著作権フリーBGM・ストックミュージック

有料・無料問わず著作権フリーBGM・ストックミュージックを制作する人向けの
情報交換のスレです。

Audio Jungle　海外・有料
https://audiojungle.net/
Audiostock　国内・有料
https://audiostock.jp/
DOVA-SYNDROME　国内・無料
https://dova-s.jp/
Epidemic Sound　海外・有料(非投稿・参考に)
https://www.epidemicsound.com/
HURT RECORD　国内・無料
https://www.hurtrecord.com/
Pond5　海外・有料
https://www.pond5.com/royalty-free-music/
Youtubeオーディオライブラリ　海外・無料(非投稿・参考に)
https://www.youtube.com/audiolibrary/music
ニコニ・コモンズ　国内・無料(BGMで検索)
https://commons.nicovideo.jp/search/tag/BGM

俺の勘違いじゃなければオーディオジャングルってひとつの動画にひとつの契約？
だとしたら安くても納得、作曲家に優しい気もするんだけど
英語に強い人おりゅ？

ゴミみなたいなのしかねーぢゃん

>>1
ありがとう。

こういうのって利用範囲みるとほぼ買取と変わらないように思えるけど、審査通るとお金貰えるの？

買収仕事しといた方が良いよ。
ロイヤリティフリーはやる価値なし。

>>3
一回の使用に対しての課金ではないよ。
一つ音源を購入したらその購入者は無限に使い放題。

>>3
あーごめん見返したら誤読してたわ。
オーディオジャングルの方ね、ストックと読み違えてた。

今この分野は入れ食い状態だと思うけどねぇ
理論プリセットAI使ってハメコミパズル、スマホゲー感覚
DTMにすら金かけたくなければ無料系のアプリもあるけどねー、ガレバンとか
まずは月１０万程度を目安に登録し続ければ？
１０００曲くらい投げればゼロってことはないでしょ

週に２〜３曲　２〜３分程度の曲をノルマにしても年に１００曲は超える
効果音やボイスも入れたらもっといくはず
結果が出ずにすぐやめる人は圧倒的に数が足りない、実家ニートならもっと作れるはず

音楽は特別なもので敷居が高いって先入観を捨てる事
誰にでもチャンスのあるビジネス
株やFXに比べたらリスクもない、ベーシックインカムが達成されればその先の展望も見えてくる
スキルはやりながらでも身についてくる
年収１０００万のリーマン目指さなくても好きな音楽でゆるく生活できる方がよくないですか？
１０００曲くらい溜まったら売れ筋見て断捨離するのもありだね
これから寒くなるからコタツ入金のありがたみが身に染みると思う

音楽じゃ生活できないって言ってるのはやってない人、足を引っ張ろうとする匿名加害厨に負けるな！
いきなり１０万は無理だと思うけどね、最初は金額気にしないほうがいい、まずは数を揃える事

最近UJAMのプラグインにはまってるけどメッチャ便利

時間無い人には便利系プラグインや豊富なプリセット付き音源必須やなぁ
管理が大変だけど、令和になって一気に増えて音源だけで６万くらいになってしまった
溶けた金額は100万超えてるかなぁ

ちなみに毎月の小遣い（親の年金）と週末のバイトで賄ってるけどね、実家最高です
でも時間が無いんだよなぁ。スマホアプリゲーにはまってて

>>13
本当にいそうで草ｗ持ち家最高すね。親が亡くなっても保険金下りるし、生きてる間は年金下りるし
固定資産税も都心の一等地じゃなければ微妙な額だしね、ＤＴＭ収入で払えれば安泰ですねｗ
あくせく働くのがバカらしい時代になってきましたよねぇ

俺も実家組み、のんびり親孝行しながらDTMやりながら腕磨いて有名になって
駆け出しのアイドルや声優さんに楽曲提供できればいいかなぁ、なんて思ってる。
将来の安心レールが一応できてるから気持ち楽。最近ギターとお琴にチャレンジしてます

４０歳くらいまでに20代のかわいいお嫁さん欲しいｗ

マジな話ストック系のBGMインストは費用対効果かなりいいね
趣味の延長で試しに作った曲をいくらでも投げられるし
ミックスはAIでそこそこの品質に持っていける

1000曲はすんごい遠い道に思えるからまずは100曲目指そう
耳コピや解析できる人は売れ筋の曲を研究しよう、今は解析系プラグインも豊富(^ー)!
コードも一発ですぐに解析できるよ
コードを少し入れ替えたり、ヴォイチェ（5th 11th openvoicings octaveとかね←これもプラグインでやってくれるよ）して
いろんな”プリセット”試していい感じの曲を探そう

大事なのは雰囲気！

まずはゆったりとしたテンポで難しくないインストにチャレンジしよう
お兄さんからのアドバイスだよーん

1です、レスが付いてきて嬉しいです

トレンド無視した趣味全開の曲ばかりですが、私もずっと素材系やってて
Youtubeと個人サイトの広告(アドセンス)・クリ奨・ストック収入合わせて
月15超えるようになってきました。ここまで何年掛かったか…

依頼受けたらもっと稼げるかもですが、クライアントワークが嫌いすぎる。
今後もストック素材だけでいいかなって。

裏山やま

この話が怖すぎる

「YouTube公式の著作権フリー音源」を使ったムービーが著作権侵害の申し立てを受けてしまう
ttps://gigazine.net/news/20191119-royalty-free-music-youtube-demonetization/

国内だと目立った競合他社もいなさそうだし、ビジネスの目の付け所はとてもよいと思う
コンペ落ち、事務所落ち、元からそんなのいらんわーってフリーランスには受け皿になりそう

これだけ美味しいビジネスなのに似たような企業が出てこないのは>>11　
音楽的なプライドが邪魔してるのかな？誰でも頑張ればできるのが音楽じゃ困る勢というか

いちいちでしゃばるなハゲ

似たような企業もいっぱいあるよ昔っから
AudioStockだけ目立ってるのは何でだろうね？
クオリティー的に一番低いと思うんだけどなあ
20年前からあるSOUND BANKとか売ってるし

既視感溢れるホムペデザイン諸々、等（）

Audiostockは月額プラン導入と同じタイミングで一気に売り上げ落ちたな
小遣い稼ぎにもならなくなった

Audiostockの探し辛さでよくまぁ購入客がいるもんだわ

あれは運営が決めてるおすすめ順上位に選ばれたクリエイターしかほぼ売れない
クリエイターにも内部の人が居るんじゃないかと思ったりもするし
上位クリエイターがそこまで良い作品でもないパターンも割とあるのでそれが結果的に他の良いものを探しにくくなっている

あそこまで曲数多くてしかもクオリティー低いのばっかりだと
普通にググって見つけるのと大差ないよな

AudioStockって出せないゴミ箱として活用してるんだろ。
明様にウンコ

この辺の勢って、ライブハウスにいるミュージシャンとは違った温度差っていうか、独特の雰囲気あるよね

長年メジャーで作家やってきたけど、昨年くらいからこっち方面にシフトしつつあるよ。

CDが売れないから印税は減るし、原盤予算低下でアレンジ料もじわじわ減ってるし、
おまけにコロナ禍でライブでの二次使用料に期待もできず。
もうメジャー作家で食ってくの無理じゃね？と正直思ってる。

まあそんな景気悪い話はさておき、
ストックミュージックもちゃんと作れば普通に売れるんだなぁと思った。

おまけに1曲を作るための労力は、歌もののデモを作る労力の1/2〜1/3くらい。
営業をしなくとも自動販売機のように売れるのもラク。
これで食っていけるなら、締切に追われてデモを作って、コンペに出すのがバカらしくなりそう。

AudioJungleは審査が厳しいから、きちんと市場の音楽性を分析するのがマストですね。
Audiostockさんは審査が甘いから何でも通るけど、需要からズレた曲はやっぱり売れないので、どのみち市場分析は重要ですね。

メジャーで使ってた名前でやってるの？

武道館目指すようなバンドマンはコード進行独特だったり、歌に癖があったりするから、ストック系とは真逆なんじゃないのかなぁ
人とは違うもの持ってるから武道館行けたりしちゃうんだろうと思う

動画編集してるんでフリーのBGMはありがた〜く使わせてもらってますが
こういうの作ってる人はどこで稼いでるんですか？

動画編集も拘ってくると他の人とは違うBGMとか欲しくなるよ

しっかりプロ意識を持って作るから有料じゃないとダメ、これって作る側の詭弁でしかない。
同じくらいの質なら無料いくかな、その人がライブ活動とかやってたら応援したくなる

無料で自分に直結か。有料でマージン抜かれて飯代程度か。悩ましい選択よね

どこかの画家の言葉じゃないけど、その作品人生プラス3分のお値段なんだよな
有料なら動画BGMで一回一万円以上貰ってもいいくらい。
作曲家を微妙な気持ちにさせる値段ならむしろ無料の方がいい。

ゴミのような意見

買い取りじゃなくて無料引き取りだからなー、マージン率なんて一割でもいいと思うが、マージンに見合った広報活動なりをしてくれれば納得もできるが
置いとくだけでそりゃねーわって気持ちある

大昔はこれ系のバイト１曲５万だったらしいね。
オレがやってたころは１万だった。くっそ安いけど勉強だと思ってやってたけど
何いま無料でしかも売れても60%もとられるとか酷いな。
アドビ も始めたみたいだけど、中身はエピデミックだよね？
素人ストック系そろそろ終わりそうじゃない？

音楽が金になる時代が終わろうとしている

よく誤解されがちだけど、ストックミュージックって著作権買い取りじゃないんだよな
あくまで使用権をバラ売りしているだけで、著作権はずっと作曲家にある

この仕事は1曲が継続的に収益を生み続ける可能性もあるのがポイント
Top Authorで1,000曲くらい置いている人だと毎月数十万円入ってくるはず

1曲が生み出す利益の期待値は買い取り仕事と大差ないかもしれないけど、
営業を掛けて仕事を取ってくる必要もないし、リテイクに応じる必要もない
作曲家の労働モデルとしては意外と悪くない

毎月適当に20曲書いて20万もらってた。
もちろん権利買取だけどなんせ適当な曲で自分でも覚えていないような曲だったから権利いらないし。
今考えるといい時代だったんだなー

著作権は作曲家にあるっていうのが落とし穴なんだよなぁ
一回購入で無制限利用可能（商用含）、実質骨抜きみたいなもんじゃ

別のユーザーが「とてもいい曲」だから専属で使いたいって言われても使用権は回収できないよね
個別に連絡して「やっぱダメになったから使うな」なんて言えないでしょｗ

作曲家が今まで生活できてたのって、一回使用おいくらの積み重ねでしょ
一回その曲購入したユーザーは２つも買わないぜ？同人の薄い本じゃないんだから

ジャングルって制限どうだったっけ？

純粋に個人の利用者が増えたからこそ成り立ってるサービスとも言えるね
既存のJASRAC管理曲のようにマスメディアで中心的に使われる想定だと成立しない

AudioJungleはターゲットとなる視聴者数に応じてライセンスフィーに差を付けていたと思う

数千円や無料で手に入るサンプル音源なら無期限のロイヤリティフリーなのも分かる
プロって制作コストに見合わないとやらないわけやし
フィールドがそれだと相応のものしか集まらなくなるのもまぁ分かるけど
プロ買取だと１００万クラスもあるわけですよね？
結局、副収入やお小遣い稼ぎ感覚になるのかな

>>44
その時代はコネありきだったから
素人が参加しやすくなった代償が今のごった煮で薄まった状態だな

頑張って音大出たの？ごめんコネないと仕事ないんだワ
ってそういう時代

ゴミ箱かよって奴がニコ生にいるね
クリエーターズなんちゃらって意味でも
素材としての意味でもない奴ｗ

なんでいきなり音大が出てくるのか謎だがｗ
今はカジュアル化しててよほどのことが無い限り誰でも行けるようになってるからさほどのバリューもないでしょ

でもさー、同じような曲が同じ値段だとどうなのかね
若い頃に芸大でやってたら土台がしっかりしてて安心って気持ちも出てくる
海外受賞歴あれば「こんな人がこんな値段で！？」って気持ちにもなる

日本はまだまだ肩書社会だよ、音楽は特に印象操作でも決まってしまう
音大卒なんてｗってここでわざわざ書き込んで微笑してる人は、多分音大出てないんだろうけど
その辺のコンプレックスとどう向き合っていくのか・・・自分との戦いにもなりそうだね

コネは確かに大事、でもねぇ音楽って商品が三流だと営業も頭打ちになるよね

むしろ学生の内に気楽に曲作ってたら
卒業までに月数万程度の土台はできてそうだな

持ってるやつは嫉妬に注意すればいいだけ、持ってないやつは嫉妬で泣きながら地べたを這いずり回るだけ
ストックサービスの検索上位見ると、有名芸卒や海外実績ある人ちらほらいるんだけど
ストイックな人は似たような目的、作風、値段ならどっちを選ぶかって話
これが厳しい現実デス

スレチで荒れそうだけど肩書はどの世界でもね
文章の世界で一ツ橋、慶応、早稲田文卒
文章もしっかりしてるし我流だと文脈がところどころおかしかったり編集スルーしてそのままとかありそうだよね
編集も校正が大変そうだけど

誰かに教わるとか若い頃に質の高いものに触れるってとても大事なこと
経験云々はその後だと思う

作詞に絡んでくる話だけどOBACHANになってからだと軌道修正もいろいろ厳しくなるんだよな
今更考え方を変えられない、みたいな

素直に間違いを認められる事と真摯に他人の意見に耳を傾けられる事
自然と姿勢もよくなる、これができない人の未来って違法建築みたいな感じになるのかなぁ

ここ（５ｃｈ）ってわりと正論が渦巻いてる
直撃砲もらっちゃうと、いくら正論でもイっていい事と悪いことがある！みたいな
「優しい世界」に逃げようとしちゃう

これじゃぁ成長しない、無駄に自己弁護を呟き続ける人生になっちゃうって事
若ければ微笑ましいが年取ってくると洒落にならなくなる

この辺はババァもハゲも同じ

念仏

「いくら正論だからって...」突然の尿意に駆け込んでしまった多目的トイレ
プシャーーーーいつもより激しい放尿が敏感な部分を刺激してしまう
「いくら正論だからって・・・正論だからって！・・・ック」
────何度か小さくイった後

握りしめたコブシを見つめる
────これ、入れたらどうなるんだろう


「...いくら正論だからって...正論だからって！！！！」手首までズッポリと入った拳を激しく回転させる

いくら正論だからってーーーーーーーーーーーーーー

警備員の声が聞こえる「どうされました！お客様！お客様！」

AI作曲使って自分のセンス無視で大量生産してAudioStockに置いてみようかな？
どんだけ売れるんだろう？

AI作曲出た時めちゃくちゃ推してた勢おったな〜、さっそくストックされてたけど

>>60
無料の場所で遊びや実験的になるのとは違いますからなー
前面に押し出しての収益化にはちょっと距離置いてる

規約的にはOKだけどサンプルやAIを使って”収入の一線”超えちゃうとね
違った世界に住人になってしまうから俺的にはまだ踏み抜く勇気無い

orbってAIのやつ使ってみたけどくっそダサくて逆に時間かかったからやめた
ツイッターでAudioStock月38万いったって人いたけど
クオリティー低くても2000曲以上あればそんくらいコンスタントに入ってくるもんなんだね
なんか量産できるいいアイデアないかね？

いかにアイデア出せるか、アイデア力勝負の土俵だから
それはそれで名曲作るのとはまた別の立派な才能だと思う
この人たちってノってると1日に20とか30とか作っちゃうんでしょ、とても真似出来ないよ

いや、曲のアイデアじゃなくて量産の方法さ
手間と時間を最小限に打ち込める手段ないかなあって

まあでも正味の話、サントラかなんかの音源を参考に、似てるけど違う曲を作りまくるってのが手っ取り早いんじゃないかなと思う。
ただこれやってて何が楽しいのかはよく分からんけど。

量産体制に入る前に作り方をリサーチして
自力で結果を出してからのほうがいいよ

映像音楽って薄いサウンドが多いから勘違いしがちだけど、
作り手の技術が無いんじゃなくて、映像音楽にふさわしいフォーマットにするために
意図的にそういう作りになっていることも多い

クオリティが高くても映像に使えなきゃ売れないし、
AudioJungleだとそもそも承認すらされない

俺は一人でメジャーの編曲仕事も完パケできるくらいだが
最初の頃は好き勝手に作っていたので落とされまくった

素人でも参加できる界隈だから、、、とナメてかからずに、
きちんとストックBGM界の先輩たちの作品を分析するのがオススメ

>>65
そうなんだよね。楽しさを求めちゃいけないと思うのさ。
ただただ金目。
とにかく量産する方法を模索してみるかな。

ストックが伸びるのはコロナの影響でしょ、これがこの先毎月続くと思ってるお花畑なんているの？
収入伸びて天狗になると、普通に音楽やれれば生活できるのでは？って語りだしてしまったりな
ワクチンもできたし、密ライブが復活すればまた下火になるんではないかなぁ

知らんけど

ストックBGM界の先輩ってなんだ？メロディ削いでオリジナルっぽさを消せってか？
音楽ストックで生活するのがそういうことで、みんな素顔隠してやってるように思うんだけど
違うのかな？

>>69
テングは草ｗ気持ち大天才の大御所なんだろ、本音筒抜けのバカ発見器SNS
にならないように気をつけねば

こいつが発信してるのがTLに流れてるくるだけでムカムカしてくるってやつはおるな
すかした感じでマウント取らないと気が済まないんだろ、生理的にもあかんわ
アンチビジネスとしては大成功なんだろうけど

さすがにストックBGMで天狗になるヤツはいないだろw
あんな恥ずかしいから絶対内緒にするっしょ
え？いるの？そんなヤツ

さほど嫌いじゃない、そこそこ名前出てる人が持ち上げてるとフォロー外しを考えてしまう
気が緩んだときにRTやいいねで流れてきて、タイミングの悪さに震えてるｗ

今やストックサービスも音楽事務所みたいなもんになるのかなぁ
専属のおかかえアーティストが数名、あとは餌というか
といっても給料を払う必要もなさそうだけど

置いてある数＝宣伝力だしね

課金ユーザーと無課金みたいなものか

登録ユーザーの分母が多くて、その中から運営がえりすぐりました〜ってだけでかなりの宣伝になる
収益上がってくると、次のブランド力をつける段階に向かうのかな

国内ストックには俺も興味あるけど、選択肢がほとんどないよね

エピデミックやアートリストみたいな顔出しアーティスト売りみたいなのはぜひやめて欲しい
クソ曲大量生産すりゃ売れるオーディオストックはこのまま頑張れ
絶対顔出しなんかしたくないよなw

正直さって自分のやってることを考える機会を奪ったり曇らせたりするよね
俺はストック系にはまだ食指が動かないなぁ、メインで食っていけてるし

本当に幸せな音楽人生、音楽生活ってどんなものなんだろうって最近考えてしまう
不労所得は大前提になると思うし、もちろん所在を知られないのも大前提になると思う

そうなると選択は限られてくるのかなって、１万曲置くとどうなるんだろうか
アフィやブログをやりながら部屋から一歩も出ずの生活も可能になるんじゃなかろうか

趣味で楽器の練習もしつつ、時々動画で上げてみるとか
SNSでの発信も特に尖ったことを言わなくてもいいと思うし

普通に音楽を楽しみながら人生できる時代ってもう来てるんじゃないだろうか

何かと戦いながらの人生って疲れますもんね、世界の片隅でひっそりと目立たないように、って生き方もあると思う

涙目の収入かｗ来年はがんばろうなｗ

今までずうっと受注生産で客やディレクターのセンスに合わせて
なんでもはいはいーっつってやってきたけどさ
オーディオストック楽しいわwダメ出しないしw
プリセット丸出しで全然いいんだよ？
これで収入得られるならこっちの方が断然楽じゃん

それを顔出しでやるかどうかってビジネス戦略の話では？

別にやましい事をしているわけじゃないからいいんだけど、イメージの問題としてね
あと、登録には身分証も必要になるからコンプラとしても、どこまで情報が確実に保守されるのかも気になるところ

1です。皆さんの意見参考にさせてもらってます

以前は他ストックサイトにあるような企業向けPV用の曲とか
口笛＆ウクレレのポップな曲とか作った事もありましたが、辛くなったのでやめました
やっぱり私は往年のMIDI素材サイトのような、メロディー全開＆趣味性に溢れた曲で稼ぎたいです

個性を消そうなんてしなくていいです。利用者さんの中にも、この作曲者の個性が好きで使ってるという方も見かけるので。

あとストック販売サイトはwavファイル置き場と割り切った方がいいかなって。
生演奏(そういうサイト内コンペがある)は魅力だけど、mp3を自分のサイトに置けなくなりそう。

>>86
それならSpotifyやcoreでは？

>>86
AudioJungleは個性消さなきゃダメだけどオーディオストックはいいんじゃないの？
売れるかどうかは別としてだけど。
同じ曲を自分のサイトに置いてリンク貼ってももいいわけだし
聞いてもらえるチャンスは大きい方が良くない？

>>88
個性的なのたまに見るけど売れ行きどうなの？稼いでる人のブログ見ると断捨離したり
タイトルで目立つようにしたり工夫してるようだけどtunecoreとかで出すようなガチ歌モノとか
需要あるのかね
一番怖いのが、このアーティストだめだってﾘｽﾄから除外されることなんだよなぁ
数が増えてくると選ぶ方にも負担がかかるし

>>86
口笛＆ウクレレのポップは似たようなものばかりですよね

それならストック系に拘らず、自分のアーティストとしての活動も並行してやったりというのもアリかもね。
海外で元々映画の予告編の音楽作ってたけど、そこから人気が出た2stepなんとかさんみたいな例もあるし。

>>86へのレスでした

>>70
フリーBGMなんてむかしからあったぞ
例えば90年代のPCゲームで既にフリー素材のBGMが使われている
ただ配信など無くCDに録音されてるものが主流だったから作る側に参加するのもハードル高かっただろうな

ジャングルの登録140万、数だけでも揃えば世界に匹敵するストックサービスになるな
ジャングルは審査の厳しさと音楽以外の展開もでかいけど
まずは日本発で登録数だけでも超えられればイニシアアチブを取れるかもしれない

って経営者なら考えそう

とにかく登録曲数を増やそう、ってのは方針として感じるね
今はノイズにうるさいってくらいで、作品のクオリティはそこまで重要視されていない印象もある

だけど登録曲数が増えて飽和した後は、今度は当然品質の部分にメスが入ることになる
そこで多くのクリエイターが脱落することになるはず

求められるクオリティが上がったり、売れそうにない曲を弾いたりと、
今のジャングルのような状態に近づいていくと予想

ジャングルが絞って１４０万なら、とりあえずは倍以上は欲しいよね
何年先になるのか...

メス入れのタイミング間違えると会社が一つ消えて、新しいのが出てくるんじゃないの

健全な競争状態って同じくらいの企業が２つ以上あって互いに切磋琢磨する状態なんだよな
経営者は枕を高くして寝れないけど、クリエイターにとっては選択肢が増える

ざっとジャングルを聞いた感じだと、クオリティ的に大差ない感じがする
このジャンルは器用で凝り性な日本が一人勝ちできそうな感じもするんだが、主戦場は日本か？

怖いのはチャイナの動きかな

AJにはクオリティの低い曲が少ないから、そういう意味では差はあると思う
特にミックス面に注目するとそれが顕著
AJで販売されている曲はどれも最低限ののサウンドクオリティは満たしている
ASは素人レベルのミックスも多い

そういう意味ではASは未だブルーオーシャンなのかも

ジャングルの曲はどれも日本のコンテンツに合わないよね
だから逆にストックのは海外にウケないと思う

>>85
ストック制作に正しい・正しくないを持ち込むアホが多くて笑ってしまう
プリ丸出しでも貼り付けでも運営がオッケーならいいと思うけどな
それにまるまるそのまま出す奴なんてまずいないでしょ

あとさ、生楽器だからジャスティスってわけでもないじゃん？
例えばマネタイズできずに売れないアコーディオン奏者とか自己満足じゃね？

日本にストックサービスを導入した社長は平成の坂本龍馬だと思う
音楽家＝貧乏、稼げないのが当たり前って世界に新しい価値観を与えてくれたんだよね

でも、僕らはいつまでもユリカゴの中じゃイけないんだと思う >>98 先人に感謝しつつ
健全な競争、クリエイターのよりよい未来について真剣に意見交換していく必要があると思う

これはまだ入り口で、ストック収入だけでサラリーマンと同じ質の生活が確保できる未来
音楽好きが残飯を漁り、冷めたご飯を食べ、スーパーの半額争奪戦に時間を奪われる

…悲しい事だと思う

この板のみんなで一致団結して、手を取り合って明るい未来について建設的で前向きな意見ができればと思う
僕の為でもあるけれど、君の為でもあるんだ！

やっていきましょう！

エイエイオー！

エイエイオー！

エイエイオー！

みんながひとつになれる歌が欲しいところですよね

新しい国が起きる瞬間

令和の僕たちが最初の目撃者になるのかもしれない・・・

今、とても興奮しています

Audio Stockの話題が多いけど、DOVA-SYNDROMEに出してる人はいないの？
youtubeに趣味の動画あげるようなアマチュアの人は無料のサービス使う人が多い気がしてるんだけど
やっぱ有料系と比べてお金の入りは悪いのかな？

おれが知りたいのはオーディオストックで売れてる人が
なぜ売れるのかってこと
同じような曲でもっとクオリティが高いのいっぱいあるのに
なぜその曲がチョイスされるんだろう？
社長がシレっとこんなこと呟いてるけどさ

https://mobile.twitter.com/nishiocf/status/1335523878848774145

やっぱり中の人とズブズブにならんと目立たないのかな？
検索でもガチプロっぽい曲がかなり後ろのページにならんと出てこないしさ
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

>>105
勝手な思い込みかも知れないけれど、それほどズブズブにも見えないなぁ
氏のつぶやきを見てると職人然としてて好感が持てる。
キャラクターが立ちすぎて色がついてしまっている作家よりも使いやすい
戦略かどうか知らんけど、その辺がニーズにうまくマッチしてるのでは？

出すぎず、退きすぎずのバランスがうまくできてるように思えたりもするけど
ストックビジネスの理想モデルとしていろいろ参考になる
褒めすぎてる感じもするけど自演じゃないですよ（笑）

うんその職人っぽさはわかるんだけど、プロじゃないなって感じ？
安定してなさというか危うさというかようするに素人臭がするのよ
いや別にこの人を批判してるんじゃなくて
もっといい曲あるのに、なんで埋もれてるのか？って疑問
検索で上位にヒットするコツとか？曲じゃなくてテキストの何かなのかな？って

>>108 もっといい曲もあるかもしれないけど、選ぶ方としては十万以上ある全部の曲なんてチェックできないよｗ
俺はあらかじめ使えそうな作家をいくつかﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟしてから選んでる
この人はわりと安定してるように思えるけど

あと、ここで個人晒しするのやつにまともなやついなさそ−
知らんｗ本人に聞けば？ｗでファイナルアンサー
あんたがそう思うならそうなんだろｗ私怨ならよそで頼む

その使えそうな作家をピックアップする基準は何？
やっぱり全部聴いてるの？それともプロフィールとか？

もしかしてたまたま目立ってる個人じゃなくて黙々と大量に曲をアップロードしてる業者ってすげー儲かってるのかな？
それだと印象良くないから社長は個人を応援するための呟きしてるとか？
コンピとかにも業者は入ってないよね

俺らって買うほうじゃなくて作る方だと思ってたけど違うのか
買って自分の作品に使ったりするの?

作ったあとにどうやって売るかを知りたい

１万くらい上げてあとは放置ってのが理想じゃない？そもそもが副収入だしストック収入に命かけてる奴なんているの？ｗ

>>111
しょっちゅうマネタイズの話や音楽と関係ない話してるやつのほうがよほど胡散臭いが
本業が弱そうに見える

納期のある仕事はほんと削られる、夢にも出てくるし単価安いとやってられんわーってなる
こんなん一生続くのかなぁって考えると鬱になる
ストック様様

>>115
君はマネタイズ以外でストックミュージックにどんな魅力を感じているんだい？

プロっぽいほうが採用されなかったのは単に映像と合わなかったからだろう。楽曲の時間も含めて
あとはナレーションと合わなかったとかもありそう
利用規約で購入者側での大幅な改変は禁止されてる。でもそれがなにをどこまでか具体的じゃないので、妥協案が採用されてると思う

なにより映像作家側にリバーブが付いた音源をうまく編集する能力がなさそう

確かに日本人好みのミックスバランスってのはありそう。

このスレ読んで数曲オーディオストックに登録してみたけど
まったく再生されないでどんどん埋もれていくうう
めげずに大量に登録すると収入ありますかね？

1000曲くらい投稿したら0ってことはないんじゃない？
もしなかったとしたらブログか動画で語ってくれたらそれはそれで

1000かあぁぁ

弾数とクオリティは大事だが、作家の個性、独自のスパイスみたいなのがわずかにでもある人が好まれる印象
やっぱ他とは違う何かが無いと選ぶ理由もないわけで

使わせてもらってる方だが
良さげな曲を選んでたら前シリーズで使ったのと同じ人が作ってたとかは結構ある

>>124
買ってる側の貴重なご意見！もっと情報欲しい！
どういう基準で選んでるとか、どんなワードで検索してるとか！

あくまで一例として捉えてね

商業誌の漫画を動画にしてる
YouTube漫画と言ったらフェルミ研究所みたいな
一枚絵を切り替えていくのが代表だけど

そういうのじゃなく普通の漫画を素材にして
コマ割りに合わせて画像を動かしたり出したり消したりって感じの動画

あくまで漫画がメインなので、その邪魔をしないよう主張が強すぎず
かつ展開の雰囲気に合っているものを選ぶ。

メタいが動画編集ソフトに載せた時
波形でリズムが分かりやすく取れてるとめっちゃ助かるが
これはソフトに乗せるまで聞いただけでは分からん
多分楽器が多いと波形で分からなくなりがちな気がする

検索ワードは「格闘技」とかピンポイントな探し方もするし
「お洒落」みたいな幅広い探し方もするから
具体的に狙ったイメージと漠然としたイメージの両方から検索されるようにした方がいいかも
ちなみに具体的な方でヒットすると採用率高くなる

BGMを付けたい部分の漫画を読みながら
イントロ10秒程度で次々聴いていくからイントロの印象大事

納得のBGMが見つかるまで何曲でも探すんで
投稿数の少ないワードだと全曲聴くことはよくある

サイトはdovaを一番よく使う

>>126
ありがとう！！
具体的なキーワード、想定されるシチュエーションとか書いてみようかと思いました。
あとイントロ10秒はやっぱりそうか！
オーディオストックのおすすめは、どうにもアーティスティックな曲が多くて
本当にこれが売れ線なのか疑問に思っていました。
音楽素材に特化した曲でも大丈夫そうですね。
ちなみに、お探しのような曲調はオーディオストックで言うと
ニュース報道やテクスチャーあたりに多いかもしれないです。
イントロも展開もなく淡々としたやつです！

イントロ大事だよね〜
イントロ頑張って作った曲から入ってくるし

あともう一つ

BGMフォルダに入れて気付くこと
アーティスト情報とかが入ってると>>124でも書いたが
同じ人が作ってる曲に気付きやすい

ダウンロード前に気付くこともあるが
フォルダで分かるとついついアーティスト順に並べ替えて聴き比べて

「あーこの曲もこの人だったの！？」

ってなる

作りたい作品の世界観に合うのか個人的に好きなのか分からんけど
知らずに同じ人の曲を選んでるの見つけると
更にその人の他の曲もチェックしたくなる

>>129
ちなみに検索結果は「おすすめ順」で聴いて行きますか？

あのおすすめ順は本当に謎
オーディオストックにお歳暮送らないと駄目かな？

出来るだけ他と被りたくないし
自分で見つけたいから新着順で聴いていく

イメージと合えばダウンロード数とかは気にしない
むしろ少ないといいもの見つけた感で嬉しい

検索結果からアマチュア曲を見えないようにできないもんかね？業者のだけでいいんだよなあ
最近は専属クリエイターだかのアイコンを覚えて飛ばすようにしてるけど面倒臭いんだよ

音楽性の傾向が違うけど、ASじゃなくてAJで探すとか
AJほうがクオリティが高いと思う

これが売れる、売れなくなるみたいな話にはエビデンス欲しいですよね
特に名前知られてる作家さん。内容次第では風説の流布になりますから

審査落ちた曲さらしていい？
助言いただきたい

良いよ！

お言葉に甘えて
https://dotup.org/uploda/dotup.org2373890.mp3
マスロック風の曲でBGM向きじゃないのかな〜ていうのは自覚してるけど
純粋なクオリティ面で問題ありますかね？　アレンジなりミックスなり
アドバイスor罵倒ください　真摯に受け止めます

>>137
曲作りやアレンジはとても良いよ思うよ。
ドラムも含めて生録なのかな？
ミックス（パンというか定位というか）がなんか整ってない感じがするかな。

>>137
普通にBGMっぽくて良いと思う
youtubeで使われていても違和感ない

BGM向けだとしたら、拍子がよく分かりづらくて素直に聞き流せないので、リズムの刻みはもっとシンプルでもいいんじゃないかと思う。
あとイントロとかのアコギのフレットの音が結構目立つので抑えめにした方がいいんじゃないかな。
オルガンはこの曲調だったらエクスプレッションペダル的な感じで白玉に強弱をつけると馴染むし曲としてもクォリティ上がると思う。

作品発表の場と勘違いしてない？
もっと業務用音楽に徹した面白みのない淡々とした構成と音にしなきゃ

和風で良い感じに脇役に徹したようなBGMが少ないと思う
和風だとフレーズの主張がうるさいのばっかり
そうじゃなくてもっとリズムとビートだけみたいな構成の和風の音楽が欲しいんだけど

あー困るタイプのお客さんだ...

今考えてるソフトがあってさ、劇伴でストックが使われにくい理由って、テンポ、雰囲気、尺合わせ辺りだと思うんだよね。AI使えば簡単に変換出来るんじゃないかと思ってる。分かり味だと短調から長調に変換、移調、理論辺りの自動化技術と組み合わせれば結構いけるんじゃないかと。
問題は資金だったりするんだが

技術的にこれが実現すればコストダウンどころの騒ぎではないと思うんだよね。ストック曲でも、これいい感じなのに勿体ないって思うものあるでしょ？

劇伴程度の曲ならさほど複雑じゃないから、現行のソフトの組み合わせで行けるんでは？

著作的には改変に当たるから、金銭的な部分含めて明確にしておいた方がいいかもね、使われないよりはマシだと思うけど。

編曲の範囲で収まるのかな。

レスくれた方ありがとうございます！
審査落ちて客観的な意見ききたかったのでありがたいです
>>138
ギター以外は打ち込みです
確かにドラムとか、サボってほぼEQコンプかけてないんであれかも・・
>>139
まさにyoutubeのvlogとかきれい目な動画のOP/EDを意識してたんで嬉しいです！
>>140
疾走感だしたくて変拍子にしたんですがやり過ぎでしたかね
アコギのミックス、オルガンのフレージング参考にしますあざっす

プロじゃないクリエイターからも広く曲を集める方針だと、
彼らの権利関係への意識の低さが招く、
事故みたいなことも起こり得るんだろうなぁ

その辺りがストックミュージック界隈の過大なのかもね

>>149
俺の曲は５０００兆円の価値があった　笑

あった、って何？
曲の価値は消えないだろ

仕様無制限で権利をほぼ丸裸にされるより、メジャーレーベルデビュー、人気ゲームで使われてたら・・・、って話では？

仕様→×　使用
使用無制限で１万以下なら破格では？

30曲あげて一年で2000円で泣いた

使用してる側です。
ライブ配信のBGMに使うのにリピート再生しても違和感ないやつ。
もしくは1時間くらいある長いBGMを探してますが、あんまりないので作ってくれる人いたら嬉しいですね。

テンポの良いのとかジャズとか和風なのなら即買いです。

こういう要望出すのがいいお客さんなんだろうなぁ、クリエイター気質なら自分で作るし、ジャズテイストなら、AI、自動作曲が山ほどある。
費用対効果考えてもどうなんだろうね、とか思ってしまう。
猿でも分かるようにデザインされていると思うが

検索に「ループ」を追加すればいっぱいでてくるよ

お前ら、スタジオ持てる程度は稼げた？

半地下付きの店舗を購入してスタジオって言い張ってるよ
音がダダ漏れw

なぜ使われないか?
ライセンスフリーのライブラリの場合、低レベルの曲が多すぎて埋もれてしまう。
会社が営業しない。
自分のレベル上げてライセンスや印税で稼げる会社と契約するしかない。

オーディオストックに関してはクリエイター側が素人すぎてだめなんだと思う
あんなショボい金額もらってありがたがってちゃ会社も成長しないだろう
仕入れゼロ、売り上げの60パー持ってくんだろ？
売れないのは会社のせい。
もっと売れやコラ！売れないんなら置いてやらんぞ！
って尻たたかんと。
あと専属クリエイターって制度もやめた方がいいと思う。
内輪でイチャイチャしてりゃ同人レベルを越えられない。
せめてキュレーターくらい外部のプロ雇った方がいいと思う。
トップでお勧めされる曲のセンスが全然だめ。
あれが最高の曲なんだと思われたらもう他の曲なんて聴かないだろ。
生楽器信仰もだめ。
ソフト音源の音を越えられないなら出すべきじゃない。
もしくは通常の曲と同じ値段にするべき。

楽でいいお小遣い稼ぎになるサービスなんだから
潰れないように頑張ってくれ。
最近大丈夫か？
片手間でシステム維持してるのバレてたぞ？
そういうとこだぞ。

応援してます。

曲のクォリティ上げたからって売れるようになるわけではないと思う。
そもそも需要が頭打ちなんじゃないの？
ちょっと前に動画制作をする人が増えたり個人でゲーム制作する人が増えたりっていうのがあって、それでフリーの音楽の需要があったから売り上げが伸びたんだろうけど、それも一巡して今から新規でフリーの曲が欲しいっていう人はおそらく減ってるよね。

オーディオストックとかどこの何に使われたか調べる方法ないすかね？

ロイヤリティフリーのライブラリはプロが
相手するところじゃ無いからな。
そんな所出来るだけ早く辞めてまともな
放送ライブラリ目指すべき。
各局あるからオーディション受ければいい。
レベル高いからロイヤリティフリーでプロ面してる輩には無理だけどな

>>164
放送ライブラリもやってたけど、間に一社入っててかなり持ってかれてたんよね

曲と直接取引できるもんなの？
オーディションって探せば見つかる？

プロってどのレベルの人を指すのかわからんけど
普通に番組制作会社の奴隷はロイヤリティフリー曲いっぱい使ってるじゃないか
オーディオストックは知らんけどジャングルの曲はよく聞くよね
例えば音楽じゃなくて画像なんかはほとんどストック系じゃね？

ってかテレビ局が終わってきてないか？
Netflixとかロイヤリティフリー曲ばんばん使ってるぞ

>>165

日本のテレビ局は自前のライブラリ、出版社を持ってるし大抵どこかは作家さがしてる。
わからなかったら局に電話して聞けばよい。

海外の一流所で、直接オーディションしてる所は殆どないけど、探せばある。

>>167

それは無い。フリーの曲使えるのに100万も出して権利買うわけない

>>165

スタンダードなミュージックライブラリとの契約は50/50で、それ以上取られる所なら契約を止まったほうが良い。
局と直接取り引きするようになるには、ライブラリの作家で売れっ子になってオファーから場合が多い。ライブラリの作家として番組の曲を、作り出すと名前が売れるので。スーパーバイザーはライブラリを通さずにに直接オファーするようになる。作家かま非常に優秀なららライブラリを通さずに作家と直野取り引きになる。

そこまで行くと自分でライブラリ立ち上げてしょ

局と直接取引なら制作費無料で引き受けて、JASRACから入ったら局にキックバックしてる人とかいるよね。
そう言うの聞くとやっぱテレビさん厳しいんだろうなって思う。

>>170
なるほどね
早速、契約考えちゃうわ
2割から3割くらいしかもらってないはずだし
まぁ直は大変そうだけど頑張ってみるよ

>>171

局からの依頼は作家、ライブラリにか変わらず、製作費出るし、キックバックは聞いたことないな。局と直契約なら、ライセンスと印税は100%貰えるけど。普通はスーパーバイザーが個人で出版社持ってて、そこと契約という方にになる事
が多い。

このAI自動作曲のサイト、なかなかクォリティ高くない？
https://evokemusic.ai/ja
何気ないBGMならもうこういうのでいいじゃんってなりそう。

素材繋ぎ合わせ感は否めないけど一般にはバレないレベルだね
個人利用には充分だけど商利用は面倒臭そう
あとミックス具合がねー
バタ臭いって笑われそう

ちょっと聴いたけど、質的にも放送には使えないな。
音悪いしレトロなロックなのに録音がその年代の音ではない。
ミックス悪い

ミックスとかはやや気になるけど、YoutuberのBGMとかフリーゲームのBGMみたいなやつならこれで十分じゃない？
ちょっと前にも話題になってたけど、オーディオストック用にアコギと口笛のテンプレBGMを投稿するみたいな人とかいるじゃん。
ああいうのはもう今後AI自動作曲で賄える時代になると思う。

最近はYouTubeも良い音源使ってるからな。
ロックならもっと良いのがいっぱいあるし、
よほど音楽知らないユーザーしか使わないと思う

でもさ、オーディオストックで売り上げ報告してる人の曲を聴いてみると
エ？コレが？っての結構あるじゃない
一般的にはこのレベルで全然満足レベルなんだと思うわ

クライアントが素人だからだろな。
プロの作家ならオーディオストックに曲があること自体恥ずかしいんで、
売り上げ報告なんて問題外。

まあでもネットの音楽素材集販売サイトって、結局のところ
セミプロや中級者の作曲家が、一般人だったり低予算の動画やゲーム制作者に向けて曲を売るってのが主流だよね。

メインがAJで一応ASにも置いてるけど、
クオリティ低い作品とも一緒に並べて売られちゃうのは正直何だかなぁという気もする

新しめのサービスとはいえ玉石混交だと探す方にとってストレスだから
その辺り将来テコ入れされそうな気もするが

買う側だけど、ちょっとチープなくらいの方が使い所多いかも
あと、曲全部に一貫性みたいな個性があるとまとめて使いやすい

狙ってチープなのかガチ下手くそなのか判断できないと使うの怖くない？
その辺をオーディオストックがうまく裁いてくれると買う側も作る側もいいよねってはなし。

安っぽい音色やダサいフレーズを使っていても
ミックスの品質は高かったりするのが、狙って作られた作品の特徴かもね

作曲家から直に届けられるというサービスの性質とは裏腹に、
エンジニアリングの技術は確かなものが求められると思う
まともなライブラリの曲だとその辺りちゃんとしてるから

個人が無料で配布してる程度のものをわざわざ金払って使うのか？

差別化狙ってチープにしてるんやろなぁ、思って作家の実績曲聞いて真顔になることはよくある

まともな会社に相手にされない人がすがるしかないライブラリが
RFライブラリ。
チーブなのも実力なんだから仕方がない。

ロイヤリティフリーではないライブラリ、
つまりJASRACが楽曲の著作権使用料を回収するタイプのライブラリって、国内にある？
あるとすれば、フリーランスの作家が作品を送ってアクセプトしてもらうことは可能？

日本の音楽出版社のライブラリって、
自社のライブラリの作品だけではなく、海外のライブラリからも作品を借りてきて、
それらをまとめた上でサービスを展開していたりするからさ

ビジネスの規模としては比較的小さいのではないかと

>>189

前にも書いたけど、高いレベルでやる志しあるなら自分で簡単に調べられる。

>>190

それは借りて来てるんではなくて海外のらいぶらりのサブパブリッシャーやってるだけ。
簡単に言えば、ユニバーサルの日本死者みたいな感じ。

>>189

メールでやりとり出来れば、作品をきいて、もらうチャンスはあるだろな。

なるほど
情報ありがとうございます

>>191
ちなみに191さんは国内のライブラリとの取引がメインですか？

海外のライブラリに預ければ全世界で利用される可能性ががある中で、
あえて国内のライブラリにアプローチするメリットはどのようなところにあるのか興味深いのですが。

お仕事依頼のHP作ってるマヌケな同人ってマジでどうやって食ってんだろうな？ｗ
やっぱコンビニでバイトしながらなのかな？それとも裏垢でストックやってんの？
月の売り上げも出せないんだろこいつらｗたまに入った臨時収入で寿司食ってインスタにあげる人生なのかな

急に煽ってどうしたんだ？
まあでもああいう仕事依頼のページから何かが来ることはあんまりないんじゃないかなぁ。
何年か前だと、多少有名になった人だと音ゲーへの楽曲提供やメジャーのコンピCDの収録の話とかが来たもんだけどね。
仕事欲しければやっぱり音楽事務所や各種制作会社に直接売り込んだほうがいいよ。
仕事用のサンプル曲を別途作る必要はあるけど。

裏垢でストックって草ｗ
同人界隈で神扱いされてた方が居心地いいもんなｗこういうのが将来マルチになっちゃうんだろうね

どうせ実家暮らしか何かでしょ、ツイッターで煽られたら親に暴力とかなｗ性格がそのまま呟きに出るから笑える

>>195

メリットも何も、RFライブラリなんかに
何のメリットも無い。
そこで付けたスキルは役にたたない。
国外のライブラリに興味あるようだけど、
楽曲の作り方、考え方も違うしレベルが段違いなので、国内のライブラリに入れないようでは
相手にされない。国内の作家でも一流じゃないと無理。アメリカのトップライブラリの日本人作家は殆ど日本ですでに売れてるかNY在住ばかりだよ。ビジネスのやり方も違うしそんな甘いもんではない。アメリカのライブラリビジネスは閉鎖的で日本人が簡単に入れない。

>>195

国内のライブラリといっても放送局が運営してるライブラリの作家に
ならないと意味はない。
ちなみに俺は海外のライブラリの作家やってるよ。

国内で一流でも無理だよ
通用するのは初期の初期からそこ目指してやってた奴だけで、そういう連中は逆に国内では売れなくなる

音楽的に一流と言う意味だけどな。
ライブラリ作家やってると国内のしょうもない案件なんかやる暇ないよ。

>>203
案件やる暇ないのに、こんなところで何してますの

HIDEとかってのが引っ込んだら関西復活かｗ

>>200-201
詳しくありがとうございます。

私も海外ライブラリ（非大手）の作家ですが、
国内に存在するライブラリは、海外でいうところの大手ライブラリ的な位置づけということでしょうかね。
海外の楽曲を募集しているようなライブラリとは異なり、門戸は狭いと。

だとすれば、そのメリットも何となく予測は付きそう。

ストックも最近生演奏増えてきたよね、お金払うなら生オケって気持ちも分からんでもないけど
この波がオーケストラモノにきたらDTMERのほとんどが食っていけなくなるんじゃないの？

クワイア音源とか俺もよく使うけど、やっぱ打ち込みには限界を感じてたりもするんだよね
素人ユーチューバーもだんだん耳が肥えてくるから、そのうち打ち込みは無料、生は有料が当たり前になりそう

無茶振りとかじゃなくて、小編成程度は自社スタジオでプロ呼んで証明書発行ｗするくらいじゃないと詰むんじゃないかなぁ、って思ったりする
他人事じゃないから怖いよね

なんか海外だのビジネスだの一流だの古くさーーいオッサンいるね
適当な曲大量投下して月数十万稼げていいサービスじゃないか
AJだって１曲で数千万稼いでる人もいるし夢あるよね
なんでそんな目の敵にしてんの？

生楽器に関しては逆だと思う
素人は打ち込み曲に馴染んでるから生楽器は下手くそに聞こえるんじゃないか？
オートチューン登場以来、生ってのは不遇だと思う

>>206

自分は国内のライブラリで仕事するメリット
が無いので考えたこと無いけど、
大手の作家になっても特定局のドラマ、映画
しか使われないけど、カスタムキューなので
アップフロントありで必ずプレイスメントされる事がメリットかなと思う。国内のみだけどね、海外の場合だとライブラリ内での競争が熾烈。

>>209
いやいや、そういう適当なことやってるって心理的な話もでしょ。誰も人糞で作った野菜は食わないじゃん
作曲の工程がネットでバレはじめてんのに、この先どうやって差をつけるの？って話

＞素人は打ち込み曲に馴染んでるから生楽器は下手くそに聞こえるんじゃないか？
プロの音を聞いたことがないステロタイプなご意見、ありがとうございます

そんな意識高いあなたの曲を聴いてみたかったなー
どうせ聴かせてくれないんでしょ？

>>213

情けない奴

ダンボールスタジオの下痢マイクで録った音ってプラグイン差しまくるのが前提になってるからな
いい音に寄せることはできてもアナログ感死んでたりもするから、あとゼッテーメロダインで弄っただろみたいな演奏もあるから

とりあえず生ならいいってものでもないぞ

>>209
みんな思ってるよ、でもねぇそういう意識低い話するとかみついてくるやつとかいるじゃん
クラブハウスだっけ？あそこで声優さんの態度が気に入らなくてくだ巻くてたババァいたぞ

賢い奴は表向き正義ずらして牽制球投げて、裏でシコシコやってますｗ
うっすらバレてる感じで、卑怯やぞ！って悔し涙を流す奴をワイン片手に堪能するのがまたいいんだよね

ネットのいいところはアカウントいくつも作れるところなんだよなぁ
顔出しメインで、貧乏だけど、音楽好きでがんばってる！こういう雰囲気はいつの時代も愛されるもんです
サンプルやら使いまくって国内、海外ストック別名義で収入のメインにするとかね
同類だと何となくわかるんだよね「あっｗこいつ俺と同じことやってるなｗ」みたいな

表と裏を使い分けられるのもセンスだと思う

新しい酒は新しい革袋に盛れ

随分とエグい事するなぁ

それぞれの分野のガチ勢が参加してきたら素人やセミプロは消し飛ぶんじゃ、って思うけど。その辺のバランスはどうなんだろ
ハリウッドプロ、和風の家元、等々
運営側からすれば、切磋琢磨してくださいとかそれっぽい事言えるけど、同じ価格ならどっち使うのか・・・

この辺って得意分野を量産したらいいのか、いろんなジャンルに手を出すのかどっちがいいんかな？
たまに普段の自分のジャンル外の研究するけど、その時にできた適当な曲をアップしてるわ

特需で一瞬潤ってたやつは泡食ってそうだなw

>>220

心配しなくてもプロは参戦しない。

>>223
まだ一流さんいるんかw
何でこのスレに来てんの？

金にならなすぎるでしょ
本業でほんとに食えなくなったらこんなとこまでプロ崩れが来るかもしれないけど、まだまだ先の話

DTM勢はいつまでたっても生ライブ配信できないからなぁ　>>207　言いたいことも分かる

技術的にはいくらでも生ライブ配信できるけど

ライブラリー関連の仕事してるお方にお聞きしたいんですけど、一曲あたりの制作費+放送で使われたら都度、著作権使用料が著作権管理団体から入金されるという形でしょうか？

RFライブラリじゃないまともなミュージックライブラリなら買取でなければ支払われる。
制作費はカスタム制作の場合のみ支払われる。著作権使用料は支払われる。
作家とライブラリの契約次第だが。

局からのカスタムキューの場合、一般的に録音使用料の前渡し金として幾らか支払われるが、
制作費ではない。録音使用料の前借りみたいなもの。
それ以外でライブラリから前渡し金を受け取ることは稀。

書き忘れたけど、海外のトップライブラリなら
一曲ごとにライセンス使用料は支払われるが、
それ以外は大抵ブランケットライセンス。
その他大勢と一緒に安く纏めて契約されることが多い。日本だと大抵それ。

詳しく教えていただきありがとうございます。
とても勉強になりました！

どういたしまして、
またまた書き忘れたけど、著作権料は君が著作権管理団体に加入していれば、その団体から支払われる。大抵は3ヶ月ごとの締めでそれから半年後の支払い。
インターナショナルロイヤリティなら、その倍の時間がかかる。
ちなみに、欧米のライブラリは著作権団体に加入してない作家は契約出来ない。

ASCAPとかだっけか
JASRACもそうだけど、加入するとASとかAJに曲をアップできなくなるんだよな
買い取りの仕事とかも　その辺りが悩ましい

失礼、AJではできるみたい

ASCAPは信託していようがいまいが作家の自由にできる。
アップできるか出来ないかはライブラリとの契約による。

情報ありがとう　JASRAC信託者になった場合、

＞すべての著作権がJASRACに移転します。作品単位で権利を移転するかどうかの選択はできません。
＞自身の著作権を第三者に譲渡すること（「買取契約」等）はできません。
ttps://www.jasrac.or.jp/contract/member/contract.html

という縛りを受けることになるんだよね
だから買取仕事や、（ロイヤリティフリーの作品であることが求められる）ASへのアップは出来ないことになる

ASCAPだとこの辺りJASRACより自由度が高そうだなー
（ASCAPの規約を知らないのでまた間違ってたらスマン）

素早く量産出来ればそんなの気にしなくていいんだけどな

そもそもRFレベルの作家ではJASRAC無理だよ。

それ何のレベルのはなし？

加入条件満たしてないから。
音楽レベル的にもRFライブラリが
経歴じゃ無理だと思う。
これは貶してるのでは無くて現実的な話しだから。
君がバリバリ活躍してるは作家ならこんな事
知らないはずないから。

キミさ興奮すると誤字が増えるの気が付いてる？ちょっと落ち着きなよ。
レベルってJASRAC会員レベルのことを言ってるの？
経歴ってのはわかるけど、音楽レベル？ってのは関係ないんじゃない？
あとバリバリ活躍してる作家ってどのジャンルでの活躍のことかわからないけど
JASRAC信託者ってわりと枯れてる人多いイメージない？
大昔の演歌一本でとかさー。
それとPMのQ&Aよそでやったら？ツイッターじゃ反応悪いの？

それは人によるんじゃないかな
信託者じゃなくとも、出版社経由で印税をもらっている人は多い

ちなみにJASRACと著作権信託契約を結ぶのに必要な条件は以下URLの通り

著作権信託契約を結ぶための要件（第三者利用）
ttps://www.jasrac.or.jp/contract/trust/condition.html

知ってたふりするなよ、質問してたくせにみっともない。
もう何も教えてやらないからな。

>>241

劇伴やりたいみたいだから、高いレベル必要。
ASCAPがなんたら言ってるからアメリカに憧れてるんだろうけど、アメリカは日本の比じゃない。業界の習慣や考え方が違うし日本でバリバリやってる人が行っても通用しない。
RFライブラリがなんたら言ってるレベルでは
相手にされないよ

まあまあwここはそのRFライブラリが何たら言うスレなんだからw
それと欧米に憧れているのはキミだろ？
音楽の仕事やってるとクライアントに合わせるなんて普通のこと。
通用とか言うはなしじゃないね。
それこそBBCの曲書いてましたって外人さんがデモ送ってくることあるけど
上手なんだけど日本のコンテンツには合わないなーって感じ。
キミも肩の力抜いてさ緩い業務用音楽をASに置いてみなよ！
きっと楽しいよ！

アホらしー

BBCの曲書いてるひとしってるけど、BBCも、CDやってる。間違っても日本のしょうもない出版社にデモなんか送らんよ。

BBC案件は時々来るけど、かなりのスキルが必要。とてもじゃ無いけどRFライブラリやってるぬるい作家には務まらない。

レベル高い自慢のレベル低いレス

レベルの低い人間を相手にするとどうしてもそうなるわな。
BBC？？？？。RFやってるレベルの人間が名前出すなよ。こっちが恥ずかしいわ。

最後までダサいなコイツ
ガイジすぎる

>>250
残念なやつだな

お前がな

>>253
いやお前だよ

ここにも関西オッサン来てんだw

自称一流だがかなりの嘘つきで設定が変わったりするw
理論に強いって豪語するが間違いだらけでそれを指摘しても認めない昔っからいる老害
結構前だが皆に突き上げられて壊れてAA連投までしてた

全く関係ないカラオケスレまで行って文句言ってんだから笑える
このスレだって関係ないだろw

音楽やるから病むのか
病んでるか音楽やるのか
こういう人多いよねー

病んでるなら音楽でもやって吐き出せたらいいよね

売れないから病むんだよ
特に音楽の場合は「俺は才能あるけど売れない」みたいな勘違いを起こしやすいからな

これが絵とかなら問答無用で実力の序列が出来上がって底辺も速攻で諦めて趣味と割り切るから病んだりしないのだが
音楽はなかなか客観的に判断するのが難しいから、一生プロなんて無縁な超絶クソ曲作っていても自分は天才だと勘違いできてしまう

ちなみに実際は音楽も実力社会だからね
才能ある人は始めたばかりでも2〜3か月で結果出すし、1年くらい本気でやって何も結果出なかったら普通に才能ないよ

作家は実力社会。才能とか言ってるのはアマチュアだけ。
実力ないと仕事なんかない。良い会社の作家になっても良い曲書かないと
すぐ干されるけど、本当に才能あって努力する奴はどんどん大きな仕事
任されるようになる。

実力社会なのは事実だと思うし、努力する人は伸びるってのもその通りだと思うんだけどさ、
なんか根本的なメロのセンスや曲の発想がそもそも良くない人が多いんだよな。
そういう人がいくら努力しようが結局すごく作り込まれたクソ曲みたいなのしか出来ない。
メロが良くない人は20年経っても良くならないよ。
だから持って生まれたセンスがまずは大事だわ。
それを伸ばす努力も大事。
もっといえば努力を努力と思わず当たり前にできることが大事。
そんでそれって結局才能じゃねって思う。

持って生まれた才能やセンスなんてないよ。メロディだって後から幾らでも磨けるし、やればやっただけ上手くなる
だから例え何の成果も出なくてもキチガイみたいに作り続けられる人。1日10曲とか作っちゃうアホ。これが一番可能性ある

そういうセンスって持って生まれたものじゃないのか？
メロを作るのって自分がコレだ！ってビビッとくるかどうか、心が動くかどうかって部分で作っていくものじゃん。
でもその感性がそもそも世間の大多数とズレてる人ってのも多いんだよな。
まあそれもそれで個性だから悪いことじゃないんだけど、そういう人は一般大衆を相手にした作曲の仕事をやっていくのは難しいし、そしてその感性を努力で変えるのは多分無理だと思うんだよな。
まあそういう人はメロ主体じゃない曲ならワンチャンあるかもしれないけどね。

ちなみに>>263の下半分は同意だわ

それは単なる思い込み
本当にみんな好きな物バラバラならオリコンやビルボードチャートももっとバラバラのカオスになってるはず
でも実際はみんな似たようなものが好きで細かい差はあれど大勢は似たような方向を向いてるでしょ

変な曲書いちゃう人の正体は、実力や環境が足りてなかったりして自分の作りたいものを思うように作れてないだけ

ID:COhFihgo は青過ぎる

俺は月に数曲しか作らないけどほとんど採用されるわ。
プロはいいもの作れて当たり前。曲の傾向トレンドは年々変化するし
それについていけないと残っていけない。

その場の思いつきでメロディーを作るならセンスだろうけど
それが出来ないなら好きな曲のメロディーを分析して似たようなメロディーを機械的に
作る方法とか考えるとかいろいろな方法があるからセンスが全てじゃないな
こういう他のやり方を考えるのもセンスだと思うけれど

メロはインプット量がすべてかな、分析すらできないやつはちょっと前に聞いたフレーズを混ぜてしまいがちになるね。
最近はやりの音楽とかさ、見ててごらん、そのうちＢＢＢＢＡ♯Ａ♯Ｂだらけになるから

センスがあるやつはセンスが無いことを認めて訴えられない程度に盗作してるからな
センスがあるというやつはやり方を変えないで真面目に努力するからセンスないんだよな

ところで、お前ら先月どんくらい稼げた？金額言わないサギは無しで頼むわｗ俺は５５

プロの作家はセンスあって当たり前。パクリは問題外。
コネは、実力があればそれに見合って自然にできる。
コネで仕事できるんなら同級生は全員プロだろ。

>>272
明細も出さないやつの話誰が信じるんだよｗ

>>272
55円…どこのサブスク？

検索順位とかってどうなってんの？やっぱ、運営が入ってくるのかね

どんな組織も人だからなw糞みたいなやつがいるところには優秀なやつも集まらんだろうな

全部人だよ
神がいて決めるなんてできない
ただの人が神だと名乗って洗脳しているというのが事実だよ

>>272
俺先月57円
全45曲のストックw

オーディオストックさ、曲を作るのはいいんだけど登録がめんどくさい
一行説明とか詳細説明とかタグ付けとかさ、いちいち考えるのつらい
明るい元気なポップスです！なんつったってそんなの人によって感じ方バラバラだし
○○にぴったりです！ってったって探してる人には大きなお世話なわけで
適当に曲放り込んでいけばAIが勝手に雰囲気解析して説明つけてくれるようにならんかなあ
てか同じ説明文何十曲も使いまわしてる人いる？

宣伝文句によって客の食いつきが変わるだろうからなぁ。
客がどのワードで検索してるのか、どういう用途で曲を探してるのかってところから逆算して説明文を作るのがいいんだろうな。

「明るい曲」と書いていながら全然明るくない曲だったり、もしブロック機能あるなら、そんな奴は1発ブロックでいいな

どこの店が一番売れる？

売れるためには自分で買って検索の上位に来るようにしないと売れないんじゃないの？
３０００円もする曲が何十個も売れるわけ無いだろうし

こういうサービスって、何人か売れまくって生活できてるやつがいないと曲が集まらんからな

こういうサービスって個人が聞く目的より著作権フリーを利用して自由に
人に聞かせるのが目的だから売れまくるとかないんじゃないの

そうか自分で買えばいいのか！AJはたしかにそれでちょっと目立つもんな。
ASはどうなんだ？人気順ってそういうことなのか？

noteでオーディオストック攻略とかの有料記事買ったことある人いる？
あれって個人的な売り上げデータを晒してるだけなの？
なんか役に立つ情報ってあったりするんだろうか？

カモられてきな

>>288
オーディオストックのだけじゃなくて
そもそも有料記事を買った事がない

audiostock 月額99円だから加入してみたけど更新することはないわ。ガラクタ提供されてるみたいでイラついた。もっと楽曲淘汰せな。エピデミックが月額15ドルなのにASが月額1980円とか冗談やめて

そんなガラクタでも月30万稼げてるんだからオイシイよね
でも半音違いとかで大量に上げてるのはムカつくわ

evokeていうAIが作成した音楽とかで売り出してるサイトがヤバイ。40代の日本人のオッサンがいまだGoogleや Amazonやappleが開発できないAIでの楽曲作成に成功してるとかwおまけに会社情報すら掲載せず特商法ガン無視で販売wこの技術なら確実に上場できる、ていうかグーグルが買いに来る。
でも半音変えるだけでもオリジナルって知って全て理解できました。ありがとうございました。

皆さん1日に頑張って何曲作れる？

1分くらいの曲、作るだけなら1日10曲でも20曲でも作れる
クオリティはお察し

>>295
みならわねば！
しかし結構疲れるよね

作る側だけど、>>291みたいな意見が挙がってくるのはもっともだと思うよ

アマチュアレベルのクリエイターからも曲を集めて「質より量」って感じで成長してきたサービスだと思うし、
審査も甘いからクオリティが低い作品も平気で販売されてたりするんだよな

その割には些細なノイズで落としたりするし（）
それってつまり曲の中身を聴いていないってことだからな
選ぶ側に立って考えてみると、不満が挙がってくるのはまあ当然かなと感じるよ

>>297
聞きたいんだけどBGMだと単品価格が6600円と3300円と2200円と1100円とあるけど、あれは製作者が自由に決めてるの？定額ユーザーからすれば6600円で絞ると選択肢少なくなって楽だし、6600円とすればかなりダウンロード数相当稼げると思うよ

なるほどそんな絞り込み方するんだな
曲の内容ってあんまり意味ないものなんかね？

>>298
通常のBGMの場合、登録者が選べる販売価格は2200円 or 3300円のどちらか
6600円の作品は運営の自社スタジオで生録が行われた曲だけだと思う

6600円の曲は確かコンペ形式で選ばれていて、
ミックスも専属のエンジニアさんが手掛けているみたいだから、
一定のクオリティは保証されているかも

6600のはAS(っていう音楽のプロでもなんでもないただの小売業者)が連れてきたプレイヤーに
無料コンペで集めた曲を演奏してもらい、独自レコーディングミックスマスタリングしたもの。
クリエーターがいくら有名プレイヤーとレコーディングミックスマスタリング に金かけても3300
で、60%持ってかれる

>>300
あ、被っちゃたなゴメンね
イオンに例えるとPB商品が普通メーカーの倍するっていう
よぅわからん設定だよな

ASの単品販売とサブスクってみんな分けてるの？

>>300
>>301
裏事情ありがとん。曲選びはめちゃくちゃ時間かかるから時短のためクオリティが担保されてそうな6600円の中から選びたくなる。一応コンペしたAS選りすぐりの曲て位置付けなんだね。ただ60%はエグいなぁw

BOOTHは売れるかな？

登録作品数を調べてみた

・AudioJungle：サービス開始から13年　⇒　1,511,760
・Audiostock：サービス開始から12年　⇒　686,075
・Epidemic Sound：サービス開始から12年　⇒　92,000

ASって最近のサービスかと思ったけど、意外と歴史があるんだな〜
登録者の多くが日本人と考えると、ASの曲数は相当多いといえそう

AJは曲数は多いけど、作曲家もマーケットも全世界対象であることを考慮すると、
むしろASよりも少数精鋭な作品展開だといえそう
それでも、最近は運営側の審査の負担をを減らすために、提出制限を設けてたりもする

Epidemic Soundは一番クオリティが高いけど、その分曲数は少なめ
スタジオ録音クラスの素材も多く、ミックスも高品質
分業してコストを掛けて作品を作ってそうで、まさに量より質を体現している

単純にASはノイズ入ってなきゃオッケーっていうザル具合なだけ
たぶんアタリショック起こると思う

ASで某ジャンプアニメのその世代だったら誰でも口ずさめるような劇伴のパロディみたいなパクリがあって笑った


法律的にはパクりとして訴えられることは無さそうだけど知らないで企業の動画とかに使われてたら事故るなぁｗって思ったわ

めっちゃ審査落ちるのはしかたないとしても
審査遅すぎてイライラする

アベンジャーや、キャプテンシリーズで大元作って、少し手を加えてオゾン差せば数だけは揃えられなくないか？
商用利用は規約上OKなんだし問題ないと思うけどね

全然問題ない　Audiostockなら普通に通りそう
「手を加えて」の部分でクリエイティビティを発揮すればAudioJungleでも通るかも

法的に問題無くてもそんな楽曲の需要があるかだな
金払う方はシビアよ

今みんなそれでしょ、ストック限らず欲しいのは「手を加えて」の部分だけなんだし

トランスポーズを手を加えるとは言わんがｗ

ガチャみたいにランクつけてくてればいいのにな

amazonレビューみたいにズルして最高評価つけまくるヤツ出てくるからダメでしょ
その対策ができないからレビューシステムは抜本的な改革が必要と言われている

コロナ長引いちゃったせいで、有名どころがチューバーと絡み始めたけど。どうなるんだこの先・・・

そりゃバ美肉まで行くだけだよ

一人で弱すぎる奴はそろそろコライトの準備をした方がいいんじゃないだろうか。ウタやりたければ作詞家と作曲家など。

俺としてはさ、ウンコとウンコが合体したらどんな最強汚物が生れるのかｗって興味あったりするんだよナァ

>>320
俺もそれは思う、糞だと思われてるってそろそろ本気で気が付いてくれ...プロの顔した居直り素人さん達は

駆け出しの頃は皆そんなんだったでしょ
このうちの何人が5年後も残ってるんだろうって鼻ほじりながら見てるわ

音楽の道って細くて長い
たまにショートカットできる天才もいるけど、そんなのは100万人に1人もいないレベルの天才だし
見た目の派手さや格好良いイメージとは裏腹に、すべきことはただひたすら地道な作業だからな
簡単じゃないと気づいた瞬間に辞めていく人がほとんどだ

国外にも置いてるけど、ストックの１０万にも満たない生活で何年もやっていけるとは思わないけどなぁ
そんくらいのクオリティならマイニューギアｗ兼ねて一日集中すれば１０曲くらいは作れるでしょ
俺はお小遣い程度にしか考えていないけど

音楽で狙うのってヨアソビやうっせ〜わ、みたいな方向だと思う

ニート最強か

>>323
体のメンテも必要になる４０歳以降で細く長く続けられるのかなんだけどな

ストックと時々入る案件で生活してるのって、加齢でストックだけが命綱になりそうだけど
営業しない系の謎スタイルって、ゆくゆくはセミナーで食ってくのかな
年取るとバイトの採用も厳しいだろうし元DTエマーなんて続かないと思うんだが、底辺になると肉労しかなさそうだけど

ロイヤリティーフリーじゃないライブラリと契約できるように
努力すれば良いだけのこと。海外とかいっても RFじゃ全く意味がない。

疲れたら２〜３か月休んで海外旅行に行くのも手だな、フリーランスよりリーマンの方が年間の休み多いんじゃない？

フリーランスもピンキリだと思うよ。

ロイヤリティフリーといってもAudioJungleとかだと
Top Authorは数千万円くらいは稼いでたりするから作品のクオリティや曲数のほうが大事だと思うけどね

もちろんRFにこだわる必要は全く無い
だけど敢えて避ける理由も同様に無い
シンプルな効果音やPD曲のアレンジとかはRFの方がやりやすい印象

RFで数千万はないと思うけどな。
トップライブラリでも数千万は売れてる作家だけ。

単純にセール数見れば１曲で数千万稼いでるのいるじゃん
あれ自分で買って目立ってるの？Kpopみたいな感じ？

インチキじゃないかな

サイト見たけど、夢見すぎ。
アホだと思う

余計なお世話だと思うけど、
Music libraryで検索すればいろいろ出てくるから、
最低でも番組クレジット載ってて、複数のページ持ってるとこ。
金の掛かってるサイトであること。
有名な作家やアーティストが掲載されてても無断で載せてる詐欺サイトもあるからな。

またかw

この一流さんがどうしてロイヤリティフリーだけを毛嫌いしているのかとっても気になる
リジェクトされて逆恨みとか？

本業の合間にはじめました。
忙しいと更新止まってしまうのが悩みどころ

この程度の手間で稼げてしまうから、サービスとしては最高なんだけどな、、、
国内だとAS以外選択なさそうなのがちょっと、って感じ
仕入れゼロに対して、これだけ旨味のある商売なのになんで競合他社が出てこないのか謎なんだよなぁ
何かあるのかな

著作管理団体に登録してると海外のストックはどうなるんだろうか
スレチかもしれないけど、Spotifyで配信する曲とかって管理事業者どうしてる？

昔っからいっぱいあるよ。
オーディオストックは使えない素人曲も大量に置いてるから量が国内最大手なだけ。
DTMerが盛り上がってるだけで一般には認知されていないかと。

どうせJASRAC に入って無いんだから関係無いと思うよ、

>>340
始めた瞬間に国内の競合がいなかったからこそ発展できたんじゃないかな
今似たようなサービスを始めても分が悪いと思う

ASも最初はAudioJungleの真似ごとに過ぎなかったと思うけど
昨今の小〜中規模Webコンテンツの隆盛が追い風となったんだろうね

ASはアルゴリズムの最適化に結構金をかけてそうだから
運営のコストは見た目以上にはかかっていると思う

上場はまだまだ？

ツイッターで４０万以上稼いでるって自己申告してたのいたけど、マジなん？

マイニングとストック収入で脱ニートできるかな

コンペや事務所落ちした一般人を再生するのがストック系だろうし、アーティスト抱えてるようなとこは手出さないんじゃ
事務所いらん、コンペは無駄って言ってるのってこの辺りだよね

俺もツイッターやってるけど、この界隈の馴れ合いがなんか気持ち悪いんよね
国内でもっとドライにやれるストックサービス出てくるまで俺はAJかな

>>348
TLに流れてくる劇伴作家の曲聞いても、シネマティック系のプリセット継ぎはぎしただけなんじゃ、って思えるのあるけど
それでも都心の最上階に住めちゃうからな、代理店様様では

ドドドレレレレ♯レ♯レ♯ファファファ　あとストリングスｗおいしい仕事っすな

絵や造形に比べたら音楽は楽すぎるんだよな、美楽って言わないからね。
そこ早めに分かっちゃった人は売り方に力入れる

>>352
それ言っちゃうと、歌詞が一番楽だよね。実ねネラーで毎日書き込んでるニートの方がポテンシャル高いんじゃ

ニートもだけど、発達かな？毎日ツイッターで何かと戦ってるような人、人生そのものが戦いで詩なんだよ、実際戦ってるかは知らんけど。キチンとした文章じゃない方が歌詞としては使いやすいからね

UP、夢、振り向かないで、血、負けない、戦え、燃えよ、キミ、恋

そっち系がすぐ出しそうな単語、分かり味すぎて草生えるが

劇伴にしても歌詞にしても、仕事だと基本的には企画やクライアントの意向に沿ったものを作る必要があるからなぁ。
自分で自由に好きなものを作るのとは結構違う。

せいぜい「こういう感じ」程度じゃん。具体的にどんな制約や意向があんだよｗ結構自由にやらせてくれるぞ？

限られた制約の中でも残念なやつがひときわ目立つのだと思う。作詞だって特定のワード入れても
キチンとこなす人もいるけどなー

>>354　はいそうで笑えるｗ

あ〜、この人かな？ってのいそうだけど、確かにnote読むと、語彙力も足りないし小学生の作文か？って思えるような
作詞業界って意外とヌルそうだよね

漫画しか読んでないんだろｗつかゴリラだから読めないのか

作詞は詞自体も大事だけど、音符に対する言葉の当て方(アクセントの位置やどの母音や子音を使うか的な)だったり、クライアントのリテイクに対してどれだけ案を出せるかとかそういう部分も大事なんだよなぁ。
アクセントや発音の響きがあるせいで使える言葉がかなり制限される上に歌詞としても意味を通さなくちゃいけないからかなり難しい。

作詞も作曲も同じ人で「カーラースなぜ鳴くの」みたいな部分あるとすんじゃん
どう聞いても「カーラースなぜ鳴くのだろうか？」みたいに増やさないとおかしくなるフレーズで欠損してたり
逆に足りないフレーズに詰め込みすぎてたり、言っちゃ悪いけど雑な仕事を感じるプロもいるけどな

こうなると、クライアントが〜センスが〜以前に資質の問題なんじゃ、言語的にも音楽的にもリズム感崩壊してるようにしか思えんが

そいつが、リズム感の話してるのもTLに流れてくるとムズムズしてくるけどね、笑いで

雑な仕事をしてるプロは確かにいるから、その話もまあわかるけどねw
ちゃんと仕事としてコンスタントにこなしてる人はそういう詞そのもの以外の発音やアクセントや当て方の部分で優れた人が多くて、ここがプロとアマチュアの違いが出やすい部分だと思う。
まあでも詞が微妙なのになぜか仕事がそこそこ来てる人は確かにいて(曲でもだけど)、何か癒着があるんだろうね。

作詞専業になれば、いい曲書く編曲家や作曲家と繋がれればおんぶにだっこだと思う
結局メロディ良ければ大概は許される、アニメやゲームとタイアップになると声優や絵次第にもなりそう
あとは代理店の押しか

個性を勘違いしてるのってたまにいるわ

実際あんま考えてないんじゃないの？歌詞で「激情」、「燃える」みたいな盛り上がる単語なのに、メロ下げてきてるのとかあるし
本当に有名なアーティストは基本としてその辺が当たり前にできてたりするもんだけど、だからカラオケでも伸びるんだよね

実は枝葉に流されてるタイプなんじゃないか？って思う

そこに　>>361 みたいな　「カラース　なぜーなくの　、フジコチャーン　だろうか？」みたいな
これっぽいのが乗るってしまうとお祭りになるね

そっち向けのギャグ路線ならいいと思うけど

>>366
才能も実力もなさすぎだろｗどこの世界の話だよｗ

まあ探せば出来てないのも色々あるんじゃないかとは思う。
ただ上手い人はそこら辺ちゃんとこなせてる率が高いし、クライアントからの評判も高まるだろうね。
出来てない人はクライアントから微妙って思われる率が上がるだろうしって感じ。
絶対とかはないから言い切れないけど。
曲もそうで、アレンジもミックスも時間なくて詰められなかったけど何故かうまくいった曲とか評判の良かった曲ってのもあるもんだけど、長い目で見たらそこら辺ちゃんとやった方が作曲家としての生存率は高まる。

まあでも詞が微妙なのになぜか仕事がそこそこ来てる人は確かにいて(曲でもだけど)、何か癒着があるんだろうね

これ>>370が書いたんやぞ？w

何が言いたいのかよく分からん。
癒着で受けてる仕事があったとしても、永遠にその仕事が来るわけでもないし、他の新規のクライアントの案件なんかは癒着じゃなく実力で取らなければいけないし。

歌詞とメロディの雰囲気が合わないって致命傷じゃん、それで仕事来るとしたら能力意外って事になるなw
誰にでも分かるとこだしクライアントはダメ出ししてくるぞ？むしろ押しきってるならその方法を教えて貰いたいわw

会社に入った時って、全部の能力が見えてるわけじゃないからね、だんだん情熱だけのメッキ剥がれて
「あ〜、こいつ無理だわ」になると扱いもぞんざいになると思う

そのまま負のオーラ抱えて人生やってる人ってどうなるんだろうね、興味あるわスレチだけど

ぶっちゃけた話、ただ単に「使えないやつ」だったんじゃない？

会社が糞なんじゃなくて

そうやって脱落した奴がフリーランスになって、別の武器で仕事を取ってくるようになるんだよな
そもそもいつまでも前いた会社の悪口言い続けるやつって、自分で「使えないやつだった」って言ってるようなものだと思うよ。
まぁ人間は成長して学習するからね、でも人間の基本的な性質は変わらないから、一生糞だと思う。

一体何の話だよｗ

作詞作曲の話題が出てるようだけど、
ストックミュージックで歌ものをやっている人もいるのかな？

非常にコスパが悪そうな気がするんだけど、どうなんだろう
歌ものなら、普通にメジャーのコンペにデモを回した方がいいような

スレチだけど書いちゃっただけです

コンペどころか事務所にも相手にされないからRF に藁をもすがる気持ちでだしとるんやで。

癒着とかコネとかは、いつでも言うやつはあるんだが、作家は売れてなんぼ。
売れるとバーターで色々ついてくる。映画なんかで使われて認知されると、CMやメディアで使われるようになり、さらに認知され仕事は広がって行く。そう言うので何度も仕事するようになる。
コネと言うより仕事のし易さとか人間性とかで繋がりが広がっていく。
それは、コネというより資質の問題、

>>382
それをコネっていうんだがｗガイジか？

豚のチンポをしゃぶるともれなくお仕事もらえるんでしょ？Fランハゲｗ

>>379
1曲2曲はあっても良いかも
こういうところでボーカル入りって珍しいから、ある程度のクオリティがあれば喜ばれるし、良い宣伝になる。今ならまだ投資分に見合った効果はあると思う
ちゃんとしたくどくなく使えるBGM系のボーカル曲作れるのが大前提だが(パチスロ系youtuberのMGチャンネルで流れてる楽曲みたいなやつ)
やる人少ないからこそチャンスがある

オーディオストックってもしかしてアイコンをオタっぽくしたら売れるとかある？

>>385
なるほどね、確かにそのとおりかも
こういう発想で行動できる人がビジネスチャンスをものにするんだろうな

成功する人ってとにかく作りまくって投稿しまくってる人だよ
ほかの人の10倍曲作ってどれか1曲が刺さればいい

それは典型的な素人理論で絶対に成功しない

そもそも日本人が創作活動をすること自体が間違い
日本人を皆殺しにしろ

春だねー

オースト久々に見たけど、検索上位者の経歴すごいな、海外受賞歴、TV出演、まぁ出るわ出るわ
盛り無し１００％事実なら、この値段で？ってなりそうだけど

この辺のレベルで月どれくらい稼げてるのかも気になるところだよね

顔出してようがいまいが明細出さないやつの証明は信用できないな
あと、仕事の中身。そんだけ承認強い奴の関わったお仕事がTLに出てくるそれだけか？みたいなのもあるし
自慢できそうにない少額案件必死に積み重ねてるだけなんじゃ、みたいなのもある

一気に依頼が殺到して困るわ〜(笑)とか呟いてるのを見ると「えっ(笑)」ってなってしまう、誰とは言わんが

>>392
プロなら多少の実績があって当たり前じゃないか？
メジャーでヒット曲書いているような連中も
サイドビジネス的にストックミュージックに参入していたりするんだから

100〜数百曲置けばベーシックインカム的に月10万は行くと思うよ
商品クオリティのトラックメイキング＆ミキシング技術があることが前提だけど

具体的なお名前は控えさせていただくけど、SNSでさほど大々的に宣伝してる風でもなく
ミックスもまぁ普通、どこでもありがちなループ曲で月１５万〜４０万報告とか見たことあるけど、ほんとなんすかね
曲は３０００近く置いてあったと思う、基本的に作っておいておくだけですよね？

ほんとならバカにできない金額だと思うんだけど、来月からやってみようかなって思ってるんですけど

クオリティ高い曲3000曲も置けたらもう作曲家として普通に神レベルですよ

若い女性なんじゃなかろうか？ってところと、カワイイ系や今流行りのビートを押さえてるところも大きいのかな
海外でも展開してるみたいだけど
隠れプロで別名義なのか？って邪推したりもするけど、リアルの顔や名前は当然出してなくて、理想的なサイドビジネススタイルに見えますけどね

金額で詐称したらマズイだろうし嘘は無いと思うんだけど

ランダム機能使ったコード自動生成とシーケンサ、グラニューシンセっぽいやつならmax系で組めそうだけど
２〜３０００はすぐ作れそう、そこから売れ行き見て間引いたり作り直したりって感じが手っ取り早いのかな

>>395
ストックミュージックの購入者は検索流入がほとんどだから
SNS等の宣伝やら本人のブランドは売り上げには関係ない　（受注仕事は別）

まともなクオリティの曲が3000曲も置いてあるなら、
ロイヤリティーフリーのライブラリでもそのくらいの収益は得られるはず

その人と同等のクオリティとスピードを出せるのであれば、
モチベーションが高いうちに始めたほうが良いと思いますよ

もうAI作曲でズラっと並べただけじゃダメになってきてるけどね

それだけで食えた美味しい時期はもう終わりつつある

それはAIよく知らないだけじゃ、ストック系で求められるのって丸の内やボカロじゃないでしょ
むしろAIには不得意な分野がそっちなんだし

ランダムで雛型作って、ちょっと弄るだけでも差つけらるし使うシンセでも雰囲気全く変わる
ヴァリエーション含めてになるとAIの可能性って限定的なものちゃうで

毒にも薬にもならない曲が求められててそれを量産するのは結構キツイよな

そればかりだとセンスやられるからな、数揃えて投げ終わったら時々さわる感じがよくない？
それとか、音楽と関係ないやつに管理任せるとかな

参入されたら困るやつ多そうだが、ストック収入が命綱な勢には死活問題だろうなぁ
ライバル増えると厳しくなるもんな

まともなオケ書ける人は多くないから、学生さんは習作がてら登録するのもよさそう
あとは音楽の幅広げるためにニッチなところをつまみ食いすれば楽器代の足しくらいにはなるかも
習作捨てゼロマネーよりはいいと思う

まともなオケ書けないはブロではない。
仕事があるのは良いオケが書けるからで、
まともなオケが書けるからでは無い。
それと、
誰でも登録出来るライブラリをまとまなプロは相手にしない

それは昔の話だろ
プロは力入れずに簡単な曲を量産することもできれば力入れたオケ書くこともできる
どっちかしかできない奴なんておらん
だから軽い小遣い稼ぎに利用してるプロがいたって何もおかしくない

プロとか言ってるの滑稽すぎるわ
化石どもめ

RFのためにわざわざオケなんか書かんよ
あほらしい

このスレにも定期的に出現するその人は
「関西おっさん」だから真面目に議論しなくていいかも

ここ15年くらいDTM板に出没している名物キャラですよ