何故日本のドラマはつまらないのか５ [無断転載禁止]©2ch.net

久々にスレ復活です。

前スレ

何故日本のドラマはつまらないのか４
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/tv2/1454772297/

園子温は5年ぐらい山篭りの修行させろ

・役者人気ありき（ジャニタレ等）でドラマの内容がおざなり
・脚本がクソ
・演出もクソ

男はジャニタレ、女はオスカー
原作にヒットした漫画を使って劣化させるの繰り返し
ドラマの現場が漫画をナメてるからね、いいものにはならない

視聴率にとらわれすぎ
配役もスポンサーとかに配慮しなければならない

ブレイキングバッドみたいに超低予算でしかもほぼほぼ無名の役者ばっかり

なんて事は絶対に出来ないだろうな

最初から役者人気に依存してるからつまらん物しか出来ない

医龍とチームバチスタと昔の金田一耕助モノは面白かったよ
みんな漫画や小説の原作有りのだけど
洋ドラ観てると最近の日本のドラマは役者のつぎのセリフまでの間が開きすぎて観る気しなくなるが

バブル崩壊前までは予算もあってテレビ局制作で
脚本も役者も良いのを揃えて面白かったんだけど
崩壊後は予算削減で制作会社に低予算競わせてるから無理ないよ
アメドラが面白くなったのも映画畑の製作者が予算投入して質を上げた影響デカいじゃん

視聴者の顔色伺いながらドラマ作りすぎ
家や役者が小綺麗すぎてリアリティなさすぎ
間の取り方が下手すぎ
主人公のワンマンドラマが多すぎ
誰かが喋ってる間棒立ちの他の役者多すぎ
銃社会でもないのに銃撃ちすぎ

面白くなさすぎで驚く

テレビ局制作側の芸能事務所や広告代理店の利益や都合のみで出来上がっている。作品の質など考えていない。制作側に才能がないエンコ組ばかりという悪循環も拍車をかけてる。

髪型命みたいな若者が大声でわがままをがなり立ててるのが
日本ドラマのイメージ

汚れ役をやらない人気俳優()ばかりだから
小綺麗でちんちくりん

>>8
役者が小綺麗でリアリティないってのわかる
さっきコード・ブラックを録画したのみてたらミーシャ・バートンが余命わずかの妊婦役で出てたんだけど
すっぴん（に見える）浅黒い顔に、目の下すごいクマで、髪の生え際は白髪だった
日本のドラマなら生え際まできっちり染めた女優が血色のいい肌でだいこん演技晒してる

日本のドラマの感想スレ見てると、セリフやナレーション、回想シーンとか何から何まで説明して欲しい人が多そう
だからくどくなってしまうのでは
まどろっこしくて見てられない

バカな視聴者に合わせて作るからつまらない
つまらないから観なくなる
視聴者に合わせ出すのでつまらない
つまらないから観ない
これが繰り返された結果

町山智浩:
Netflixの海外ドラマは日本の映画の5倍予算がかかってる。1話分で5倍。
今、Netflixは日本にも乗り込んできて 日本の映画監督やアニメ制作プロダクションに作品を作らせてる。
というかもうとっくに動き出していますけど。 世界同時配信の規模で予算を与えている。
　 日本のアニメ制作現場は世界最低なんですけど、Netflixはその何十倍も提示している。
もう完全に日本のアニメ業界は変わりますよ。映画業界も変わるでしょう。
――-Netflixオリジナルで俳優にとんでもない額が提示されてるって聞きます
町山:今、エンタメ産業の大きいパラダイムシフトが起きている。
今まで日本の映画やアニメ作ってる人は貧乏で生活に苦しんでいた。
そこにいきなり10倍、20倍の予算を持つ者が飛び込んできて
「いくら使ってもいいよ」という世界になってきてる。大変なことになりますよ
――-それは作品のレベル的に上がっていくってことですか？
町山:レベルは分からないがNetflixは五月蠅く言わないんです。
――-規制がない？
町山:
普通の所だったらOK出さないような作品、映画会社が上映出来ないし 上映もしたくない様な作品にもNetflixはOKを出してしまう。
監督が作りたいものに何でも作らせるのが基本方針。 スポンサーという縛りがないからこれができる。

これは本当に大変な事で、いま日本のメディア各社関係者は･･･
これからNetflixと本格的に戦争が始まりますから。
これは昔のアメリカ軍の侵略みたいなものです。
だから日本のメディア関係者は考えたほうがいいですよ。真面目に。
例えばフランスは国を上げてNetflixと戦う方向に行きました。

フランスは実際にNetflixが国内に入らないようにした。
入られたら侵略されちゃうからです。
このまま行くと監督達になんでも好きに作らせてあげるので
みんなNetflixに持って行かれちゃいます。日本のアニメも何もかも。

日本のアニメは世界的に見ても素晴らしいものなのに
全然お金を出資しようとしなかった。全部持って行かれますよ。

――-日本のアニメは海外評価凄いですもんね

町山:
凄いけど日本のアニメは全然お金が出資されない。
世界の片隅にの監督なんて餓死寸前で作っていました
奥さんと全く収入がない状態で5年、作品を作っていた。
　
ここまで長年アニメの製作者を踏みにじって馬鹿にしてきた日本は、
これからNetflixに大きいしっぺ返しを貰う事になる。

そうなると良いね

Netflixとかがニュースとかやるようになったら本格的にテレビ終わりそう

フジの常務が
「日本のドラマは新作が多すぎる。クールの半分くらいは続編でもいい」と言ってるね

業界にいる製作者はしがらみを破れるかな
これまでの業界とあまり関係ない世界からヒット作を作る人が出て来そう

Netflixの話は提灯記事だなーと思うけど、制作は意識も現場も変わって欲しいね。

デーブ・スペクター @dave_spector
つかぬ事を言いますが、全てのテレビ局が全てのドラマを止めた方がいいと思います。
進化してないし海外ドラマから何も学習してないし、
相変わらず視聴者を無視する芸能プロダクション先行で不適切なキャスティング。
２年間の休憩してリセットする事を勝手ながら勧める。
オチがなくてすみません
21:38 - 2017年4月23日

>>23
完全に同意見だ

洋ドラ最高、邦ドラ糞っていうと意識高い系みたいな扱いされるのなんとかしてくれ
実際つまらんのだからしゃーないやろ

邦ドラは９割９分つまらないとわかっているから
観るのは半沢のように話題になったのを後追いするだけで充分

スポンサー頼み、コードにしばられる地上波のテレビドラマが面白いわきゃない
アメリカだって面白いのはケーブルや有料チャンネルのドラマだよ

大体、今の日本のテレビは例えばビールを飲むシーンだと架空のブランド
バラエティーだとモザイクがかかる
いろんなビールメーカーがスポットでＣＭを打つから
むしろ、ＮＨＫが堂々とロゴを出していたりする

一事が万事
配慮と忖度だらけの不自然なドラマが面白いと思わない

恋愛ドラマか捜査ドラマしかないから

>>23
ブレイキングバッドの面白さを的確に説明してたからこのターちゃんは信用してる

＞恋愛ドラマか捜査ドラマしかないから
日本の恋愛ドラマは、実は社会階層に邪魔される設定だったりするし、
捜査ドラマこそ、安定の公務員ポジションをゲットすれば、乱暴な捜査をやっても
大丈夫とか、お偉いさんは何時だって不正だとのパヨク構造だったりする。

けっきょくプロパガンダ的要素を捨てきれないのが気持ち悪い。

わかる
ドラマの陰に左派の思想がチラ見えして激しく萎える

またネトウヨの頓珍漢思想か
ほんとこいつらは日本の害悪だな

>>32
見事なサンプルをありがとう、
まさに日本ドラマの目指している視聴層がここに登場したわけだ。
あんたは「こころが叫びたがっているんだ」なんてドラマを心待ちにしていたんだろ？

富野由悠季は「映画は好きに作ってすむものではない。好きだけで作れるとは思わないで下さい。それでも作るなら、手塚先生と同じ手の速さと学識を持ってほしい。僕もその1億分の1くらいになれるように頑張ります。」

>>33
話の流れが意味不明

泣いて、叫んでってのを感動としているのが日本ドラマ、
おなじように号泣、激怒を売り物にしているのがニッポンパヨクなんだよ。
ともに激しい感情を表現することが上等だとしているところが
韓国ドラマとも通じるところなんだな。

理解力が最低レベルの奴に合わせて作られてるから
表情でなんとなく伝わる場面もすべて台詞にしてる

あと、衣食住にリアリティが全然ない
派遣社員が年収600万レベルの部屋に住んでる

>>37
これはある
漫画だったら台詞の吹き出しと心の声と２種類に分けてあるところを
全部声に出してしゃべるもんだから不自然でこんなやついねーよと思う

視聴者が共感するつくりと視聴者に媚びるつくりは、似た要素はあっても本質的に違う。
自然に説得力のあるものが共感なら、説得力を無理やり捏造するのが媚びるものだと思う

名作として印象に残っているのは97年にTBS系で放映された「青い鳥」ですね。主演した豊川悦司と夏川結衣の不倫逃避行を描いているんですけど、オーバーな演技は一切なく、
どのシーンも抑制が利いていて画面から緊張感が伝わってきた。でも、どうして20年も前のドラマを取り上げるのかと言えば、それ以降、
大人の鑑賞に堪える欧米型のドラマが作られていないからです。

　連ドラに出演する役者の8割は、とにかく芝居が大げさで「わたし、いま演技してまぁす！」と顔に書いてある。
それに、喋り方が不自然だからセリフに集中できない。以前から不思議に思ってるんですが、日本の役者はセリフの途中に奇妙な間を一拍置くんです。「なんで、そういうことを、言うんだ、君は？」といった感じで。
あと、セリフの語尾で息を吐きますよね。「この前さ（はぁー）、どうして（へぇー）」、と。溜めを作って聞きやすくしているつもりかもしれないけど、
セリフが隙間だらけで素人っぽい印象しか残らない。だって、僕らが会話をする時に、そんな勿体ぶった喋り方しないでしょ。その上、すぐに感情を剥き出しにして怒鳴る。大声でセリフを叫ぶことが、気持ちのこもった演技だと勘違いしてるんだろうね。

　少し考えれば、この体質がおかしいことは誰にでも分かります。
一流の寿司屋が接待攻勢を受けたからといって、マグロの仕入れ先を変えますか？　それで店の評判が落ちたら客が離れてしまう。
こんなことが続けられるのはテレビ業界だけでしょう。本当に有難いですね、視聴者に感謝しないと。

　アメリカではテレビ局幹部の給料がもの凄く高いから、そもそも接待文化がない。彼らはプライベートな時間をムダにして接待に付き合ったりはしません。仕事が終われば帰宅して、
家族と一緒にドラマを観ています。それが日本だと、制作現場は深夜1時過ぎまで撮影と編集に忙殺され、幹部になれば平日は毎晩のように接待、
休みはゴルフ。日本で誰よりもテレビを観ていないのはテレビ局関係者なんです。もちろん、海外ドラマを研究して、演出やカット割りを学ぼうなんて考えもしない

amazonでちょっと前のwowwowのドラマ観てるけど、面白いよ

『Variety』が発表したランキングによると、映画界のアイコン的存在であるデ・ニーロが、デヴィッド・Ｏ・ラッセルが手掛ける
タイトル未定のアマゾンTVシリーズで、1エピソードあたり77万5000ドル（約8400万円）という高額のギャラを記録。
見事1位の座を獲得した。
2位は大きく差がつき、『ＮＣＩＳ　〜ネイビー犯罪捜査班』のマーク・ハーモンで、1エピソードあたり52万5000ドル（約5700万円）だ。

彼に続くのは『ゲーム・オブ・スローンズ』の5人のスターたちで、1エピソードあたり50万ドル（約5400万円）。

ジョージ・ルーカスが日本のドラマをボロクソに批判

「日本のドラマはコントみたい。演技が大げさ。セットがショボイ。音楽がひどい。日本最高峰の大河ドラマですらチープ」

http://hanabi.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1476777390/

普通こういう板だとその板のことについて（野球板なら野球）叩かれるスレが一番伸びるんだけどここはそういうスレないのが面白いね

蜷川幸雄のせいだろ

>>29
日本のドラマ面白がってる層は
ブレイキングバッドのどこが面白いのか、何が凄いのか
一生理解できないんだろうな可哀想

日本のテレビ業界のレベルが低いからデーブみたいなわけのわからない外国人が活躍できるんだけどな。

海外の芸能事情を全く知らないからかもしれないけど、日本のドラマってオールキャストというか知名度だけの役者が少人数で役取り合ってるだけだから、
例えば海外ドラマだと「〇〇(役名)が〜」で語れるけど、日本のドラマだと「石原さとみが〜」ってしか語れない
なんか、芸能人が演じているって意識が離れないからいまいち入り込めない
海外だと無名俳優を主役にしちゃったりするから、他のCMやドラマにちょい役とかで出てると「あ、〇〇だ！(ドラマの役名)」みたいに思えて、役が役者に染み付いてるのを感じる
要するに人材の量も質も違うのかな
さすがにブラピやジョニデはそのままだけど