゃん
予算が足りないんじゃないの？

殺人事件が発生して解決して説教をするだけのテンプレに１円の価値でもあるの？

https://www.youtube.com/watch?v=FCIFAeHrkEE
これ良いな短すぎるけど
才能ある監督いるのね

芸能人のPVだから

実写のスタッフが才能があるとかないとかいう事より環境が良くないと思う
アニメも儲からないとか言われてるけど仕事自体は多いし

仮面ライダーのスーツを着てバイクで公道を走れないとか、そのバイクにもナンバープレートがいるとか、日本という国の制度が実写撮影に向いてない
「映画の撮影をしたいから国道を止めて下さい」とか、絶対に許可下りないでしょ
決められた場所でやる舞台演劇やアニメに特化しても仕方がない

>>205
日本の特撮は、あれを毎週テレビでやるとは思えないぐらいクオリティが良いからウケてるけど、
劇場版になるととたんに予算ショボいのがバレてしまう

スーパーヒーロー大戦で、撮影日またがって雨が降ったせいなんだろうけど、
水たまりがあったりなかったりが混在しててしらけたわ
子供向けだからこのぐらいどうでもいいだろうというレベルなのが特撮の劇場版

ゆるキャンは安心して観れる
ただ、なでしこの胸に目線がいってしまう

>>241
ええ

>>233
たまたま昨日、それ(炎上)のまとめ見てたｗ
「味噌汁」ってのがまたなんともショボくて(´・ω・｀)ｼｮﾎﾞｰﾝなる
「現場は頑張ってる」って言いたかったんだろうけど、何もかも全部間違ってた気がする

日本でも人気ないし…

>>217
ピクサーとかと比較しちゃだめだよ
せこい、インディーズのヨーロッパ製ホラー映画にしても
日本明確に負けてるよ

>>230
日本語は特別だから、外国みたいな喋る時のボディランゲージもテンションの上げ下げも必要としない発展を遂げたんだろうがよ

俺が知っている80年代の映画は、この女優が脱ぎました。こればっかりでうんざり。
脱ぐのがいなけりゃアイドル起用で、もう邦画は嫌だ。
今？見ていないけど漫画原作レイプばっかりってイメージ。

洋画も脱ぎまくっているぞ

>>245
アニメの質も低いけどな

演技力が低い　そんな人ばかりを使うテレビ局の判断がおかしい

https://twitter.com/NonCa16/status/1398882477255446530
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

とりあえずアイドルとか芸人使うのやめたら？

>>253
それな

>>253
邦画やTVドラマはアイドルや芸能人のプロモーション映像で製作するから無理
洋画なんかと発想が逆だから

西欧社会(まあ日本もそう)は、いい作品だと思ったらそれをローカライズして作り直す。ハッキリと作品の質とかじゃなく、そのままの出演者の人種構成ではひろく一般の感情移入が得られないという実態を把握していて、主にそれと自国の常識とに話を変換するために作り替える。言い換えればそれは差別につながるようなことだ。世界は未だに地続きじゃない

電通のバズらせたいって意図が見え見えの演出が多すぎる

>>226　
麒麟が来るのメインイベント、中国大返しがたった数秒で終わったのにはワロタわ

>>1
作っている連中がアレだってことか

>>221
分かります。

キャスティングを
「こいつは数字を持っている」
とかで選んでるからつまらんキャスティングになるんだろ。
まぁ別に衰退して無くなっても構わん業界だし。
必要なら必要な形で新しく出てくるだろ。
その方が立て直しは早いだろうな。

映画『るろうに剣心 最終章 The Beginning』特別映像（本日公開）大ヒット上映中！
https://youtu.be/IoON3DvHU1I

日本のエンタメはいちばん才能ある奴らが漫画に集まる
だからそれを原作とするアニメもレベルが高くなる
実写だって漫画原作でジャニだの坂だの使わなけりゃいい

漫画原作をリスペクトして作られた実写映画はそこそこ当たるのにな
ヒットの種がたくさんあるのに、残念

余計な色気（自分色）出した原作付はことごとく失敗してるからな

本人たちから言うと国内で儲かってるからいいんじゃない
わざわざ海外で頑張る必要ないし余計なお世話この程度

>>16
釣れたつれた

猿山のお遊戯会

>>240
その辺りの法規は現代になってさらに厳しくなってるからなあ
少なくとも西部警察みたいなド派手なカースタントは現代では絶対不可能だし

>>227
鬼滅のメガヒットは日本人から見ても不思議だわ

外国人の顔なんか見たくないから
タモリを知らない日本人はいないけど外国人は知らなくて当たり前
顔やトークは自国でしか通用しない

さんまがくっそつまんなそうなアニメ映画作ったな
お前らは実写の方だけ荒らしとけよ
ほんと芸人って糞だわ

フランス政府「若者に4万円配るからこれで勉強して」→日本の漫画が爆売れし進撃の巨人が大ヒット
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1623543977/l50

>>261
✕ こいつは数字を持っている
○ CM案件とかで稼ぐために今度はこいつを売りだそう

大事なのは作品じゃなくて事務所の所属俳優だからな
だから作品自体はどうでもいい

【岡田准一】ザ・ファブル　殺さない殺し屋【堤真一】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1624359356/

>>251
演技力…

>>264
最近だとファブル 良かった
>>263
それは違う
>>268
お前は猿並みの知能

終始叫んでるかヒスってる印象しか無いわ
もう少し演技して？

事務所ゴリ押しタレントと無才能監督演出のコラボだもの
作る前から爆死

ジャンプは毎年2回、行っている
手塚賞、赤塚賞の応募総数だけでも500〜800作品ある
その中で新人賞で佳作以上を取れるのが20作に満たない

新人賞を取った作家の読み切り漫画の中で競争があり
アンケート結果が良かったモノが連載にこぎつける
連載できても、その殆どが打ち切りを食らう
半年、ジャンプで連載を続けられれば快挙だ

そして連載から1年半〜2年経ってアニメ化の企画が上がる
そのアニメを、どの制作会社が作るかで、また競争がある

「鬼滅の刃」1作がヒットするのに膨大な人数の
編集者や読者の意見が入って、常に評価を受け続け
そして認められた上で、映像化するわけだから
そりゃ、多くの人に共感されるものになるだろ

>>278
それアニメもそうだろ
鬼滅ずっと泣き叫んでたぞ

>>279
シネコン系はそうだな

ファブル 良かったぞ

昔は黒澤監督とかおしんとか海外で勝負できてたんだよな
80年代以降が悪いのか

今の日本の映画やドラマに
そういった「競争に次ぐ競争」や
「膨大な読者の評価」をくぐって
突き詰めて選別されたモノが世に出ているとは思えない

整合性の取れていない脚本、コネによる配役
決定権を持たない、ただの調整役としての監督
それらを権力が肥大化した放送作家個人と
テレビ局内の僅かな人たちで決めている

ヒットしている漫画やラノベの受ける批判や選別と比べたら
「ぬるま湯」も良い所だ
予算も限られているし、面白くなるわけがない

>>284
アマゾンプライムで
古い映画とかを見ると思うが
60〜70年代の日活黄金期は
どう見ても物凄くワガママな監督と
我が強すぎて融通が利かない俳優が
本気でケンカしながら映像を作っている
「気迫」が映像から伝わるんだよ

今の日本の映画やドラマで、それをやるのは無理

>>270
アニメを制作したUFOテーブルは
昔から品質の高い映像を作る事で
一定の評価を受けていたぞ

鬼滅は、今まで培った人材とノウハウを
総動員することで、テレビアニメにも関わらず
全話が劇場版と同等の映像品質に昇華したわけで
ヒットする必然性はあったと思う

いやその百害あって一利なしの原因をテレビのキー局とするには言葉が足りな過ぎるだろう。アニメだって各テレビ局が買っているわけで。単純に監督やプロデューサーの能力がないだけ。

>>284
バブル期のドラマは海外に受けていたから、ラブレターとか。単にバブル崩壊後にパヨク系監督が前に出てきたからだろう。面白さよりもイデオロギー臭を先に感じるから。

>>289
70年代に"社会派"とかいう左翼監督が文化人気取りで幅利かすようになって邦画は没落した。
テレビのせいとか言っていたが、アメリカも欧州もインンども中国も映画は元気だ。共産主義社会主義は文化を腐らせるな。

>>290
こんな内容にまでサヨクガーは流石にあたおかw

>>284
90年代以降が悪い
最近だとネトフリドラマの今際の国のアリスは海外で受けていた

>>290
アホかw

>>289
ちな黒澤は左翼だぞw

>>286
昔を懐かしんでる場合か

冷戦時代だった80年代アメリカ音楽・映画も、アメリカ政府の支援で全世界にただ同然で放送させとたし
同じ事を韓国がやってる

>>1
そりゃ日本のドラマなんか劇団あがりのやつが多くて、
がなり立てて叫ぶだけのシーンが多いから
あんなんうるさいだけで見ていてしんどい

フランス映画とか、ほとんど無言で進行する芸術性の高いものを観ると
日本は感情表現が幼稚だなって思う
劇団的教育が悪いんだな

>>297
アニメのせいじゃね？

アニメって大体セリフで全部説明しちゃう
鬼滅もそう

>>280
つまり、連載式のショートドラマとかにしたら良いのか
アンケートとって人気無いと即終了　質は上がるかな

…アイドルヲタの遊び場になるのが落ちか

最近BS日テレで、何億円もかけた海外歴史大作を放送しているが、TVドラマなのに
NHK大河ドラマも足元に及ばないレベルの高さにびっくり。
脚本が巧みで演出もうまく、俳優の演技もレベルが高く、戦争シーンやCGもハリウッド並みで
美術も素晴らしく本物の歴史遺産の宮殿や史跡で撮影。

イギリスの「エリザベス女王」「ビクトリア女王」
スペインの「イザベラ女王」
ロシアの「女帝エカテリーナ」
トルコの「オスマントルコ外伝」
インドの「ポロス〜インド英雄伝」

トルコとインドの俳優は欧米の俳優より顔面偏差値が高い美男美女だらけ。
混血すると美しいのかも。市場のエキストラのおっちゃん役も美男ですごい。
美形で演技力も高い。みんな大卒で演技の専門教育受けている人材ばかり。

海外ドラマは初めから海外市場を狙ってるから、何億もかけられる。

欧米歴史大作は、世界市場で販売。
スペインドラマはスペイン語圏の、スペイン本国だけでなく南北アメリカの元スペインの植民地や
アメリカやアフリカや欧州のスペイン語の移民も見ていて膨大。

中国やインドは14億の国内市場だけでなく、世界中のインド・中国移民もみているので
平気で8億とか歴史ドラマにかけられる。

ロシアドラマも欧米で人気。
トルコドラマは元オスマントルコ支配地域の東欧のポーランドやブルガリアなどや、中東諸国や
パキスタンなどのイスラム圏が巨大市場で何億もかけて制作。

皆元世界帝国だったので歴史遺産が豊か。
ロシアの「エカテリーナ女帝」はロシアの宮殿で、トルコも史跡で、スペインは有名な
アルハンブラ宮殿や、史跡で撮影。歴史の重みが違う。

みんな他民族国家の帝国だったので、「オスマントルコ外伝」には、あらゆる人種や宗教が登場し
国際色豊か。ローマ法王やドイツやイタリア人もトルコ人俳優で違和感なし。

インドの「ポロス英雄伝」も、インド人はアーリア人なので、金髪碧眼のアレクサンダー大王や
マケドニア兵隊たちもインド人がやっていて違和感なし。
青い目・金色の目・オレンジ色の目などいろいろな美形インド人がいておもしろい。

チンチクリンブサイクで正解 俳優女優のレベルが低すぎる❗

>>288
そもそもの安さと介入のしやすさってのはあるんじゃね？
映画アニメぐらいで無いと芸能人のごり押し人事ってあんまりなく
拘束時間に対しTVアニメは安すぎるし
人事介入したとしてドラマとは違って絵面　つまり
アニメキャラの作画がまるっきり変わることもないだろうし

>>302
インド人大体顔一緒じゃね？

>>303
お前が思う美形とは？

>>296
アニメがやっとるなそれ

こんな記事があった
確かにこんな映画を作ったらヒットしそうだな

「世界の男達、爆笑、涙、日本人男の性生活」と題して、全世界で公開したら面白そうだな。
何とこの世界には寸胴体型で短足、O脚、への字脚、垂れ尻、ピーマン尻、貧尻の女性のお尻に興奮を感じながら夢中になって触りたがる男達であふれる国が存在します！
何とこの世界には、マン毛をボーボーに生やし、マイタケのようなビラビラがはみ出、生ごみのような臭いを放ち、やたらとどす黒く人間の女性のマンコなのか、癌細胞に侵されたマンコなのかが区別不能なほどの、言わば勃起不全を呼び起こす程のマンコにチンポを勃起させて飛び付く男達であふれる国があります！
何とこの世界には、女性の下着を盗む、スカートの中を盗撮する、小中学生の水着姿に夢中になる、尿や下着の臭いを嗅ぐ、ゲームで架空の女性と恋愛をする、など、精神異常者だけしか
取れないような行動を取ることを夢見る男達であふれる国があります！
何と・・・・・・一先ず区切るかｗ

>>308
なんて記事

>>1
アニメの海外進出は営業努力の結果とかクールジャパンの成果とかじゃない
アニメの普及と定着はネット上で有志が独自の外国語字幕を付けてネット上で違法にアップロードし
アニメ業界が自分たちで字幕版を用意できなかったからこれをあえて黙認していたから
TVドラマや実写映画ではそう言う動きはそもそもなかった
字幕を付けて違法アップロードしてでも海外に紹介しようという有志がそもそも存在しなかった
それだけ「つまらなかった」から
元々つまらないドラマや映画しか存在してなかったんだよ

非現実的な表現がいらない作品ですらコスプレ衣装、大根演技感でてる時点でオワコンよな
制作関係者全部解体して一からやるしかないんじゃないかな

だって日本のテレビ番組作ってるのチョンだしw
出てる芸人も皆チョンだしw

単純に出来が悪いからだろ

日本のスポンサー配慮ドラマは
大手芸能事務所忖度脚本に忖度キャスティング
日本でも飽きられるのに世界に通用するわけがない

日本の邦画だけじゃなくて、ハリウッドの実写映画もくそばっかりになったから
実写映画自体が衰退してるんだよ

>>311
ファブル
孤狼の血
おもろいやろ

出来ないことをやると受けるんだよ。
アメリカでは家族愛だな、離婚が多いから。
韓国じゃ恋愛だ、浮気が当たり前だから。
たけし城が受けたのは一般参加だから、訴えられたら破産だから

>>79
スーパー戦隊は海外でも好意的に見てもらえる
数少ない例外のひとつ

海外評価がまだだけど日本人でも閃光のハサウェイみたいな海外受けしそうな洋画っぽい雰囲気のアニメ作れるんだから
邦画のスタッフも洋画っぽいのやろうと思えばできるでしょ
あえてやらないだけで
邦画のお客さんが求めていないのかもだけど

>>319
出演者が白人じゃない時点で問題外

実写は制作費のハンデを取り返しにくいからとか？

日本以外の外国では漫画やアニメの仕事の場が少ないからなにかクリエイトしたい才能ある人は映画に一点集中して流れる
日本はまず我こそはと思う人は漫画家やアニメに流れる　映画はそこに入れない人や好きだけど才能はあまりない人が入っていく

漫画は金掛からないからな
そこからヒットすればアニメ化だ
アニメも金がかかるが
原作がヒットしてれば顧客はいるからな
ところがドラマや映画は金がいるからな

電通ジャパニメーションスタジオに
サンライズが入ってるから
閃光のハサウェイは海外向けに作られてんだよ
特に中国な

「抱腹絶倒」「泣ける」このワードが入ってたら要注意
所謂デートムービーが消えてなくなれば平均レベルは上がるのでは？

民放キー局が版権持ってて権利ガチガチだから。
アニメ程度に多少権利がユルけりゃ、無職や暇人がYouTubeあたりに動画上げては消されてみたいのを繰り返したり、外人がリアクション動画上げたりするんだろうがキー局の権利意識が強すぎてそれが出来ないんだろ？
motherとかアンナチュラルとか野ブタをプロデュース。とか1リットルの涙とか他にも日本ならではの良いドラマは沢山あると思う。

そら大根のジャニ枠が長年幅きかせて舞台上がりが4050になってやっとテレビに出れる。
そこに芸人枠がプラスされてんだから笑えない。

中国の歴史ドラマ、日本で言う大河ドラマに当たると思うけど、７０話超えてるし、制作費が68億円とかだし、ストーリーも良くできてるしで、んHKの大河なんて観てられない。
時代も清朝辺りまでで中国文化がオリジナリティーがあって一番輝いてた時代を描いてるから楽しめる。

カメラワーク、画作り、演技、脚本、全部イマイチだからだろ
本当にレベルが低いと思う

>>322
短絡的な考え方だな
小説もあるだろ

>>328
似たり寄ったりだけどな

今際の国のアリス海外で人気出たやん
ネトフリで世界5位の視聴回数になってた

優秀な人材がアニメに流れてるからだろうな
映画ドラマみたいな泥船、腕あるやつは乗りたくないやろｗ

>>1
役者と監督がゴミ

日本人ですら見たくないものが海外で見られるわけないやろ。
まずはちゃんとしたもん作れ。

戦隊物はウケたよね
まぁ米国じゃスタントアクション部分だけ切り取られて使われてるんだけどね
　

誰もかれも演技が下手
下手な演技を見本にしてそれが伝承されていった結果なんだろうな
老若男女まともな役者がいない

邦画は作り手側の独りよがりが過ぎるわ
役者ありきだし原作リスペクトが足りないし
金を出す人らが世界を見ずに国内だけ見て従来のやり方に留まってる

良い映画もあるけど、世界じゃ通用しない
世界に通用する原作や漫画やアニメを充分にリスペクトする所から始めないと無理
でもそれじゃお金出してもらえないから邦画は駄目
状況をひっくり返せる才気煥発な人らは潰されてもう居ない、もう出てこない

日本人の芝居は舞台劇みたいだからリアルなドラマやろうとするとなんか違和感あるだよな
子供向けの特撮映画だとばっちりハマるんだけどハリウッドのマネすると悲惨な出来になる

>>339
舞台劇みたい　じゃなくて舞台劇をやってるんだよ
昭和に劇団上がりの監督が幅効かせたのが原因だな
もう亡くなってるから誰とは言わんが（ヒント：藤原竜也）

国内でもパッとしない

ﾎﾝﾄの死亡者数は何人？

超過死亡に、
予防で減ったと思われる死因を足してみたら、

http://ariradne.web.fc2.com/corona/appendix/cod/index.html

ﾏｽｸはちゃんとしてくださいね。^^


人工芝運動のまとめ
http://ariradne.web.fc2.com/corona/appendix/astro_turfing/


若い学会員が少ない！

だったら！

若い人を貧しくすればええじゃないか！

若い学会員が少ない！

だったら！

若い人を貧しくすればええじゃないか！

ハサウェイみたいなクソカッコイイカット割りや演出できないもん

ぶっちゃけ実写より表情が豊かで感情表現も伝わるからね　役者の問題？

まず漫画を描くのが好きで漫画家を目指す若者が多いから作家の裾野がめっちゃ広い
そして漫画の業界は老若男女に関わらず面白い漫画を描くための競争の仕組みがちゃんと機能してる
一方、ドラマ・映画のほうは利権ガチガチで競争よりはコネでキャスティングされるのが当たり前の世界
これじゃ漫画のほうが面白くなるに決まってる

>>3
LDHのチンピラも

ヒント：容姿

役者がヘタクソすぎるんだよ(´･ω･`)

そりゃつまらないからだろう
原作は人気漫画に頼りっきり
事務所パワーでゴリ押しキャスト
番宣バリバリのマーケティング
しかし、演じ手と造り手がへっぽこ過ぎて全部爆死
原作者に「ドラマは別物」と言われる始末
全部「金」優先で客を楽しませる心がない
まだ二次同人のほうが完成度が高いという情けなさ

>>18
監督もプロデューサーもだろ。一番の責任者はこのふたり。それが映画やドラマ制作というもの。

映画やドラマは海外の方が面白いのいっぱいあるからな
アニメもそのうち海外に抜かれるんじゃね？

動きが少ないからじゃね

日本のアニメは海外で大人気なのに、なぜウンコはパッとしないのか
とか聞かれても普通は困る

世の中で一番発展的な「温故知新」なのはゲームとアニメしか無いからなぁ。
安い賃金でチキショウ、チキショウと思って遣ってるのが多いんじゃないか。
上もそれほど大きくは出れないだろうし、映画は発想アイデアが今一乏しいのでは。

国内でも人気がないだろ。

俳優の層の薄さは笑っちゃうほど。見飽きるほど擦り切れてる。

邦画は映画業界の内輪受けだからなあ。

シナリオ、デザイン、コマ振り、背景、エフェクト、色彩、音響、演出、声優、
OP・ED曲、BGM、、生粋の芸術の中でキャラクターが生きてるのに、
薬物まみれでスポンサーと馴れあってる芸人俳優のお遊戯とわざわざ比較してくれと
記事立て、スレ立てする人がいることが信じられないな。わざと下げスレ狙ってるのか？

日本映画はテレビ局が資金出したりして影響力が強くなっているからだと思う。
今の日本映画は映画の作り方ではなく、大きな画面のテレビドラマになっている。
昔はまだ映画の作り方を現場で学ぶことが出来たが、今はテレビの製作者が映画界に入り込んで、
まともな映画を作れる人が居なくなってしまった。
海外へ行って映画製作を学んでこない限り、もう日本でまともな映画は作れない。

監督が反日のアホバッカリ。

顔面でアウト

作品より使いたい人間の都合で動いてきた罰ですがね

外連味が重視される漫画に対して、日本の劇作家や俳優は影響されすぎてる。感情を大げさに表現することが正しいと疑ってない。
リアリティ追求すれば分かりづらくて伝わらない？だったら漫画やアニメでいいやんか

そーいやテレビドラマとかで多いんだけどカメラアングルが下から見上げるようなのばっかなんだよな
あれ圧迫感あって見続ける気にならんわ

日本のレベルが異常に低いのではなく、
アメリカ・中国・韓国は、政府の補助金で作られてるからな
、
アメリカは最近補助金が無くなってきたらしくて、影響力が減ってきた

とりあえず若いのを使って叫ばせるのをやめろ
演技ができない大根役者ばかり使うから、まともな感情表現できなくて
叫ばせて誤魔化してるのがバレバレだ

二世　三世　ジャニーズ　売れないよな

監督が朝鮮人

役者も朝鮮人

在日はゴミ人間

在日は本国でダメだったダメ人間

くしゃみを「はくしょん」と言い悲鳴を「きゃー」と言う
型にはまらないと気がすまないへぼ演技

二次が観客を接待してるのに対して
三次はキャストを接待するために企画組んでるから
客への訴求力が無いんやろ

>>1
日本の映画業界は閉鎖的
これでしょう、特に製作側。
映像はピンボケ、音はレンジオーバーで割れまくりなのに、実力ゼロだが自己評価だけ肥大した自称大御所のカメラや音声とか、役者も演出もエキストラに至るまで全員大見え切るし。
それでいて、実力も何もないくせにアニメ漫画に関わっている人を見下す。

画面が汚い、滑舌が悪い、シナリオが古臭く、音楽もゴミ、映像に進化が見られず、照明も明るいだけで陰影が皆無
銃撃戦は学芸会より酷く、アクションは筋肉が足りない、カメラワークはお子様レベル、監督は反日、これで良いのが作れるわけがない

キャスが全てだから
終わり

「キンッ！…キンッ！に冷えてやがるッッ！！」

昭和の頃はアニメは子供向けとバカにして実写の方が高尚だと言ってた評論家達に
今のアニメは文化、実写はお遊戯会の状態を見せて感想を聞いてみたいな。

邦画やドラマは観衆じゃなくて出演者がお客さんだから
特定のキャストを出演させた時点で目的達成してて
作品の完成度やエンタメ性が二の次なのを
客の方もすっかり見透かしてるんだよなぁ

>>375
カメラワーク特に酷いよね。全部のシーンでクレーン使うのは自称大御所の指導なのかね？

サブスクで洋画やアニメ見放題の時代に、制作費ケチって話もつまらん日本のドラマなんて日本人さえ見てないでしょ。

キャスが全てだから
終わり

仁-JIN-は世界的に大ヒットして、向こうでは大沢たかおが渡辺謙ぐらいの知名度になった
これは時代劇をもっと作れという事だ

アメリカの真似をして文化の欠片も見当たらない建造物ばかりの街になった日本の現代劇をやっても、向こうの人は興味を持ってくれないという話を聞いた事がある

完成した施設の有益性とか関係なしに、工事を発注するのが目的の公共事業よろしく
実写の世界は特定の芸能事務所に仕事を割り振るのが目的になってる感

ジャニースと吉本と三文アイドルの学芸会だから

>>384
既にテレビ番組自体が芸能人と芸能事務所と制作会社に仕事を与えるための公共事業になってる

ドラマは男性向けじゃなく女性向けなのが致命的
エンターテイメントではなく政治主張になっているよね
おかげで男性向けにアニメという娯楽が生まれてる
そのアニメへすらも政治主張が割り込んできている現状に未来は感じない
ただ、男性向けにも作られている邦画・ドラマは面白い、かつてはあった
今は邦画・ドラマと言えば極LGBTフェミジェンダーBMLの先兵みたいなポジションかな

>>365
それもあるよね、そもそも政治主張のためにあるという悲しい現実

脚本家や演出家が女優への萌え感情でしかモチベを維持できてない
広末涼子が結婚した途端に堤幸彦も野島伸司もやる気なくしちまった
以前はあんなに傑作を連発していたのに2004年以降は作品レベルが
格段におちてきた

>>375
ほんとにな。
画は異様にハイキーで重厚感がなく平べったい顔が余計に平べったく見える。
昭和の映画はもっと暗い画が多かったんだけどな。
たぶんテレビ局が映画制作に関わりだしてからこうなったんじゃないか。

広末涼子　深田恭子　柴咲コウ　
↑これをヒロインにして

内山理名　池脇千鶴　国仲涼子　水野美紀
↑脇役女優をここから自由に選べ　

このパターンも異常なほど多い　野島や小松江里子などがそう

阿部寛は変な独身のインテリ職　渡部篤郎は恋人が余命半年　
木村拓哉は木村拓哉（キャラ全部同じ）　沢村一樹は変な医者
広末涼子はドラマの冒頭で死んでる　とか、いったん成功すると
そればっかりやる。ニッポンノワールなんてこれやって
完全に制度疲労おこしてた。
キャスト豪華なわりにひどかったのは桜の塔もおなじ。
木村拓哉や広末涼子は謎の営業力があるらしく出演作に出て来る
メンツがやたらと豪華。だからハズレた場合は資源の無駄遣いとなる

47名無しさん＠恐縮です2021/01/19(火) 07:06:59.74ID:2MiqL9bl0
ロンバケ以後は木村拓哉のドラマの選び方はテンプレみたいなガチガチとなる
北川悦吏子で一発あてて次の年は松たか子などと組んで前年のパターンを
踏襲した路線に行くがすこしマンネリ気味、その次の年は大物脚本家に
あえて得意ジャンル以外の分野の脚本を書かせて新境地開拓を狙うが
狙いすぎて？？？と疑問符がつく作品となる。。。の繰り返し
曲もTBS日９とフジ月９をいったりきたりする”すだれ掛け”戦法を行う
そして三年に一度かならずキャスティングで広末涼子と共演するしないで
もめて三流ゴシップ雑誌をにぎわすのが定番。木村は広末が嫌いなのだろう
で、月９スタッフは腹いせに木村の役名に広末のかつて演じたヒロインの
苗字（神埼　片瀬　佐伯）をつけ、ささやかな反抗を決め込むのが定番だ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1611004601/47-

35名無しさん＠恐縮です2021/01/19(火) 06:56:26.26ID:2MiqL9bl0
なお杉尾がフジで出世してないのは会社の金を横領して左遷されたから
ちなみに高井一郎も左遷されてドラマ班にいないがこれは単純に実力不足
栗原美和子も同様に左遷された。バブル脳が抜けきってなかったらしい
フジドラマ班は中堅どころがごっそり抜けていて人材がぽっかりと穴に
なっているところが他局とちがうところだ

43名無しさん＠恐縮です2021/01/19(火) 07:04:27.17ID:+UHMpJVj0
喜多麗子も駄作ドラマばっかり作って左遷されたんだっけ？
栗原美和子はバラエティのAD時代に高飛車な態度を取ってさんまを
怒らせたんだよな。そのネタをウッチャンがコントでやってた

293名無しさん＠恐縮です2021/01/19(火) 09:41:29.08ID:2MiqL9bl0
栗原は東京湾景を当時はやりはじめた韓流にアレンジするという
大暴走を起こし自爆。たしかこれが左遷のきっかけだったと思う
旦那の猿回し師が被差別階級出身だったので在日コリアンにも
同情心をおこしてしまったのだろう。まあ同情はしないが・・・・
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1611004601

30名無しさん＠恐縮です2021/01/19(火) 06:50:22.41ID:MSJYZw0D0
時代劇では電灯すらない世界を描いてるのに
携帯電話の無い世界は描けないのかよ

37名無しさん＠恐縮です2021/01/19(火) 06:58:06.59ID:2MiqL9bl0
とくに野島伸司や北川悦吏子らの重鎮がスマホやパソコンや携帯が
ある世界のシナリオが描けてない。若い時にまったくなかったから。
若い時の経験の切り売りで食っていってるベテランにはつらい時代だ。
かといって若手が育ってるというわけではないし・・・

557名無しさん＠恐縮です2021/01/20(水) 05:08:51.81ID:lCFksDMP0
これめっちゃわかるわ
野島は深夜にクソドラマ乱発してるし北川も日テレの菅野のドラマ酷すぎる
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1611004601/

２００３年頃になると北川悦吏子も野島伸司も脚本に精彩を欠くようになる
どうやら携帯やネットが普及してきたのに、若者がそれを使いこなしながら
恋愛するという描写ができないようだった。
広末涼子や松嶋菜々子や竹内結子が続々と戦線離脱して男性脚本家に作品作る
モチベがなくなったというのもあるかもしれない。普通の結婚ならまだしも
二人のデキ婚は痛い
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1594102124/319-

330名無しさん＠恐縮です2020/07/08(水) 05:55:58.49ID:sGcgVt6C0
月９の低迷は、本来ならTBS植田博樹などの対抗馬になるべきはずの
栗原美和子や高井一郎といった中堅Pたちが、植田よりもはるかに無能
だったというのが大きい。
深津絵里や木村拓哉や北川悦吏子や堤幸彦をまともに使いこなせてない。
逆に（TBSの）植田博樹は彼らを使うのは得意中の得意だから違いは
大きくなるばかり。唯一対抗できたかもしれないの（フジの）杉尾敦弘だが
こいつは横領がバレて左遷されたらしい

331名無しさん＠恐縮です2020/07/08(水) 05:58:49.17ID:sGcgVt6C0
携帯とかスマホをドラマに出すととたんにつまらなくなる
これは作家の力量は関係なく。ドラマの最大の盛り上がりである
すれ違い　がなくなるから。
青い鳥だって今なら豊川悦司の行方なんて簡単にみつかるだろう
昔竹野内豊と中谷美紀のドラマで、竹野内のプレゼント（くらげ水槽）に感動
した中谷がすぐに竹野内に携帯かけて感想を言ったので幻滅したことがある

332名無しさん＠恐縮です2020/07/08(水) 06:02:15.45ID:sGcgVt6C0
でも、携帯ある時代に青春送った人なら昔ほどまではいかなくても
経験しぼりだせばある程度のレベルの作品は書けると思う
でも野島や野沢尚や北川や小松恵理子はその蓄積がないから書けない
あの時でもこれらの御大はけっこう若かったんだけど・・・・

333名無しさん＠恐縮です2020/07/08(水) 06:03:49.32ID:sGcgVt6C0
ちなみに栗原美和子や高井一郎は今はドラマ制作班にはいないようだ
左遷されたんだな
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1594102124/330-

341名無しさん＠恐縮です2020/07/08(水) 06:35:55.32
でも不祥事おこした人の出演ドラマをいつまでも放送しないと
韓流が跋扈しすぎちゃうという問題も出てくる
実は韓流は日本原作のものもある。不祥事で再放送できない
作品でも韓流リメイク作品なら問題がない。となると
それが日本で放送されてしまうのだ。
ドラマファンはしびれを切らしているから歓迎されるだろう

薬物とか芸能界に広めてるのは〇日という話もあるから
あいつらわざと俳優にクスリ食わして日本ドラマをダメにして
韓流をセールスしてるのかもしれない。
ポニーキャニオンが韓国に乗っ取られたという噂もあったしね
版権元おさえれば韓流リメイクなんぞタダ同然でできるからな


345名無しさん＠恐縮です2020/07/08(水) 06:43:53.40
https://k-plaza.com/2013/05/summer-snow-3.html
↑
たとえばこれなんだが、韓国ミュージカルなんて在日しかみないだろ普通
原作料とるの大変だっただろうなとおもうのだが、
サマースノーもTBSなんだけどポニーキャニオン版権らしい
もしこの会社を在日が抑えてるのであれば権利譲渡はカンタンだ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1594102124/341-

スケバン刑事とかヤヌスの鏡みたいな少女漫画原作のゆるいのでいいんだよ

役者じゃない人が多数出てるから

邦画はタレントのPVだからな
シーンごとのつながりとかバランスなんて度外視でタレントの見せ場がぶつ切り再生されてるだけだし
ファンは嬉しいだろうがタレントに興味なければ何じゃこりゃ？ってなるだろう

金のかけ方が違うからな
日本は糞議員のせいで街なかのカーチェイスとか爆薬の量も減らされて迫力ある絵が取れなくなったのも大きい
子役も労働法だなんだと使えず、中高生を３０前のおっさん・おばさんが演じるアホさ加減

>>378
昭和の末期辺りにひっくり返ったかな？
その頃も、邦画は文芸大作かくだらないアイドル映画
しかないって酷評されてた

>>401
きょうびタレントのファンってのも相当な変わりモンだわな
テレビ番組やCMなんかで接待されまくってるだけな姿を見せられて
どこに惹かれる要素があるんだか
劇場まで足を運ばせるだけの集客力なんて本当にあるんやろか・・・

>>378
最近はソシャゲや、なろう系作品を叩いてるよ。