日本は知識技巧偏重なのに有名edmがいない理由は？

音作りだとかそういうのを色々解説したりしてる人いるんだけど
誰一人として売れたEDMアーティストがいないよね

EDMなんて技巧とテクニックの塊のようなジャンルなのに
どうして日本人はその世界に立てないのか素朴に理由が知りたい

そりゃ詰まる所 センス

もうこの一言に集約される
幼少期から国内の糞みたいなポップス聞いて育っている限りその悪影響を何かしら受けてるだろうし

わかんねけど世界市場では、
日本人というだけでフィルタリングされる
（欧州から見ると、しょせん劣化再輸入なので）

>>2
センスって厳しいなぁ・・
俺より凄い音作るなぁ人達がいるんだけど　そういう人達でもこういう結果ってのは先が暗いという気持ちになる

>>3
まじでそんな厳しい条件あるの？
例えばの話デモ送るときとか国の名前かかないほうがいいとかそういう事？

EDMとかけて「三輪車」とときます
その心は「誰でも乗れる」

>>4
条件が、という意味ではなく、
そういう目で見られてるという意味ね

2015年頃だったか、欧州のレーベルで曲出したことあるけど、
さして売れなかったのでEDMは俺はもうやってない

そもそもEDM自体が有名じゃない

>>5
うまいこというね　誰でもってのが個人的には大事な部分だと思う

>>6
欧州で出したの？ほんとに？　凄くないそれ？
売れなかったからやめるってもったいなくないかな
今やってる音楽は売れてるの？

>>7
有名じゃないっていうのは何を基準にしての言葉なんだろ

>>8
まあオランダに１年くらいいたし、レーベルに送りまくってたしね
自分で答え出してると思うんだけど、
知識とテクニックだけでやるジャンルじゃないんだよ
現地のライブ行きまくってツボを肌で感じるしかない
日本人に欠けてるのはソレ
youtubeで見まくりましたとか、それじゃダメだ
体験が圧倒的に欠けてる

それとEDMで生計は立たない
EDはちんぽが立たない
宝くじを買い続ける気ならそうすればいいけど

今はこっちで劇伴やってるけど、これもいつまで食えるんだか

配信のランキング見ても
日本は恋愛もののJ-POPしか売れてない

>>9
そのツボってのは低音感とかそういうの？
つか煽り抜きでなんかの宗教とかはいったほうがいいのかな？
日本人に一番かけてるのって宗教感だと思うんだ

俺が感じてる事は

途中でかきこんでしまった
日本人の特徴として長尺のメロディにこだわり過ぎな人間が多い気がする
そんなの誰も求めてないんだよね
そんな長尺作る暇あったら無限のループで聞かされても耐える事ができる4小節8小節の音とフレーズ作りをしたほうがいいんだがこれが日本人は致命的に下手

日本ではEDMというジャンルが商売にならないからですよ
アイドルやアニメ関係の曲を作ってる方が食える

アイドルやアニメもいうほど売れてない。恋愛ものばかりだよ

スティーブ青木を日本人ということにしとけばw

>>16
あの人って自分で曲作れるの？

日本のスタジオじゃヨーロッパのEDMの音は作れないね

スタジオの問題か

なんでも日本は分析して真似から入るからね
ちよつとでも違うと受け入れてもらえない
人と違うことやってイイねという精神がない
あと300年かかるだろう

有名ではないけどSoundCloudとかに英語のコメしかつかないような人はけっこういる

実は、EDMアーティストの主な収入源は、楽曲の販売ではなく
DJとしてのライブ活動にあるんだけどね。
曲作りは、あくまでプロモーション用で
売れればボーナスみたいなもんでは。

ところが、日本の場合って人口の割にクラブ人口が少ない
よって、DJが育たない
当然、有名EDMアーティストDJも出てこないと

クラブが軒並みぶっ潰されていってる事も大きな関係がある
日本の政治が世界の国々と比較して逆行してる

だって、日本向けにチューニングすると中田ヤスタカみたいな感じになるだろうし
海外で売ろうとすると日本で売れなくなるだろうし。日本市場そこそこ大きい分
海外向けに作るリスクが大きいからだろ

ヤスタカのスネアはピッチが気持ち悪いって小室哲哉が本人に直接言ってたね

日本にシーンがないからだよ
どうもこうも

今のダンス系の歌モノとか中南米テイストとか入ってくるともう日本人には無理だろ
というかもうEDMなんてカビ生えた言葉は気にせず好きなもの作った方がいいよ

簡単な話だよ
オリコンとビルボードの曲を聞き比べれば

日本　小娘のニギニギロック、タドタド合唱ばかり
米国　男のダラダラしたＥＤＭ寄りヒップホップばかり

国民性。音楽嗜好の違い、それだけだよ

海外のEDMの後追いだからでしょ。既成のジャンル猿真似してるうちは無理

kawaii系は一瞬流行りそうだったけど
今じゃあんまりだなぁ

>>30
まあそれもそうだけど、アメリカのミュージシャンは
アメリカのミュージシャンのＥＤＭを「後追い」している

時間差が無い現代で、
アメリカはアメリカのミュージシャンの後追いを
日本もアメリカのミュージシャンの後追いをしている

つまり後追い云々は「関係ない」とも言えるかも

国民性の違い、嗜好の違いが大きいよ
日本はロック調から離れられない、そっちが魅力的と思ってる
（握手のパワーのせいでもあるけど、本質はロックから離れられない事）

海外のおめこ大好きマッチョ指向を真似しても無理無理。
対極の二次元小児変態、オカマ指向こそ日本らしい。もっと極めればよい。

>>26
ヤスタカでさえ日本止まり
テクノまで遡ると世界で活躍してた日本人多かったけどなんでだぜ？

日本のEDM mix CD
アフロジャック、アヴィーチーなど超有名アーティストも大ヒット曲を収録！！！
(※本人の音源ではありません)

>>35
＞※本人の音源ではありません)
え　これまじなん？　誰が作ってるの？ｗ

>>30
世界的なアメリカのEDMアーティストは皆独自のスタイルがあったり初めて〇〇というジャンルを作ったとかそういうのあると思ってたけど違うの？
それとEDMアーティストとして有名になる以前から他の何かで世界的に有名だっということはない？

国民性だけど、世界的に有名になるために日本人に受けるかどうかは関係ないのでは。アメリカが世界一だからアメリカで受けた曲が世界的な曲。
宣伝にかけられる費用もあるだろう。有名edmの宣伝にかけた費用の2倍の資金を使えば変わるかもしれない。

メジャーなアーティストが新しいジャンルを後追いしてるってことじゃない？

>>38
つべなんかで伸びたり広告にバンバン金かけるようなコネ持ちパトロン持ちアーティストはまじでそのジャンルの第一人者的な連中の後追い
しかしそのジャンルの第一人者的なアーティスト達は広告もあまり売れてないので世間的には有名ではない
楽曲販売サイトで瞬間的にトップをとってもつべでその曲聞いてみると再生数が全然伸びてなかったりざらにある
まじで先人切って新しい音作ってるのはそう言うアーティスト連中

誤 広告もあまり売れてない
正 広告も打てていない(せいぜいレーベルのプロモーション動画程度

>>34
テクノの頃はまずシンセサイザーがクソ高かったから世界中の金持ち集めないと足りなかったとかそういうのもあるんじゃね

アゲるセンスがない
国内だとお客さんもアガりどころがわかってない

知識や技巧は当たり前で、ぶっ飛んでないとつくれないでしょ
ぶっ飛びがかけてんだよ異論は認めない

レイハラカミとか田中知之(FPM)とかも知られてるの日本だけ？

>>44
少なくともその2人はedmじゃない

忘れてないかな
「英語を使う」アーチストが世界で受ける
だから日本人はダメだってことを

最近はラテン系が受けてるし分からんやろ

いや、受けてるって程ではない

まあ、アメリカ国内にもラテン系は増えていて
ヒットの起爆剤にはなってるが
それも日本では無理ゲーな領域の話

英語ができない マジでそれだけ
音楽に関係なく日本に生まれた事自体罰ゲームみたいな現状だからね今って

まとめると、広告にかけられる金の違いってことか。EDMって元々金の力で流行ってることになってたジャンルとも言われてるし

歌がない曲でも日本語かどうかって関係ある？
そもそもEDM以外で日本人の世界的な音楽家っているんだろうか
アメリカ人以外で世界的な音楽家っている？

英語圏以外にはこういう人物がいる
https://gigazine.net/news/20140128-max-martin/

スウェーデン型トラックアンドフックは誰でも参入できるので日本人でも目指す人はたくさんいるしそこそこ成果を出している人もいる

ところで
歌って踊ってパフォーマンスする立場でいられるかどうかは
この板の性質から考えて全くどうでもいい話とみんな思っているということで良いだろうか

日本人はAm→F→G→Cが好きで外国人はAm→F→C→Gが好きだからっていう説提唱してみたいけど分かってくれる奴おらん？

AOKI

>>53それって曲のキーは何になるの？

どっちもCでしょ。

�Y→�W→�X→�Tっていってくれるとわかりやすいのんだが

知ったか沸きすぎだね

スティーブ・アオキは日本人扱いはできないか

というか、上でアメリカアメリカ言っている人いるけど別にアメリカってEDM
先進国でもないだろ。市場としては大きいけどクリエイターは流行りはじめのころ
北欧が多かったと思うぞ、Aviciiだってスウェーデンでしょ出身

結局、英語使えないし、白人の顔してないし
ロック＞EDMの感性は間違いなく拭えないし


俺が言いたい事は、パフュームは奇跡だったって事だけど

https://www.youtube.com/watch?v=1WTy2yqKI4w
このEDM偽装ロックが！　最高すぎるゆん！

EDM限定のスレなのに、
勝手に話ひろげてるバカが湧いてるな

女が嫌がってるのに勝手にオマンコひろげるような連中なんだろうな

>>62
オマンコ言いたいだけやん

ジャップ英語使えない
戦力９割ダウン
勝てるわけ無い

ソナーポケットはEDM

でも日本で活躍してる黒人ミュージシャンってジェロくらいだろ
排他的なのは日本の方

日本じゃ踊れる曲よりも合唱できる曲の方が盛り上がる
未来永劫シーンはは大きくならないよね

そもそも踊らないしな

>>66
もう実質歌手止めてるよ

＞排他的なのは日本の方

日本語で歌うなんて外人がレア

英語で懸命に歌う日本人はかなり多い

日本人も踊りたいときは踊るよ。
ジュリアナ東京もあったし、ツッパリはツイストをしたし。

Steave Aoki と Joji
Jojiは昔TVFilfhyFrankのPinkGuy。
英語重要だよね。
https://www.youtube.com/watch?v=CeYCSiE7dtk
https://www.youtube.com/watch?v=LM6JaovnPsc

お立ち台の下着姿の子らは扇子振り回しながらアッソレ ソレソレソレって掛け声で激しく踊ってた。まさに百姓リズムの融合だったな。懐かしい

>>72
二人とも黄色いだけのアメリカ人だからなぁ…

jojiはこれまで輩出された88risingの連中の中でも一番センスを感じるよ

EDMは2010年代以降の20代の様式美電子音楽
ダンスミュージックと名付けられているけれど
ライブでダンスをする人はあまりいない

お立ち台ギャルは1980年代末〜1990年代前半の
バブル期の20代、現在の40〜50代のごく一部の風俗
日本のダンスシーンは1990年代に大きく変化している

話がズレ過ぎてる

>>71
恋ダンスとかなｗ

>>75
実際のとこEDMは北米マーケット向けダンスミュージック風歌謡曲だからね

日本のバブル期お立ち台文化は
ドイツで活躍したジョルジオモロダーやイタロディスコから派生したイタロエレクトロ文化

EDMとは世代が違う

人種は関係ないのは確かだよね。
Jojiって国籍日本で大阪のインターナショナルスクール通ってたんだよね。オーストラリアと日本人。
それで英語圏ではやってる音楽に早くからふれられたから成功したんだわ。

日本だと単純な糞のAKBみたいな糞ばっかり聴いて育つから新しいことに挑戦しようと思っても
糞から抜け出せないまま終わる。

日本のクラブ文化の衰退が原因
規制だらけで萎縮してるし

日本の踊らずに作ってるEDMは聞きたくないよ。body & soulとか行けば踊れる奴いっぱいいるし、今度、アゲハで別のイベントやるよ。ほぼハウスだけど

アゲハとか。。
化石文化じゃん

んな事言ったってMAWがアゲハでやるんだから、しょうがね〜じゃん。たぶんゲリラで都内小箱でもやるかも知れないけど

アゲハ見やすいじゃん

ID:mB8Q/QTsみたいな人間ってほぼ無価値だよね

アゲハ馬鹿にされて発狂した連中が沸きだしたぞ　>>82は責任をとらないとなｗ

>>78
その流れの頂点がパラパラ()ガングロギャルwで
一般人はこの辺で引いちゃったよな
裏社会が与党に献金渋ったせいでクラブが潰されちゃったし
フェスに吸収された

このスレ、EDMもクラブもディスコも区別の付かない狂人が居着いているね。

ものすごい高級な機材そろえて、うんちくもたくさん。
でも実際の演奏はしょぼい。

なんでなの。リットーミュージックの人どうして？
ぼくちんが読みたいのは澤野弘之や乃木坂の作曲や編曲してる人の実践的な記事なの！
ろくに活動してない雑誌の収入がメインの人じゃないの！

愚痴はいいから　cyber dancersにカッコいい曲提供してやれよ

エレクトロニック・ダンス・マン

スクリレックスみたいなトンガった若い才能の日本人があらわれないかなぁ

mitomi tokoto

94は91のレス

EDMってピーとかプーとか屁みたいな音出す音楽だろ？
ジャップと違って欧米人は腸のつくりが違うからな、屁を出しやすいんだろ
ピープーピープーみたいな

ボタン押すだけだもんな。

古いものを壊したい、これが日本人の感性
積み上げる人より壊しまくる人が尊いとされる
自民も民主も、変化を売りにして、愛に似た金を握りしめる
日本人にはお似合いだよ

宗教が、ほかの宗派を否定するために実在する、時点で
天井の低さはお察しします

日本をすてなきゃ、海外では息をできないよ

>>96
簡単といわれるEDMサウンドだが実のところあれらの音を日本人の大半が真似できないのとどうやって作ったらいいのか理解できてない
ライザーやらリバースやらグロウルやらワブルサウンドの基本的な仕組みは理解していても
いざ海外の楽曲販売ストアに並んでいる各EDMトラックの音に匹敵するものを出せるか？　となると途端に全員落第
音の作り方と突き詰め方が理解できていないか、そもそも2mixのやり方がわかっていないか　またはその両者
これはどうしたらいいのかね

人種ごとに骨格筋肉が違う
すなわちビートの刻み方

前乗り後乗り縦揺れ横揺れ
耳の構造が違うんだろう

アメリカ市場はyes genesisあたりが
空間を確定させた歴史となってる

チンピラとギャングの違い
ギターは、おもちゃじゃないよっていう

>>99
2mixのやり方って何？

才能がない

EDMも理屈にすると音響工学の塊なわけよ

でも後追いで分析してモノマネすることに意味を感じないね
日本はもうその段階を卒業したと思う

>>99 ほんまその通り。才能ある人てヤバイの多いしね。日本じゃ生きて行くの大変だろう

売れるまではキチガイじゃないよ
売れてからおかしくなるなら日本人も該当する

まず100万枚ヒットの意味が違う

日本の人口は1億と想定して100万枚は1%に訴えてる
これは、3クラスに1人支持してるひとがいる計算
3クラスの他の人が不支持でも構わない

これは有名な話を
アメリカなら10クラスに1人いれば、といえばそうではない
部落ごとに支持するアーティストがちがう
部落全体に受け入れられる必要がある
スラムでのけものになるのは家族の終わりを意味する
スラム同士のいがみ合いを時に支えるアーティストが
部落で支持される

共通としては、音楽は、パブリックには売れてないこと

パブリックな音楽はメディアが作って、
3クラスのうちの1人に訴えている

しかし聞き手にしたら、
プライベートにすぎない

プライベートとして魅力的である必要、
多少、時代に逆行してたほうがいい

3年前と、同じことしてるアーティストはすぐ飽きられる
才能が枯れたわけじゃない

では、何をもって一流という数字かといえば、
デビューして、三年以内に2千万売った人

ついでにいえば、一流なのは商売センスであって、
音楽センスではない

3クラスの90%に嫌われても食っていけるが
3クラスの60%は普段アーティストの開拓なんてしないから
40%のうちの20%は夢中にさせる必要がある

これはネコもシャクシも新人アーティスト発掘してた
バブル時期なら2000万枚に該当

しかし、それが人間性や、音楽性が正しいことにはならない
商売チャンネルをつかんだだけだ

つまり、売れるかどうかは、アーティストではなく、
客のライフスタイルが決めている

恋は下心
愛は真心

紙に書いたらハッキリ分かるでしょ 漢字

恋から始まって愛になる音楽家より
愛から始まって恋になっちゃったけい音楽家のいかに多いことか

売れるかどうか？
歯の磨き方とか？
食事の仕方とか？
貴方のライフスタイルは、曲芸でできていますか？

EDM限定のスレなのに
関係ないことを
ぶ厚く語るなよコミュ症

Steve Aoki の髪と
Joji のチン毛を煎じて飲め

>>111
はい劣等在日認定

低域がしっかりしてるからと真似てみてもただキックとベースがでかいだけになってしまうし
どうすれば海外トラックみたいな締まった低域になるんだろう

低域モノラルにしろ

>>113
ベースとキックの高音が鍵だよ

>>113
＞海外トラックみたいな締まった低域
どんな曲が成功例なん？
ユーチューブ動画か何かあげてみて下さいな

横だが聴いてみればわかるけど今のＤＡＷなんて意識しなくても低域は簡単に処理できる
一番難しいのは低域じゃなく中低域な　あと見逃しがちな高域ってところか

上物なんてほんと大した音量ないよ　マキシマイザーとマルチバンドコンプかけるまえの素の2mixきかせてほしいわｗ

ここ見てると自分たちでedm？は向いてないって呪いかけてるように感じる。
Spliceで良いなって曲のDAWデータまるごとDLしてみると然程難しい事してないぞ

難しい事やってる曲もあるだろうに

e electrojica
d dance
m mucis

それぞれできてないとのれない

例えばこれは90年代だけど、いい感じ
https://youtu.be/qIFiuRDr0a4

エレクトロ鹿 ユニット名かな？

無キス DJかこれは？

スレチかもしれんがEDMってダンスミュージックか？ノれるかもしれないがそれ専用のダンスジャンルは聞いたことないし踊るための曲じゃないぞ。踊れるのはメルボルンシャッフルくらいだろ。これもジャークみたいなもんだが。

>>118
それゃ、DAWデータの時点で、90％以上完成してるからだよ

>>122

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A8%E3%83%AC%E3%82%AF%E3%83%88%E3%83%AD%E3%83%8B%E3%83%83%E3%82%AF%E3%83%BB%E3%83%80%E3%83%B3%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%9F%E3%83%A5%E3%83%BC%E3%82%B8%E3%83%83%E3%82%AF

>>122
お前の中のＥＤＭの真ん中のＤはなんだと理解してたの？　まじでそこからかよ・・　そりゃ日本は置いて枯れてるわ

この板の高齢化が激しいからな。
ErectileDysfunctionMedicine
で間違いない。

ソフトシンセしか使ってないからかな。

>>125
案外、日本だけでもないかもよ
D、つまりクラブシーンが発達してない地域を
ネットがカバーしたからこそ、EDMはこんなに広まったんだと思う

EDMの件は、EDMが出来てからネットで流行ったのではなく
既存の細分化されたジャンルに属していたエレクトロ系有名アーティストの立ち位置をいちいち説明するのが面倒なので
2010年頃音楽ジャーナリズムが「EDM」という総称語を作って、流行ってるエレクトロ系アーティストを全部そこにブッ込んだというだけの話だね。

仮に2010年時点で日本のエレクトロ系アーティストが欧米で影響力を持っていたら、総称語としてのEDMの範囲を拡張する形でそこに含める形になっただろうけど
日本はアメリカとは時間の流れ方が違ってもっとずっと前オールドスクール世代にエレクトロ系が主流の座を占めて、世代交代を済ましていたから、EDMより2回り上の世代が「EDMの様式美はつまんねぇよ」と切って捨てて萎んだ感がある。

とはいえ、ちょっとジャンルはズレるけどクラブジャズ系から発展してフレンチエレクトロ黎明期に繋がる仕事をしたモンドグロッソ/大沢伸一にはEDMに近い物を感じるし
その影響を受けてバンドからエレクトロに転身したケンモチは、EDM版パヒュームとしての水曜日のカンパネラを成功させているし、まあ日本も悲観的になる事はないんじゃね

俺は詳しい経緯とか全然知らないけど
四つ打ちと電子楽器、もう一つあげればサイドチェイン
そんなキーワードでまとめられる音楽、嫌いじゃないなーEDM


【?EDM?】EDM(Elctronic Dance Music)って何？ - NAVER まとめ

とかの検索で出てくるまとめページ、普通に参考になるね

わざわざ具体性に欠ける抽象的な議論をして無知を誤魔化す必要はなくて日本ではたとえば

大沢伸一→中田ヤスタカ/パヒューム→ボカロ系ダンスミュージック(livetune kz等)→ケンモチ/水曜日のカンパネラ

という音楽シーンの変遷の事例があって
中田ヤスタカ以降は、2010年以降のEDMムーブメントに肯定的なEDM系譜

中田ヤスタカ/パヒューム（きゃりぱみゅ）が天下取った度の
１００分の１もその後のは天下取ってない件

わざわざ紅白に出るような国民的アイドルになる必要性はないし、中田もパヒュームも陳腐化が著しいし

中田さん頭はいいよね、早くからソロで売れることに見切りつけて職業作曲家に転じたわけだから。

見切りってーか、
満足して卒業じゃねーか

中田ヤスタカは大沢伸一と同じような意味で、
プレEDM世代としていわゆる渋谷系から
フレンチエレクトロあたりに主要な活動遍歴があって

2010年の「EDM」ジャンル誕生以降は
カプセルのフレンチエレクトロ系アルバムと
2014年のEDM老舗レーベルとの契約くらいしか
接点が無いんじゃないかな。
水曜日のカンパネラのケンモチやサカナクション、はたまたJSBのようにEDM路線に真っ向から挑んだ世代とはちょっと違う人だから卒業とか言うのもおこがましい

いや中田さんは十分EDMと言えるものもやってるし
水曜日とか、EDMと言えるのか、ただの変化球じゃないかという
感じもするし、
それぞれのアーチストの規定の仕方がおかしい希ガス

中田の曲なんてビートポートにいれても売れへんで？ｗ

>>137
中田ヤスタカはEDM世代ではない
中田ヤスタカをEDMと呼ぶなら
その原型となる仕事をした大沢伸一もEDMになってしまって
収拾がつかなくなる
だから中田ヤスタカは「EDM世代以前から居てEDM肯定派となった(国内有名人では珍しい)人」と捉えざるを得ない

水曜日のカンパネラのケンモチヒデフミは、実は中田ヤスタカに近い年齢で、大沢伸一の影響でバンド形態からいわゆる打ち込み系エレクトロに転身したと言っている人なのだけど
水曜日のカンパネラは明確にEDM版パヒュームの座を狙って作り込んでいるのでEDM

まあこの辺りは思い込みの強い人にはいくら言っても判らないだろうね

>>139
世代が年齢がどうとか言うほうが思い込みちゃうかなあ
パフュームの初期の作品とかEDM色強いと思うがなあ
誰か一人の人の業績を簡単にまとめすぎ、この人はこういう人と

水曜日は変化球というか際物を狙ってる、ぶっちゃけ色物
EDMというより際物を自分で狙った人、あれがEDMの典型とか理解不能
どこかに下敷きになった音楽史があるのかな？　信じられんが

まあ音楽史を作るのは有意義かも知れないが、あなたのまとめ方は
ピント外れてる希ガスわ

EDMというテーマでは中田ヤスタカはついでの話なのに
中田ヤスタカを神のように崇める人が来ちゃうと
中田だけがEDMでそれ以外はクソ、という不毛な対立議論を始めちゃうからどうしようもないわ

その意味で、中田ヤスタカは基本的にスルーしてる

高橋幸宏、テイトーワ、大沢伸一といった
その気になればEDMブームに乗る事もできる大御所は
EDMの様式美に退屈さを表明していて

中田ヤスタカやlivetune kzといった
2010年以前からエレクトロ系ダンスミュージックに傾倒していた人たちは、EDMブームにもしっかり乗ろうとしていて(過去形)

水曜日のカンパネラのケンモチヒデフミは
2010年EDMという単語が出来た後に新たに形成されたEDMブームに20代の子のように向き合って
既存曲のコラージュでEDMブームの様式美を再現しようとし、実際に成功しているのを見ると
ケンモチはポストEDMというか第三世代のように感じる

確かに、カンパネラのサウンドはEDMぽいよね

でも、作曲、トラックメーカーが裏方に徹しちゃったら
もう、EDMじゃないんじゃないか
主役はDJだからこその、EDMだろ

裏方w まるで芸能界ノリの認識だな
サウンドメイキングする人が主役でも
ボーカリストやソングライターは他から引っ張ってきて featuring … ってするスタイルはEDMでは普通だろ

>>141
俺は　>>140　を書き込んだんだけど中田ヤスタカを神とか
全然思ってないよ。「ただEDMだと思ってるだけ」。
詳しくはその前のやり取りからちゃんと読んでほしいが

＞中田ヤスタカを神のように崇める人が来ちゃうと

ハア？　という感じ。どこにもそんな人いないでしょ。
正直な話。正直な話、頭大丈夫かと思うなあ。

中田ヤスタカの最近のアルバムとか聞くと意識してEDMに寄せていない
感じはするけどね。どうせ、EDM色強いと日本で売れんだろうと考えて
JPOPにかなり寄せて来てる感じはする。

中田ヤスタカのアルバムなんてPerfumeがいなけりゃそもそも売れてないじゃないか
日本で売れたのはあのアイドル３人組の存在が９割以上しめてるよ

TeddyLoidが今度Virtual Riotと一緒に曲出すぞ
https://youtu.be/rylHjPXgCVY

メタル界隈もそう
コピーは世界でもトップレベルな人多いのにオリジナルで凄いのが出てこない

それ言い出したらこの15年新しい音楽なんてほとんど出てきてないでしょ。
2000年ごろまではCD屋の試聴機回るのが楽しくて仕方なかったが。EDMが出てきた時だって個人的には新しい音楽のカテゴリーには入らなかった。

全人類総がかりで
もう新しい音楽なんて
生み出せないんだよ
もう出尽くした
EDMが最後
ROCKと最終頂上決戦、
最終覇権を争う

EDMの功績はDAWすら楽器として扱った事だよ
もはやDAWでできるあらゆるオートメーション処理無しには作れない音楽だから

まぁでもそれEDMに限らんなと書いてて思った
全て音楽の技巧的な部分というと特にテクノというジャンルが開拓しまくってる
テクノで発見されたあらゆる技巧がその他のジャンルと混ぜられてるだけ

>>151
海外行ってごらん、いろんな音楽あるから

>>141
逆に何でそこまで中田ヤスタカ嫌いなの？w

いちいちいらん一言付け加えるような人だ、察しろ

匿名掲示板は中田ヤスタカの話になると
ピンポイントでムキになる人が居るから
ウゼェ

ネオ渋谷系時代もアイドルポップ時代もフレンチエレクトロ時代も、やってる事が全部後追いで10年遅れ感がある

ガラパゴス市場のヒット職人としては
時代遅れとかはどうでもいい事で
枯れた手法をマスに持ち込んでヒットが出せれば無問題

海の向こうのEDMブームのある側面もそれと同様で
枯れたテンプレ的手法でヒットを狙う戦略だけど
それをガラパゴス市場に持ち込むと
マニアック過ぎるという評価になって
>>146の指摘にあるようにEDM色を出さない方向に収まる
ということじゃないかな

ガラパゴスw
日本だけがローカライズされてるってわけでもないだろ。
各国多少なりともあるぜそういうのは。

日本特有のガラパゴス市場というのは
・ダンスミュージック市場の洋楽指向…国内ダンスミュージックは殆どかからない
・国内エレクトロ系の歴史的独自性…もともとダンスミュージックは弱く、Avexはイタロエレクトロを「ユーロビート」と称して導入/企画発注して大きな市場を開拓
・歌謡曲指向…JSBのEDM風楽曲は歌パートが不自然に多い
・女性アイドル歌謡…livetune kz は女性アイドル歌謡への楽曲提供で生き残るには、EDMとは別の原理による仕組み作りが必要だと認めている

ニーチェ「神は死んだ」

5Ch民「音楽は死んだ」

ニートがニーチェ語るんじゃねーよ
生の哲学の哲学者だぞ

>>161
これでもわかるように
もう世界のマーケット諦めて捨てて　ローカル向けのしょーもないお決まりルール約束事で作ろうとする連中が多いのが情けないよね

>>158
＞ネオ渋谷系時代もアイドルポップ時代もフレンチエレクトロ時代も、
＞やってる事が全部後追いで10年遅れ感がある

十年遅れってｗ
思い過ごしでしょｗ

10年遅れの件は
ほぼ歴史的事実だから否定しても意味が無い。
長らく続くそれら分野の草分けではなく
後継者として活躍していると考えれば
差し障りも無いかと。

渋谷系: 1980年代末ブレーク1990年代後半に収束。
Capsuleのネオ渋谷系〜ピチカートファイブ路線は2001年ピチカートファイブ解散の後を継ぐ形

(アイドルポップの)ケロケロボイス: 1998年Cher、2000年Daft Punk、2005年T-Painで広く認知され、国内でもいくつかのアーティストが採用した後、2007年PurfumeのPolyrhythmがヒット

フレンチエレクトロ: 隆盛期は1990年代末、2000年Daft PunkのOne More Timeがヒット。2007年大沢伸一がkitsuneコラボでフレンチエレクトロに接近、第2世代に当たるJusticeデビューも2007年。
CapsuleデビューはDaft Punk後だったにも関わらずネオ渋谷系時代はフレンチテクノ路線。フレンチエレクトロへの路線転換はJustice後

EDMブームなんてとっくに終わって今はTrapなのに誰か少しくらい触れろよ
お前らニワカばかりなのか？

＞国内でもいくつかのアーティストが採用した後

まあそういう話もあるんだし、思い過ごしでしょｗ

だいたい、日本国内で受けなかったとしたら、大衆が選ばなかった
だけで、遅れているもなにもないしｗ

情報自体は一瞬で世界を駆けめぐる。中世じゃないんだから。
大衆が選ぶ・選ばないという面が、大きいと思うよｗ

思い過ごし云々の人は具体性が無いからスルーするとして
ビルボードチャートを見てもEDMブームはとっくに終わってるね

サイバートランスやろうず

＞思い過ごし云々の人は具体性が無いからスルーするとして

いやいやヒットしてないのは大衆が選ばなかったは具体的な話ｗ

自分だけこだわって音楽史を作っても滑稽なだけだけどｗ
捏造でもあるし、的外れでもある
10年遅れうんぬんというの、都合よく事例を拾ってるだけでしょ、だいたい

絡み癖ウゼェ

山形自閉症50代女でしよ

>>167
TrapもEDMに現在は含まれますし。Ｄj snakeとかEDM扱いなんじゃないでしょうか

それな

半年くらい前にどっかに上がってたこれが判りやすい
https://i.imgur.com/tQT4Gr2.jpg
EDMブームが終わったってのは、
大まかに上記全ジャンルのボーナスタイムが終了して
ビルボード的にはDance & Electronic Songsチャートの内側に隔離されつつある状況だと思う

この絵逆だよな
最早細分化に意味が持たれずEDMとしてしか認知されなくなったのが正解
本人達は新しい事やってるつもりなんだろうけど

左側のベテランは細かいジャンルを知ってるけど
右側の初心者は全部ひっくるめてEDM
という図面

プログレハウスとかもサシャとかがやっていたやつとは違うプログレハウスだったり
してややっこしい

知ってても新ジャンルが出る度
ああお決まりのこれ系ねって冷めた目で見ちゃうよ

>>174>>175
まずTrapはHiphopだろ
TrapもEDMに含まれるならTrap作ってるトラックメーカーのMetro BoominやZeytovenはEDM扱いなのか？ラッパーのMigosやGucci ManeもEDM扱いなのか？

Trapもう飽きられてる事に気付け

TrapはHiphopと相性がいいだけでTrap=Hiphopとしてしまうのは可能性を狭めてないか？

VET　NOOB
しょもない英語を２つも覚えた
今日は良い日

>>182
そりゃTrapブームも結構経つからしかたいないわ
EDMブーム終わってTrapブーム来て次がそろそろ来そうな今になってもEDMに固執する周回遅れのお前が言える立場にないのは確かだわなｗ

>>183
ググれよニワカｗ
こんな程度知らずによく能書き垂れれるなｗ

厳しい分析官だのう　今は何ブームですか

全員マイブームに忙しいよ


https://www.google.co.jp/search?q=デイリーミー

>>181
TrapはHipHopのTrapとEDMのtrapと2種類あって、EDMの方はHipHopのTrapに
影響を受けてそのTrack作りを真似てできた方。Skirilexとかマシュメロが昔
やっていて人気あったやつ。Trapが流行っているという場合HipHopの方と
EDMどっちのTrapも言及している場合あると思うよ。まあ、EDMのTrapは流行
下火という感じするけど。

今はラテン系が流行りじゃない？

>>75
自分的にはEDMはかつてのユーロビート的ムーブメントであって魅力を全く感じないんだよな
IDMは大好物なんだけど
昔の音楽を消化してきたオッサンはそういう人が多いんじゃないのかな？

>>190
音楽って、変わり続けるものと、変わらないものとがある
サウンドは、常に新しい技術で変わり続ける
ただ、世界観とかは、変わらないもんだね。

EDMには、懐かしさと、新しさがあったよ。

愛しさと切なさと糸井重

やっぱし英語使えないのが痛いよ
昔よりアメリカの力は衰えてるけど
英語の力は増してる

世界は一つになってる
あらゆるところで英語が使われてる
パソコンのプログラミングが英語ベースなのさえ地味に効いてる？

英語てなにが言いたいんかよーわからん欠陥言語じゃねえか　身振り手振り加えないと伝わらんし。
説明聞いてもどいつもこいつも的確に言えないし　言わないのかな　肝心なとこ隠す癖あるな。

aviciiみたいな曲のブームは終わったの？

>>194
いやいや英語圏の人間ほど技術は惜しみなく晒しまくる
むしろ技術自体に価値を置いてなくてそれで出来上がる作品そのものに価値を置いてるよ
これは音楽EDMだけじゃなくて3Dグラフィックスでもそうだね
CGスレでも似たような話題出てる 英語できないから日本は技術的に完全に置いていかれてるって
で できない日本人同士はせめてものその自分たちの少なく大したこともない知識を共有しているかというと全くしていない むしろ技術共有には超否定的なのが日本人
要はクレクレ君しかいないんだよね

で最初に戻るけど音楽も全く同じ事が言えるよ
日本人が個人レベルでやってるようなチュートリアル動画一体何本あるよ？

ブームって黒人のラッパー達が作ってるように感じるのは私だけかな？
EDMにしてもラッパー達が取り入れてブームになったし、トラップやラテンもそう。
昔はRapとR&Bがセットみたいな感じだったけど、今は置いてけぼりになってる。

イラストメイキングに関しては日本の右に出るものないけどね
上手いだけなら韓国とかレベル高い人多いけどﾊﾟﾄﾚｵﾝで援助目的な人ばかり
DeviantARTも技術的な物はあるけど実践的な解説はあまりない

>>197
黒人が強いのはリズムとサンプラーだね
シンセサイズはヨーロッパ 特にドイツが進んでるんじゃない？
プログレッシブハウス アップリフティング ハードスタイルの類はほぼヨーロッパでしょ

＞＞196　そうだね　海外からの情報をいち早く知った人は他の日本人に教えたくない。
わずかなことで優位に立ちたい、儲けにしようとする。昔から情報薄弱国だからこそセコさだな。
でも海外掲示板見たりすると、外人同士も分かる人同士は高度にやり取りするけど他の大半はついていけなくて
セットアップ方法教えてくれとプリセットアップしてくれとか日本のクレクレ君と変わらん気がします

>>196
＞いやいや英語圏の人間ほど技術は惜しみなく晒しまくる
これは本当にそう思うよ
日本ではそもそももうこれをする人が居ない
しかし　この表現は誤りだね

（人に教えれる程の知識がないので）できる人がいないんだ　

この表現が正確

まあ、ただこれ音楽以外でもそうなんだよな。プログラミングでわからんこと
日本語で質問すると馬鹿にするだけで答えわからんままだけど、英語で質問すると
ましなこと帰ってくるとかよくあるし

>>202
いいことじゃねーな
まあ日本人はコミュ障気味とかあるかも？ｗ

日本ではプログラマーの地位・収入・能力が低いとか？
その掲示板が単に過疎ってるだけとか？

色々な要因が考えられるんで、結論をすぐ出すのは早計かもしれないが

日本はものづくりは上手いけど、化学会社は苦手。
戦争は強いけど策略はそこまで強くない、
そういう延長線上に、プログラミングも苦手とか
あるんかな、国民性はあるよ

はやらない曲らしきものアップしたや外人の反応がそこそこあった

キチガイ連投スレ

>>205
お前がな

>>205
これ系のスレのセオリーや

プログラミングに限って（区切って）話すなら
やはり英語ベースだもんなあ
日本人は不利、レベル低いというか習熟しにくいだろうな

EDMで世界的アーチストがいないのもそれやろ
音楽で唯一の世界的アーチストはベビーメタルかも？笑

あれは若い女子であって「作り手」でもないからな
EDMは作り手を兼ねた歌い手であって英語で歌えなきゃハンデでかすぎる

実は、オランダ人が多かったりする
アーミン、ティエスト、ハードウェル、マーチンギャリックスはオランダだし
アヴィーチ、アレッソは、スウェーデン

それと、自分で歌うDJって実は少ない
たいていは、人に歌ってもらう

かめりあさんがいるじゃん

http://r2.upup.be/wV2qsULdHm
―――――

オランダ人の多くは英語話せるけどね

>>212
そりゃあ、海外で仕事をしたけりゃ英会話くらい勉強しろということとなる

なんてクラシックなんていう西洋音楽を作り上げたのはヨーロッパだし
アメリカ、黒人音楽の最たる物にはジャズがある
上であがったオランダ、スウェーデンに限らずドイツも多くのアーティストをうみだしてる

日本には何がある？　実は何も無いんだよ　この国って　何も生み出せちゃいない
つまり音楽は真似して作れても音の事となると何もわかってない
だから突き詰めた音の話となるとその模倣すらできない

歴史的背景ってもうこれどうしようもないと思うよ
努力とかで逆らえないレベルに達してる

>>214
国のせいにしても、しょうがないと思うよ
音楽を作ってるのは国じゃなくて、個人なわけだし

>>215
後ろ盾かいる事は大きいよ
国や宗教が支援するわけだから

>>215
国というよりは国が備える環境だね
ここ日本だって地方と都心じゃ別物じゃん　地方は音楽が鳴る環境を体験するのも苦労するよ

>>210
誰だよそいつ
そんな無名のやつ聞くぐらいならビトポでランキング1000位ぐらいの楽曲聞いてたほうがまだ勉強になるぞ

でも、結局成功した人たちは、後ろ盾にしろ、環境にしろ
向こうから来てくれたわけじゃなくて
自分で、掴み取った人たちだから

>>217
どこの国でも、大部分は地方だし

まぁでもしょっちゅうやってるヨーロッパのフェスに行ける人間は羨ましい
インターネット社会とはいえ物理的な距離だけは解決できないしな
特にこのEDMなんて体験してなんぼの音楽を机上の空論だけで作りましたなんて曲は幾分にも見劣りするのは事実

>>219
それをいうなら日本の地方と海外の地方の違いについても述べないと
現に結果としてアーティスト排出にでかい違いが出てるんだし

宗教というか北欧は音楽産業に対する投資がでかいからな。その差が出ているんだろ
スウェーデンはスタジオとか安く借りられるらしいし。

edmってdtmじゃないの？スタジオとか使わないと作れないの？

経験の差がでかいって話でしょ
あとそんな海外でさえウィーン少年合唱団だかが活動危機に陥るくらいには
音楽自体求心力を失ってきてるんでしょ？

日本の知識技巧ってのは所詮身内(ローカル)にしか通用しないってのが今の世の中の答えだね
すごく狭い

EDMDJのツイッター画像を見る限り
スタジオ機材で言えば、トップクラスのDJでも
パソコンとソフトだけみたいな人も多い
DTM板住人の方が、良い機材持ってたりしてな


>>224->>225
結局そこが、ライブ経験の差じゃないだろうか

>>177
だね。

知識や機材あっても糞ダサイＥＤＭ作っちゃう奴いるけど、どこが違うんだろうな。

そういうのって見た目も着てるものもなんか残念な人が多い不思議。

デヴィッドゲッタなんてserum,avengerやらフリーのOTTマルチコンプとか、
初心者がテンプレど定番集めましたみたいな機材だからな。
しかもプリセットそのまま使ったりするぜと言ってる。
それでイビサ島の豪邸で悠々と暮らしているのだ。

音楽がジャンルじゃなくてコミュニティになったからじゃね？
特定のプロモーターを儲からせられない奴は有名になれない。

https://iflyer.tv/ja/article/2015/12/24/luxurious-dj-cribs/
裏山ｃ

カルヴィンハリスなんてスーパーで働いた金で機材かってそれからここまで
成りあがるんだから一昔前のロックスターみたいなかんじで夢があっていいな

なぜ日本人でそれがただの一人もできない？

いやだからイベント先行の音楽なんだからプロモーターを儲からせられる人じゃないとダメだって

https://www.youtube.com/watch?v=4-Gw0TAM6-Q
三代目 J Soul Brothers from EXILE TRIBE / 「R.Y.U.S.E.I.」Music Video

https://www.youtube.com/watch?v=CGyEd0aKWZE
Ellie Goulding - Burn

日英のいい作品で今から見てそれほど変わらない時期の発表だけど
視聴回数は１０倍違う、その原因は

�@英語で歌ってるかどうか、これが大きい
�A日本のは細かすぎ、相対的にはチマチマしてる感じがする

パーティー文化の違い
セレブ同士もっと悪い遊びがしたい。金なら出してやる、最高の音楽と女を集めろ。そーいうとこでしよう。
だからいい音楽が生まれるわけでは無い

>>237
日本と欧米どっちがどうなのか分かりやすく書いてよ

このスレの存在がいみふ

闇雲に作るだけじゃだめ？

日本人は曲を盛り上げていく流れを演出するのが下手だからな

>>236
音数多い方がイケてるみたいに考えるアホもいるからなぁ、ボーカルのパワーは全てに勝ることをまず理解していないと思う。
パヒュームやボーカロイド曲が世界中に知れたか？って話
ドメスティックだけでビジネスが成り立つのでそこで終わってしまう。
安室ちゃんを大沢伸一がリミックスした曲よりも、ampmのほうが海外では知れてるのは売り方の違い。
大手はプロデューサーよりA&Rを海外のレーベルから引き抜くべし

一方ピコ太郎は

チマチマしてるのは繰り返し聞くのがしんどいんだよね
同じアーチストでどんどん名曲を出すのも難しい


https://www.youtube.com/watch?v=ju4dry-20og
デヴィッド・ゲッタ「2U feat. ジャスティン・ビーバー」（字幕付き）

https://www.youtube.com/watch?v=n1a7o44WxNo&;list=PLEf2r8gdfvQpaLGtt_I3gjDks2jBvlB3p
ゼッド 代表曲おすすめ Music Video ミュージックビデオ

雑で悪いけど。こういうの聞いてても音数は少ない
その少ない音数で持つように丁寧な空間系の響きとかは作ってる

あとゼッドの曲を何曲も聞いてると「力が入ってない」感じがする
いい意味で

ふと思いついたのは昔、所ジョージさんがCMキングだった頃
「商品のイメージが付かない」「売りたい感じがしないCM
　だがそこがいい、それでオファーがどんどん来る」
みたいに言われていたらしいこと

なんかゼッドの曲を聞いてても、肩の力は抜けてるよね、大体は
音数は少なく勝負で

まあ英語で歌ってるのが強いのもあるよ
失礼しました

日本のオリジナリティはアイドルだのKawaiiフューチャーベースだのの変態ロリコンコンテンツばかりだからね
またはPPAPやらUSAなどの宴会用一発ギャグ

このスレから日本のオリジナリティを何かつくろう

>>236を聴いてすぐわかるけど
そんな細かいところの云々以前に日本のは帯域バランスからして全然ダメ

歌周辺の狭い帯域でごちゃごちゃやってるだけで、グルーブ感が全然無い
上の方でヘイヘイやってるだけで、低く沈むところが全然無いんだから
しかもキンキンさせすぎで頭痛くなってくる

なんでこんな極小スピーカーから出てる音みたいにしちゃうのが多いんだろうね
Youtubeで欧米の曲を適当に選んでも、こんなバランスの曲全然出てこない

ほんとに聴こえてないんじゃないかと思う
日本語の特性の影響でマジで聴こえない人が多いとか？

>>247
その件はこの記事で
https://www.dtmstation.com/archives/51986895.html
低音が海外成功のカギ!?英語圏でヒット曲を飛ばす日本人、
Ryosuke”Dr.R”Sakaiさんの挑戦


まあレコ大の受賞曲だけどね
日本じゃ99％の人が小さいスピーカーで聞いてる
それに対応してるっちゃしてる

そもそもメロディが演歌
後ろでSAW系シンセ鳴らしてるだけで

外人コンプださ

>>236
日本は１０年遅れてるとかいうレベルじゃなくてスタート地点にすら立ててないな
これ何日本のエンジニアって全員このレベルの技術しかないって事の表れ？
なんで海外サウンドにあこがれて真似した結果がこんな音になるのか？
まともに音楽きいてないのかどいつもこいつもｗ　いや音楽しか聴いてないんだな　音を全くきいちゃいない
なんか悲しくなったわ

>>247
＞なんでこんな極小スピーカーから出てる音みたいにしちゃうのが多いんだろうね
これまじで思った
日本のエンジニアもうさぎ小屋で仕事してるんだろうか？　大きなスピーカーおけないとか？
あっても使い方しらない　じゃなくて音の聞き方をしらないとしか思えない状態だな

つか海外は完全インストでもランキングINしてるんだからからなずしもボーカルが必要なわけじゃない
結局言語の壁を無視したとしても比較検討するスタートラインにすら立てていない現状がわかった
これどうしたらいいんだ

お前がやれ

ロックの裏教科書って本にそこらへん書いてあったな。J-POPが洋楽の音にならない
理由ってところに小さいスピーカーで聞いてよく聞こえる方向に寄せるのを
レコード会社から求められるのでそのように作っていると

https://www.youtube.com/watch?v=nIp6uabLcj8
まだ小学生です。
応援してあげましょう。

>>250
このスレは　>>1　のお題でやってるし、>>1　も言う通り、
セールスでJAPAN発で、いい成績出してるの、いないからね

https://www.youtube.com/watch?v=Dc4YL8UphiI
豪邸羨ましいの続きです。羨ましいです。

>>248
ローテクでプラグインもろくに揃えてないというのがショック過ぎる…

>>258
色々でしょ笑　出る音源なんでも全部買う人とかも多いらしい笑　
馬鹿なんだよ笑


この辺も面白いよね

日本だとプロデューサーって、何をする人なのか、あいまいな感じがある
じゃないですか。しいて言うとお金の取り仕切りをするとか……。確かに
そういう意味もあるだけど、欧米だとアレンジと言わず、オケを作る
ことをプロダクションといい、それをプロデューシングしていくのが
プロデューサー。オケは全部つくって、ドラムの打ち込み、コード進行
からみんなやっていく。トラックメーカーとプロデューサーがほぼ
イコールなんですよ。逆にアレンジャーと名乗っている人は見たことが
ないですね。日本でもそうした考え方が広まったほうがいいじゃないかと
思いますよ。たぶん、そこの認識の差が音楽の違いになって出てくるん
だろうな、と。同じ話かもしれませんが、日本の曲作りにおいては、
メロと歌詞が先行してあって、そこにバックトラックを作って
いきますよね。それに対し、向こうでは、バックトラックも含めて
作曲なんですよ。だから印税の考え方も違って、バックトラックも
含めて、みんなで分割するんですよね。

海外はほんとにただのリズムですら命かけてるよな
つーかキック作ってる時間の方が長いんじゃねーの？ってぐらいそういったところに時間割いてる
日本のはなんだ？　ありもののキックをうーんうーんとかいいながら抵当にEQかけてコンプかけた程度だから
海外はそれに加えてベースもしっかり作り込む
そんでもって上物軽視してるかというとそうでもない
そんなん音作りというレベルでもう勝負になってない
あと日本人はギターと声を捨てろ　そんなもん使ってるからサウンドが次に進まないんだよ

海外音源はギター増えてきてるよ

まあでもリズムへのこだわりの差は大きいと言わざるを得ないね。

英語で歌ってること
少ない音数を丁寧な空間処理を含めてしっかり聞かせていること
低音も十分聞かせていること

https://www.youtube.com/watch?v=cHHLHGNpCSA

Avicii とかもそんな感じよねー
間奏の英語が無いところでも、
音楽が全然違う
（日本人リスナーがそれをベスト的に好きか、選ぶのかはともかく）

https://www.youtube.com/watch?v=_ovdm2yX4MA
https://www.youtube.com/watch?v=UtF6Jej8yb4

星になったAvicii　好きだよー

もう一個だけ言えばyoutubeにあがるMVも全般的に洋楽はレベル高っ。

日本人でもｱﾋﾞﾁｰ！　ｷｬｰｱﾋﾞﾁｰ！　とか言ってるじゃん
ただどうしようもないのはそいつらはアイドル性だけで騒いでるだけで
音楽いや　音で判断して騒いでるわけではないという事

あべしんぞうがアイドル？

アベシ！

【音楽】カルヴィン・ハリス、今のEDMは自分の作りたい音楽とかけ離れていると語る「悲しくてスロウなものになった」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1542116874/

EDMという呼称が台頭した時にも先人たちが思ったことだよね
みんな自分の時代を基準に語ってるだけ

https://www.billboard.com/charts/hot-100
今のチャート、ありえないくらいエレクトロのドラムのキックが
うっせーのが多いな、ほんのちょっと前と較べても

>>260
＞海外はほんとにただのリズムですら命かけてるよな
＞つーかキック作ってる時間の方が長いんじゃねーの？ってぐらい
＞そういったところに時間割いてる

まあいつも長時間掛けてるわけでもないと思う
慣れちゃうというかコツとかツボとか自分の好みのスィートスポットを
得ればちゃちゃっと決めるでしょ、ごく短い時間で
まあしっかり出来てる事は否定しないけど

clubでもキックのセンスない子が回すと悪酔いする

海外でビッグビジネスとなりゃあみんなおこぼれ頂戴で必死になるわな。
そんな連中が日本ブランドのシンセ使ってるのは痛快だし
移り変わり激しい世界に突っ込むと即死するので後出しジャンケンでいい気がする

＞そんな連中が日本ブランドのシンセ使ってるのは痛快だし
今もうそんな奴おらんで

Splatoon!2のサントラ聞いてみろ
日本人向けの構成なのにサウンドは割と外国に寄ってて凄いから

その程度なら吐いて捨てる程いるしそれならsoundclowdにあげてる素人の曲聞いた方がまだ勉強なると思う

その吐いて捨てるほどいる領域に自分はまるで及んでいません
まで読んだ

そもそも
掃いて捨てる

…なんでもねえよ

>>276
スプラトゥーン2のBGMはEDMというよりテクノだと思う

>>280
言われてみれば確かに。ｻｰｾﾝ。
あのボーカルのエフェクトどうやってんだろうなぁ・・・

>>275
今はもう海外産のソフトシンセばっかだよな
キックも原型なく留めてるのが多い

https://www.youtube.com/watch?v=Q2b8rjVO7Hk
中田ヤスタカ師匠
俺は嫌いじゃない
頑張れ

上の話の流れで言うと日本はスピーカー爆音に慣れてない環境だからってのはあるだろうなあ
そこで聞きたいんだがヘッドホンで低音すげーってのありますかね？

>>284
いや、「モニタースピーカー・モニターヘッドホン」という概念があって
原音に忠実、フラットな周波数特性というのが尊しであるということで、
それがクリエーターの使うべき再生環境とされているんよ

そんなことは知ってるよという初心者じゃない人だったらごめん

よくなの上がるソニーのモニターヘッドホンなんかじゃEDMで最重要な低域の確認なんて無理だよ
出ない周波数の音どうやってモニターするんだよw

そんなんで曲作ってるから日本人の曲は低域スカスカなんだよ

>>286
あぁ　それEDMやるなら使っちゃ駄目な奴だよ
EDMというかダンスミュージック作ってる人間に対してSONYの進めてくる奴は無視でいい
音楽というか音を何もわかっちゃいない　

>>288
Beatsとか良いんでない？

スタジオ持ってる音楽制作会社いくと、ポップスやロックでも基本的に爆音でモニターしてるし、edmの時はそのスピーカー類を使わない理由はないと思うけど

>>286>>288
mdr7506使ってるプロは普通にいるよ
そもそもモニターヘッドホンで最後まで仕上げるとか無いし、あなた達は音楽をわかってての発言なの？

＞スタジオ持ってる音楽制作会社いくと、ポップスやロックでも
＞基本的に爆音でモニターしてるし

まあそこでチェックをしてるのは中途半端なプロであって
本当の音作り最終段階のプロであるエンジニアは「そこまで、爆音」では
やってないという感じだろうけどね。かなり大きい音だとしても
そこまで大きい音だと、逆に色々分からなくなるよ
そこまで大きい音でないほうが、バランスよく仕上がるだべしょ？

日本の音が低音足りないのは住環境・リスニング環境・日本人の好みに
よるもの。分かってはいるんだよ、欧米に比べて低音が足りない事ぐらい
ソニーのヘッドホンのせいにしちゃ駄目。それは犯人ではない。

おおむね>>291　に同意するけど
あと「よくなの上がるソニーのモニターヘッドホン」を受けてどうして
900STの名が十字架の上にあがらないでmdr7506が十字架にあがるん？
日本じゃ赤いのがデフォすぎて吐き気がする状況でしょ、ゲロ

爆音でモニタリングしたら部屋の反響とかヤバくない？

かと言って小さい音でモニタリングしてもノイズとかチェックしにくくない？

極論だけど、音量の大小問わず、部屋の大小問わず、スピーカーの大小問わず
いろいろな環境でモニタリングをしてる人が一番ちゃんとしてるんじゃないの？

でもクリスロードアルジは「出来るだけ小さい音でモニタリングしろ」と言うし
クラプトンの担当はすっげぇ爆音でモニタリングするって聞くよねｗ

日本人ならBanvox氏の曲とか良い音出てるし丁寧に作られてるする気がするな...

爆音で聞いた挙句に耳がイカれてキンキンスカスカミックスの完成

日本人は普段より低域聞いてないから余計に耳すぐやられると思う
もう小さい頃からの環境はどうしようもない差がある

ソニーの有料サロンから支店みたいになってる無料HPに公開された
トム・ロード・アレジの講演みたいなのの、さほど長くはない要約
https://salon.sonicacademy.jp/event/detail?a=44
ちょこっとオモロー
EDMとはあんま関係なくてすまんがの

(´・ω・`)「どうして、新しい機材のツイートを繰り返してる人は新曲を出さないの？」
( ﾟДﾟ)「どぅしてライブしないの？」
(´・ω・`)「立派なスタジオはあるのに音楽がしょぼいのはどうして？」
( ﾟДﾟ)「機材の使い方覚えてる間に人生終わってない？」

自己紹介？

K-Pop聞いたときに抱く印象と同じものを日本人が作った曲から感じるのでは
閉鎖的な言語で教育受けてきてるし、プロフィールを全部欧米人にすり替えたとしても曲聞いたらわかるんだと思う

(´・ω・`)「機材の話ばかりしててきしょいでしょ」
( ﾟДﾟ)「きしょいね」
(´・ω・`)「機材買ったもんがちな」
( ﾟДﾟ)「そりゃ、ＤＴＭの情報のおもたる発信源が楽器メーカーだからだろ」
(´・ω・`)「でもキーボードマガジンは季刊やＤＴＭマガジンは廃刊になったね」
( ﾟДﾟ)「何の役にも立たん機材の新製品情報が載ってるサンレコが残って」
(´・ω・`)「読者もそんなもん読んでれば満足なんだからねぇ」

(´・ω・`)「浅倉大介や小室哲哉が音のチェックをするとき一番最後に聞くのはちっこいＣＤラジカセだ」
( ﾟДﾟ)「スピーカーから出る音も大切にするよ。浅倉大介はね」

(´・ω・`)「だめなひとはヘッドフォン至上主義の人が多いね」

KPOPはやっぱJPOPとは違うよ
もっとバタ臭い、欧米よりの（劣化コピーの）もの

日本人と韓国人は違うじゃん
日本人はガラパゴス

右翼は世界最優秀民族と呼び、左翼は日本人はダメと言う
どっちにしてもクラスに馴染めないで一人ポツンとしてる子、浮いてる子

>>260
いやあ、意外と向こうも適当なんだけどねえw
昔からシンセのプリセットなんて平気でそのまんま使う
その当時日本人はプリセットそのまんまは恥としゼロから、もしくはかなり手を入れてオリジナルの音色作りをしていた
リズム楽器と上物という違いもあるけど、上物は今でも結構適当だぜw

ロブパペンのシンセ使用者のインタビューでプリセットがいいという第一声だったしな
日本人は無駄にプライド発して遠回りしてる人多そう
海外に幻想いだき過ぎなんだろう

海外で成功してる人でも普通にプリセットつかってるよ

EDM作る場合 adamのスピーカーでa5xとt5vならどっちがいいんだろ？

>>306
お気に入りの、プロの人が使ってるのを参考にしたら
YOUTUBEで自宅スタジオを公開してたりするから

KorgとかDJ機器だったらPioneerとか周辺機器では結構存在感あるけど
DAWだと壊滅的なんだよな。商売としてはハードのMIDIキーボード
とか売るのとソフト売るのどっちが利ザヤ大きいんだろうな

>>308
EDMの場合、個人作業で、エンジニアとかいなかったりするわけで
曲作りから、打ち込み、ミックス、マスタリングまで一人でやらなきゃ場合もあるから
既成品で間に合わせるのもアリだと思うよ。

ただし、それでどうやって個性を出すかが、勝負だったりする。

これは、KSHMR のJAMMUって曲のチュートリアルで
公式のものだ
使ってるソフトもわかる。
How to produce KSHMR - JAMMU (Tutorial)
https://www.youtube.com/watch?v=vhMcV2Q36GI

>>307
見てきたら皆generic　8040aての使ってた　都心であんなの鳴らせる場所ないよ・・・

こんだけ情報あって作れない理由がなんかあるの？
てか、日本含めアジアの人も殆どが作れてるだろ多分。
なんか定番のedmサウンド作れると困るやつが存在するレベルで御託並べてる様にしか感じないのだけど

実際作ってるでしょ
海外向けに発信してるから国内で話題にならないだけで

つまりそれだけ国内には需要がないし単なる嗜好の問題
イキスギコードをサビ始めに丸々鳴らす位音に対して敏感だよ日本人も
EDM要素には惹かれてもEDMその物に惹かれないってだけ
それがセンス無いと言うのは自由だけど

>>312
それは、売れてから防音仕様のスタジオを立ててからの話だよ

>>315
売れる前は何つかってるかさすがに情報ないなぁ

>>316
2013から以前の映像を探してみるとか
フューチャーミュージックのチャンネルとか探すと
以外とあったりする

>>313
いやいや日本は作れてないよ
有名どころのエンジニアいるならあげてみ
やっぱ低域命な音楽でそれを満足に鳴らす環境が日本にはないのがでかすぎる
人は都心に集中しすぎてるしね
また日本の地方は現場の情報がなさすぎる

>>312
それ音というより値段が厳しい
2ランクぐらい下のサイズでなんとか日本でできるんじゃない？

>>311
セラムも使ってるがKontaktにくっついてくる基本的音源も
相当使ってるのねｗ
参考になったどうもどうもｗ

>>318
やはりそれよりも英語を使えない
欧米に暮らしてない・活動拠点にしてない
そういうことが大きいんじゃないかなあ

まああるよ、低音が足りないは、
あるにはあるけど、それは日本で活動してて仕方なくだ
分かってはいる、やろうと思えばできるんだと思うけどなあ

欧米でと書いたがヨーロッパの音楽家は
「アメリカに行かなくちゃダメだ、ああアメリカ！　
　こんな貧乏な落ち目の古大陸なんかにいてもダメだ」
と思っているのかな

https://www.dtmstation.com/archives/51991141.html
全米メジャーリリースも実現、世界で活躍する日本人作曲家、
ヒロイズムさんの足跡と次なる狙い

L.A. ＞＞＞　ヨーロッパ
みたいにヨーロッパ人が思ってるみたいに言ってるで

ただ、EDMってアメリカ人がそこまで存在感ないだろヨーロッパのほうが
本場って感じはするけどな。

世界レーベルがアメリカ本拠だし、歌も英語ベースだし

ヨーロッパ人（蔑称ユーロトラッシュ）が
アメリカに本拠を移して活動してるイメージ？

屋外とかのイベントもヨーロッパの方が食いつきが良いイメージ？

ドイツなんかは音楽というか曲だけでなくDTM用のソフトウェア軒並み強いね
日本はハードの時代で止まってるんだよね
どのメーカーもソフトウェア化の波に乗れなかった
今じゃ使ってるプラグインやDAWはドイツやヨーロッパ製のものばかり
なんでこうなったんだろうね

日本は物作りが強力だけど、化学会社は大きくない
ソフトウェアも。ファッションも。
日本人は、物作りや美食（物作りの一種か）が強い民族性。

ソフトウェアは英語ベースだけど日本語は英語と一番類似性が無い。
涙なしには語れないすなぁ。



アングロサクソン（イギリス人）は物作りも美食も極端にダメだけど
音楽性は優れている。ユダヤ人とイギリス人は金融や事業構築が上手い。
ドイツ人は物作りが、イタリア人フランス人は音楽性や芸術性が良い。
アメリカは黒人の芸術性も飲み込み、ジャップなんかをぶっちぎる。

英語だけでなくソフトウェアといった無形の創造物、創作が非常に弱いんだよな日本って
映画然り音楽然り
島国内でわちゃわちゃやるのが限界で海を越えて外に出た途端勝負にすらならない
ハード止まりなのは日本人が手で触れる物しか信用できない物質主義を信仰しすぎたからじゃないかな
ひいてはブランド信仰に近いそれ

加えて「ユーチューブ時代」で白人は見栄えするからね。
黒人もそれなりにカッコイイ。

英語で歌えば、南米や東南アジアやアフリカの人だって食いつく。
ハー。

俺はTOKYO拠点の日本人でも世界制覇はワンチャンあると思ってるけど
白人黒人英語ネイティブの歌い手使わないとワンチャン無いと思ってる。

蛇足だけど、アポロは月に行っていないし、
９１１テロはアメリカの自作自演

でもそういうことを世界のマスゴミに言わせないし、
原爆投下なんかもアメリカを非難させない言論統制を日本でしている

それで「憧れの国、輝くアメリカ」を演出して、洋画も洋楽も
ファッションもマックもコーラも、各国で売れている

ネトウヨカルトジャップランドは今日も元気だなw

>>100
お前w暗くて友達いないだろwキモいとかいわれてそうw

そうでもない

うつむいていっつもボソボソ言ってそうだなw髪の毛掴まれて耳元でハッキリしゃべれーwとか言われてそうw

いつからタイムスリップしたんだwww

そういうやつは問答無用で後ろから飛び蹴りされますよw昔なら。

ヤク中生オナホコレクターって日本の文化だよね。
紳士を投げ捨て叫ぶぜー
淑女を投げ捨てよーぜー
いぇーい

ノリ悪くて暗いはＥＤＭに一番向かないだろｗ
つーか業界でそういうやつはほとんどいないよ。

うーむ(°▽°)
業界が先か音楽が先か。
矢沢にでも聞いてみな、
自称業界じじいさん（＾ω＾）

331=333=335=337 << 今日だって叫ぶぜ！
331=333=335=337 << あいらびゅー (英語読めない)
331=333=335=337 << すべておまんまんのせいだ

ID:BDaFo9cWみたな事言ってるやつは見たことないぞｗ
永田町周辺にはいるかもしれないけどなｗ

ネトウヨのやる音楽ってやっぱりラップになるのかなw

紳士のしの字も知らない

頭でっかちの童貞と紳士はまた違うわなwまずリアルでは人間と交流しようなw

興味ない

IQが違うんだからさ、
基本収入がちがうんだよ、
どんな女な群がってくるか、
しらけた顔でもやりまくやれる、

興味ないよ、
たまに気持ちいいだけで、

仕事のか大事

ID:oOWTvtdz
引きこもりお病気ちゃん朝から釣れましたーw

メアド、、
かまってくれてありがとね、
つれたわ^_^

単発とかやりきれないね
割り切りが大事なのよ
世の中

女だって割り切って生きてる
男も割り切ったもの勝ちよ

なんだよ！　>>330-348　早朝自作自演に飛ばされちゃったじゃん
いいこと書いたのに！
>>321-329　の書き込み、俺じゃないのも含めて再現するよ、

321名無しサンプリング＠48kHz2018/11/19(月) 01:24:07.37ID:BDaFo9cW
>>318
やはりそれよりも英語を使えない
欧米に暮らしてない・活動拠点にしてない
そういうことが大きいんじゃないかなあ

まああるよ、低音が足りないは、
あるにはあるけど、それは日本で活動してて仕方なくだ
分かってはいる、やろうと思えばできるんだと思うけどなあ

322名無しサンプリング＠48kHz2018/11/19(月) 02:25:42.44ID:BDaFo9cW
欧米でと書いたがヨーロッパの音楽家は
「アメリカに行かなくちゃダメだ、ああアメリカ！　
　こんな貧乏な落ち目の古大陸なんかにいてもダメだ」
と思っているのかな

https://www.dtmstation.com/archives/51991141.html
全米メジャーリリースも実現、世界で活躍する日本人作曲家、
ヒロイズムさんの足跡と次なる狙い

L.A. ＞＞＞　ヨーロッパ
みたいにヨーロッパ人が思ってるみたいに言ってるで

323名無しサンプリング＠48kHz2018/11/19(月) 02:45:47.07ID:Ko0d3AzZ
ただ、EDMってアメリカ人がそこまで存在感ないだろヨーロッパのほうが
本場って感じはするけどな。

324名無しサンプリング＠48kHz2018/11/19(月) 03:19:20.68ID:BDaFo9cW
世界レーベルがアメリカ本拠だし、歌も英語ベースだし

ヨーロッパ人（蔑称ユーロトラッシュ）が
アメリカに本拠を移して活動してるイメージ？

屋外とかのイベントもヨーロッパの方が食いつきが良いイメージ？

325名無しサンプリング＠48kHz2018/11/19(月) 03:35:05.50ID:DSuS41DM
ドイツなんかは音楽というか曲だけでなくDTM用のソフトウェア軒並み強いね
日本はハードの時代で止まってるんだよね
どのメーカーもソフトウェア化の波に乗れなかった
今じゃ使ってるプラグインやDAWはドイツやヨーロッパ製のものばかり
なんでこうなったんだろうね

326名無しサンプリング＠48kHz2018/11/19(月) 03:56:47.55ID:BDaFo9cW
日本は物作りが強力だけど、化学会社は大きくない
ソフトウェアも。ファッションも。
日本人は、物作りや美食（物作りの一種か）が強い民族性。

ソフトウェアは英語ベースだけど日本語は英語と一番類似性が無い。
涙なしには語れないすなぁ。



アングロサクソン（イギリス人）は物作りも美食も極端にダメだけど
音楽性は優れている。ユダヤ人とイギリス人は金融や事業構築が上手い。
ドイツ人は物作りが、イタリア人フランス人は音楽性や芸術性が良い。
アメリカは黒人の芸術性も飲み込み、ジャップなんかをぶっちぎる。

327名無しサンプリング＠48kHz2018/11/19(月) 04:06:31.50ID:iF+dcAlD
英語だけでなくソフトウェアといった無形の創造物、創作が非常に弱いんだよな日本って
映画然り音楽然り
島国内でわちゃわちゃやるのが限界で海を越えて外に出た途端勝負にすらならない
ハード止まりなのは日本人が手で触れる物しか信用できない物質主義を信仰しすぎたからじゃないかな
ひいてはブランド信仰に近いそれ

328名無しサンプリング＠48kHz2018/11/19(月) 04:17:06.48ID:BDaFo9cW
加えて「ユーチューブ時代」で白人は見栄えするからね。
黒人もそれなりにカッコイイ。

英語で歌えば、南米や東南アジアやアフリカの人だって食いつく。
ハー。

俺はTOKYO拠点の日本人でも世界制覇はワンチャンあると思ってるけど
白人黒人英語ネイティブの歌い手使わないとワンチャン無いと思ってる。

329名無しサンプリング＠48kHz2018/11/19(月) 04:25:59.91ID:BDaFo9cW
蛇足だけど、アポロは月に行っていないし、
９１１テロはアメリカの自作自演

でもそういうことを世界のマスゴミに言わせないし、
原爆投下なんかもアメリカを非難させない言論統制を日本でしている

それで「憧れの国、輝くアメリカ」を演出して、洋画も洋楽も
ファッションもマックもコーラも、各国で売れている

感じが出ないのでもう1回やるか
>>321-329

>>318
やはりそれよりも英語を使えない。
欧米に暮らしてない・活動拠点にしてない
そういうことが大きいんじゃないかなあ

まああるよ、低音が足りないは、
あるにはあるけど、それは日本で活動してて仕方なくだ
分かってはいる、やろうと思えばできるんだと思うけどなあ

欧米でと書いたがヨーロッパの音楽家は
「アメリカに行かなくちゃダメだ、ああアメリカ！　
　こんな貧乏な落ち目の古大陸なんかにいてもダメだ」
と思っているのかな

https://www.dtmstation.com/archives/51991141.html
全米メジャーリリースも実現、世界で活躍する日本人作曲家、
ヒロイズムさんの足跡と次なる狙い

L.A. ＞＞＞　ヨーロッパ
みたいにヨーロッパ人が思ってるみたいに言ってるで。

ただ、EDMってアメリカ人がそこまで存在感ないだろヨーロッパのほうが
本場って感じはするけどな

世界レーベルがアメリカ本拠だし、歌も英語ベースだし、

ヨーロッパ人（蔑称ユーロトラッシュ）が
アメリカに本拠を移して活動してるイメージ？

屋外とかのイベントもヨーロッパの方が食いつきが良いイメージ？

ドイツなんかは音楽というか曲だけでなくDTM用のソフトウェア軒並み強いね
日本はハードの時代で止まってるんだよね。
どのメーカーもソフトウェア化の波に乗れなかった
今じゃ使ってるプラグインやDAWはドイツやヨーロッパ製のものばかり
なんでこうなったんだろうね

日本は物作りが強力だけど、化学会社は大きくない
ソフトウェアも。ファッションも。
日本人は、物作りや美食（物作りの一種か）が強い民族性。

ソフトウェアは英語ベースだけど日本語は英語と一番類似性が無い。
涙なしには語れないすなぁ。


アングロサクソン（イギリス人）は物作りも美食も極端にダメだけど
音楽性は優れている。ユダヤ人とイギリス人は金融や事業構築が上手い。
ドイツ人は物作りが、イタリア人フランス人は音楽性や芸術性が良い。
アメリカは黒人の芸術性も飲み込み、ジャップなんかをぶっちぎる。

英語だけでなくソフトウェアといった無形の創造物、創作が非常に弱いんだよな日本って
映画然り音楽然り。
島国内でわちゃわちゃやるのが限界で海を越えて外に出た途端勝負にすらならない
ハード止まりなのは日本人が手で触れる物しか信用できない物質主義を信仰しすぎたからじゃないかな
ひいてはブランド信仰に近いそれ

加えて「ユーチューブ時代」で白人は見栄えするからね。
黒人もそれなりにカッコイイ。

英語で歌えば、南米や東南アジアやアフリカの人だって食いつく
ハー。

俺はTOKYO拠点の日本人でも世界制覇はワンチャンあると思ってるけど
白人黒人英語ネイティブの歌い手使わないとワンチャン無いと思ってる。

蛇足だけど、アポロは月に行っていないし、
９１１テロはアメリカの自作自演

でもそういうことを世界のマスゴミに言わせないし、
原爆投下なんかもアメリカを非難させない言論統制を日本でしている

それで「憧れの国、輝くアメリカ」を演出して、洋画も洋楽も
ファッションもマックもコーラも、各国で売れている。

カルトの現実はパソコンの箱の中w
歌詞が降りてきたなw

あーんまネトウヨ煽るなよwこいつら小遣いでも貰ってんだろw

>>364
現実世界ではなー
蛇足だけど、アポロは月に行っていないし、
９１１テロはアメリカの自作自演

でもそういうことを世界のマスゴミに言わせないし、
原爆投下なんかもアメリカを非難させない言論統制を日本でしている

こういうこと言うやつとの間には壁ができるんだぜ？童貞

だぜ

をNGしたわ

俺もNGされたいぜwお前ら無人島買い取って独立国家でも作れよw

ＥＤＭで重低音をモニタする目的だったらKRKかADAMで同クラスで比較したらどちらの方がよかったりしますか？

Krk

EDM音頭ってだめっすかね

>>370
4〜5インチだったらvxt
7インチだったらa7x

基本でかい方が低音出るしEDMに重要な重低音聴きたいんならサブウーファー入れろ

>>373
マンションなので7インチを生かす音量だせないのでそれ以下にします
vtxというのは後継のvシリーズなら今もうってるのでそれでもいいですか？ v6とか

krk v6ですらそのサイズを生かした音量はマンションで出せるか不安になってきました
都内にいる限りこのクラスのスピーカーを活かすところに住める事はなさそうです
地方にいきたい

マンションで大きな音が出せないなら小さい方がいいと思うよ。
大きいとボリュームを絞ることになるから本来の性能が出せなくて、小さい方が音が良かったりする。(実体験)
別で重低音の確認用にサブウーファーを導入するのがベストだと自分は思う。

>>376
その理論だと、小さいスピーカーは小さな音が一番いい音で
大きなスピーカーは大きな音じゃないと一番いい音じゃない、って理論にならない？

今いろんなスピーカーメーカーが様々な出力・サイズのスピーカーを製作してるけど
その思想、不自然じゃない？ｗ

音量（音圧）が増すと「いい音だ」と錯覚するのは、ミックスでも良くある事だけど
スピーカーでも同じ事が起きてない？

>>374
ごめん後継機の方は聴いたことないから分からんな
でも多分大丈夫な気はするけど


どんなに音出せなくても3インチ以下はやめた方がいいよ最低4で

あと音量出せないならそれなりに良い開放型ヘッドホンを買うことをオススメする

>>377
アンプの関係じゃない？

>>377
音量が小さ過ぎると内蔵アンプの性能が活かしきれないんだよ。
嘘だと思うなら試してみればいいよ。

どのメーカーも日本の住宅事情なんて考えて作ってないと思うけど？作ってたとしても小型じゃないかな？

KRK V4でも１本4万３千円もするのか・・・
みんなよく買ったね・・　これより大きいの使ってるんでしょ？

そもそも
EDMの有名DJに白人以外がいないだろ
黒人のDJもいない

スティーブ青木は曲書けないし親が大金持ちだから有名にしてもらえただけ
マシュメロみたいな奴がポッと出でいきなり有名になれる時点でわかんないかな？
EDM自体全てが仕組まれた、金持ち連中が糸を引いてる市場なんだよ

↑いいね

せいぜいキモオタどもは
EDMっぽい曲に初音ミクのせてオナニーしてろってこった

mad decentとかご存知ない…？

>>382
EDMが割とトランス色強いからじゃないの？
ハードスタイルだってそうだし
そういうのは黒人元々強くないよね
でも肌の色だけならTONESHIFTERSとかもいるぞ

アーティストのバックグラウンドとなるストーリーやゴシップのほうがEDMのDJとして成り上がるためには重要だと思うね
https://www.youtube.com/user/LAXXuk/videos

こいつとかちょい前は注目浴びて
skrillexやdiploが曲流したり有名なアーティストとフィーチャリングしまくってたのに今じゃyoutube三桁再生だよ

>>386
どういうストーリーやゴシップだと受けがいいの？
家族関係が悲惨だったとかそういうの？

>>386
最新の、レベルの低下が顕著ですなあ
ミックスやマスタリングを自分で始めたとかあるのかな？
そう信じたい
レベルがぐう落ちてる

日本人ってダンス系ミュージック苦手だよなぁ

俺「曲作ったよ！」
日本人「なにこのクソ曲」

俺「I MADE A BEAT!」
外国人「Awesome! This beat is dope🔥」

やっぱ日本人と違って海外の人は"グルーヴ"を分かってるなぁ

>>389
まずそこまで行かない
日本人相手にきかせたら開始1分経つ前に なんかこの曲単調だね
って結論を即だしする

もはや聞く土俵にすら上がれてないのが多いよ日本人はw

踊ってる人を無視して作ってるんだから、そらグルーブなんて無理

EDMではコード進行やリズムパターンをひたすらループさせることはよくあるのに手抜きと言われる始末
結果よりも過程での努力を重視するのがジャパニーズ
だからJ-POPは曲中で何度も転調するしリズムが変わるし時にはジャンルさえも変わってしまう

ハードコアテクノみたいな
バブルしか通用しなかったような時代遅れ音楽を作ってる、聞いてる奴がおおいのもひとつの要因だと思う
音ゲーが悪い　オタクのせい

バブル はユーロビート

>>393
＞バブルしか通用しなかったような時代遅れ音楽を作ってる、聞いてる奴がおおい
いや　これ実際多いの？ｗ

>>395
そんなにいないでしょ。
類は友を呼ぶからそう錯覚してんじゃないかな？

英語使ってないことが９割
低音が弱いことが１割（やれば出来る）

本当に綺麗な発音って難しいよね。ボイトレしてるけど、なかなかその域に行かないのが悩み。