小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[21台目] [無断転載禁止]©2ch.net

TKの曲・サウンドや使用機材等に関するスレです

ここはDTM板ですので音以外の話題はほどほどに
ライブ情報や新譜情報等などは邦楽板でどうぞ

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DAの話題は http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1465313210/ でどうぞ



前スレ
小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[20台目]
http://egg.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1479289898/

※次スレを立てる人は>>950ぐらいでお願いします
※↓本文1行目に以下を記述すればﾜｯﾁｮｲID表示になります
!extend:on:vvvvv:1000:512

---

VIPQ2_EXTDAT: default:vvvvv:1000:512:----: EXT was configured

mixに付き合ってくれたお二方ありがとうございました。
やっぱり他の人のを聴くと色々参考になるなぁと。
バシッと決めたスネア（コンプレッサーか？）アコースティックギター（ディレイ？リバーブ？）なんかも
なるほどなーって。
それと>>149さんが指摘していた部分、和音に違和感の所。
あれ、ストリングスの音を間違えて置いてました。

お二方の音を参考にしつつストリングスの音色間違いも修正してこんな感じで。
http://up.cool-sound.net/src/cool52631.mp3
あいかわらずゴチャゴチャどたばたなのはストリングスが大きいからか。
指摘された白玉の太さか。

また再現神の降臨を楽しみにしつつROMに戻ります。
ありがとうございました。

>>152
アップロードしてから書き込みに気づいた…

ROMるって言っておいてアレだけどこっちもアップするの忘れてた。。
http://up.cool-sound.net/src/cool52632.mp3

>>153
和音直った
まだ音が硬いというかイントロのフレーズは金属じゃなくてプラスチックだと思うんだ

スネアもう少し前でも良いと思うけど全体的にまとまった印象

https://youtu.be/XuZxF7j89zE
16分位からのDSXのオケヒのレビューで
Come on Everybodyのフレーズをカッツが弾いてる

>>156
ほんの一瞬を良く見つけたなぁ。

ところでここのスレ的にこれどう？
kanzen saigen…？
うーん？って感じだけど。
https://youtu.be/8cavuhCYBMY

>>5のほうがすごい

>>158
すげえ。まんまだな

自分の中でこれでひとまず決着をつけました。
アドバイスありがとうございました。
http://up.cool-sound.net/src/cool52649.mp3

>>160
個人的には、すごく聞きやすくなって良くなったと思いますよ！
聞いてて好感がもてました

ちょっとだけ気になるのは、イントロ最初から旋律で使ってるベル風のシンセ音っぽい音が
全体的にちょっと耳に痛いので微妙に抑えた方がいいと思います

>>161
ありがとう！
今回mixを聴かせてもらえて本当に参考になりました。
硬い音とかMIDIの置き間違いとかエフェクターの使い方とか。
ベルの音はゲートタイムかリリースタイムを短くしてイコライザで丸くすれば良くなるかな。
多分このベルを取ってしまうと雰囲気が無くなると思う。
やっぱりあと幾つかモニター環境も欲しいなぁ。

それじゃDTM板回ってきます。

>>160
TMの原曲の感じを目指しているとすると全般的に滲み感が足りないかなと思うけど、これはこれでまとまってるよね。
どの音もちょっとリバーブというか残響感が足らないのかな。

human systemと言えば印象深いのはあのビデオだな〜。小室が何台もの7IIと横になってリンゴか何か食べてるヤツ。
英語で「MIDIがどうのこうの」とかキャプションが流れて。やっぱりあの頃はいかにもTM NETWORKって感じだったな

>>163
手持ちの機材で出来るだけ近付けたい、近付きたいって感じですね。
ただただTMも小室哲哉も大好きで、憧れだからなるべく近付きたいと言う。
あとカットオフだとかレゾナンスだとかパラメーターを少し動かすだけで音が変わるのも楽しい。
リバーブは色々試したんですが、ただのカラオケ風エコーにしかならなくて、自然な感じが出せず。
その辺りは最初の投稿からは良くなったと思うけど、今後勉強ですね。

この曲のブラスってリズレのブラスと同じ？
https://www.youtube.com/watch?v=afQuCMqDuyc

https://youtu.be/1yHHg7Fx2gQ

？

>>163
今回はリバーブを意識してみたのですがどうでしょうか。
曲は違うので参考にならないですが。
http://up.cool-sound.net/src/cool52693.mp3

>>166はこれを言いたかっただけなんかな
https://youtu.be/yVubFUAUk3E?t=32

曲は90'sダンスポップって感じでこのスレ的にはどことなくDive To Paradiseとかを彷彿とさせるけど・・・

>>168
TMの原曲準拠でいくともっとリバーブはかかってるような。でもリバーブと言うよりいわゆる「飽和感」が足りないんだよね。
鍋とかカレーで言うと出来たばっかりでそれぞれの具材の味が分離している感じに聞こえる。もっと混ざってニジんだ感じがあると素人っぽくなくなるというか、
いかにも「コンピュータ1台でヤってます！」っぽくなくなるというか。で、ヤってみました。EQ、リバーブ、コンプ、リミッター追加です。

http://up.cool-sound.net/src/cool52694.mp3

飽和感とかニジみ感とか一体感を出すにはどうするかというと、やっぱりコンプかけてツブすのが簡単かな。いかがでしょう？

ただ、コレを鍵盤無しで打ち込んでいるのは恐ろしい。俺には絶対に出来ない。スゴいと思います。

>>169
ライブで使ってたサンプリングのネタ。
みんな知ってるよとツッコミ待ちだったんだが。

>>171
THX
ネタはもちろんみんな知ってると思うけど
さすがにツッコミ待ちの意図までは伝わんねーわｗ

>>165
PVに映ってるからって訳ではないんだが
MOTIFのブラスじゃねーかな〜

>>170
ありがとう。
どうも、こう、カレーを作っても
「こんな食材使ってるよ」
「ここの面取り上手くいってるでしょ」
「このお肉美味しいよ」
「どの食材もこだわってるよ！」ってタイプなのかもしれない。
お手本のコンプ・リバーブ参考にします。
音が硬いのもいかにも打ち込みましたって雰囲気もこれらを活かしてないからだろうな。
すごく立体的になって奥行き感がすごい。

昔Nanokey使ったことあるけど使いにくくて結局それ以来鍵盤無し。
トラックパッドでやってます。
しかしやっぱり音楽って楽しいですね。

>>174
同じKORGでもmicroKEYはそこそこ使いやすいよ。
それ買うとUVIの音源のLicenseがただでもらえる。
90年前後の小室がよく使ってた音源に似てるけど微妙に違う
嬉しいような残念なような音源のLicenseが。

>>175
ちょっとがっかり音源に興味がわいた！
調べたらブルートゥース対応のもあるんだね。
ありがとう！
音符を置くのはともかくモジュレーションとかピッチベンドは鍵盤あると楽そうだ。

しかしHumanもChildrenもバッキングで鳴ってるピアノっぽい、でも金属っぽい音は何なんだろう。
FMっぽいけどなぁ。

>>176
多分、サンプリングのピアノとFMのレイヤーだと思う。やってみたけど、ピアノがイマイチかな。

http://up.cool-sound.net/src/cool52709.mp3

>>171
大元は1980年発売のこれだが
https://youtu.be/BKmw9UrX99s?t=2m13s

>>177
ありがとう！
やっぱここの人たちはすげーな。
ちょっと真似させてもらおう。
もしかしたら似たような音Logicに入ってるのかなぁ。
作れば良いのだろうけど。

それと前々から言われてるコンプ、やっぱり仕組みがイマイチわからないから勉強してきます。
イマココ。
http://up.cool-sound.net/src/cool52712.mp3

ツイッターのオフ会って何ですのん？

>>179
human systemのピアノっぽい音はピアノっぽい音ていうよりピアノの音なんだよね。
ただ、当時はサンプラーもシンセもメモリがすごく小さかったからどうしても今みたいなリアルで繊細な音は出せなくて
ピアノの特徴をギュっと凝縮した様な安っぽい音になってしまう。
だからロジック付属のピアノ音源でやるとしたら低域と高域をバッサリカットして2k〜4kHzあたりをちょっとブーストするといいと思うよ。
それこそコンプでパキパキにしてもいいと思う。
あとはガラスみたいないわゆるDXエレピ的音色を混ぜれば雰囲気は出るんじゃないかな

このスレの趣旨的には
バンスコ・当時の雑誌・出演テレビ・インタビュー等からヒントをかき集めて
実際に使っていた機材や音色を絞り込んだ情報があった上で
挑戦すべきじゃね？
あの頃の小室が使ってたシンセとまったく関係ないソフトシンセで「っぽい」「みたいな」音を追求するのは…

＞humansystem
＞当時の最新鋭デジタル機器を取り入れ、ロサンゼルスと東京でレコーディングされ、前作『Self Control』から1年を経ず発売された。ロサンゼルスのミュージシャンとのコラボレーションによる作品。
1987年7月20日 - 8月29日（東京）
セディックスタジオ/CBSソニー信濃町スタジオ/スマイルガレージ/ビクター青山スタジオ/サウンドシティー/一口坂スタジオ
1987年9月4日 - 9月18日（ロサンゼルス）
Ignited Productions/Record One/Image Recording

TX816
Matrix-12
S-50
Emax
Emulator�U

>>182
確かにそれも一理あると思う。自分の機材からまったく同じ音が出た時ってのは嬉しいからね。
だけど、そのせいなのかこのスレで盛り上がるのはサンプリングネタかTMが解散してからのローランドかエンソニックの話題ばかり。
GIFT FOR FANKS以前の機材なんてほとんど誰も再現しないじゃん。Childhood's EndあたりのWAVE TERMとかなんてまず無理だし、
オーバーハイムですらほとんどの人は興味無いんじゃない？だからそういったビンテージ機材を今のソフトでヤるのも面白いと思う。

ちなみに>>177は全て当時のハード。ピアノがEmaxで純正ライブラリからZD700 GrandPiano、エレピが7IIのFull tines、ベースがプロワン。
ミキサーとDAWだけ新しくてO3DとD.P。聴いてソフトでは無いと分かってもらえたかな？

あ〜あと、キックはDP付属のソフトでストリングスはマト12持って無いからOB8。ストリングスも結構似てるでしょ？

>>182
無茶苦茶ハードルの高い無理難題を言ってる様な・・

要約すると、「原曲と同じ機材で、完コピに挑戦しろや」と言ってるよね？

もし音の完コピに挑戦するなら原曲と同じか近い機材で、っていう単純な話でしょ？
>>3-10の再現神達はそのレベルまで追い込んでるし、完コピに挑戦しろなんて誰も強要してないんやで
語ろう＆ネタバラシスレは昔からTK使用機材の情報交換スレなんだから

あれ？IDが変わってる？せっかく>>183でTX81ZっぽいIDが出てたのにｗ

>>187
＞語ろう＆ネタバラシスレは昔からTK使用機材の情報交換スレなんだから

いつからだよｗ

遠回りないいまわしはやめて率直に聞くけど、
あなたは、音源度外視の単なる耳コピはヤメロといってるわけ？

近い機材、だったらUVIの音源が安くて揃えやすくて最強だな

でも、例えばゲットワイルドを再現するとして、もう使用機材出ちゃってるじゃん。
イントロはE2はまだソフトでヤるとしてもこのスレにT8持ってる人って居る？同じ音源の600でも。
あと例のベースはカートリッジまで出ちゃってるし、そのカートリッジが無名のものだもの。
自分でユニゾンモードでイニシャライズから音作りしたらどうなのか？とか思うし。そもそも7II自体、
このスレでどれ位の人が持っているのか？とか思うし。そうなるとあの頃は卓を含めての音作りだから、
サンクラとかニーヴなんか自分ちに持ってる人なんて居るのか？！っていう。
原音尊重主義も含めて、新しいやりかたでもこのスレが盛り上がればいいんじゃないか？と思うんだけど

前にLove TrainのイントロをMini Vで再現してた人なんかソフトシンセでもすごかったよね
実機使って再現しても出来て当たり前じゃない？つまんなくね

今でも容易に手に入る音源で似せて作る方法とか嬉しいね
似てないと不評のUVIのDSのシンセブラスも、
Power Stringのパッチを使ってDecayとSustainを短めにRelease効かせたうえでTVAのVelocity制御も切って、それをオクターブユニゾンにすれば、わりとSymphohyに似るとか、DS1のSlap BassはDX7IIはスパベに似てるとか

>>181
ありがとう。
やっぱりあのキラキラした音はDX7�UD（だよね？）使ってたのね。
今でこそDXのピアノ（デジタルじゃないほうなんか）はチープに感じるけど、当時はそう言う音を重ねていったから繊細さや良さがあったのかも。
音も曲も。
今は指一本で沢山のレイヤー鳴らせたりクルクル回るシーケンス音を出せたり…。
今の小室哲哉は悪くはないけど、例えばピアノ一台ででも聴かせる・魅せる曲を作って貰いたいなぁと個人的に思います。
今は楽器を一つも持ってないけどDX100くらい取っておけば良かったな。

しかしなんだかスレの趣旨と違う事になってすみませんでした。
やっぱり実機やそれに近いのを使った！じゃないと駄目なのかな。
本当にごめんなさい。

全盛期の小室がこんなモロパクリしてたとは・・・
https://www.youtube.com/watch?v=PytzsTrFzU0

>>192
あれは凄い

>>193
知らなかった
ありがとう

>>194
DX7を真似たソフトシンセ使えば？
フリーでもあると思う

>>189
＞いつからだよｗ
15年前の初代スレから一環してるんだけど…（困惑

>>197
そんだけ見てるなら機材のネタバレ以外にも、シーケンサー等のネタバレ、音楽理論（フレーズやコード、和声感）的なネタバレ、
人材やちょっと脱線した様なネタバレもちょいちょいあるし、そういうの見てない？
例えば、音源度外視のコピーについては理論的なネタバレの範疇だと思うよ

個々の知識や音楽スキルはピンキリなんだし、
内容がDTM的かどうかってのが基準でいいんじゃない？

ギチギチにルール縛って盛り上がらないスレを見るのか、適度な振り幅で盛り上がるスレを見るのか、だな。
良く言われるけど、そう言いだした本人が何かネタを出してまずは盛り上げて欲しい

コードの癖といえばAmFGCのやつが多い
ゲットワイルドやリズムレッドビートブラックなど

しかし意外とFの部分をF6にする癖もある

ヒューマンシステムのイントロやレジスタンス

ちなみにヒューマンシステムのイントロはドラゴンザフェスティバルのBメロと同じ

いわゆる小室コードのIVのところで6度が入る曲ほんと多いよね。
「THE POINT OF〜」とかもそうだし。

同じ意味合いで、VIマイナーのときの11度とか、Iメジャーのときに9度とか。

理論は分からず手癖で適当に押さえたら良い響きだったが正解。

菊地成孔が小室の楽曲はやや奇形的と評してたな

でも小室の曲で理論で説明できない転調やコード進行ってそんなにないと思うけどな

それこそギターロックの曲だと、AメジャーキーでAmaj→Gmaj→Emajみたいにいきなりダイアトニックから外れる曲なんていっぱいあるけど、そういうのは奇形的とは言われないわけで

https://twitter.com/Tetsuya_Komuro/status/16913483865

難解なのはコードじゃなくて日本語だな

>>198
少なくとも俺は脱線反対派じゃないよ
ただ>>182の言ってることもわかるし、事実、初代スレからTK機材情報メインでやってきてるスレじゃん、って話

たとえば俺レベルみたいな人間でも、ちょっとググれば>>183ぐらいの情報は見つかるわけだ
でもこのスレには、レコスタのブース番号から逆算したり動画をコマ送りしたりしてシンセどころかスタジオのエフェクター名まで割り出す猛者達も多数いるわけで
抽象的に音を模索するするのも悪くないけど、でっていうで終わる

ふわふわふるるの難読コードなんだろう？
Cキーで書くと
ミーレドーシーーーラーソーーソラーミーーー
AmーーーーFーーーーーGーーーーーCーーー
ベースは常にAで。

このFとメロのシの部分よ
出先なのでデタラメの可能性大だけど

>>204
アボイドノートさえ避ければ、わりと何やってもいいんじゃないかと。

>>208
CメジャーキーのコードFはドレミファソラシの7音全部いけるんじゃなかったっけ？

>>210
そりゃそうだけどFにＢ音をメロであてるのがね
ドラゴンザフェスティバルのイントロにも似た現象がある

Dmとの差別化とか。

| �Ym - �Zm7(♭5)on�W | �X - �T |

知識をひけらかすスレ。

？

>>214
黙っとけカス

>>214
たとえば、自分の好きなアーティストが曲作りについて話していたとする。
で、あそこのコードが〜みたいなことを言ってたりすると、それを理解したくなるじゃないですか。
それで作曲や編曲やミックスダウンとか始めちゃうっていう。
ひけらかしたいとかは全然想定していないよ。

正論だけど2chでやると叩かれる。
だからブログでどーぞ。

自分が興味がない話題ならスルーすりゃいいだけのことなのにねぇ
なぜ自分の好きな話題に限定しようとしたり、チクチク嫌味言ったりすんだろうな
そういうのって自己中反応丸出しだの自覚ないんだろうし、
どっか精神的におかしい奴なんだと思う

みんな耳コピ能力高杉じゃね？
複雑なピコピコシーケンスとかどうやって聞き取ってんの？
LOVE TRAINとかBPM落としても「？」だわｗ
あれって和音になってるよね？

>>220
自分の相対音感に自信がつくまでに10年くらいかかっと思う
気が付いたら、曲をコピーする時、スコアかなんか見ないで耳コピした方が遥かに早くて正確になってた

ラブトレは俺じゃないが、そういう細かいシーケンスの和音は、コード理解してれば構成音追加していくだけで大体いけると思う
もしくは、ラブトレの様なメジャーな曲は、スコアとかMIDIデータとか
元ネタに出来るものも結構流通してそうだから持ってる人は持ってんじゃないかな？

nervousのシーケンスは分からないな。誰かやってみて欲しい

ゲワイのサビのシーケンスはずっとB音で
F#コードとぶつかる音なんだよね。
曲によってはコード構成音を無視してる。

ラブトレインのやつはF♯mF♯mDEAEの構成音でできている
つまり２つ目のコードC♯mOnEのところにシーケンスはF♯m
こういうのが曲に奥行きを出している

>>223
＞ゲワイのサビのシーケンス
奇数小節で鳴ってるディレイがかったベルシーケンスのほうじゃなく
トニックとドミナントを行き来しながら真ん中でテケテケ鳴り続けてるシーケンスだよね？
F#の2拍は歌メロのトニック占有率が8分の5だし
実質F#→F#sus4のパッシングなドミナントモーションだから
個人的にはあまり気にならない

コード構成音を気にせず、ある単体の楽器が一定の音階を鳴らし続けるのは
作曲法とかの理論書にもちゃんと載ってる「持続音」ってやつだよ
それを打ち込み音楽ではシーケンスフレーズでよくやる
持続音は持続音だから、コードに表記してもしなくてどっちでもいい様な音だろうね

たとえばゲワイ８９のイントロのブラスフレーズも持続音技法の一種
コード進行に関わらず、Ｂではじまるフレーズ弾き続けるあれね

読み返したら>>225はちょっと日本語おかしいな
「F#→Bのドミナントモーションは実質F#sus4をパッシングしているから」
のほうがいいたいこと通じるかな

ゲットワイルドのシーケンスはシングル盤で買った時は全然聴こえなかった。
で、GIFT FOR FANKS買ってきて「なんだコレは！」って思ったな。

>>228
「ORIGINAL SINGLE 1984-1999 BACKTRACKS」だとゲップが出そうなほどテケテケ聞こえるねｗ

>>229
それそれｗ
ヴォーカルと同じ場所にいるからウツがいなくなった途端丸聞こえｗ


オペラナイトの「ド#ッシラッラー」を繰り返し続けるシーケンスも持続音の一種か

>>227
これも小室の癖でドミナントコードの時に3度を使わずトニック音使うよね
ゲワイイントロなんか
AmFGC
ミーレードーーミレードドー
Gの時にレドードーだし
ペンタトニック大好きなんだろう

7DAYSWARのサビもそんな感じ

>>223
言い尽くされてるけどシーケンスフレーズで、
コード進行に従って、アルペジオの構成音を変わっていったら浅倉っぽく
コード進行に関わらず、キーノートのコード構成音を基調で押していくと小室っぽく
なるらしい

>>232
浅倉いうほどか
TX802のオルタネイティブアサインで左右に飛ばしてるシーケンスなんて常に構成音同じな印象だけど

>>192
ファイルが消えてるみたいなんで音だけ再うｐ
ttp://up.cool-sound.net/src/cool52757.mp3

>>222
Original [ドミナント始まりの4小節周期・スウィング割合10%]
ttp://up.cool-sound.net/src/cool52758.mp3
Just Pop Up版 [トニック始まりの4小節周期・スクウェア]
ttp://up.cool-sound.net/src/cool52759.mp3

>>234
相変わらずすごいなぁ。
すごく初歩的で的はずれな質問なのだけど、このシーケンスって原曲の場合
全部打ち込みでやっているの？それともアルペジエーターみたいなのがあるのかな？

Time toのシーケンスがよく判らん

>>235
規則性が有りそうで無いので（オクターブ下のトニックが鳴るタイミング等）適当に打ち込んだ可能性大
同ノートが連続で数箇所鳴ってるからアルペジエータ使ってたとしても白玉ベタ押さえじゃなさそうな
ttp://i.imgur.com/cbG1IeN.png

>>236
ギターとベースが| �T | �X | �Z♭ | �W | の王道トライアド進行なのに対して
seqはTKお得意のトニック＆ドミナント攻勢と思いきや
長3度と短7度も織り交ぜる（結果的にseqのみ[�T7]を維持している）のが小室マジック

「Time To〜」の完コピseqフレーズはお遊びで商業曲にこっそり混ぜたことあるけど
DAMやJOYSOUNDのカラオケ音源ではせっかくの『属七の妙』が再現されてなくて悲しかった記憶
ttp://up.cool-sound.net/src/cool52766.mp3

ついでに発掘したお遊び音源

>>169で使われてる声ネタ＋オケヒ2種を原曲に重ねて弾いたパターン
ttp://up.cool-sound.net/src/cool52767.mp3

>>236
イントロのだよね？
イントロ16小節あって、最初の4小節はDで持続音的な感じ
残りの4小節x3は、頭3小節DとAでピコピコさせて、4小節目だけDF#ACと上っていく様に音程を使う　それが3セット
基本一緒な3セットだけど、微妙にフレーズが違う様なので、ピンポイント的に弄ったらもっと良くなるんじゃないかな　

よく聞いたら、３セットのうち2セット目は上にあがっていかないんだな・・という訂正

あと別の場所の、1番Aメロ間のララ　ラーラーラ　ラーラーラ　ラ〜　のとこのシーケンス？
あれ再現したら楽しそうだ

もしかして小室×浅倉？
https://twitter.com/Tetsuya_Komuro/status/885308136768159744

箪笥借りただけ？

オーケストラっていうくらいだからYMOにちなんで教授もはいってて3人組かも！？という妄想

インスタでは二人組男性ユニットって書いてるね

そうなんだ・・（情報ありがと）

二人組ユニットならV2

InstagramのURL、ルイヴィトンってなってた？
なんだろうな。
マジでYOSHIKIだったらひっくり返るわ。

>>240
＞1番Aメロ間のララ　ラーラーラ　ラーラーラ　ラ〜　のとこのシーケンス
4小節だけ
ttp://up.cool-sound.net/src/cool52769.mp3

いきなり和音になったり32分音符が混ざったりと気まぐれ小室
ttp://i.imgur.com/nkXOper.png

>>248
あ、わざわざありがとうございます
言ったのはそこの部分ですね、さすが、かなり良く出来てますね
自分が思ってるのは、全体的にピコピコシーケンスの部分は、装飾音的（前打音?)なものが結構混じってる気がしてますね
だから、それで人によって音程の認識がちょっと違って聞こえてそうです

例えば、その部分、自分が聞こえてる感じでは。。（最初の1小節だけですみません)
ラレラファ＃　↑ド↓ファ＃↑ド↓ド　ファ＃ファ＃ラ↓ラ　↑ラドラファ＃

といった感じで、私と>>248さんでは、音どりが全然違うものになるのではないかと(汗)

>>248
いきなり和音になったりするの、リアルタイム入力した後に16分でクオンタイズしたら
ズレてなっちゃったみたいな感じかな。

BEYOND THE TIMEの間奏後の「あ〜もう一度君に〜」のベース
本来16分の連打のつもりだったけどクオンタイズしたらズレちゃった、でもまあいいか。
みたいな不自然な休符がところどころに入るよね。

>>249
採譜しやすいよう[ORIGINAL SINGLE BACK TRACKS]音源を1/2倍速（1oct.下）にしてhighとlowを適当にカットしつつseq帯域をブースト
ttp://up.cool-sound.net/src/cool52771.mp3

ついでに高速フーリエ変換解析結果
スペクトルの輝線が強い（クリーム色）の周波数から検出されたピッチが赤字部分
ttp://i.imgur.com/bCurlqQ.png

消しゴム勢にここまでガチにネタバラシされたら、哲っちゃんも本望だろうなｗ