セクシー田中さん問題を考える／兼・キチ隔離所２

セクシー田中さん問題から派生した「本スレを守るための隔離所も兼ねたなんでもありのスレ」です。
原作者をはじめとした関係者への誹謗中傷書き込み、本筋と関係無い事で粘着するファンネル君が本スレに降臨したら
ここへ誘導してみて下さい。(最近はとくに原作者の基地害アンチが暴れてるようなので)
　
　
派生元スレ
【日テレ日22半】セクシー田中さん part37【木南晴夏・生見愛瑠（めるる）】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/tvd/1720241799/
　
　
過去スレ
ｾｸｼｰ田中さん ﾌｧﾝﾈﾙ ｱﾌﾀｰﾋﾟﾙ 原作ﾚｲﾊﾟｰ 原作ｱﾝﾁ
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/tvsaloon/1742558100/
　
ｾｸｼｰ田中さん ﾌｧﾝﾈﾙ ｱﾌﾀｰﾋﾟﾙ 原作ﾚｲﾊﾟｰ 原作ｱﾝﾁ2
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/tvsaloon/1745539171/
　
セクシー田中さん問題を考える／兼・キチ隔離所
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/
　
　
本スレ
【セクシー田中さん】原作つきドラマを語るpart3
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1773793769/

★過去スレのテンプレまとめ
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1742558100/8-23
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1758074678/963-973
　
★奇書「原作と同じじゃなきゃダメですか?」抜粋
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/6-7
「原作と同じじゃなきゃダメですか?」中古本
www.amazon.co.jp/dp/4915048306
　
★「(原作者が死んだ事件を)怖がっちゃいけない」の迷言　および「日本シナリオ作家協会・脚本契約7原則」
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/8-9
　
★小学館、今後の映像化は「原作者をお守りすることを第一」
https://www.oricon.co.jp/news/2313814/full/
　
★この事件への反応
https://ameblo.jp/tcmkd/entry-12838368421.html
「映像現場において原作者には味方はあまりに少ない、芦原さんの発信が肯定的に受け止められていることで救われた作家は沢山います」
「改変されて面白くなることもあるでしょうけれど、許可を得ずにやってはいけないと思います」
「(アニメの制作現場では)原作者に脚本をそのまま発注するケースは珍しくない」
「アニメの制作現場では　脚　本　の　方　に　申　し　訳　な　い　と　遠　慮　し　て　意見が伝えられないことなどない」
　
★漫画家協会会長里中真知子さんの東京新聞のインタビュー記事からの抜粋
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1761399979/6
　
★高宮ウォーキング「なぜ『原作改変』は起こるのかの話」
　
【原作改変なぜ起こる？】弟にして性別変えれば問題ありません…「原作改変現場」のリアルを描く漫画に反響！いいねが144万超え【作者に聞く】
https://www.walkerplus.com/special/fandomplus/article/1242781/
　
【漫画】"原作改変"はなぜ起こる…漫画実写化をめぐる制作現場の実態に「思ってたよりひどい」「圧倒的説得力」の声
https://thetv.jp/news/detail/1210664/
https://thetv.jp/news/detail/1210664/13373062/
　
★「「原作と同じじゃなきゃダメですか」に載っていた姫野カオルコの意見
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1722861987/122-

★要因分析その１
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1745539171/93
＞93名無しさん＠お腹いっぱい。2025/04/27(日) 09:09:39.02
＞>>90
＞事象の根本的な要因分析はとっくに終わってる
＞ドラマ制作側が著作権法の原著作者保護の精神を「許可さえ取ればいいんだよ」と曲解した事だ
＞
＞そういう脱法意識が原作者の疲弊に繋がった
＞原作者の疲弊は脚本家の交代要請に繋がった
＞脚本家の交代は本人によるインスタ投稿に繋がった
＞インスタ投稿は原作者の更なる疲弊に繋がり、アンサー投稿に繋がった
　
★要因分析その２
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1741398409/324
＞324名無しさんは見た！＠放送中は実況板で 2025/03/17(月) 08:58:46.41ID:Js/sNlbr
＞はっきり伝えない察してちゃんな小学館社員
＞その場しのぎの嘘つきP
＞修正メールを直接読まないベテラン脚本家様
＞　
＞原作者の出した許諾条件や脚本への注文に限らずまっとうに伝わるはずないな
　
★「ゼロハチゼロナナ」裁判
https://web.archive.org/web/20200924232451/https://www.mhmjapan.com/content/files/00018711/IPPG150806.pdf
＞しかしながら、原作者は同一性保持権を有するから、原作者の意向に反するような改変を加えた脚本を制作することは許されず、
＞映像化許諾契約が締結されるとの原告の期待は、その限度でのみ法的保護を受ける。
＞原作者が承認することが出来るような脚本を制作することは、基本的に原告側の責務である。
　
★著作物が公衆に提示されずとも、同一性保持権を行使しうる「天上の花」裁判の判決文
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/467
　
★原作者ブログ、アーカイブ
https://web.archive.org/web/20240127132639/http://ashihara-hina.jugem.jp/
　
★原作者権利まとめ
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/322　

https://dot.asahi.com/articles/-/213175?page=1
＞悩んでいる人は、どうかどうか、「弱い立場だから声をあげられない」って勝手に思い込まないでほしいんですよ。
＞作者より出版社のほうが力があって、その出版社よりテレビ局、テレビ局よりスポンサーが強くて……なんていう幻想に惑わされないでほしい。
＞著作権法で、原作者の権利はきちんと保障されています。何もないところから何かを作り出す人は強いんですよ。
＞だから若い方々も誇りを持って、「私の希望はこうです、できないんだったら映像化はお断りします」と、堂々と言って頂きたい。
＞ときには、「ここで逆らったら二度と描けないよ」って脅かしてくる、とんでもない人もいるかもしれない。でも、どうかだまされないで頂きたい。
　
https://ameblo.jp/tcmkd/entry-12838368421.html
＞「映像現場において原作者には味方はあまりに少ない、芦原さんの発信が肯定的に受け止められていることで救われた作家は沢山います」
＞「改変されて面白くなることもあるでしょうけれど、許可を得ずにやってはいけないと思います」
＞「(アニメの制作現場では)原作者に脚本をそのまま発注するケースは珍しくない」
＞「アニメの制作現場では　脚　本　の　方　に　申　し　訳　な　い　と　遠　慮　し　て　意見が伝えられないことなどない」
　
　
小学館報告書82P
＞(3) 制作過程におけるテレビ局対応
＞本事案における日本テレビ側の対応は、異例と思われる。何度修正を申し出ても対応しない場合はどうするかについても対応が必要である。
　
日テレ報告書78P
＞「ドラマ制作者の意図や思いといったものは、作家の先生がそれらを受容可能か否かで判断されるべきことであり、
＞双方協議の上、落としどころを調整するようなものでない」、
＞「貴社に限らず、ドラマ制作者側は、ドラマ制作にあたり原作作品を改変するのが当然で、原作作品の設定やフォーマットだけ利用して、
＞ドラマの内容は制作側が自由に改変できると考えているように見受けられた例が多数ある。…ドラマ制作者側のそういった意識の改革が必要」、
＞「原作を利用する以上、必要最低限の改変とすべきだということをドラマ制作者側が認識すべき」といった回答をしている。
　
　
https://www.shogakukan.co.jp/news/476200
＞著者の意向が尊重されることは当たり前のことであり、断じて我が儘や鬱陶しい行為などではありません。
＞守られるべき権利を守りたいと声を上げることに、勇気が必要な状況であってはならない。
＞私たち編集者がついていながら、このようなことを感じさせたことが悔やまれてなりません。
＞二度と原作者がこのような思いをしないためにも、「著作者人格権」という著者が持つ絶対的な権利について周知徹底し、著者の意向は必ず尊重され、
＞意見を言うことは当然のことであるという認識を拡げることこそが、再発防止において核となる部分だと考えています。

未公開の脚本段階で侵害成立(同一性保持権の侵害は、著作物の「公衆への提示」を要件とはしない)のソース
://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1747822361/91-93
＞著作物が公衆に提示されずとも、同一性保持権を行使しうることに鑑みれば、著作者の社会的な名誉の毀損を防ぐことが同一性保持権の
＞目的の全てではないということは明らかである。（著作権法概説　田村義之 P433）
　
　
漫画「セクシー田中さん」の実写ドラマ化を巡る問題から、原著作者の著作権を尊重するテレビ局のガバナンス体制のあるべき姿を考える
https://www.asami-keiei.jp/blog/2024/02/01/11146/
＞原著作者である芦原さんが日本テレビに対してドラマ化を許諾する際に「必ず漫画に忠実に」などの条件をつけたことは、法的には、芦原さんが著作物の同一性保持権
＞(著作物についてその意に反して改変を受けない権利)を行使し、日本テレビによる翻案を制限した、という意味です。
＞日本テレビが「必ず漫画に忠実に」などの条件を守らなければ、翻案の制限に違反し、芦原さんの同一性保持権を侵害したことになり、著作権侵害です。
＞二次的著作物を創作する者は原著作者の意向に逆らうことはできません。
　
　
『セクシー田中さん』脚本トラブルについてー弁護士が法的観点より解説ー　
https://www.liberty-lawoffice.com/post/『セクシー田中さん』脚本トラブルについてー弁護士が法的観点より解説ー
　
　
原作者(漫画家や小説家)からの批判
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1770568702/518-526
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1770568702/559-624
　
　
脚本についての約束はあったか
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/30-32
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/94
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1770568702/533-550
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1758074678/965-966
　
　
翻案権の元々の持ち主は原作者である事の意味
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1745539171/866
866名無しさん＠お腹いっぱい。2025/10/08(水) 19:44:32.18
誰かさんはこういうやりとりでＡがおかしいとは思わないわけだな…
Ａ「Ｂさぁ、1日から10日までの間チャリ(翻案権)貸してくんねぇ」
Ｂ「大事に使ってくれるならいいよ、でも9日と10日は俺も使うかもしれないからそのつもりで」
Ａ「オッケー、助かるわ」
Ｂ「(Ａの奴使い方乱暴だよなぁ、やはり最後の二日間は返してもらおう)9日と10日はやっぱり俺も使う事にしたからチャリ(翻案権)返却よろ」
Ａ「断りもなく俺のチャリ(翻案権)を使おうとするな、Ｂにそんな権利は無い！」
Ｂ「はぁぁぁっ、チャリ(翻案権)は俺のだし、Ａには貸しただけだろ！ 何言ってんだ」

PもCPも原作者の条件飲んでる状況証拠
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/30
　
　
脚本家の交代理由
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/32
　
　
日テレ信義則違反(順不同)
・サントラに小学館©入れ忘れ(販売されず)
・撮影済みの嘘
・「原作に忠実に」という約束の中で原作に外れて必要不可欠でもなく、なおかつ慣行にもあたらない改変を入れて削除要請に従わなかった
・ダンス監修者への確認をしたか疑わしい(ダンス監修者への聞き取りなし)
・スピンオフ作品の原作者クレジット忘れ
・脚本家に必要事項を伝達しなかった(脚本家かに日テレのどちらかが嘘をついている)
・オリジナル部分は一緒に書くと脚本家に嘘をついた(その約束に該当する記述は報告書になく、脚本家の話を否定する記述もない)
・4月の会議で10月期に決定していたのに、1月期希望していた小学館に対し「10月期で決まりそうだ」と伝えたのは6月
・脚本家の黒ヤギ、それを止められないし正しく伝言もしないP、しかもそれを小学館社員に愚痴って原作者にバレたら小学館社員を逆恨み
・原作者が行った修正無視を小学館も呆れる程繰り返したくせに、原作者が一度だけした再修正(しかも相応の理由があった)に対し
　「一度OKしたものをまた修正するのはルール違反だ」とするジャイアニズム
・守秘義務違反にあたる脚本家の投稿を小学館の要請があったにも関わらず放置
　結果、原作者は原稿が書けない程のストレスを抱えそれがアンサー投稿につながった

★ギョーカイ脳一覧
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/2
　
★NGワード一覧
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/3
　
★レジェンド解説とその追加
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/4-5
　
謙遜は社交辞令じゃない→社交辞令です
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/128-137
　
文章による社交辞令は冒頭か文末に通常は入れる→通常は文中にも入れまくります　(時候や結びなどの挨拶と勘違いしてるらしい)
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/138-143
　
原作者には著作権が無い→あります　(権利を貸したり管理を任せたりするのを完全譲渡と錯覚してるらしい)
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1742558100/708-719
　
日テレと小学館は原作者を排除する契約書で合意しようとしていた→小学館が送った原作保護の手厚い契約書を日テレが拒否し続けてました
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/489-
　
日テレは原作者に内緒で撮影・公開するようなことしてないんだから著作権侵害じゃない→原作者に嘘ついて撮影・公開しようとしてバレましたhttps://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1761399979/839-842
　
素人の原作者が脚本書くなんてありえない失敗するドラマの評価下がる(ID:5w/RfR5X)→素人の原作者が脚本書いて大成功したと認めちゃいました
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1761399979/283-333
　
「一番の権利者や最優先なのは金出してるテレビ局」論→同業者も違うと言ってますhttps://www.youtube.com/watch?v=Ga4JAjudnik
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1720241799/852-853
　
ハムスターの逃走エピを描くためには200mのロングショットがいるから必要な改変、漫画ならともかく映像だと100mは相当狭く映る
→「外に逃げたと思ってたら家の中にいた」というオチだし原作にもロングショットなんて無いし、むしろ街中での小動物捜索に何故200mロングショット？
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1770568702/168-291
　
「『契約書に改変には原作者の承諾が必要と入れたのは同一性保持権を超えて保護する目的』なんて事は小学館報告書80Pのどこにも書いてない」→書いてます
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1770568702/134-170
　
原作者はアンサーですら改変はあって当然と言っている→言ってません
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1770568702/397-399
　
原作者は一言も謝罪してないし、日テレやドラマスタッフに対して理解を示した言葉も無い、アンサーで恨みつらみを書き綴ったのは事実
→儀礼的なものを含め謝罪の言葉もスタッフに対しての感謝やねぎらいの言葉もあったし、アンサーに「恨みつらみを書き綴った」部分なんて存在しません
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1770568702/71-73

江差追分　ただのパクリ認定厨が騒いだ事件を「原作者が著作権がらみで敗訴した事件だ」と主張
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1712897071/512-
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1712897071/519-
　
悪妻物語　翻案権云々の裁判だという事を理由に「ダンサーエンドも翻案の範疇(だから著作権侵害じゃない)」と主張
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1738126743/54-
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1738126743/105-
　
事件記者　該当の裁判自体が見当たらない…脳内妄想？こわい…
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1743430472/751-
　
天上の花　「同意が無ければ同一性保持権の侵害になる」を「同意が無くとも同一性保持権の侵害には当たらない」と真逆に解釈
https://lavender.5ch.io/test/read.cgi/tvd/1746189520/899-
　
　
江差追分　判決文
https://www.itlaw.jp/jurist198-49.pdf
その解説
https://note.com/treundglauben/n/nb313f302f96a
　
悪妻物語　判決文
https://tyosaku.hanrei.jp/hanrei/cr/4767.html
　
天上の花　判決文　
一審
://jucc.saku
ra.ne.jp/precedent/precedent-2024-05-30b.html
二審
://www.cou
rts.go.jp/assets/hanrei/hanrei-pdf-93886.pdf

「原作ものをやると必ずそのファンがいて、『原作と違う』『原作の面白さが損なわれている』（もっと乱暴で、感情剝き出しの書きぶりだが）と吠える。
原作が彼らの言う通り面白ければそれでいいが、九割方つまらない」（98頁）

原作者に『映画化してやるんだからツベコベ言うな』と言える、プロデューサーを育てるべきでしょう」（108頁・荒島晃宏氏）

「『原作……』と付けるのは、出来るだけ売れやすいようにというコマーシャル上の事で、それ以上の意味があるならば原作を脚本化するのも原作者が自分でやる、と頑張るべき事である。
出版社もおかしいし、それ以上に原作者、著者がおかしいのではないですか」（109頁・池田太郎氏）

「脚本というものを理解している原作者はまったくといっていいほど存在しませんので、当然のことながら脚本にとって、あるいは映画にとって素晴らしい改訂案を提示してくれることはありません」
（110頁・加藤正人氏）
　
「原作と同じじゃなきゃダメですか」「原作と同じじゃなきゃダメですか-」出版委員会



「一番の権利者や最優先なのは金出してるテレビ局」論
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/tvd/1720241799/852-853



社員以外の人間が死んでるのに
まず社員の安全第一とか、この事件を怖がるなとか…
　
https://www.ntv.co.jp/info/pressrelease/pdf/20240531-5.pdf
「放送局としてはまず第一に社員を守ることが仕事」
「これで怖がっちゃいけない。安全にドラマを作る方法なんてない」
「怖がっていたら面白いモノが出来なくなってしまう」
　
根本的に倫理観が常人と違うんだろう
　
これ発表してしまった後に
「いや、（社員以外の）全ての関係者も守ります」「安全も重視します」とか
言い訳はじめてたのが更に笑えたが
https://www.itmedia.co.jp/news/articles/2407/22/news168.html
まぁ世間の批難の声を聞き入れたのは一歩前進かな？

https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2024/02/02/kiji/20240202s00041000177000c.html
　
>【日本シナリオ作家協会・脚本契約7原則】
>（1）「オリジナル企画」および「オリジナル脚本」の脚本家は、原作者として尊重されなければならない。
>（7）著作権法第20条の規定を遵守し、脚本家に無断で脚本を改訂してはならない。

>オリジナル脚本の脚本家は原作者として尊重されなければならないのに、既存作品の原作者を尊重する姿勢が一切無いです」
>「自分の著作権は主張しますが、他者の著作権は無視してしまう…。
>この自己中心的なダブルスタンダードは、テレビ局の組織文化と変わらないのでは」
>「オリジナル脚本家の権利って、そのまま原作者にも当てハマるのでは…」などの声が上がっている。

何をやっても裏目に出る日テレ　「セクシー田中さん」問題で石沢社長が謝罪も批判集中「ミスコミュニケーション」の表現に疑問の声
ttps://news.yahoo.co.jp/articles/2d524f837b762f6c50858468cb86af871edee0ae

記事のコメント欄などには「定例会見のついでに謝罪しただけにしかみえない」「ほとぼりが冷めるのを待っていたかのよう」といった辛辣（しんらつ）な
書き込みが目立つことに。

「この問題では、日本テレビは５月に調査報告書を公表しています。
その際、石沢社長のコメントも出ましたが、そこでは芦原さんへの哀悼の意や遺族へのお悔やみは示されましたが、
��おわび�≠ﾆしては��ドラマの制作に携わる関係者や視聴者の皆様�≠���不安な気持ちにさせてしまった�≠ﾆ対象がひとくくりにされており、
芦原さんへの謝罪とは言いがたいものでした」

「��ミスコミュニケーション�≠ﾆいう表現に対しても、コミュニケーションの問題というよりも、原作者を軽んじていたテレビ局側の姿勢の問題ではないか
といった疑問を呈する声も上がっているのです」





https://www.dailyshincho.jp/article/2024/06091101/

>日テレは、なぜドラマが弱いのか。その理由は、先日公開された「セクシー田中さん」調査報告書に表れている。
>一言で言うと、原作者でも法律でもなく、制作現場の「慣例」や身内の「お気持ち」を一番に優先する「過剰な現場主義」、ではないだろうか。

> 一方、出版社の認識はテレビ界とは異なる。原作者をはじめ「利用許諾者」であり、制作者と「落としどころを調整するようなものではない」のだ。
>報告書では「原作作品の設定やフォーマットだけ利用して、ドラマの内容は制作側が自由に改変できると考えているように見受けられた例が多数ある」との苦言も見られた。
>脚本家がたとえ「原作に忠実に」という条件を知らなかったとしても、もともと著作権法上改変は許されないことだ、と小学館の報告書は言い切っている。

> それでも日テレは、どうしても「コミュニケーション不足」を原因にしたいらしい。
>今後は「原作者とも直接会う」ことが解決の一助になると考えているようだ。
>「現場で直接話し合えば分かる」という、これもまた悪しき現場主義の一つに見える。

>日本シナリオ作家協会が発信した動画では、「私は原作者の方には会いたくない派」「対峙するのは原作であって、原作者の方は関係ない」と発言した脚本家もいた。
>そんなアウェーの場所に行き、あとで「難しい人」と背中から撃たれるようなまねをしたい作家がいるだろうか。

驚いたのが、原作者が要望した時、まだ撮影していないのに日テレ側が「もう撮影済みだから、できません」とうそをついたことだ。
ドラマ制作者は、原作が好きでドラマ化するのではないのか。原作を生かし別の角度から価値を与えたいと取り組むものだろう。
だが、そんな誠意のない姿勢では、原作を生かすより、原作を利用したいだけとしか思えない。言語道断だ。
　そもそも漫画家はドラマ化を目的に描いていない。あくまで「おまけ」だ。作者にはドラマ化を断る権利もあるし、作品の扱いについて要望する権利もある。
小学館にも申し入れたが、出版社はドラマ化を進める場合も丁寧に作者の意向をくみとってほしい。
　また、作者にも契約について考えてほしい。出版社が作品の二次利用まで編集部の判断に任せるような契約書を持ってきて、よく分からないまま契約してしまう若い人が大変多い。
二次利用の扱いをどうするのかは話し合うべきだ。
編集部から作品のドラマ化を打診されると「断れない」と思っている人もいる。決してそうではないと知ってほしい。

漫画家協会会長里中真知子さんの東京新聞のインタビュー記事からの抜粋

「昭和は自由、令和は窮屈、窮屈なのはコンプライアンスのせい」は本当か？ 『不適切にもほどがある！』の社会学
https://www.msn.com/ja-jp/news/national/昭和は自由-令和は窮屈-窮屈なのはコンプライアンスのせい-は本当か？ -不適切にもほどがある！-の社会学/ar-BB1kbABI

つまり当時のテレビ業界は、その外堀を強固な規制によって固められている一方で、その内側には規制が及びにくい場だったわけだ。
そのためその中にいた人々は、いわゆる業界人として、強固な規制に守られながら特権的な意識を強め、インサイダー同士の関係を深めつつ、馴れ合いと癒着の構造を作り出していく。
しかもその内側には規制が及びにくかったため、「表現の自由」という名目のもとで表現の現場が聖域化されていく。
その結果、乱暴な振る舞いや、モラルを侵すような行為があっても咎められることもなく、「何でもあり」という状況が正当化されることになった。
そうして作り出されていった場であるテレビ業界は、いわば昭和の事前規制型社会に穿たれたエアポケットであり、規制の運用を通じて特権化されるとともに聖域化されていたという
意味で、一種の特区だったと言えるだろう。



日テレの報告書で最も驚いたのは、次のくだりだ。
〈制作サイドにおいて、一本の軸があった方がドラマとして見やすいのではないかという話になり、本件脚本家のアイデアで、女性二人（朱里と田中さん）のシスターフッドものの要素を取り入れ、
それを一つの軸にする方向となった〉（日テレ報告書58ページ）
これは、どう見ても人物造型に大きな影響を与えてしまうレベルの改変だと思うのだが、それを小学館側や原作者に詳しく伝えて相談したり了承を得たりしたかというと、
〈制作サイドの考えや、そこに至る思考過程をきちんと整理・可視化などし、原作サイドに共有・説明した形跡までは確認できなかった〉（同59ページ）
「形跡までは」って！　その「形跡」がなければ、重大極まる改変を、日テレ側が独断で行ってしまったことの動かぬ証拠になるではないか。
これが本当だとすれば、信じられないほど気軽に「作家性」は無視されたことになる。
（このページの脚注で「口頭のやり取りにおいて」小学館側から確認を貰った云々と、「形跡」を証明できないままでの補足がある）

https://news.yahoo.co.jp/articles/bf644e659b7ab5fe371d525b02ae75ed3e4cd79d?page=2

トラブル生じやすい「原作改変」問題　アニメ業界で起こっている「大きな変化」とは？

近年のアニメは「原作重視」の流れが強くなっています。いつこの流れが始まったのかといえば、おおよそ2000年代後半となります。
それ以前にも『マスター・キートン』や『蟲師』、『ブラックラグーン』など原作を重視する作品は存在していましたが、大きな流れとはなりませんでした。

　流れを作り出した作品は、OAD（コミック限定版ディスク）として製作された『魔法先生ネギま！』です。
赤松健先生原作の『魔法先生ネギま！』は2回のTVアニメ化を果たしましたが、どちらも原作とは異なる展開で、ファンからは原作そのままの「ネギま！」が見たいという要望がたびたび出てきていました。

　原作そのままでやりたいと考えた際に、困るのが脚本家選びです。
脚本家がクリエイティビティを発揮しようとして原作を改変し、〆切ギリギリまで提出を拒むようなことがあれば、思ったようには作れません。
そこで選ばれたのが書籍の編集者でした。文章の扱いに慣れた編集者に脚本の作り方を学ばせ、脚本家として起用したのです。
原作をもとに脚本を作るのは脚本家ではなく「脚色家」という職業になり、アメリカでは別の職業として考えられていますが、日本では特に分化されてはいません。

　このやり方は成功をおさめ、その後、『化物語』や『ソードアートオンライン』といった作品もほぼ同じやり方を踏襲し、大ヒットを連発しました。
こうして「原作に忠実なアニメ」は需要も成功率も高いことが認識され、その後多くの作品が原作を重視した作りになっていったのです。

https://magmix.jp/post/211405/2

アニメ「葬送のフリーレン」と「原作に忠実であること」

この作品は小学館の雑誌「少年サンデー」に連載されたものがマッドハウスの制作でアニメ化され、日本テレビ系列で放送されている。
つまり、小学館と日本テレビが絡んだマンガ原作作品という点では「セクシー田中さん」と同じなのだが、こちらは原作に忠実に、それでいて原作の世界を映像表現を補って原作以上に再現している感があり、
「セクシー田中さん」で語られている話とはかなり違うなと思う。

アニメでは最近は「原作に忠実にアニメ化する」ことが一つのトレンドになっていて、それが成功している例が多い。
私が10年ほど前にアニメを見始めるきっかけになった「進撃の巨人」もWIT STUDIOの演出は立体機動の場面をはじめ原作の世界の静止画では表現できない部分を補って作られている感じがして、大評判になった。

そのようにアニメでは「マンガ原作ありき」でそれに忠実に作られることが定着しているのだけど、ドラマでは生身の人間がセットの中で演じるという都合もあり、アニメにはない縛りが多いということはある
のだろうと思う。

しかしそうしたスケジュールのハードさにかまけて原作者と十分に話し合えない現状というのはやはり双方にとって良いことではないだろう。
お互いが十分に納得のいく話し合いをしたうえで制作に入る体制が築けるよう、一読者・一視聴者としてお願いしたい。

https://note.com/kous37/n/n820b990eeade

『セクシー田中さん』とは何の物語だったのか？ー実写ドラマが軽視したもの

ちなみに、芦原先生は本当にずっとずっと「母の規範から娘が脱出する物語」を描き続けてきた。
『砂時計』は自殺した母の呪いを娘が解くまでの物語でし、『Piece』は母のコントロール下から娘が出るための欲望を見つけるまでの物語だし、
『Bread&Butter』は母や父がつくってたような家庭像「ではない」家庭をどう娘息子がつくるかという物語である。

というわけで、あきらかに『セクシー田中さん』は、比喩的な母娘の話として描かれている。
それは芦原先生がずっと追いかけているテーマでありつつ、それでいてそこにフェミニズムのエッセンスや現代の貧困の問題を入り込ませている、本当に素晴らしい傑作だと私は思う。

ーーが、そのことを、誰も説明していなかった。あの報告書では。それが、私はとてもとても苦しく悔しく悲しかった。
私の大好きな物語が、そのような扱いを受け、私の大好きな作家が、そのような扱いをなぜ受けなくてはいけなかったのだろう、と心底思う。

どう考えても、朱里の進学理由を「朱里自身の欲望(制服が可愛い)」に変更することや、ラストを「田中さんと同じようにベリーダンスを楽しみ続けること」に変更することは、
物語そのものを、違うものにしている。それは、細かなこだわりではない。物語そのものなのである。

なぜそれをドラマ化サイドの誰も説明していないのか、出版社サイドの誰も説明していないのか、なぜそれを芦原先生自身に説明させたのか、本当に私には、わからない。

読めばわかるじゃん、としか言えない。読んでよ、ちゃんと読んでくれよ、この素晴らしい作品を、とファンとしては心から叫びたくなってしまう。

https://note.com/nyake/n/n6ab3c57d1c99

今年起きた、『セクシー田中さん』問題とは何だったのか？

原作者・出版社・テレビ局の関係

ところが同名漫画の作者、つまり「原作者」である漫画家・芦原妃名子（あしはらひなこ）さんは、ドラマの内容に違和感を覚え、最後の2話分の「脚本」を自ら書いていました。

しかも、その経緯をSNSで説明した後、今年の1月29日に遺体で発見され、自殺とみなされています。

日本テレビは、番組サイトで「映像化の提案に際し、原作代理人である小学館を通じて原作者である芦原さんのご意見をいただきながら脚本制作作業の話し合いを重ね、
最終的に許諾をいただけた脚本を決定原稿とし、放送しております」と説明。

出版元の小学館は「編集者一同」名義で、「個人に責任を負わせるのではなく、組織として今回の検証を引き続き行って参ります」とコメントしました。

その後、5月31日に日本テレビが社内特別調査チームの報告書を公表。6月3日に小学館も特別調査委員会の報告書を明らかにしました。

しかし、「制作サイドが提案した改変は許される」という日本テレビと、「原作者の世界観をいかに守るか」とする小学館の姿勢は異なります。

中でも、原作者が持っている作品の「同一性保持権」の順守について、日本テレビ側の認識が希薄であることが目立ちました。

https://news.yahoo.co.jp/expert/articles/60999d51c9e9faf4c3102ec4fc87b6f7bc6fe0d0

【「セクシー田中さん」考察】「朱里の進学先をなぜ短大から専門学校に変えてはいけないのか」など。

◆どの角度から見ても、改変が必要な理由がわからない。

　朱里のキャラを作者がどう考えていたかは、報告書に出てくる。

（前略）芦原氏は、主役の一人である朱里のとらえ方に疑問を呈し、社員Aが同日２回にわたって、朱里が、外見に似合わず芯はタフで超現実的な女性であるという芦原氏の意見を日本テレビ社員Y氏に伝えた。　

「調査報告書（公表版）小学館　P16/太字は引用者
　その文書で芦原氏は（略）朱里の最大の魅力である、タフさや芯の強さが失われがちで、関係があった進吾に対しては毅然とした態度を示す芯の強さが失われていることなどを指摘し（略）

「調査報告書（公表版）小学館　P24/太字は引用者
　原作を読むと�@の「『女の子だから』短大でいいだろう」と言われたエピソードは、朱里のその後の人格形成や言動に大きな影響を与えている。
　このエピソードを「今の時代は専門学校のほうがリアリティがあるから」と言う理由で変えてしまう。
　この一事だけでも、作者に「原作をリスペクトするというのは本当なのか」と疑われても仕方がないと思う。

https://note.com/saiusaruzzz/n/n985fc8b33dbd#f4dc1c25-4dfb-4238-aa56-37ae0bcd78ef

『セクシー田中さん』報告書で見えた“改変・修正無視”　根源は「浅ましい嫉妬やマウント」現場が明かす“エゴ”

改変の根元にある“エゴ”
「芦原さんや小学館側もそれを理解し、歩み寄っています。相手を慮ったゆえの“妥協”といえるほど」

　一方、日テレ側の対応は、

「できないことへの言い訳、もしくはエゴにしか読めなかった。実写化のために“無理”というなら、それをすべて具体的に説明できるのか。
《飼っていたハムスターの逃走範囲に関するセリフについて、原作漫画の100M以内との吹き出しの記載を200M以内に変更》と変える意図をきちんと説明できるのか」

　それなのになぜ変える？

「今回の件に限りませんが、原作を変えることでマウントを取りたい、オリジナルを作った原作者への嫉妬、変えることで自我を出すエゴ……
脚本家や担当プロデューサーなどによる改変の根源はこのようなところにあることが多いと思います」

https://www.jprime.jp/articles/-/32340?page=2#goog_rewarded

『セクシー田中さん』原作者・芦原妃名子さん死去「セリフなんか変えちゃえばいい」ベテラン脚本家兼マンガ原作者が語った、原作の“悪”改変はなぜ起こるのか？
実写化文化人漫画漫画家テレビ番組日本

セリフなんか変えちゃえばいいんだから

「テレビのプロデューサーは、クリエイティブに対するコンプレックスがあるような人が少なくない。自分が創作できないから、
コマとして上から使いたいというような。以前某局のプロデューサーの人に“Pやってみたら、向いてるんじゃない？”みたいなことを言われて。
それより自分は作りたい、セリフとかを書きたいんですよと返したら、“Pになって、セリフなんか変えちゃえばいいんだから。書けるじゃん”って。
まさに脚本や原作を書いている自分に面と向かってそれを言うってだいぶこの仕事をないがしろに、下に見ているなって印象に残っていますね（苦笑）」

　今回は原作が脚本家によって“改変させられた”形だ。

「今、テレビを見ないという人は多くて視聴率も下がっている。昔はドラマにも才能が集まっていましたけど、今はそうじゃない。
才能って売れている業界に集まりますから。今であれば漫画とか。

https://www.jprime.jp/articles/-/30771?page=2

夏ドラマも“原作モノ”多数…TV業界で「セクシー田中さん」の教訓は生かされているのか

　ドラマやアニメ番組の制作者らに言わせれば「小学館の原作を映像化する時には要注意だ」という意見は、前々からあったという。
映像にする時の交渉や意思確認、契約などの過程が、出版社の中では粗い面があり、トラブルになりがちだと複数から聞いた。

　また、NetflixやAmazonなどの通信動画サービスが普及してきた現在、潤沢な予算を使って制作日数もかけられるグローバル大手に比べ、
地上波民放テレビは予算や日数も限られ、悲惨だと多くの制作者が口を揃える。
「極端に言えば月曜に脚本が届いて火曜・水曜に撮影した後で編集・音声の処理をして土曜には放送する」。
回し車をせわしなく回すハツカネズミのように走り回るイメージだろうか。現場にはコスパが求められがちのようだ。
すべてのドラマが同じではないにせよ、そうした数字重視のドラマ制作に傾斜する局の急先鋒と言われてきたのが日テレだ。

　小学館と日テレという組み合わせで問題が起きたことはなんとも象徴的で、「セクシー田中さん」問題はこんな民放地上波テレビの制作環境の中で起きたことを理解する必要がある。

https://www.dailyshincho.jp/article/2024/07131040/?all=1#google_vignette

亡き芦原妃名子さんへの苛烈な言葉の数々…『セクシー田中さん』日テレ調査報告書が「傷口」を広げた理由


「脚本家はクリエイターであり、その尊厳は尊重されるべきである」

　なぜ、それが書かれているのか。芦原さんが亡くなった今回の事案は「脚本家」の尊厳が問われたものではない。
それとも今回の事案は原作者によって脚本家の尊厳が害された事案だと調査報告書は結論付けたいのだろうか。

　そしてこの「尊厳」という言葉は、調査報告書を何度読んでみても、原作者、そして、芦原さんに対しては使われていなかった。

さらにドラマプロデューサーについても、芦原さんから指摘を受けないようにまだ撮影されていないシーンを「撮影済み」とウソをついたことについて
「心情は理解できる」などと擁護する言葉を使っている。そして、その責任は何も追及していない。

　こうした内容を読むと「これは日本テレビが、身内と脚本家をかばうために作った文書なのだろうか」という疑問が自然と湧きあがってしまう。
こんな一方的な内容では、「この事件で一体何があったのか」「芦原さんはなぜ追い詰められてしまったのか」といった真相は見えてこない。

https://encount.press/archives/632499/

死んだから騒ぎになったけど
生きてたら、炎上後しだいにドラマに改変なかったよね？となり、お騒がせ騒動で終わったのでは？

>>25
生前から騒ぎになってたのに妄想乙

湯婆婆以外は「出来上がったドラマじゃなく脚本が改変されてた」ってちゃんと認識してるから

>>26
脚本には改変はなく
改変があったのは脚本の草案やたたき台と呼ばれるものだけど

>>27
トンデモ屁理屈乙
準備稿も脚本と呼ぶ

>>1おつです

>>28
準備稿に作者の気に入らない改変があったことを
あたかも勝手に改変ドラマを作られ原作者の尊厳をメチャクチャにされたから、せめて9-10話だけは改変させないよう原作者が脚本を書いたようにアンサーには書いてあったけど
実際は脚本家の1-8話は原作者の厳しい検閲で改変と言うほどのものはなく、逆に原作者の9-10話は原作を無視した改変だった

ぶっちゃけアンサーは、わがままと思われたくない原作者のギリギリを攻めた言い訳じゃん
嘘は書いてないけど読んだ人のほとんどが酷い著作権侵害があったから強硬手段を取るしかなかったんだと誤解したが
勝手に撮影したことなんて一度もなく、騙して撮影したことが１回あって、犯人はプロデューサーなのに
なぜか原作者はプロデューサーを憎まず脚本家のせいだと憎んだ

>>30
> あたかも勝手に改変ドラマを作られ
　
ちゃんと原作どおりに戻しましたと書いてある日本語が読めない人乙
　
> 原作者の尊厳をメチャクチャにされたから、
　
そこは真実だね
　
> 実際は脚本家の1-8話は原作者の厳しい検閲で改変と言うほどのものはなく、
　
だからアンサーにちゃんとその事実が書いてあんじゃん
　
> 逆に原作者の9-10話は原作を無視した改変だった
　
原作(原作者の手になるプロットおよび書下ろし脚本)を嘘つきPがロボットおこししたのにどこが改変あるのさw
　
　
>>31
> 原作者のギリギリを攻めた言い訳じゃん
　
普通に自分視点の真実を語ってるだけのアンサーが「ギリギリ攻めた言い訳」とか意味わからんとです
　
> 読んだ人のほとんどが酷い著作権侵害があったから強硬手段を取るしかなかったんだと誤解したが
　
酷い著作権侵害があったのは誤解じゃなく事実
　
> 勝手に撮影したことなんて一度もなく、
　
嘘つき撮影しちゃって撮りなおしたのは報告書にも書いてあんのに何言ってんのw
　
> 騙して撮影したことが１回あって、
　
だから嘘ついての撮影が「勝手に撮影」じゃなきゃなんなのさw
　
> なぜか原作者はプロデューサーを憎まず
　
Pに対しても怒ってますって
　
> 脚本家のせいだと憎んだ
　
嘘撮影に関してはPにも怒ったし間違った衣装の脚本書いた脚本家に対しても怒ってる
そしてなぜかも何も脚本家は他にもさんざんダンス用語の間違いやらかしてる

前スレ991

> 他人の仕事を素人が奪い

原作者視点では元からの約束なんで奪ってはいないし
素人にミス指摘されまくるような仕事しておろされた方が悪い

> メチャクチャにしたら

めちゃくちゃになってませんな

> そりゃ奪われた人は怒るでしょ

自分の実力不足なのにそれで怒るのは逆恨み

> こんなの原作者と原作者の言いなりになった日テレと小学館が悪いじゃん

言いなりにならなきゃいけないのが日本の法律でそれ知らんでブーたれてるギョーカイ脳がアホ

> いじめられたわけでも嫌がらせされたわけでもなく、

最初から原作どおりにやってりゃやらんでもいい地獄ラリーや
脚本家が読みもしない指示書書かせてたんだから
実質的にオーバーワークハラスメント

> むしろ原作者が嫌がらせをやってた側だし

嫌がらせの事実なんて無し、捏造乙

6月上旬、Pから契約を詰めましょうと言ってきた頃にはもう制作は「かわいい制服」なノリなんだよな
原作というリミッターがかかった状態でこれ
リミッターはちょっと外せそうにないし
終盤も同様の処置「あらすじからセリフまで全て書く」は正解だったかね

8話以降は詳細プロット(基本改変不可)だと聞いたら
7話までに必死で改変しだしたりとかあるかもしれんけど

自死のトリガーは報告書読むと、小学館マターで対処するから謝罪や消去するなと伝えられたからでしょ
そこから、どうにか助かりたくてLINEで日テレ関係者に和解できないかと謝罪してみたら、言いたいこと言えて良かったですねと、ある意味謝罪を拒絶され距離を置かれたから
信用を完全に失ったから、もう漫画業界でやってくことは無理だと仕事が生き甲斐で自棄を起こしたのでは？
原作者は出版社を十億以上儲けさせたんだろうけど、消えた遺失利益は膨大すぎるから、リスク管理の意味からお払い箱だね

こんなクソスレがパート2に突入してたとはw
さすがキチの巣窟なだけのことはあるな

>>35
> 自死のトリガーは報告書読むと、小学館マターで対処するから謝罪や消去するなと伝えられたからでしょ
　
小学館が乗り出してきてくれる事自体は原作者にとってむしろ後押しなのに、なんでそれが自死のトリガーに見えるのか理解不能
　
> そこから、どうにか助かりたくてLINEで日テレ関係者に和解できないかと謝罪してみたら、
　
世論は原作者についてんのになんで「自分が助かりたい」って気持ちになんのさ
逆にフルボッコな脚本家に同情しすぎてってんならまだわかるが
　
> 言いたいこと言えて良かったですねと、ある意味謝罪を拒絶され距離を置かれたから
　
それが謝罪拒否の距離置く言葉に見える思考回路がわからん
「謝る事は無い(あなたは間違ってない)」って言ってんだからむしろアンサー発表した事によりそう言葉じゃん
　
> 信用を完全に失ったから、もう漫画業界でやってくことは無理だと仕事が生き甲斐で自棄を起こしたのでは？
　
本当にリスク鑑みてのお払い箱だったなら「アンサーは原作者名義＝漫画家と一部の編集が勝手にやった事」にしてトカゲの尻尾切りすりゃいいこと
騒ぎが大きくなってきてからの小学館の行動は逆だし、原作者死後は外部への説明責任をしぶる小学館上層部に反乱おこす形で小学館第一コミック局は声明発表した
https://www.shogakukan.co.jp/news/476200
現場の事情を知らん一部の上層部はともかく、騒動の渦中の現場の人間は上層部に反乱おこすぐらい原作者よりになってた
この事件以来きかなくなった某脚本家とCPがトカゲの尻尾切りさせられたってんなら、露骨なくらいそのとおりだが
　
> 原作者は出版社を十億以上儲けさせたんだろうけど、消えた遺失利益は膨大すぎるから、
　
この事件の損失は原作者自身も含めてだろ

>>27-28
両報告書にもさんざん「〇話×稿からの改訂脚本が〜」みたいに脚本と言う表現されまくってるのに
「準備稿は脚本の草案やたたき台と呼ばれるもので脚本ではない」とか言える文盲すごいなw
　
どうしたらここまで江差追分出来るんだろう、常人には理解不能だわ

同類というか脚本家のやつと同じ感あるわ
脚本家のSNSはもっと強くて、断言したり過大に誇張したりして聞き手の認識を歪ませるとかだけど

前スレの「思い直し」と「前提」や、「最低限の権利」と「商習慣上」なんかもな
表記不要で決着した事実が確実にあるのに、表記「前提に仕方なく了承した」と言ったり
最後までその強い主張を一貫できもしないのに「最低限の権利」などと簡単に口にしたり(報告書が事実なら)

(勝手に騙された人も多い例のSNSとかも)こういうのが実際あるから経緯の記述がないと信用できんのよな
制作は原作者脚本なんて聞いて(記憶に)ないのだから
最後脚本家交代ではなく脚本執筆を要求されたはずなどにしても、そう誘導されてるだけな気もしてな

ハリージの件なんかもそういうとこあるな
小学館の言う様に(原作者の意図通り正確に)ダンス監修者に確認したか疑問ってのもなんとなくわかるわ

たかが「かわいい制服」くらいでもあれだけ言い分並べてる日テレが
嘘や撮り直しまで発生して不信感を抱かれてるなか「ダンス監修者に確認した」の一言が書けない

ハリージ改変時にしてもちゃんとダンス監修者に確認したのなら、そのままそう書けばいい
先の不信感もほぼ帳消し(ただの合理的行動)なのだから
(ハリージ衣装でドラムソロ自体も専門家がそう言うのなら妥当なのだろう)

>>37
日テレは著作権侵害したと糾弾したも同然で、小学館にとって日テレは大切なビジネスパートナーだったわけだから
中堅の漫画家と日テレとどちらが大事か考えたら日テレの方が大事に決まってるし
日テレが本当に著作権侵害したならまだしも、ほぼ言いがかりじゃん
仲良しクラブなら使ってくれるかもだけどビジネスなんだから、会社に大損害負わせるトラブル起こす相手とは、取り引き解消するよ

>>39
「はじめて聞くことばかりです」も典型的だな
「ばかり」って具体的に示さない言い方で何を知ってて何を知らなかったのかを曖昧にして上手く責任回避しようとしてる
なんか某脚本家さんって、物語としての脚本は上手くなくとも自分が逃げたりごまかしたりする脚本だけはやたら上手いなw
　
>>40
ハリージ衣装はほんと笑える
報告書ならダンス監修に聞いて真相はどうだったんだか聞いて書けよってのw
そしたら真偽一発でわかるのに聞かず疑惑どまりでお茶をにごす、何の為の調査なんだか全く意味が無い
まぁ状況証拠的に日テレが真黒なのは間違い無いけどなー
　
　
>>41
> 中堅の漫画家と日テレとどちらが大事か考えたら日テレの方が大事に決まってるし
　
だからそういう切り捨て方を選んだのだったら
アンサーは(小学館の協力もあるとはいえ)原作者個人名義で出してんだから会社マターにはせず
「漫画家と一部の社員だけで勝手にやったことで小学館としては関与してません」にするのに現実にやった事は真逆だし、小学館内部でも反乱みたいな声明があがったし
直後のドラマ企画のたーたんも小学館サイドから強気の事言われての白紙化だった
「私の考えではこっちの方が大事にされる筈だから、現実で真逆の行動されてても私の考えどおりなんだ」なんて主張は電波でしかないよ
　
> 日テレが本当に著作権侵害したならまだしも
　
実際に著作権違反してるし
両報告書でも小学館サイドの意見として日テレと脚本家の著作権違反＆著作権に対する認識の低さを問題にしてる
　
小学館報告書69P
＞本件脚本家が知らなかったとしても、元々著作権法上改変は許されないことである
　
日本テレビ報告書78P
＞この点に関して、小学館S 氏は当調査チームの質問に対して、あくまで個人の見解とした上で(中略)
＞「ドラマ制作者の意図や思いといったものは、作家の先生がそれらを受容可能か否かで判断されるべきことであり、双方協議の上、落としどころを調整するようなものでない」、
＞「貴社に限らず、ドラマ制作者側は、ドラマ制作にあたり原作作品を改変するのが当然で、原作作品の設定やフォーマットだけ利用して、ドラマの内容は制作側が自由に改変できる
＞と考えているように見受けられた例が多数ある。…ドラマ制作者側のそういった意識の改革が必要」、
＞「原作を利用する以上、必要最低限の改変と すべきだということをドラマ制作者側が認識すべき」といった回答をしている。
　
> 会社に大損害負わせるトラブル起こす相手とは、取り引き解消するよ
　
田中さん事件の余波で中止になったドラマはたーたん以外にもあったし、一時期に比べドラマ化は減少傾向にあるのがその流れのようだねw
一方で誰かさんの大嫌いなヒロインチヤホヤ系少女漫画のヒット作(小学館)が日テレ系でアニメ化決定など、あいかわらずアニメとは蜜月のようだけどw

これは著作権侵害問題ではなく
単なる主導権争いでしょ
漫画家主導でドラマを作りたかったけど、日テレは寝耳に水
そりゃトラブルになるわ

>>43
> これは著作権侵害問題ではなく
> 単なる主導権争いでしょ

争うまでもなく元から権限は原作者にある
それが日本の法律でそれが著作権というものだから

そこんところを全く理解してないで大ポカやった日テレと
こんな大ポカ事件があったにも関わらず「これは著作権問題ジャナーイ」と
未だに現実逃避してるアホなギョーカイ脳がいるだけ

> 漫画家主導でドラマを作りたかったけど

脚本を原作者の要望どおりにするという著作権法上当然の事をしただけ
(撮影・演出や役者の演技などには口出し無し)なのを
「漫画家主導」と脳内変換しちゃうのか
脚本家以外の全てのスタッフの仕事軽視して馬鹿にしてんな

>>3参照
★「ゼロハチゼロナナ」裁判
https://web.archive.org/web/20200924232451/https://www.mhmjapan.com/content/files/00018711/IPPG150806.pdf
＞しかしながら、原作者は同一性保持権を有するから、原作者の意向に反するような改変を加えた脚本を制作することは許されず、
＞映像化許諾契約が締結されるとの原告の期待は、その限度でのみ法的保護を受ける。
＞原作者が承認することが出来るような脚本を制作することは、基本的に原告側の責務である。

＞原作者が承認することが出来るような脚本を制作することは、基本的に原告側の責務である。
＞原作者が承認することが出来るような脚本を制作することは、基本的に原告側の責務である。
＞原作者が承認することが出来るような脚本を制作することは、基本的に原告側の責務である。
＞原作者が承認することが出来るような脚本を制作することは、基本的に原告側の責務である。

>>44
そんなわけないじゃん
だとしたら改変だらけの「耳をすませば」の原作者が宮崎駿を追い出して自分で脚本書けたことになってしまう
原作者が出来るのは著作権侵害だと二次創作を白紙撤回することぐらいで
普通なら無理矢理脚本書こうとしたら摘まみ出される
日テレがヘタレだから譲歩したら、モンスタークレイマーのように次々要求を始めた

>>45
> だとしたら改変だらけの「耳をすませば」の原作者が宮崎駿を追い出して自分で脚本書けたことになってしまう

法的に権限がある事と実際行使する事は全く違うのに、その区別もつかないで「主導権争いガー」とか言ってんのか

役職上の上役より古参のお局ばあさんが威張り散らしてる職場なんていくらもあるだろうに
ここによく煽りに来る人間の言葉を借りれば「働いた事ないのか?」

この原作者も某理事長も原作者に権利はあってもそれを使わない使えない人が多いと言ってるだろ

> 原作者が出来るのは著作権侵害だと二次創作を白紙撤回することぐらいで

だから改変塗れの脚本を白紙撤回させたわけだが

> 普通なら無理矢理脚本書こうとしたら摘まみ出される

翻案権(脚本書く権利)の元々の持ち主は原作者だから脚本家はつまみだされたわけだが
一次的に貸してただけのものを返却させただけだな>>5

> 日テレがヘタレだから譲歩したら、モンスタークレイマーのように次々要求を始めた

書いてもいない脚本回のクレジットを寄越せと言って暴れたモンスタークレーマー脚本家の事だな
嘘つきPが安請け合いなんかするから…

>>46
＞役職上の上役より古参のお局ばあさんが威張り散らしてる職場なんていくらもあるだろうに
ハラスメントは法で禁止されてますよ

意に反した改変も法律で禁止だよカス

>>47
「禁止されていること」と「現実におこなわれてないこと」は別なのにそれすら区別つかないんだ呆れるわ
職場のハラスメントが禁止になったその瞬間からこの世に威張り散らしお局様が即存在しなくなるなら誰も苦労しねーよ
　
>>48
法で禁止されている著作権侵害をテレビ屋は常習化させてた事が原因でおこったことなのにな

改変なしでドラマを作れば、尺が足りなければダイジェストみたいになるし
尺が余ればドラゴンボールのバトルみたいに、わずか数分の出来事で30分放送することになる
それに改変なしで成功したドラマはない

>>42
>何を知ってて何を知らなかったのか曖昧にして

例のSNSも悲劇のヒロイン演じて原作者を袋叩き
それも有ろう事か原作者の意向は勿論、怒りやその正当な理由も知りながらとか信じられないんだけど
その明かされ方(露見理由)がね・・・
原作者の指摘を忌避しPに口頭で読まさせてたとか
ほんとよくできたシナリオだわ

改変どうこうよりも、ここにキレてる人の方が多そう

端折りすぎたかも
「本件脚本家にとっては厳しい口調であってそのまま読むのはつらくなったことから」より
指摘は読んでいるし、原作者が怒っているのも知っている

>>50
ドラマ化に必要な改変(これは合法)と、小学館社員も「原作者に見せられない」と呆れたぐらいの大量改変(違法)を一緒にすんなよ
誰かさんの改変は後者をブチかませすぎたからクビになったんだろ
　
日テレ報告書29P
> A 氏が、本件原作者の詳細プロットをもとに制作サイドで作成した8 10 話の脚本を C 氏に送 付したところ、
> C 氏から「このままでは本件原作者に見せられない」旨の返答がきた。
　
　
>>51-52
普通はあれだけボツくらいまくったあげくにクビなら
ショックだろうけどクビの理由には納得するし逆恨みはしないよなぁ
ましてや書いてもいない脚本のクレジット要求とか…
つか原作者の指摘が辛くて読めないならなんで「難しい原作者」作品の脚本引き受けるんだよ
今までいくらレイプしてもテレビ屋が原作者黙らせてくれてたから耐性が無かったのか…

てか、原作者が怒ってたのは自分の書いた回の評判が悪く、脚本家が書いた回の評判が良かったことで
自分の修正指示で良くなったのに手柄を取られたと怒ってたわけで
相当おかしなことになっていた
脚本家のことをアシスト扱いしている

>>54
> 相当おかしなことになっていた

原作者の怒り原因はそれだけじゃないしおかしなことでもないな
報告書読む限り原作者の怒りのマックスは基本変えるなと指示したはずの9-10話の改変

> 脚本家のことをアシスト扱いしている
　
アシスタントは何度駄目だと指示してんのに勝手に改変したり指示無視したりなんかしねーし
いい意味でも悪い意味でもアシスタントのように見られてた時なんかねーよ



つうか原作ものは基本「原作者に従わなきゃいけない」っていう法律にそった意識がゴソッと抜け落ちてるから
54みたいに「原作者に指示されたムキーッ、アシスタント扱いされたムキーッ」って発想になるんだろうな

脚本家のインスタ投稿からの原作者アンサーによるネット大炎上がなければ、たぶん原作者は自死しなかったろうに
著作権侵害で自死は無理がある
ネット炎上辺りがトリガー

決定権持ってるのはプロデューサーで、その次が演出家なわけで
原作者はだいたい外部アドバイザーだよ

外部アドバイザーが駄目だっつったら、配信も円盤も全て止められるのかよw
原作者にいざそれやられたら突っぱねられなかったくせに…
まだ自分等の立場理解してねーのか

>>59
なあなあの契約だったから
ドラマを放送することまでは可能だったようだけど、その後権利関係で揉めて配信できなくなりそうだから
日テレが折れたんじゃん

>>60
なぁなぁの契約なら著作権法が優先されるから原作者が正義
小学館の雛形もちいた契約なら更に原作保護強固
日テレが強く出られるのは著作権制限した契約書を作った場合のみ
　
> 日テレが折れたんじゃん
　
原作者なんて外部アドバイザーなんだって言ってた奴が泣くぞw
けっきょく法律つきつけられたら権力に従ってんじゃん

>>61
契約の不備を突いて相手の弱味を握り権利の主張が正しいのなら
マルチ商法やカルト宗教も正しくなってしまう

>>62
契約の不備は法律で補う
法治国家の当たり前に文句言ってんじゃねえ
クズめ

>>62
また脳みそにウジわかしてる

契約書無いままなら著作権法にならうから原作者が正義
小学館の雛形契約書なら更に原作保護強固
小学館雛形契約書をグズって締結しなかったのは日テレ

どこに契約の不備ついてる箇所がある？

契約しなくても小学館雛形で契約しても
日テレは原作者に従うしかなかったというオチじゃん

>>51
> 原作者の指摘を忌避しPに口頭で読まさせてたとか

報告書を読む限りでも口頭ですらちゃんと伝えてない様子なんだよなぁ

コミュ不足とかそういうレベルの問題じゃなく、ここに降臨する誰かさん達のように都合の悪い事は意図的に無視して無かった事にしたり脳内変換してるって感じ

なにより原作者視点では原作者プロットに忠実にする約束のはずの9-10話(ドラマオリジナル部分)について、脚本家は
「オリジナル部分を一緒に作るという最初の約束だったのに、原作側がその約束をなくすことは間違っている(日テレ報告書35P)」
こんな認識なんだから

「原作者側が9-10話はドラマオリジナルストーリーでいいと言った→オリジナルなんだからドラマスタッフの案たくさん入れてもヨシ」と解釈したのか
二枚舌Pが原作者と脚本家にそれぞれ真逆のその場限りの調子の良いこと言ってたのか…

口約束でも契約は契約
ただし、言った言わないでもめるから口約束は危険

フリーランス保護法を破ってた小学館に対する信頼が半端ないね
性加害者に原作書かせて消費者騙すし
小学館の言ってることはデタラメっしょ

はて小学館を信頼してるレスがどこにあるというのだろう

デタラメな小学館とデタラメな日テレ「もう撮影しちゃいますたぁ〜」
口約束禁止のフリーランス保護法やぶりがデフォ
性加害問題でやらかしまくってんのも同じ
　
実にお似合いじゃね

契約書も大切だが「原作に忠実にしつつ、より良いドラマを作るための提案ガー」で改変しまくる
著作権意識の低さをなんとかしないと、根本解決にはならんと思うんだよな

それらに心当たりがないのに「あったかもしれない」なんて、この脚本家が言うとも思えないし
「難しい人（こだわりが強い人）」とは聞いたんだろうな(報告書通りならP「原作を大事に書きたい」なども)

しかしなんというか「明確な説明はなかった」とか
そら自分(脚本家)が改変大好きと自己紹介でもしてれば相手(日テレ)の対応も変わったろうけど
何も告げずにそれは多少無茶振りな気もするわ
(ここ執筆を引き受けるにあたり「どこまで『許される』」と自分のこととして語ってる？)

「自分は原作者との間に揉め事が生じるのは嫌」も
原作者と揉めるのが嫌なのは自分なのだから
形はどうあれ「難しい人」等聞いたのなら自分から確認しろとしかね・・・感性が違うというか
まあ詳しい背景まではわからないけどね

>>71
原作が対話拒否してたから無理だよ

>>72
原作者は直接あわない方式とってただけで文書で懸命に対話は試みてたろ(野木氏もいうようにこれは一般的な方法)

それすら拒否して黒ヤギしたのは　脚　本　家　だが

>>72
無理とかじゃなく元々の考え方が普通と違うというかね

脚本家の言う「明確な説明はなかった」云々って
要は「説明しろ」ってことでしょ
ほぼ初対面の相手にそこまでお世話されて当然みたいな物言い
王族か？お前はみたいな

直後もCP「本件脚本家がしっかりしており、かつベテランで(中略)問題ないと思った」とか出てるけど
そのCP自身のとこの報告書見ても、こんな有様なのがね

「できるかぎり本件脚本家の構成に戻して『脚本 本件脚本家 』とクレジットしろ」
それができないなら
「完全に本件脚本家の脚本でやれ(『脚本 本件脚本家 』とクレジットもしろ)」って
前者をできない相手に後者を要求とか順番おかしくね？

「できるかぎり本件脚本家の構成に戻して『脚本 本件脚本家 』とクレジットしろ」「最低限の権利だ」
とか言ってたのも後には
「商習慣上」「原作者脚本で『脚本協力 本件脚本家』」に変わったり最初の大仰な主張はどこ行ったんだか

本人曰くこれら全てあのSNSも皆「脚本を生業とするすべての人たちの権利を守るため」なんだそうな
こんなものが本気の文章
上の様な順番逆転や、下や他多数の様な誇張ハッタリ(私的感情論？)なんかが効果的演出だとでもいうのかね

こんなのにエピソード順変更やら原作削除創作差し替えやら延々粘着されたら、そら話の辻褄どころじゃないわ

クレジットはちょい関わっただけでも載るわけで
没脚本書いたわけだから
載ってないのはおかしい
普通は載ってない場合は、プロデューサーが激怒して載せなかったか、脚本家が激怒して載せるなといわないと、普通は載る
横槍でクレジット外されたのは、かなりのレアケースなのでは？

日テレの調査報告書に「既述のとおり、ドラマ化にあたっての改変は本件脚本家だけが行ったわけではなく、コアメンバ
ー全員で行ってきたものであり、かつ、最終責任はプロデューサーにある。」
とアンサーに書いているのに文盲なのかよ

>>77
ミスった
アンサーはなしで

>>76
> クレジットはちょい関わっただけでも載るわけで

また脳内妄想の決まりごと言い出してる…
脚本クレジットにかぎらずクレジット表記なんてものによる

書いても載ってなかったり、実は書いてないのに名前だけ貸してたり、架空人物の名だったり

この場合、脚本家の書いた9-10話はボツになってんだから名前が載らない事自体は当然だな


>>77
どのレスに向けて言ってんだか意味不明だが、
今は「自分の言った言葉にさえ責任もたない一貫性の無い脚本家の発言」が突っ込まれてる流れで
出来上がった脚本の改変責任についてだけを言われてないだろ

>>74-75
普通は「こだわりが強く難しい人」って言われたら、詳しく聞くまでもなく「脚本チェックとか鬼だろうな」と池沼じゃないかぎり想像つくよ
　
「虫が出るとは聞いてたけど、クマバチやアゲハ蝶じゃなく蚊やゴキブリが出るとは聞かされてなかった、詳しく聞いてたら断ったのに」って言ってるようなもん
虫が出ると言われた時点でカワイイ系の虫じゃなく害虫も出る可能性考えて普通は断る
　
もうね
そらぞらしい言い訳ばっかしてるよね
　
「9-10話は私の書いた改変脚本版の方で撮影しろ」「9-10話は脚本採用されてないけどクレジット寄越せ」→「9-10話の脚本、私は書いてませーん」の手の平返しとか
　
> 本人曰くこれら全てあのSNSも皆「脚本を生業とするすべての人たちの権利を守るため」なんだそうな
　
普通は自分が書いたわけじゃない脚本が自分の名前で出回るのは嫌なもんだし
そのためにアラン・スミシーなんて映画監督の偽名制度もあるんだが、この脚本家さんは何故か真逆の考えで
しかもそれが「脚本を生業とするすべての人たちの権利を守るため」ってなぁ

＞同月 6 日、B 氏と A 氏で本件脚本家に直接会いに行き、「協力」でのクレジットの
表記については小学館から拒絶されたこと、本件原作者が協力クレジットに口を出
す権利はないということは小学館もわかっていること、日本テレビとしても本当に
おかしいと思っており、戦いとしては放送を強行することもありうるが、それでは放
送はできても、二次利用や配信は全部ストップしてしまうので、本件原作者の意向に
応じざるを得ないことを伝えた。

>>81
> 本件原作者が協力クレジットに口を出す権利はないということは
　
「クレジット表記に口出すな(嘘っこクレジットを黙認しろ)」と主張しながら
「書いてもいない奴がクレジットを要求する権利は無い」という一般常識は無いもようw
　
普通は嘘クレジットさせろって要求の方がおかしいんだよなぁ

>>82
没になっただけで脚本家は脚本を書いたし、コアメンバー会議にも出席しているから仕事をしている
仕事をしているのに、配信止めると脅して、クレジットを消して経歴を抹消する方がどうかしている
せめて協力で載せるべきだった

>>83
会議に参加しただけで採用されなかったヤツの名前が「経歴」として載る世界なんて聞いたことねーw
　
アイディアだけならコアメンバー全員が出してるし、なんなら現場の役者も出してるだろうが
それにいちいち「協力」だなんて書いてたら全員の名前も全部協力として二重にクレジットしなきゃいけなくなるわ
　
そういう嘘表記はちゃんと「協力」にたる仕事をしてる人間に対してだって失礼
　
> クレジットを消して経歴を抹消する
　
何度も言われてるが元から存在しないものは消せませーん

センスのない改変や、センスのない原作者の介入がドラマ化やアニメ化を駄作にするわけで
原作以上に面白い作品はいくらでもあるじゃん

>>85
この問題は「原作まんまか改変か〜」の方法論ではないので話題そらし乙
(カワイイ制服やアフピル削除は明らかな改悪だけどな)
　
他人の家は家主の許可無くリフォームしちゃあかんという当たり前の話
「快適リフォームなんだからっ」は勝手な改変の免罪符にならねーし
　
そもそも(例外はあれど)原作沿いアニメの方が世界的に成功してる(成功率が高い)事は事実なんだから
方法論として見ても改変＝打率低い事は認めましょう

>>86
＞「闇雲に原作を変えるな！と主張しているわけではな
く、よりよいドラマになるように、自分を守るために、現段階でできるベ
ストを尽くしているつもり」
＞8〜10 話に関しては、撮影の都合などの理
由以外では、できる限り改変しないでほしい」と伝えた。
　
原作に忠実にという条件があった話と小学館の調査報告書は辻褄が合わない
原作者は口では改変を条件付きで認めているし、小学館は8〜10は改変しないで欲しいと要望している。するなとは言ってない
それに8〜10話はオリジナル部分のことを言っていると思うのだけど、そもそも原作はまだ書かれてないし、作者が紙一枚書いた物しか渡してないから、ドラマ制作陣は今後の展開と結末がどうなるかあまり知らない
原作に忠実に原作者が妨害するからわからない状態
原作者はネタバレを嫌い改変したので、そもそも原作に忠実じゃない

日テレ報告書は「本件脚本家がしっかりしており」などと言う割に、本文上の彼女らは醜態ばかり
(「本件脚本家も原作漫画がしっかりしているので、大きく変える必要はないという意見だった」は
おおっと思ったけど、自らの発言というよりはPの「原作を大事に書きたい」への返事か何かかもな(事実なら))

反対に原作者は、芦原先生の弁はどれも正論と野木亜紀子氏なんかも言っていたり
改変修正などにしても妥当にしか見えんのよな

だからか原作者に無理難題を押し付けられたみたいな(曖昧な)文面が出てきても
脚本家のSNSと同じで、全くと言っていいほど日テレに共感できない

「オリジナル部分を一緒に作るという最初の約束だった」とか聞いても
極論、ざっくりプロットへのリクエストなどなど「一緒に作った上で」全ボツだっただけじゃね？みたいなな(あくまで極論)

>>65
>オリジナル部分を一緒に作るという最初の約束だったのに、原作側がその約束をなくすことは間違っている

それ弁護士の意見だけど、あのSNSを見ちゃうとな
弁護士に正確な経緯を伝えていたかどうか疑問も残るわ

4月～詳細プロットまで、原作者は何度もリクエスト自体は受け付けていたことや
8話までも原作者の修正要求を無視したまま脚本化して送りつけていたことなど(脚本家の善悪は置いといても)
脚本家の弁護士は知らんこともあるかもな

野木亜紀子なんて、騒動に便乗してあれこれ言っただけで
調査報告書が出てくるとほとんどの人達と同じように退場した
ほとんどの人はセクシー田中さん騒動をテレビ局が好き勝手やらかして繊細な原作者を自死に追い込んだと思ってたが、調査報告書が出てみると
自分と作品を同一視した面倒くさい原作者の作品にテレビ局は何も知らずまんまと手を出しトラブルになり
言いなりにならないとドラマの邪魔してやると脅され日テレが折れ、しわ寄せのほとんどが脚本家に向かい
脚本家が怒ったのも無理もない話だった

野木亜紀子氏のBlueskyって報告書の後だったけどな
まあ前でも後でも別にいいし>>90の話にもあまり興味はないけどね

小学館の調査報告書読めばわかると思うけど
原作者はオリジナル部分を自分がプロットに書いた通りにドラマ化して欲しかった
ところが、コアメンバー会議ではこのプロットではダメだとボツになり、コアメンバーで新しく創作した
だから原作者がブチ切れて、ドラマ制作の妨害してやると言い出し、日テレが折れて脚本家にしわ寄せがいった
ここで原作者が大成功すれば、原作者は天才ということで問題はほぼなかったのに、駄作だったからわがままで出しゃばりになり
脚本家もブチ切れた
小学館は最初から日テレに、原作者はオリジナル部分の創作を絶対に許さないからドラマ化すれば最終回は素人作の脚本になると忠告すべきだった
最初からトラブルを予見して黙ってドラマ化させた小学館がヤバい

>>91
無断で転載したら100万とか書いてるじゃん
てか、調査報告書が出てしばらくラリーがどうのこうの原作者寄りの発言してたけど結論出さずに辞めちゃったわけで
飽きたのか、間違ってたと感じたからやめたのでは？
日本人は死者の声は正しいと思いたがるけど、アンサーは色々おかしいし
死者の声はアンサーではなく、攻撃したかったわけじゃなくごめんなさいだから、炎上までさせるつもりがなく、失敗して自縄自縛なんでしょ

>>87
＞「闇雲に原作を変えるな！と主張しているわけではなく、
→闇雲に変えるなと言ってるんじゃなく理由があって変えるなと言ってんだよ(前スレのループ)
https://egg.5ch.io/test/read.cgi/tvsaloon/1760212978/976

＞8〜10 話に関しては、撮影の都合などの理由以外では、できる限り改変しないでほしい」と伝えた。
→撮影の都合などの理由(やむをえない事情による改変は合法)以外では、出来る限り改変しない＝つまり原作に忠実

別に矛盾してないな

> 改変を条件付きで認めているし、

何事も例外はあるんだから何らかの条件があれば原則(改変しない)から外れるものは出てくるのは当たり前
しかしそういう例外があるからと言って原則(改変しない)が消えてなくなるわけじゃない
クラインフェルター症候群の人がいるからといって「男性はＸ染色体を一つしか持たない」という原則は変わらない

> 小学館は8〜10は改変しないで欲しいと要望している。するなとは言ってない

それはひょっとしてギャグでいってるのかｗ　レジェンド発言目指してんのかｗ
「ゴミのポイ捨てはご遠慮下さい」を「ゴミをポイ捨てするなとはいってない」って言ってるようなもんだぞ

> そもそも原作はまだ書かれてないし、作者が紙一枚書いた物しか渡してないから、ドラマ制作陣は今後の展開と結末がどうなるかあまり知らない

意味不明だなぁ
既に原作漫画がしっかり存在してドラマ制作陣はそれ読んでる筈の１−７話だって改変塗れだったんだから、まだ漫画になってない部分だろうが何だろうが関係無いだろ

つか、紙一枚書いたものだけって…原作者が台詞まで書いたロングプロット書いてるって漫画単行本の前書きにも書いてあるだろうが

> 原作に忠実に原作者が妨害するからわからない状態

日本語でおＫ

> 原作者はネタバレを嫌い改変したので、そもそも原作に忠実じゃない

これも意味不明
原作者は漫画原作とは別のアナザー(パラレル)ストーリー＝ロングプロット(もう一つの原作)を作って「それに　忠　実　な　脚本にしろ」と言ったのに某脚本家がそうしなかったんだろ
無印エヴァとシン・エヴァ、ジョジョ一部と七部みたいなもん＞アナザー(パラレル)ストーリー
どちらもパラレルなだけで原作者の手になるものなんだから原作だ

>>90
> 調査報告書が出てくるとほとんどの人達と同じように退場した

漫画協会理事長の言葉も野木氏の言葉も全て報告書を読んでの事だろ、だから地獄ラリーに呆れたりしてんだし
むしろ脚本家の黒ヤギとかクレジットで大暴れとか嘘つき撮影とかテレビ屋批判の巨大燃料投下しただろうに>>6
ほとんど退場したとかどこの脳内異世界の話だよ

> セクシー田中さん騒動をテレビ局が好き勝手やらかして繊細な原作者を自死に追い込んだと

ざっと説明すりゃそのとおりじゃん

> 自分と作品を同一視した面倒くさい原作者の作品に

原作者が自分と作品を同一視してたなんて記述もありませんなぁ
原作レイプされたくないってのは多くの作家が抱く感情だから同一性保持権ってのがあるわけだし

> テレビ局は何も知らずまんまと手を出し

小学館からさんざん「こだわりが強い作家だから」とさんざん言われてたのをまるっと無視したのは日テレ

> 脅され日テレが折れ

折れなきゃいかんのが日本の法律、それわかってなかったのがアホ

> 脚本家が怒ったのも無理もない

プロらしい事何一つしてないでクビになった奴の自業自得は逆恨みでしかない

>>92
> コアメンバー会議ではこのプロットではダメだとボツになり、コアメンバーで新しく創作した

コアメンバーが原作者プロットを　会　議　でボツにした話なんざどっちの報告書にも出てないが？

> だから原作者がブチ切れて、ドラマ制作の妨害してやると言い出し、

そんな記述もどちらの報告書にも載ってないな
しんどい脚本チェックするほどドラマに向き合ってた原作者がなんでドラマの妨害すんのさ

> ここで原作者が大成功すれば、原作者は天才ということで問題はほぼなかったのに、

実際好評のうちに終わったし誰かさんが騒がなきゃ何も問題はおきなかったな
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/tvsaloon/1745539171/779
　
小学館報告書50-51P
> 以上の経過を経て、放映も順調に進み、評判も良く、芦原氏も喜んでいた。

> 脚本家もブチ切れた

脚本家は放送終了前からクレジットでブチ切れてましたが何か


>>93
しつぜん無断転載とか言い出して意味わからんなぁ、転載と引用の区別がつかん人？

> 調査報告書が出てしばらくラリーがどうのこうの原作者寄りの発言してたけど

調査報告書が出たら黙ったのか原作者寄りの発言したのか自分の妄想意見ぐらい統一しなよw

時系列も勝手に脳内妄想してまともに理解してない人に飽きたからだの間違ってただのと勝手に中傷されてもなぁ

> アンサーは色々おかしいし

ならおかしい部分具体的に書いてみなよ

> 炎上までさせるつもりがなく

脚本家はさせようと犬笛ふいて逆に失敗してたけどなー

>>88-89
> だからか原作者に無理難題を押し付けられたみたいな(曖昧な)文面が出てきても
　
ってか、著作権法的には原作者の望むとおりにしなきゃいけないのに、その認識ゼロで逆恨みだもんな
原作者に指図されるのが嫌なら原作ものなんかやらなきゃいいだろうに
　
> 「オリジナル部分を一緒に作るという最初の約束だった」とか
　
原作に無い部分だからこそ原作者プロットに忠実にしなきゃあかんところなのに(それは原作者も伝えてたのに)
脚本家は「むしろ一緒に作れる(わたしのオリジナルを入れられる)部分」と認識してたのがなぁ
これは脚本家のおめでたい脳内変換なのか、それとも「９−１０話は原作に無い部分だから自由に書けるよ」とか誰かにふきこまれてたのか
　
　
>>91
後から自分で「野木氏は報告書が出た後で原作者よりの意見していた」とかあっさり前言翻すし
毎度妄想を書き連ねているだけだからね、あの人

>>94
ドラマの主導権はドラマ制作陣にあったってことじゃん
小学館と原作者は主導権は渡してないガチガチに原作通りじゃないとダメだと後から主張しているから矛盾する

>>96
＞21 既述のとおり、ドラマ化にあたっての改変は本件脚本家だけが行ったわけではなく、コアメンバ
ー全員で行ってきたものであり、かつ、最終責任はプロデューサーにある。

>>98
主導権？
最終決定権は原作者
途中作業の主導権はこっちだ～
馬鹿なの？
働いたことないの？

>>95
折れずに中止すべきだったし、そもそも関わったのが間違いの地雷案件
たぶんどこが引き受けても大なり小なりのトラブルになった