プロとアマの違いを語るスレッドだよ Part.2 [無断転載禁止]©2ch.net

なにが違うのん？
おっさんらの持論をぶちまけちゃってYO
※前スレ
☆★☆プロとアマの違いを語るスレッドだよ☆★☆
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1371369063/

アマ：甘い世界
プロ：厳しい世界

プロ：吸い上げる側
アマ：プロの養分

プロ音楽家：どんどん減っている
アマ音楽家：どんどん増えている

アマ：プロのふりをするアマの動向に敏感。
プロ：全く気にしない。本当でもウソでもどっちでも良い。

アマ： いつの間にかプロになっている、という事はごく稀にある。ほとんどは強い意志と共にプロになる。
プロ： いつの間にかアマになっている、という事は非常によくある。どんなに強い意志でプロであり続けようとしたとしても。

アマ：スレタイのような事を考える。
プロ：そんな事は考えない。結果が全て。


プロ：ここの板にはあまりいない人たち
アマ：ここの板でよくいる人たち

アマ:このスレにpart2など必要だったのか
プロ:このスレにpart2など必要だったのか

アマ︰「曲書かなきゃ！音源買わなきゃ！」
プロ︰「おちんちん気持ち良すぎワロタ」

アマ：おしっこ
プロ：うんこ

だから生産力だってば
どんなに知識や技術を持ってても
生産できない奴は食って行けない

>>4　それだ

>>6
素晴らしい曲を
生産してても
くえない人なんて山ほどいるが

生産力は必要条件だからな
何の反論にもなってねえぞ
生産力がなければプロにはなれない≠生産力があればプロになれる

巨大プラットホームの支配者によって審美を決められてしまう。
規制された彼らの基準でしか活動できない。それがよく訓練されたプロ犬です。
この傾向はますます進むでしょう。
いまや素人がプロ並みのコンテンツを自由に配信できるようになっていますね。
狭い見識しかない閉鎖されたプロはそれに気がついていないだけです。

情弱、踊らされる愚民。Internetの爆発的普及からまだ何年もたっていませんね。
プロがふんぞり返られなくなる時代がそこまで来ています。
過剰なプロ意識を捨てられない人はこれから益々取り残されるでしょう。
また巨大プラットホームのマーケティング対象はプロ意識を刺激され投資しているあなた方でもあるのです。

あぼーん

プロだけど、何もふんぞり返ってないけどなぁ。
あと素人がプロ並みのコンテンツを配信できるとか言うけど、実際プロ並みのものはあまり多くないんじゃないか？
例えば「歌ってみた」なんかでプロ並みに上手いのってどのくらいいるんだ？

そして配信できるのは素人だけじゃないわけで、プロが作ったものをプロが配信できる時代でもあるわけだよね。
うまく立ち回ってる人は自分でとっくにそういうの始めてるよ。
「プロは気づいていない」じゃなく、あなたが気づいていないんだよ。

なんか必死だなwツベを２〜３チェックした程度なんだろ？w

音はいいんだけど買いたいと思わせる曲最近少ないっすね。

プロってのはＤＱＮが喜ぶサウントを作れる奴らやな

それはまあ正解だと思うよ。
DQNに限らずヲタとかもね。
ってか音楽に限らずテレビ番組でもスマホゲームでもなんでもそういう動きになってるね。

マジレスすると一定以上の生産力やクオリティなんかは前提条件だよね
それらを違いとして語るとかどんだけレベル低いアマと比べてんの

>>8
素晴らしい曲を何曲か作っただけではプロとしては不充分。
素晴らしくなくてもいいから決められた期間内にそこそこの曲を30曲くらい作れるならプロ。

その一定以上に行ってないから買う気が起こらないんじゃないの？
音楽単体で売れるか微妙すぎるやつばっかじゃんwそれも一応プロだよな？w

そんな買う気にならん曲作る奴でもプロになれるってこった

プロになれるラインは買う気になるラインより低いってことだな

だから出来栄よりも生産力のほうが重要なんだよ
年に一曲だけよい曲を作れる人よりも
そこそこ程度の曲をコンスタントに量産できる人のほうがプロとして有能。

>>20
あなたのような音楽マニア(？)に向けて曲を作ってるわけじゃないのでなぁ。
まあジャズとかフュージョン、メタルなんかで一部そういう音楽マニアに向けた商売はあるけど、ポップスやらアイドルやら商業音楽ってのは、別に音楽性が高ければ売れるっていうわけでもないし、そこだけを追い求めてるわけじゃないよ。
別に音楽の質が低くてもいいと言っているわけじゃなく、要はバランスだよ。
自分で最高傑作だ！作り込みもすごくて自信作だ！って思った曲があっけなくコンペで落ちたり、仮にリリースされても全くもって売れなかったなんてのを経験してみたら分かるよ。曲単体で見てると落とし穴にハマる。
まあそういう意味では曲の質のみを重視する人にとってはつまらない時代かもしれないね。

>>24
雑魚のいいわけだな。音楽家のプライドの欠片もないな。

>>24
プロのいいぶんだな。音楽家の酸いも甘いもある感じ。

音楽家のプライド（笑）なんて
自分のやる芸術音楽にとっておけばいいんだよ

クソみたいなポップスで
実力出したって何の意味もないからな

客も欲しくない物を無理して金払ってかわねぇだろｗ
そんじゃA○Bオタは全員洗脳されてんのか？ｗ
耳弱向けの洗脳loopやパターンがあるとでも言うのか？

A○Bオタが欲しいのはそもそも音楽じゃないからなー

a○bオタにしてみればこれの良さが分からないやつは音楽マニアwのイチャモンになるけどなw

仕事として食っているかどうかが重要
音楽性云々とかそういう趣味の話を仕事に持ち込むのは褒められた話しでない

そう思う。
仮に音楽性がいくら高かろうと、
仮にテンションコード入れまくりの変拍子満載の高度な曲を作ろうと、それが売れなければお金は入ってこないわけで、食えなきゃただの素人。
まあ高度な曲とか音楽性が高いかなんて、基準も曖昧だけどね。
上の人も言うように、食えてるかどうかが重要なんだよ。

プロの定義は決まったかい？

それは音楽で食えてるかどうかじゃないの？

月に音楽で20万稼いでる人
定義なんてそれだけ

決まったなら違いでも語ってなさい

>>36 >>36 >>36

何が違うかって話で音楽で飯食ってるとか言っちゃうアホ共

そうだね
うまいのがプロだね
君の言うとおりだよ

納期を守って体制に屈するのがプロ

確かに〆切の有無はでかいな
それが全てとも言える

レッスンの締め切り守って作ってるんだけどプロ？

それでギャラ貰って飯食ってるならプロなんじゃね？

商売よりも音楽性を優先するのがアマチュア
プロ意識がない

あぼーん

>>41　当たり
>>44　ちょっと違う

ちょっと違うんだよ

まーた関西さん来てるのかw今度はプロバンドマン設定？w

はい煽ればファビョるやっすいおもちゃ雑魚バエまた逃げた
20482016131



自ら負けを認めるAAガチホモガイジの完全敗北決定！

AAガチホモガイジに完全勝利したわけだがｗ３
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1453940354/

>>50=アマチュアｗ

あぼーん

ほらっ♪　ほらっ♪”

自分の大切な人、たとえば家族、恋人のアタマに
悪党が銃を突きつけて「間違えたら引き金を引く」
と脅されている状況でも
簡単なフレーズを確実に演奏できる人かな

プロとは、についての
完璧な例えを初めて見た気がする。

どこがw
おまえらプロに何を夢見てるんだw

プロの音楽屋なんて詐欺師みたいなもん。
どんなクソな演奏やクソな曲でも、さもそれが素晴らしいように勘違いさせて
金を取れるようになれば、それでプロだよ。

つまり素晴らしい演奏や曲をクソと勘違いさせられるのがアマチュアか

>>57はおそらく自分がそういうプロなんだろう
でも一口にプロといってもピンキリ
>>55はプロ、つーか「これぞプロフェッショナル」ってカンジ
スガシカオのProgressが流れてきそうｗ
憧れるよね

スガシカオ程度を流す
『凄いプロフェッショナル』か・・・
せめてもっとマシなの流してほしいわ・・・

NHK「プロフェッショナル 仕事の流儀」
主題歌「Progress/スガシカオ」

受信料払ってないから律儀に観てないのかなぁｗ

とは言っても、実際に「これぞプロフェッショナル」をテーマにした番組の
エンディングで流れてるんだから仕方がない
http://www.nhk.or.jp/professional/about/song.html

カブった！

実際に何に使われてるかじゃなくて
曲としてのクオリティが大事じゃね？

>>64
苦しいのうｗ観念しろ
曲がどうのって話じゃない
この番組に取り上げられるような「プロ中のプロ」
になりたいもんだって話しをしてるんだよ詭弁野郎ｗ

>>62
こんな過疎スレで3分違いは凄いねｗ

カシスガオ人気だな

まともなプロは
忙しくて
テレビなんて暇なもの見てる時間ないだろ・・・

別にあくせく働くだけがプロじゃないし。
印税でホクホクでそんなに働かなくても自動的にお金が入ってくるからゆったりしてる人もいるぞ。

ここの連中はプロをゴルゴ13みたいなもんと勘違いしてるバカばっかだもんw

おれの後ろに立つなと言っただろう・・・

別に小銭稼いでぬるま湯で生き永らえてるだけがプロじゃないし。
仕事でバリバリ稼いでその金と残りの時間を自分の信じる芸術音楽に全て注ぎ込むホンモノもいるぞ。

シカズカオって儲かってんの？

だいぶ前にバカッターで割れか音楽離れを嘆いて儲からねーって言ってたような

いったんオーガスタ離れて独立したものの
敗北宣言して出戻りした
ちなみにバックの田中義人は「プロフェッショナル」なギターを弾く
スガにはもったいないｗ

>>71
理想のプロだよな

>>58　完璧な返しだ

内容よりも肩書きが重要なケースは往々にしてあるからな。
音楽含め芸事の世界でプロとアマの内容的な差なんてほとんどないよ。
逆転してる場合だって多々ある。
そこがプロ資格の規定がちゃんとある世界との大きな違いだな。

あぼーん

>>71
それって、例えば誰と誰と誰？

それって68の元ネタ改変だからそんなに真実味がない気がする

レベルが20になれば遊び人から賢者に転職するように
素人も一定のレベルになればプロに転職できる

しかしダーマの神殿に行かず遊び人のままレベルを上げるのが実力のある素人

>>79
黛敏郎、アズトルピアソラ、大友

別に大物じゃなくてもいくらでもいる
音楽やってるのにこんなことも知らないのな…
ただ音楽を金儲けの道具に出来るだけで満足でやりたいことなんてないのか……

むしろ、大物だと誰？

ピアソラが大物じゃないって…この人すごいな

若い時にある程度お金稼いで、その後そこまであくせく働かなくて良くなった人を何人か知ってるけど、意外とそこで「余裕も出来たしお金に関係なく自分の音楽をとことん追求するぞ！」
ってなる人って少ないように感じる。
どっちかっていうと音楽そのものを追求するっていうよりは、楽しく演奏活動とかしながらゆっくり暮らしてたり、そもそも音楽じゃない事業始めたりとかそんなんが多いなぁ。

ポールギルバートがそういう印象

あぼーん

>>79
日本人だと、みんなが知ってるような人だとほとんどいないんだよね。

日本人じゃなくてよくね？

外人の話だといろいろ背景や環境が違うから意味なくね？
日本以外の場所では一生暮らさなないヤツがほとんど全員だし。

プロよりアマのほうが有益な情報書く
プロが教えてもなんもメリットないから

>>90
別に「どうすればそういう生活送れるのか」って話してるわけじゃないしどうでもよくね？
いいから名前挙げてやれよ

トム・ショルツ
ロバート・フリップ

この辺は求道者的なイメージ。

日本人で
大御所と認識されているようなポジションの人で
バリバリに稼いで成功したのちに
それとは全く違うアプローチに転向して芸術性の追求に全てを費やしている

っていうと誰？　と訊かれてるんだとしたら
そんな人は知らん

坂本龍一とか芸術音楽命だし入れてもいいだろ

芸術音楽なの？

あぼーん

大衆音楽の範疇だと思う。

そりゃ坂本が売れない音楽もやってるって知らない無知なだけやん

売れない音楽 ＝ 大衆音楽じゃない音楽
っていう理解で良いのかな？

ほとんどの音楽家は売れてないから
みんな大衆音楽じゃない物をやってる事になるけど。

非論理的だなあ
芸術音楽←→大衆音楽として

芸術音楽ならば売れない、が真のとき
売れるならば大衆音楽、も真であるが
売れないならば芸術音楽、および
大衆音楽ならば売れる、は真とは限らない

正解

となると、>>99 の言う「坂本龍一の売れてない曲」が
大衆音楽なのかそうでないのかはどうやって線引きを？

本人がどういうつもりでやってるか、で決まるんじゃない？

ダメ出しされても笑顔で応えるのがプロ

売れた芸術音楽なんてあるの？

>>106
つ AKB48

あぼーん

>>103
線引きなんてどんな物でも
どこかの誰かが「こうです」と決めて、他の人間が「へー、そうなんだ」と思えば
以後はそれで、って事になる。
つまり大した意味はない。

音が割れてても気付かないのがプロ

気づいてるけど、むしろちょっと割れてるくらいが迫力あっていい時もあるよ。
歪ませ方も単なるデジタルクリップなのかアナログなのかとか色々。

入ると気持ちいいのがフロ
入ると気が休まらないのがプロ

マジか
プロ最低だな
負け組だ、ならなくて正解だった

アマなら勝ち組、でもないが

ヒント ビル・ゲイツはアマ

プロの芸術音楽家（売れない種類の音楽をやってる人）は食いぶち確保が大変ですね。
プロなんだから稼いでないといけないけど稼げない事が分かってる音楽をやると決めているのですから。

普通の仕事と兼業とか、元から金持ちとか、講師をやったりとかその辺が多いね。

あぼーん

>>117

＞普通の仕事と兼業
その「普通の仕事」のプロであって、プロの音楽家はおまけ程度ですね。

＞元から金持ち
元からお金があるから暮らせてるわけで、音楽での稼ぎで暮らしてるわけじゃないからプロの音楽家って感じじゃないですね。

＞講師をやったり
音楽を教える事のプロであって、芸術を作る事で稼ぐ（プロである）わけではないですね。

やはり…
入ると身体がきれいになるのがフロ
あとは省略するよ

素人から吸い上げれるようになったらプロ
立派な養分になれたら信者
教祖になれない奴がアマ

じゃあ音楽で100万以上収入があればプロでいいや
それ以下はセミプロ
教えるのはレッスンプロ
ゴルファーとか多いよね

聴き手のファッションにさせる
狙うんじゃなくて自然とそうさせる

瀬戸内寂聴はアマ

>>122
メジャーデビューして事務所から月給8万円もらってるけど曲は書いてないミュージシャンは
惜しくもプロではないですね。。
8万円も貰えない場合も非常に多いけど。

>>125
頑張れ
未来はすぐそこだ！

あっと四万！
あっと四万でプ・ロ・だ！

年間50万でプロ、って以前決まったような気がする

事業所得として税務署に申告してたらプロでいいんじゃないの？
雇われ作曲家の人は給料もらってたらそれでプロってことで。

でも現実的に50万じゃやっていけないし

あぼーん

それでもやってける仕組みを持ってる人がプロを名乗れるわけで
金額自体はあまり関係ない

つまり
親元でニートしながら
たまに趣味で作曲してるボクは
プロか

音楽の仕事をしてればね

弾き語りとバンドで小銭はちゃんと稼いでますよ

で、さらに、税務署に申告してれば、かな。

プロはガチムチ体型が多い

税務署に何とか申告してますよ

あぼーん

ﾂﾏﾘ>>138は立派なプロというわけだ

そして>>140はプロの引きこもり

親元でニートしながら
趣味バンドをして暮らし、税務署に申告してれば
プロか
プロも甘くなったもんだ

そんなこと引きこもりのニートに言われてもなぁ…
ショーン川上のコメントより信用度低いよ

親元でニートをしながらなんていうと聞こえは悪いけど、資産家の家庭に生まれた人みたいな、別に働かなくても余裕で食っていける系の人が音楽で成功しているパターンって結構あるよ。

という事なので、>>128 でオッケーだろうって話にまとまったわけだね

>>145
>>128さんこんばんわー

はい、こんばんわー！

おっ！　こんばんわ！

こんばんわです。

気持ちの良い挨拶が交わされる爽やかなスレだなー

みなさまごきげんよう！

それではお先に！

プロとしてやっていくには
やっぱり挨拶は重要

おはようございます

業界っぽい！　プロっぽい！

なになに急にどうしたの

今や、有料とか無料とか関係なく、音楽から離れていく人々
http://bylines.news.yahoo.co.jp/fuwaraizo/20160407-00056129/

>>133
V系の悪口はそこまでだ

>>157
これはひどい

お前みたいなやつのことを「人間の皮をかぶった肛門」って言うんだろうな

>>157
著作権収入も必要なんだろうけどさ、音楽に興味を持ってもらうためには業界が散財しなきゃなｗ

>>157
この流れが一巡してくれたとして、やがてまた音楽への関心が戻って来る日が訪れる、と
無理矢理楽観的に考えたとしても、それまでには少なくとも10年はかかる気がする

音楽は音だけの文化だ
ライブやPVなら一応「見る」要素もあるけど、基本的には音だけの文化
音楽に比べると映像作品はもっと総合的に色々な要素があるし、もちろん主題歌やBGMとして音楽もある

長い間、映像メディアは映画館に行かないかぎりTVで放送されるものを受動的に見るしかなかった
ビデオが普及して見たいものを見られるようになってもやっぱり画質はTVのショボい画面だ

それに比べると音楽は早いうちからそこそこのオーディオセットがあれば
居ながらにしてかなりのクオリティのものが聴けた
だから長い間、流通するメディア作品としては音楽の存在が大きかった

だがHDモニタが普及して映像も居ながらにしてかなりのクオリティのものを見られるようになったから
音だけを聴く音楽のメディアとしての存在感は相対的に低下してしまった

もともと音楽自体が好きな人は以前から少
歌詞とか言
普通の人々が歌ったり楽器弾いたりして盛り上

>>122 100万だと食ってけないだろ。

毎年年収800万以上、またはそれを超える額を叩き出すアルバムを作ったやつがプロ。

もちろん、GOT THE LIFEしちゃった人もプロ。

他はセミプロ。アマ。

アルバムは作ってないけど、印税と買取の仕事で1000万超えてますわ

♪＼（￣∀、￣）／♪アハ〜っ♪”

なんか楽しい事あったようだね
いいなあプロは

収入1000万あっても、ここに書き込んだ時点で三流。

音楽で年収1000万円なんて、このご時世では完全に一流

なんてレベルの低い一流なんだw

年齢と一般リーマンの年収比較して上回ってたらだいたいプロだろうな。
年収＝実力なのは間違いない。

ってことは
ヒャダインって超絶実力者なんだww

年収は信頼です。失敗したくないからね。

ヒャダインは話題性もありましたからね、それ込みの信頼ですね。
そこそこ作れる人なんてのははいて捨てるほどいるんですよ。

どうでもいいプロジェクトならコネだとか付き合いで回って来ることもあるでしょうね。
でもそこで求められる以上の実力を発揮できなければ次は無いんです。
wikiに名前がのるようなホンモノの長者プロにはなれないんです。
プロフィールをよく見てみるといいですよ。

元から違うんです。そうじゃない人を探してきてハードルを下げるのもいいでしょうね。
海外くらいは行っときましょうよ。

いや、お前の
年収=実力からすると
ヒャダインはとんでもない実力者なんだろ？

自分で言ってて頭悪いと思わないの？

そのとおりですね、ヒャダインは実力者ですね。少なくとも君よりは優秀でしょう。
wikiをよく見てください。

ヒャダインはこけた映画音楽で失敗したという前にそれまでの実績＝実力
をよく勉強してください。

そうだね君の言うとおりだよ
武満徹は、ストラヴィンスキーに絶賛されるまでの
日曜作曲家時代は、同人作家以下の実力だったし

ヒャダイン＞＞＞＞＞＞＞武満徹たち、どんな複雑なオケも作れる日曜作曲家
だよ

ニコニコアーティスト＞＞＞＞武満徹

ストラヴィンスキーみたいなのに賞賛されれば俺も高収入になれる。
クラオケさえできればDTMは余裕。
当然音大でオケ勉強してきたんだよな？誰かに師事したのか？
その辺の誰でもできる本読んでその気になってないよな？

バイト感覚で音楽やってんじゃねぇぞお前ら？遊びじゃねぇだろ
お客さんいるんだろ

君の言うとおりだよ
ニコニコアーティスト＞＞＞＞日曜作曲家時代の武満徹

ヒャダインは話題性があるからチャラにできたんだろ
今までの貯金があったんだろ。それ含めての実力だろ

いちいち書かないと分かんないのか？バカか？

文脈も読めない、直線読みしかできない。お前音楽やる以前の問題だぞ？
お前みたいなのに音楽ができると思わない、さっさと職探したほうがいいんじゃないか？

ニコニコアーティスト＞＞＞＞日曜作曲家時代の武満徹

オウムみたいに繰り返しとけよｗ

どうした？
自分の理屈に矛盾点みつけられたから
必死か？

クラオケに興味のない人口が増えれば武満徹はゴミになるね。

ID:0hUJmBId　お前の言うとおりになるね。もうそうなってきてるけどね。

よく分かってるじゃん。

あとね。>>175 よく読みかえそうね。最初っから言ってるよね？
年収＝実力　だけを部分よみして

ニコニコアーティスト＞＞＞＞日曜作曲家時代の武満徹

こういう頭の悪いことオウムみたいに繰り返してるバカさにも気がついてよ。

でもね　年収＝実力と信頼　には変わりがないんですよ。
どうすれば音楽で年収あげられるのかを考えましょうね。

年収とプロフィールを見る。同じ予算で普通はどちらを選びますか？ってことだね。
よほど変わったプロフィールでもあれば興味をもたれるでしょうね。

どんなに実力があって素晴らしい作品を作ってても
金が稼げなければクズらしいね、この人の価値観では

ボクにはどうしても
ニコニコアーティスト（笑）なんかより
実力があって素晴らしい作品を作ってる人のほうが素晴らしいと思うけど
君とは価値観が合わないようだ、ごめんね

クズとは言ってないけどな、ゴミとはいってるけど。
そうやっていい子ちゃんぶるのはやめとけよ？

何が実力で何がすばらしいってお前にしかわからない世界の話持ち出すならそれまでだろ
一生前衛やってなよ。前衛のわからないお前らと俺達は住む世界が違うとかやっとけよ。

欲しくもない物に金は払わないしみんないいと思うから買うんでしょ。
無理やり金出さされてわけじゃないよね。

ニコニコアーティスト「（笑）」←これが君の限界だね。

『ゴミ』これが君の限界でもあるけどね

10年間やっつけで適当に売れそうな音楽とやらを作ってなよ
そのあと基礎的な実力もなくて時代とやらについていけなくなって
食ってけなくなるのが目に見えてるけど

うるせぇよｗ基礎力って何だよｗおめぇ何様だよｗ誰だよｗ余計なお世話だろｗ
やっつけで１０年もできねぇだろｗ音楽で飯食うには基礎できて当たり前だろｗ
どの世界の基礎だよｗ前衛は基礎ぶっ壊してるだろｗ

お前が音楽作ったこともない素人だって最初からわかってんだよｗ

>>192
＞基礎的な実力もなくて時代とやらについていけなくなって

そこは応用力とセンスなここが年収だとかwikiにのるのらないを分けるんだよ。
クラオケの理論や知識は専門分野と同じ。
音楽全般で考えるときゴツチャにしちゃいけないんだよ。
ポップスで使われてるのは深い専門知識を必要としないなんちゃってオケなんだよ。
だから誰でも書けるの。

この辺を勘違いすんなって言ってんだよ。そもそも需要があまりないからなクラオケは。

日本人の書くオケｗとかヨーロッパ圏いったらゴミだよ。

ヒャダインやらゴールデンボンバーはもちろん
ニコニコアーティストが
10年後も生き残ってるんだ
すごいね

彼らは実力あるもんね
映画音楽任されても大丈夫な実力があるもんね

１０年たってから書き込んでくれ

そうだね
mfloとか小室とか
今も生きてバリバリ稼いでるもんね

実力があるからね、彼らは

絡むねぇ、まぁ落ち着こうや。そういうビッグネームだしてる君はどうなんだ？
恥ずかしくないの？
mflo小室ヒャダインゴールデンボンバーは実力＝才能あるから売れてんじゃないの？
それとも何かの陰謀かい？

売れてないピカソ並の無名がいるとか言うならそいつらの曲教えてよ。
まさかトーホーとかじゃないよね？

ただ単にセルフプロヂュースがうまいから売れただけなこともわからないの
馬鹿なの？

オケとかフリージャズとか言わんから
彼らが手数の多いどんなジャンルの曲もかけるとマジで思ってるの？

フリージャズは関係ないだろｗ
あとな、EDMに比べてオケの方が楽器が固定されているからわりかし簡単。
厳格対位法みたいな世界は知らんけどな。

実際に曲作れば分かるだろｗクライアントの依頼内容に合わせて減らしてんだろｗ
気になるなら本人に依頼するか聞いてみろよｗ
なんか音楽に対して変な固定観念もってる感じだねぇ、君。

固定観念持ってんのはお前だよ
彼らがラテンのビッグバンドの曲を作れるとマジで思ってるなら
どんだけ世間知らずだって話

かけないというソースを出せ

かけるというソースを出せ

ワロタｗどっちも出せないなら適当な事言うなよ？ってことだろ
他人の実力どうこう言う前のまず自分を磨こうぜ？

他人の年収にケチつけられるのはお前の年収が並んだときだけな
ダセェんだよ。

AKB48のメンバーは
バップはもちろん高度なモード、現代クラシックの曲までかける！
だって書けないっていうソースはないから！！

新説だな
すごすぎてびっくりしたわ、君の説に

バカみたいなオウム返しになってることにきがつかないのかな？

＞だって書けないっていうソースはないから！！
　ひっくり返せば相討ちだろ

なってる→×
なる→○

本人が無理ｗっていうまで出来ると思ってればいいんじゃねぇの？
出来なければ笑うだけだし、もし出来るなら恥をかくだけ。
あとAKBは作曲家じゃないね。もっとさーポジティブにいきましょうよ。
実力＝年収でいいじゃん、そうすりゃ高年収目指してもっと勉強しなきゃって気持ちになるでしょう。

>>207
そうだな
我が日本の音楽の最先端の売上＝実力をもつ
AKB48は
バップはもちろん高度なモード、現代クラシックの曲までかけるよ

>>209
そういうことですね。

>>208
高年収めざしてたら
クソみたいな曲を書くだけの人生になるよ
一生いい曲は書けない

そんなクソみたいな人生歩むより
程々の収入で
最高の音楽を書く人生のほうがよっぽどマシだ

別に商業向けの曲をあくまで仕事として書きながら、空いた時間で趣味の音楽をやってるオッサンとかもいるし、両方やればいいじゃんと思うんだけどな。

疑問なんだが>>208には
自分が好きな音楽とか、本当に作りたい音楽もないの？

>>213　ジュネーブ詩篇歌ですかね

バップはもちろん高度なモード、現代クラシックの曲、手数
こういうことばかり言ってる技術屋さんが作る曲はどんなものかおおよそ予想できます。

>>211 それは自慰行為ですね。

>>214
ジュネーブ詩篇歌は
その人の作りたいものよりいいものなの？

>>215 日本語でお願いします。

僕らはどうしてもその場面や雰囲気にあった音楽というチョイス、考え方するんで
話がかみ合わないのかもしれませんね。

>>209=その人ね

いい悪いではなく好みですね。演歌好きもいればボサノヴァ好きもいるでしょう。

＞自分が好きな音楽とか、本当に作りたい音楽もないの？
という質問でしたので。

そういうのを超えて年収が高い人というのは実力があるという事でしょう。
万人受けが悪いとイメージされる方もいますが、これは凄い事なんですよ。

いや「想像できる」とか貶しっぽくいってたからさ

何この頭の悪そうな会話ｗ

プロ ＝ 延々と作り続けられる
アマ ＝ すぐにネタ切れ

AKなんとかを延々作れてもな

でもアマチュアはそれも出来ないんだわw

>>222
需要があるから作ってるだけ
それすら分かっていないお前みたいなのがアマの典型

また昨日のヤツか？ｗ

>>224
AKなんとかの需要は曲じゃなくてメンバーとサービス諸々だろ
そんなことすら分からない奴が音楽語ってるのが一番笑えるわｗ

>>226
はい？
そのサービスを売るための口実としてCDを売ってる訳なんだが？？
頭悪すぎて会話にならんなぁ。

アイドル曲をバカにする奴って
どんな崇高な音楽やってんだか

バップはもちろん高度なモード、現代クラシックの曲までかけるよ

かけるよ？
で？収入は？w

>>221
プロ ＝ 延々と作り続けられる
アマ ＝ すぐにネタ切れ

いやいや・・すぐにネタ切れするプロもいればつまらない曲を延々と作り続ける素人もいるだろ。
頭の悪そうな文面で偉そうに自説たてるなよｗ

すぐにネタ切れするプロって聞いたことないぞ。
よっぽどアーティスト系の人とか、必ずしも作曲そのものの能力がウリになっているわけじゃない人なら別だけど、作曲家でネタ切れとかは致命的。

ネタ切れするプロなんていないって思ってる時点でプロに対する幻想抱きすぎ
プロの強みはどうにかしてそこから新しいネタを絞り出す所
どうしてもアイディアが浮かばないからクスリの力を借りるなんてよく聞くし。
素人とはそもそも音楽センスの域で差がついてるんだよ

幻想とかまた始まったわクソウゼーなボケが。
仕事で曲作ってるもんで1日にBGM10曲上げてくれとかも普通にあるしいちいちネタ切れしてたら仕事にならんわ。
歌モノだって同じ案件に対して何個も別案用意しろとか言われたりもあるし、引き出しなきゃ無理だよ。

プロに夢見すぎ
プロ以上の実力のアマもいれば
アマ未満の実力のプロもいる

仕事を取ってこれる能力があるかどうか、それだけ

>>234
スピードしか売りにできないヤツなそこで質がどうかって話してんだろｗ
音Pからダメだしもらった曲は作ってないのと同じだぞ？

ネタはオフの時に仕込んで小出しにすんだろｗ周りはみんなそうだぞ？
最低でも1000以上はみんなもってんだから

うわぁ・・やっぱり完全にお前の経験と先入観で語ってたのか
引き出し揃えとくとかプロ以前に作曲の前提条件だろ
そもそもプロと素人の"ネタ"なんて質が違うんだから比べるだけバカな話だ
ネタが尽きなきゃ良いってもんじゃないんだわ

アレンジとごちゃまぜにしないほうがいいぞ？ネタの話なんだから
一日１０曲やらないと生活できないとかｗ笑せるなよｗその時点でお前がペーペーだってバレまくりだろ
どこのクソアプリだ？DTM土方か？そりゃ書けばokでまくるだろうな

プロは腕じゃなくて生産力があるからプロを続けられるんだよ
ネタ切れするんじゃプロとして「やっていけない」ゆえに引き出しのないプロはいない言葉遊びだね
似たような曲を書き続けるのはそれが個性であってネタ切れじゃないよ

もはや内容なんてどうでもいいんだけどさ、自分が惨めな生活をしていて悔しい思いをして暮らしているからこういう人間になっちゃうんだろうね。
こいつがプロなはずがない！プロだったとしても下っ端なはずだ！食ってけないレベルなはずだ！みたいなさ。
これね、2chだからとかじゃなくリアルでもそういう人多いんだよね。
日本経済が衰退してるのを肌で感じるわ。

はいスレチー
論点すり替えようとする情弱

もっと争え

？
争ってた二人組はとっくのとうに
どっか行ったぞ？

プロ＝稼げる
アマ＝稼ぎ方を知らない

その辺間違えると関西オッサンになるよ。

プロ＝なんでもできる（笑）
アマ＝できない（笑）

どうやって自分を今以上にビッグに見せるかがわかってない人が多い。
ある程度曲が書けるようになったらネットビジネスの勉強をしたほうがいい。
頭のいい人はもうとっくに気がついて稼いでるんだよね。

>>235
>>244
これ

「ぼく(アマ)の考えた最強にすごいプロ」を
妄想しすぎ

有名な音楽学校でたやつらの何人がプロｗになってんだよｗ
じっさいはそうじゃないだろｗバカは世の中の流れもわからないのか？

なんで自称ジャズマンは他の音楽を見下すんだろうねぇ

ジャズ作るのは実際他のジャンルより数倍難しいからじゃ？

音楽学校もジャズもプライドの高いヤツがやるんだよ。

音楽をその程度のビジネスで割り切れないから生活できない。
プロミュージシャン（笑）は自分を見せるのがうまいだけだっていい加減きづけよｗ

ヒャダインを見ればわかるだろ。
音楽は俺という人間を知ってもらうための自己表現のひとつにすぎないんだよ。
それがわかってないから顔も出せないでグダグダやってるゴキブリｗが絡んでくる。

案の定
ようつべ板に普通に書き込んでてみんなに嫌われてるガラプーだった

>>248
むずかしいからどうした？
自分からあえて苦行に突っ込んでおいて
俺は技術あるのにウケないのはカスどもがジャズの価値をわからないからだ
とでも言うのかしらん？

ジャズをやりたいやつは勝手にやればいいんだよ。勝手にNYにでもいけよ？って感じ。
マイルスｗ誰だよｗそれｗちょっと演奏がうまいだけだろｗ
ホンモノぶってやるやつらを俺達はぶっ壊したいんだよ。

俺は新しいウェーブを起こそうとしてる。
三流で馴れ合ってるとかｗ勝手に言っとけよｗそもそも本物ってなんだ？
音楽に正解ないんだぞ？

>>252
君の疑問に答えてあげただけなんだが

そうだよねえすげー分かるよ
真面目に勉強した俺がテケトーやってる
軽音だのヒップホップ連中に負けるはずがない
って信じたいよねえ

軽音って何？

> けいおんがく
> 【軽音楽】
>
> 流行歌風の音楽、ダンス音楽、ジャズ音楽などの総称。
ジャズも軽音ですからｗ

クラシックやってる奴が一番
他のジャンルを見下してるだろ

雅楽やってる人から見りゃクラシックなんてつい最近始まった新参音楽ですけどね

雅楽なんて高度でもなく
和音ファーファー鳴らしてるだけじゃんwww

なにやらここでプロを甘く見てる人達って音楽聴いて解析できるとか
それだけで勘違いしてる理論派の人が多そうだね。
君たちがバカにするAKなんとかも毎日怒られながらレッスンしてるし日々感性を磨かれてるわけですよ。
プロができて旨いのは当たり前。
甘く見て恥をかくのは自分達だってきがつかないとダメですよ。

マイルスとか有名人持ち出してる人いたけど笑っちゃうよね。
それ以外に言葉が出ませんよ。

おっ さんの中では
AKBはできてうまいらしい…………

凄い曲作るアマもいれば、クソみたいな曲量産してるプロもいるっていう極論ね
まぁここにいる自称プロは間違いなく後者だけど

>>234
10曲あげろとか、数パターン出せとか、そんな無茶ぶりを受けてるの？
体力あってすごいな。
俺ならそんなひどい取引先、すぐに切るよ。
客先を選ばないと死ぬよ、精神も身体も。

もういいよ

やっぱりこのスレだけ異常に民度低いわ
ここ１００レス見ても住人の頭の悪さが伺える

はい次

リラックスしろよ

氏家克典/Katsunori UJIIE
‏@Katsunori_UJIIE

もし10分で終わったならば、さらに時間をかけてプランBを用意する。それもプロの流儀。私ならそうする。→「10分で終わらせた仕事に、ナゼ高い料金を払わなければいけないんだ？」この”返答”に世界から称賛と納得の声-Cadot（カド） |

三流の言葉だな
俺の十分にはそれだけの価値がある

それだけで十分

>>211 それはそうだ。そういうスピリットは時に億を超えるビジネスになる。
要は、大勢の客が曲を認知し、金を払ってでも曲を持っておきたい。ライブをみたい、カラオケで歌いたい、という状況を作り出さなければならない。



武満徹の曲がいいとかどうのは、趣味の話であって大勢がいいと思うかはわからんだろ。その時点で、ビジネスとしても成功のモデルとしても成立しないわけ。
何か作ってました。的な話で終わる。だってみんな武満徹のメロディーすら歌えないだろ。

Martin GarrixのAnimalは歌詞もない曲なのに、BEATPORTでかなり売れたが、みんなメロディーくらいは知っている。稼げるか稼げないかは、そういう共感の要素も大きいんじゃないか。

>>183 >>211 ヒャダインはプロだろうし、年収１,０００万以上は稼いでるだろうけど、
何十年にもわたって、ウン十億動くかというと、また違うんじゃないか。俺ヒャダインの曲あまり知らない。

まあ、知名度はあるし、定年まで稼ぐのかもしれないけど。マホロバケーションは別の人？マホロバケーションはいい曲だろう。プロモーションの効果もあってか、耳に残ってるからね。

ヒャダインはもうタレントに転向してるが。。

>>269
それは１０分で金になるものを作れるプロの言葉だから重さがある。氏家は一応プロじゃないの？ｗ

>>272
キャッチーなメロディを生み出せるのは才能だからね。
そういう人は毎日機材ガー理論ガー言ってる違和感を感じるし飽きっぽいんじゃないかな？

【年収による分類】
〜100万：ワナビー、コンペ要員
〜500万：底辺作曲家
〜1000万：中堅作曲家
〜5000万：売れっ子作曲家
〜1億：大御所作曲家
〜5億：音楽実業家
5億〜：資産家

五億って誰？
聞いたこともねーわ
オナニー分類？

億クラスの人は知ってるけど5億超えの人は見たことないな。作家ででしょ？

中堅って業界の中核をなすようなエリート集団って意味だぞ
中程度って意味じゃねえぞ

〜５億は、音楽実業家だから、ヤマハとかAVEXの社長などの企業レベルの話じゃね？

>>277 STEVE AOKIの年収は14億円らしいけど？

まあ、海外市場になってしまうが。

>>279
それ作曲家じゃねーじゃん
要はオナニーランクなんだよ

音楽は作曲だけにあらずだけどな。

>>235
それだけちゃうわアホw

>>282
だからそれ
作曲家ランクじゃねーじゃん

プロ：高い音源
アマ：どうせ趣味だしこのぐらいでいいか・・・

それはない
というかプロなんだから持ってて当たり前だろ

高い音源持ってないプロなんていくらでもいますが

DAW付属音源だけでも充分音楽製作できる
プロでも付属音源だけでやってる人は居る

プロ「よーし今日で仕上げるぞー」

アマ「うっぴょー疲れたピ。あー、めんどくちゃいから明日やろっとわったふぁ！！！」

プロでも下のケースはあるぞw

プロ 曲作るのに3日あれば十分
アマ 30日あってもできない

さすがに30日あればできるだろｗｗ

音源コレクションして写真アップしてるようなアホは多分使いこなしてない。
そいつらの曲きくとだいたいこじんまりとしてるしショボすぎるんだよなぁ。

> アマ 30日あってもできない
それはワナビーだよ

納期とかどうすんだよｗ

ワナビーとアマって違うの？

某ハスキー氏はワナビー/セミプロ/プロのどれに入るのでしょう？

役に立つのがマスト：プロ

何それ？：アマ

プロ 100トラックとか当たり前っしょ
アマ ドラム除いて7トラックとかなんだけど……プロって一体何やってんの？

トラック数の多さはあんまり関係ないぞ

>>300
“ジャンルによる”という言葉を付け加えられない時点でお前はアマかセミプロだな。

なんで突っかかってくるのか分からん。
プロの曲でも最低限のトラック数で構築されてるものもあれば、大編成だったり大量のトラック使ってるのもあるし、反対にアマチュアの曲でもトラック数少ないのもあれば、あれもこれもトラック重ねて大運動会になってる曲もあるじゃん。
トラック数云々じゃなくて、大事なのは曲の中身。

ごもっとも。

アマプロ関係なく大運動会はある。

> “ジャンルによる”という言葉を
んなことはあたりまえ
いちいち主張する側が付けることじゃないテメエで補完しろや

プッｗ

プロの仕事は少ないトラック数の場合も100トラック越えの場合も色々で、状況に応じて完成させていくわけだが
アマチュアで100トラック越えというケースはほとんどない、というのは言えるな。

プロ：先には全く明るさがない業種だと知っていてその中でいかに生き延びるかに腐心している

プロになりたいアマ：この期に及んでまだ夢を見ている

ただのアマ：よく状況がわかっていないがテクノロジーの進化の結果を享受している

これは正解w

生活音の中で何気なく聞こえてくる音楽に対して、

プロ → 常に教材として分析しながら聞いている（聞いてしまう）

アマ → 「プッｗｗ なんやこのメロｗｗｗ しょーもなｗｗｗｗ」

オッサンまじで業界の人なら質問なんだけどさぁ、黒い繋がりって実際のところどうなんすか？

プロ　難なく出した（歌った）音がプロ

アマ　良いフレーズを録るのに時間がかかる

プロ　すげえ、感動した。

セミプロ　やりたいことはわかるんだけどなあ。

アマ　で？

クソプロ　クソが。耳が潰れるだろ。

>>310
常に教材として分析し　→　職業病とも言う
プッｗｗ なんやこのメロ　→　プロもよく言うせりふ

>>308
完璧

アマ天国時代だね

>>308>>309>>316>>317
で自分はどれなの？

プロ：　テクノロジーの進化の結果を仕事に活かせている
プロになりたいアマ：テクノロジーの進化の結果のおかげで夢を見れている
ただのアマ：よく状況がわかっていないがテクノロジーの進化の結果を享受している

視点を同じにすればこうだろ

テクノロジーが勘違いをさせている、とも言える。

ピアノだってエレキギターだって当時としては技術革新の賜物、テクノロジーの産物だし今と別に変わらん
今後さらに便利になるんだから

ピアノもシンセも個人では成金か酔狂でないと手が出なかったんだから
テクノロジーのおかげで大勢が触れる機会は多くなるわな
それでもプロとアマの違いは歴然としてあるけどね

で、その
歴然とした違い
は何？

>>323
稼げるか否かだろ

で、いくら以上稼げたらオッケーか、っていう話になって
年間50万円からプロを名乗れる、というようなところに落ち着くパターンが
前スレから何度も繰り返されてきたので
それとは違う歴然とした違いを言わないといけないが
多くが納得するような定義が出た試しがない

プロっていう言葉がそもそも職業という意味なんだから、仕事でやってればそれはもうプロなんだよ。

いくらかなんて関係ないだろう
極端な話だが、ギター一本でアジア放浪して食っていけてるならそれはそれでプロだし
名乗りたきゃ勝手に名乗ればいいじゃん明確に定義する必要性があるのか？

>>327
>食っていけてるなら

明確に定義しちゃってんじゃんｗ

まあ食える食えないっていう話だと実際のところ明確な定義って難しいけどね。
資産や不動産収入で元から食えてる人もいるし。
個人的にはフリーランスなら作家業として税務署に届けを出してるかどうかっていうのが一つの基準かと。
103万以上だか130万以上だと税金も発生するし。
もしくは制作会社や音楽事務所から雇われてるとか？

>>329
>資産や不動産収入で元から食えてる人

定義は作家業だけで食えてる人間だけ決まってんだろアスペ。

うぜえわー。だから税務署に届けてるかの判断で良いじゃんっていうまとめ方してるわけじゃん。
それなら「自称作曲家」ではないわけだから。

改めて言うけど、そもそも食ってけるか食ってけないかなんて曖昧な表現意味ないだろ。
実家暮らしなら最悪年収ゼロでも食っては行けるわけで。

>>331
>実家暮らしなら最悪年収ゼロでも食っては行けるわけで

こういうのをいちいち入れちゃう時点でアスペなんだよお前は

なんで他の文章は全部無視してその一文にだけイチャモンつけるの？
文章を全部読めば意味は理解できるよね？
言いたいことを汲み取れないのは明らかにアンタなんだが、自分で自覚があって悔しいから他人に当たっちゃうのかな？

最近はすっかり「兼業プロ」という言い方が定着してるけど
要するに音楽だけで食えてない人たちなので、それらは実は全部アマチュアって事でオッケー？
あるいは兼業プロというカテゴリをアリにするなら、50万円説とか出て来るわけで。
何度も繰り返されてる話の流れだが・・・。

どっちにしても、金と結びつけてプロアマ語っても特に面白くもないし、浮き沈みも多い職種だし。
他の切り口のほうが良い。

>>333
プロの定義なんだから、音楽業だけの収入で生計を立てられている人間のことだろアスペ。
実家暮らしだろうが一人暮らしだろうが、そんな事は個人の都合であってプロの定義には関係ない。

＞プロの定義なんだから、音楽業だけの収入で生計を立てられている人間のことだろアスペ。

どうやったらこういうアホ丸出しな発言できるんだろう

人によって必要な額が違うので、算出できないでファイナルアンサー？

ここもAAで荒らしてやろうか！

>>336
全く反論になってないので、アホ丸出しなのはお前だよ。

効いてる効いてる

>>334
兼業プロ、っていうのは流行りの言い方っていうだけの問題であって
要するにセミプロってヤツだ。
スキルとしてはプロと同程度の物を持ってはいても
プロとして生きるリスクを背負うところまでは行かずに終わる
昔からあるライフスタイル。

http://news.livedoor.com/article/detail/11756117/

日本で最もたくさんCD音源を売り上げて音楽録音物で稼いでいるビジネスモデルは
完全に別の種類の商売に成り果ててとどまる事を知らないが
こういうニュースを見て「ナイスアイディア！」と反射的に素直に思える人が
プロに向いている人

プロとアマの違いは簡単

才能　努力　執念

全然違う
才能と努力があるアマもいるし
無いプロもいる

>>342
正解！
とにかく金に換える、という価値観こそがプロ
そうでないのになぜか音楽で稼げてしまったヤツの事を「偶然プロ」と呼ぶ
偶然なので大抵長くは続かない

ずっと続けられるのは、ガメつく金にだけ執着する発想に対して
全く嫌悪を感じずにいられるタイプ。

爽やかに他人の仕事を奪える事も重要なポイント

プロ：いい曲とかクソ曲とか二の次で「クライアントの要求」に応える能力がある
アマ：自分の出来ることをやるしか最初から択がなく、クライアントの要求と偶然マッチしたら運良くお金が産める

いずれにしてもこれくらいはできてないと困るよね？っていうハードルはそれなりにあるわけで
そのハードル超えられるかどうか、毎回必死にならないと越えられない、あるいはハードル下げてもらわないと越えられない人が増えてる
あくまで私見。

むしろ、クソのようなろくでもない意味不明なクライアントの要求に応えられるかどうか
実は応えてなくてもとにかく無事に納得してもらってクリア出来るかどうか
それこそがプロとアマの違いだね

その通り

とにかくなんとかする、それが出来るかどうかだけ。

>>347
一言でプロって言っても作曲家や音楽プロデューサーやレーベル運営者など
いろいろごっちゃになってね？
そもそも音楽プロデューサーがクライアントになることもあるわけだよね

ここで言うプロってとにかく業界人ってことなん？

347の話で出てくるプロってのは作曲家の話だと思って聞いてたけど。
ってか最初からみんな作曲家の話しかしてないよね。
何がごっちゃになってるのかよく分からん。

プロの音楽家とアマチュア音楽家、の違いについてずっと話してるよ。

音楽の中のある作業だけに特化して職業として生きられる人はほとんどいなくなったからね。
ざっくりと「音楽家」で良いと思うよ。
作曲・編曲・制作全般・技師系・演奏歌唱系・講師系・その他諸々複合系...

>>349
音楽に限らず全ての「プロか　アマか」はそれに尽きるね。

こんなもん、やってられるかよ！

という事態はプロでやっていると必ず発生する。時には何度も何度も。
やってられないのだがそれでもやって何とか自分の中の気持ちと取引をしていく。
それは特に良い事でも正しい事でも褒められるべき事でもないが、とにかくそうする。

確かになぁ。
制作途中で何度ちゃぶ台返しを食らったかw

プロフェッショナルは言葉通り音楽を職業とするってことじゃないの

性欲の対象になったかならないかそれだけ

>>341
そのとおりだなあ。
リスク度合いが増して来ていてリターンは下がってるから当然そうなるわな。

プロとアマ、音楽的な何かの違いが両者を分けているわけじゃない。

・・・という事実は、プロになってみないと分かりにくい。

合ってるような合ってないような。
ニーズに応えるorニーズを生み出す(つまり対価をもらえる)音楽を作れるのがプロで、そうじゃないのがアマってだけだね。

クラウドワークスで受注した場合は、どうなるの？

プロというのは、限られた時間内にありったけのリミッターかけて口八丁手八丁でクライアントを煙に巻く事に長けている人。ただし、寿命は10年程度。
アマとは…アホの進化形。以上。

プロは桐谷健太でもヒットさせてしまうBEGIN

何を勘違いしたのか高校時代のバンド仲間が作曲、自分で作詞した曲をMステでやってたけどド素人丸出しだった

>>360
あ〜なるほど確かに。

このスレ的にプロってのは底辺土方なんだな
アマで楽しくやってた方が幸せって感じか

底辺、という場合に何となくイメージする図形は
下のほうが広くなってるだろ？
つまり底辺でやっているヤツが単純に最も人数が多いわけだ。
プロの中で最も人数が多いのが底辺。

アマチュアは金の事を考えずに音楽やれるのが何よりも素晴らしい。

別にプロでもアマチュア的活動は出来るわけだが

それは相当余裕ぶっこいても良くなってからだ

クライアントの要求に応えた無難な1曲を量産って言うけどさ
そんなお前じゃなくても誰でも変わりが務まりそうなもんばっかり作ってるから
この金額で拒否されたら別に頼めばいいしって下に見られんじゃね？
何がいいたいかって言うと
お前らプロは技術も知識もあるんだからもっと責めまくったの作ってくれよ

まあ、そうもいかんのですわ

クライアントの要求に応える＝無難な曲を作ればいいってわけでもないしなぁ。
そんなので通るならコンペ全勝できるわ。

誰にでも作れるから大人の事情なんですよ。分からないの？バカなの？

才能ない人はそう思わないとやってられないんだろうね。
いろんな人見てきたけど共通してそうなんだよなぁ。

才能ってのは便利な言葉だなｗ

才能ってのは勝てば官軍の勝ち残った側の一方的な押し付けなんだよ。
お前も糞耳じゃなければわかるだろｗ

一度でもそういう理不尽な目にあってないやつは間違いなく妄想プロ

政治的な理由で案件が別の人に回されたり理不尽な目にあったこともあるし、運が良かったりコネも含めてでデカい案件採用されたこともあるけど。
何れにしても無難な曲だけ作ってる人はそんなイベントすらも起こらないよね。

デカイほど一人じゃ決められない部分多くなるから裏の事情は通りにくいよ。
慎重になるしね。政治だとか大人の事情とか言っちゃう人ってどの辺の人なんだろ(笑)
フィクションの雑誌か何かを鵜呑みにしてるんじゃないかな？

アマ＝機材だ、音源だとかいいながらうんちく垂れるわりにはスキルがなくバイトに追われて脱落していく奴

プロ＝仕事を死守するためにはゴルフ。音楽なんか二の次。言われたことだけやって、あほなクライアントには適当な事いって持ち上げれば良いと思ってる連中。芸能ゴロとなんら変わりはない。

379レスも議論していればそろそろ気づかないか？
幼少期から音楽に触れてきて、その上で努力を重ねたやつがプロになれる。
よっぽどでない限り、センスの良さはその過程で身につく

まぁ自称プロみたいなやつは知らんが

アマ＝自分の好きなものを作る
プロ＝他人の好きなものを作る

アマ＝時間と労力をかければとんでもなく凄いものを一個だけ作れる
プロ＝決められた時間と労力でそこそこ凄いものを量産する

アマちゃんは時間かけても味噌クソしか作れないだろｗ
>>380 がズバリすぎてワロタ

どこがズバリなんだよ
幼少からやってたやつなんてむしろ少ないっツーの
的外れ

wikiに出てる有名人は悲しいくらいに幼少期からそういう環境におりますが？

お前周りにプロいないだろ？

プロ＝要領の良いやつ、器量の良いやつ、人付き合いの良い奴、我欲を前面に出さない奴（時には出せる奴）、ただし、生き残れる確率は5%な

アマ＝要領が悪く、俺が俺がの奴、下手糞、

アーチスト＝キチガイ。ただし、練習だけでのし上がったのは職人さんであってアーチストではない。
現在の日本には生息していない。つくられたアーチスト、握手券付きのアーチスト、枕営業、提灯持ちは増殖過多。

ジャップランドでまともなやつは公務員になるからな

公務員はだなぁwww日本人の他にぃwww

誰もが認知するプロフェッショナルなんて大体そんなもんだぞ。
音楽にほとんど興味のなかったやつがDTMをはじめてプロまでのし上がるケースなんてのは圧倒的に少数。
そもそも"プロ"っていう肩書だけで素人より技量がないやつなんて山ほどいるから、話がややこしくなるだけのことであって。

「WIKIで調べた！」とかwww
知り合いにプロがいないアマチュアです！と自己紹介してるものやん

年収３００万近辺のwikiにすらでない自称プロしかいないんだがw

アマ君にヒント
殆どのプロはWIKIなんかに出てませーん

プロの定義がよく分からないんですよね。
自分の周り３００万行ったりいかなかったりするような精神論とコード理論
うんちくばっかの人達ばっかなんで。
僕の目標こういう人じゃないんだけどそれ言うと怒ると思うし。

トッププロもうんちくまみれやで
というか理論立ててしゃべれないってオカルトなだけやん
何言ってんのやらさっきから

ボスタイプで面倒見がいいから逆に困る部分もあるんですよ。
wikiにでてるようないわゆる実績あるトップの人が同じ事言えば信頼しますよね？

オススメの機材やらソフトも教えてくれるんですが、一番怖いのがここですね。
マルチじゃないかって思うときもありますね。

プロというのはね、通信カラオケのデータおこしとかね、サウンドロゴとかね、リース用の音ネタとか作るのごプロなのよね。替わりの効く仕事がプロなのよ。

それバイトじゃん

>>395
信頼しない
WIKI出てるようなやつでも間違ったこと言ったりする
言った内容の問題

あんたさ、300万の奴ら見下してるようだけど
現状といいその判断能力のなさといいその見下してるやつ以下なの自覚してる？

３００万がいきがってプロ面してるのが問題なんじゃないの？
ここでよくバカにされてる中田だとか浅倉、あれがプロだよね？
こいつらがオススメする機材じゃ３００万越えられないんだぜ？w

社員と勘違いしたバイトが社長になれる方法を新入社員にアドバイスしてるようなもん。
しかも蛆虫みたいに勝手にわいて寄ってくるんだからたち悪すぎだろw

無名なプロなんて高が知れてる
昔と違って今は実力があればあっという間に有名になれるし
だから年収も知名度も底辺のプロなんてなんら素人と変わりない

こんなに番長が集結しているのを初めて見た

有名なプロでもたかが知れてて
実力のある素人以下のもいるけどね

河原じきこ

>>404
たかが知れてる有名なプロって例えば誰？

ここで挙げられてるヒャダイン、ヤスタカ
和田とかいくらでもいるだろ

すまん、和田って誰？

和田という人なんて10万人くらい居そうだし

中日の和田に決まってんだろハゲ

プロねえ…
実質3年間ぐらいのプロがいたな
自主製作CDがわりと高評価だったのをきっかけに営業頑張ってプロ化

ゲームの音楽担当で、うん百万
誰でも知ってるアーに楽曲提供、うん十万
あれこれダメ出し、しつこくされたあげく買取契約ね
あとCM用とかちょこちょこ

まあどれも大ヒットなんかには至らず
とくに名前も売れず、気づけばまたバイト生活に戻ってる
しがない自称バンドの自作曲をサンクラ等にうｐし、一応夢をつなぐ

自分の過去を盛りつつ他人のふりして自分語り

な気がした

だろうな

アーとかサンクラとか

サラリーマンの平均生涯所得２億円に音楽で到達出来るためには
どんだけ売れないといけないか考えるともう

みんな毎月１００曲以上書いてる？そういうの余裕で出来ないと稼げなくて当然。
とにかく書いて売るしかない。

BGMやジングルならそのくらい作ることもあるけど、歌モノならそんなに作るのは無理に近いでしょ。
メロとコードだけとかならともかく。

歌もの作れる方がすごいとか思ってる？

別に思ってないよ。
BGMも歌モノもジングルも効果音も全部作ってるけど、それぞれ別の能力が求められるからね。
まあ重なるところはあるけど。

なんで歌モノを作れる方がすごいと俺が思っていると感じたのかが知りたいわ。

頭悪いね、コンペ（笑）ならともかく需要だよね。
すぐにお金になる音楽は歌もの以外でしょ。僕はクラウドソーシング系で主に稼いでるんだけど。
毎月１００曲以上書けて当たり前。そういうの繰り返すとタバコを吸うのと同じ感覚で曲が書けるようになるんだよね。

歌ものなら無理が出てきた理由を僕も知りたいよ。
本当は歌ものしか作れない人かな？

何が頭悪いのか分からん。
煽ってるようだけどそもそも言ってている意味がよく分からない。
需要がどうしたのか、言葉足らずで言いたいこともハッキリしないし会話が噛み合ってないよね。

まあ100曲書けるのは別に出来ないよりはできた方がいいんじゃない？
スピード自体は大事だから。
俺もそういう仕事の受け方をしていた時は月に100曲書いてた時もあるし。
ただ振り返ってみると1曲で印税1000万なんていくケースもあったりしたし、別に100曲だとか大量に曲を書く稼ぎ方のみをそこまで考える必要はないと思ってる。
そういう働き方だけを見ていると他の道が見えなくなる可能性もあるから。
自分なんかは今は以前より曲を作る数は減ってるけど収入は上がってるしね。

煽りじゃなくて事実でしょ。印税１０００万w大きなホラが出たよね。
減らすじゃなくて書けなくなったんじゃないのか？

歌モノの方が単純に時間かかるじゃん。
そもそもメロや構成に掛ける時間もBGMとは段違いだし。
BGMは内容にもよるけど、メインテーマ的なもの以外はメロや構成についてそこまで時間をかけて詰めるってことは少ないじゃん。
メロ自体ない曲さえあるし。
それに尺がそんなに長く必要なケースも多くないし、歌モノのように曲の展開が頻繁に必要ない場合も多いじゃん。
その時点で作業は比較的短く済むケースも多いよね
今までゲームとかTVとかCMとか色々な曲作ってきたけど、傾向としては確実にそれはあるわ。
まあ映像関係だと尺にタイミングを合わせなくちゃいけないとかそういうのがめんどくさい場合はあるけどさ。
ってかBGMって単価もそれなりに安いし、頼んでる側もサクッと作ってよって思ってるからその値段なわけじゃん。
歌モノと同じ位の労力を求めるなら単価30万とかになるから、それだと月に100曲も頼むならギャラが3000万になるし、俺の年収も3億6000万くらいになっちゃうんだが。

あぁ、長文書いて時間を無駄にしたな。
会話噛み合わない奴じゃん。
具体的にどの文章に対してどういう反論があるのかも書けてないし、会話が成立してないよね。
これ以上関わりたくないのでさようなら。

ナルシストだなぁ

くだらないBGMが多い理由はこれだったかw
歌物みたいなやつをインストでやってるやつって聴いててしらけるんだよな。

ここ、なんでこんなに雰囲気悪いの？
普通に出来ないもんかねえ・・・