DTM中級者から上級者になる方法を教えて下さい

ある程度の操作方法は分かるけど、仕事には出来ない
レベルアップする方法教えて

電気のないところで、特訓だな

>>2
死ねってことか？

音大を卒業する

まず中級かどうか音源上げてみろよ
話はそれからだ

>>5
めんどい

操作方法分かれば中級者だったのか…！

音楽理論と実践

VIPでも相手にされてなくて草

上級に上がるには音楽理論でしょ

自称プロほど
怪しいものはない🤔

玉置

色んな曲を耳コピ

>>6
このレスが全てだ
レベルも何もあったもんじゃない

クソスレ終了な

じぶんで中級者とか厚かましい

アウトボード導入だね

waves mercuryを購入したら上級っしょ

お前らよりはDTM出来るよ

そんな自称いいから音源上げてみろカス

>>18
こんなアウェイの空気で良音源貼っても損しかしない
一定の評価は得てるよ

結局一定のライン以上に行こうと思ったらスタジオでエンジニアの作業を見て盗むとか、先輩のレコーディングの手伝いして譜面とかステムとか見て盗むとかそういうのがデカいと思うよ

>>19
口だけおじいちゃん二度と書き込まないでね
どんなに自称しても何の価値もないよ

>>21
一応10代ですw

>>20
そういうのはやりたくないな

上級者が誰も来ないってことはこの板にはDTMできる奴1人もいないんじゃねーの？w

口だけかwお前らはw

>>23
やりたくないのも分かるけど、事実そうだからしょうがない
プロの人って、プロになってから仕事こなして現場で学んで本当のプロになっていくんだよ
一般の仕事でもそうだと思うけどね
まあどうしてもやりたくないなら、クォリティ高い人とコライトしてみるとか一緒に組んで活動してみるとかでもやってみるといいかも

煽ってる時点で教えてもらう資格無いことに気付こうね？それが分からないんだから仮に10代でも脳みそはおじいちゃん並みに劣化してるよ

スレ主不適格によりクソスレ終了な

>>26
天才は独学でプロになってるよ

仕事にしたいなら要は金になるってことでしょ？
Rに焼いてクラブにいるガキに高値で売り付けまくれ
ネットイキリヤンキーの>>1くんならできる！

>>28
プロって言っても何をやってるプロ？
バンドアレンジにしてもバンドで切磋琢磨してきてないと難しいし、管弦なんかも師匠につくか現場で色々盗むかしないと難しいぞ
独学でやってきて現場に出たことなくていきなりそれやってる人とか見たことないなぁ
EDM系トラックメーカーとかでギリ一人で一人前になれるかどうかって感じじゃないかな
でもその辺の人だって仲間内でコライトとかで一緒に制作したりスタジオでエンジニアと共同作業したりレーベルの人にアドバイスもらったりして一皮剥けてっていう印象だけども

>>29
だるすぎる

プロといってもパチプロかもしれんしな

>>30
作曲が一通り出来ればプロだよ

>>32
お前がな

>>33
アレンジはできなくてもいいの？
作曲だけなら独学でもいけるよ

ところでどこで評価されてるんだろうね
自己評価じゃなくて他人で評価されてるなら
YouTubeやらサンクラやらでランク入りしててもおかしくないと思うが

ランク入りしなくてもしっかりと稼いでるやつはめっちゃいるよ

負け犬の遠吠えが多い

>>16
最近は安いからハードル低いな

>>35
まあ昔はアレンジとかやらない作曲だけで飯食ってる人はもいたけど今は殆ど無いだろうな
小林亜星とか平尾昌晃とかの部類の人な

誰かが「自分で問題を見つけて解決出来るようになったら上級」って言ってた
しらんけど

あとDTM(含む作曲、アレンジ、MIX 作詞 etc)なのに
音質部分だけ関係する「高級機材使ったら上級」とか意味分からん
ただのオーディオオタクと同じじゃん

>>41
「知識の上級」
「技術の上級」
「物資の上級」

上級にも色々あるやね

おまえら優しいな
たくさんヒントあげてwww
おれは絶対教えないわ
間違いの指摘もしない

最近わかったけどメロディよりドラムだなプロとアマで差が出るのは

ドラムは確かにそうだね
でもまあベースラインだとかストリングスもかなり差が出るぞ

ではドラムの無い曲ではどこで差が出るのか…

ギターだな

作曲と編曲、時間をかけるべきはどっち？
iPhoneのgarage bandで簡単にメロディ、コード、歌詞のイメージを沢山作ってる
パソコンでLogic触るの面倒臭いし
ただ、ダメそうな曲も沢山出来る

iPhoneの時点で良い感じなものは、Logicでの編曲も成功する気がする

ではなくて、編曲しっかりやる方が、ダメそうな曲も良くなったりするのかな？

自分で恥ずかしくなるダサいメロディだった場合でも、米津玄師とかが編曲したら売れるのかね

海外のヒットチャートには、いわゆるドラムなんか入ってないしギターもない
簡単なダンス系リズムだけ
これは素人でも出来る

じゃあ何が違うのかと

ダメ曲もコッテコテにいじくりまわして合格点レベルに持っていける事はあるけど、その際は元曲(メロやコード)は素材程度の存在でアレンジャーがほぼ作曲者みたいな作業になる

だから結局アレンジ先行の曲と同じ様な結果になる
バンヘイレンのジャンプの様にオケが無いと成り立たない後乗せメロの曲みたいにね
アッパーな曲はまあコレでもイケる
サビはキメ言葉の連呼で良かったりするから

しっかり歌を聴かせるメロディ先行曲の場合は適切なアレンジというのは曲自体が自然と求めてくる
曲の持つオーラがアレンジを決めるから大して時間もかからない
そのオーラが見えないと上で言った様なアレンジで何とかする作業になるので時間も労力もかかるね

どっちに時間をかける(かかる)かはそう言ったケースバイケースでしかないね

>>50
結局は「歌」
ぶっちゃけメロや歌詞よりも「歌手」
魅力的な歌手が歌ってれば凝ったメロで無くともラップでも構わない

街中とか適当に音楽が流れてきた時、良いか悪い判断するのはやっぱり「声」
カッコいいイントロでイカしたアレンジでも歌が始まった途端にガッカリならその曲はそこで終わり

どんなに曲やアレンジに凝っても全てをぶち壊すパワーが「声」にはあるw

>>52
歌と曲はハーモニーでなくちゃならない
いくら良い声しても曲にハマってないとダメ

上級者になる簡単な方法は
プロのエンジニアに弟子入りしちゃうことやで

イケメンの俺様がお前の曲で歌って有名プロデューサーにしちゃろか？お？

やっぱ独学だと頭打ちになるし有名プロデューサーに師事するかその辺の専門とかじゃなくてエイベックスアーティストアカデミーとかMI JAPANみたいな本格的なとこいってちゃんと勉強しないと駄目だよな
でももう俺若くないからそんな冒険できなくなっちゃったよ(´；ω；｀)
遅すぎたね…

ピアノやバイオリンも子供の頃から習ってないと弾けないんじゃないかと勘違いするのと同じでさ、そう言うの本人の熱力次第やよ
20歳頃から鍵盤触り出して人前でギャラ貰えるプレイヤーになる人もいるからね
今チャートに出てくるアーティストでも、誰かに師事してた人なんて少ない方じゃないのかな？

必要な知識や技術、情報はネット上に全てある恵まれた時代
本人の本気度で幾らでも成長出来る
もちろん現場の空気や緊張感を体験するのは別の話だけどね

パフォーマーに関してはそうやね
でも裏方の編曲してる人らとかエンジニアはちゃんとそういうとこ出たり師事してないとなれないと言っても過言ではないよね

だからDTMってのは音楽制作の総合的な名称だから、その中の何を生業としたいのかによるやね
DTMのプロという職業は無いからねw

>>56
20台ならまだまだいくらでも挑戦できるべ

サンプリング音源でも、スーパーで流れてる音楽みたいにしかならないのはどうすりゃ良いの？
リバーブやコンプに肝があるのか、さっき時点の問題なのかが、
現場を体験してない素人には分からなすぎる

>>57
だが、何弾いてもワンパターンで演奏の幅が狭いから
そのうち消えていくんだろうな、って言う

>>61
コンストラクションキットを買って勉強したらいいと思う
大概はコンプEQとサチュレーションでは

DTM中級者が上達する方法教えろ

流行りの曲弾いてみたあるある
無駄な大跳躍と早弾き、情緒も感じさせないありがちな演奏
｢あっ、尊し｣なんて言われて｢そんなことないっす〜｣みたいな
独学と言う名の素人の曲芸

>>62
卓越した個性を磨くか、器用貧乏に世間を渡るか
そりゃ後者の方が息は長いだろうね
その内容は当たり障りのないつまらない物かも知れないけど
どっちになりたいかは人それぞれ

>>61
音聴かないと何とも言えないけど、サンプリング音源の音がサンプル(標本)のままなんじゃないの？
生シミュなら楽器の演奏に息吹を吹き込めないとただ音の標本が並ぶだけ

>>61
例えばコレも歌以外はサンプリング音源のみ
鍵盤による手弾き入力、鍵盤ギターに指ドラム
デモだから修正もあまりしてないし、ミックスも凝った事は何もしてない
でも結局人間が弾いた方が音楽らしくなるというか…
これをマウスだけでやろうと思うと気が遠くなる

https://dotup.org/uploda/dotup.org2675337.mp3

あのさぁ、ラウドネス-1.3DBとかやってるアホいるけどさ
それ、体に悪いし五月蠅いから止めてな

大事なのはラウドネス抑えながら爆音にすることだから(もちろん音楽性込み)

ま、音楽のセンスは産まれ持ってのものだからおかしな曲しか作れない人は、それは仕方ない、っふ、仕方ないよね

楽器買っても騒音対策どうすりゃいいのか分からないから手が出せない

独学だと土台がないから曲芸飛行やるしかないんだよな
自分でゼロから道切り開いていかないといけない、無駄な遠回り

>>65
それでも顔が良くてある程度上手けりゃすぐファンついて売れる

>>71
独学であろうと無かろうと、その土台を自ら探求し構築できるやつが残るのさ
受け身になったやつは身に付かないし、続かない
専門学校に行っても音楽の道に進むのは極一部
寧ろ独学のやつの方がその土台を深く理解し身に付ける

もちろん一番強いのは学びを受けながらも自分で探求出来るヤツだけどね

独学、学び、あっ、探求心、アッ、アッ、セミナー、あっ、あっ

入会、アッ、アッ、生き残るために、プロ、あん、フリーランス、あっ、あふ、マネタイズ、アッアッ、頼もしい先輩達、今なら無料、いくぅ

新曲か？

>>73
そう。
プロでも仕事もらうたびに常に何か一つ新しい試みを入れる。
こういうことが常識化できる人じゃないと生き残れないな。

独学って聞こえはいいけど遠回りしてるだけなんだよなぁ
必死に探して間違った情報捨てたり、そのまま使ってて恥かいたり
なんてやる前に「しかるべきところ」で教えてもらった方が近道だと思うんやけどね

学校なんていらんって時代だけど、どうなんだかね

俺は君らとは全く考えが違うな
人に習うなんて根本的に間違ってるよ
だったらそいつで良いじゃんと

世に受けいれられるアーティストの100%は、新しさがあるしそれは人に習ったものではないからな

音楽理論なんかも滅茶苦茶言ってるやつもいるよなｗ

海外の黒人ラッパーとか、もう音楽理論すら諦めて、ワンコード、ワンフレーズだけで、適当にモゴモゴ喋って曲としてる

聞く方もアホが増えてるから普通に人気だったりする

こういうの見ちゃうと、音楽理論だの習うだのはやはりアホらしいと思う
無理せず使ってしまう程度の理論やテクニックの範囲でやる方が正しいだろう

>>79
だからその近道が効率優先で端的な浅い知識になる事も多いんよ
端的な情報が第三者の視点で与えられるから
結局はその隙間を自分で補完する能力が必要になる

独学の人は綺麗さっぱりゼロから積み上げるから隙間を補完する必要が無い
自分の目線で今自分が必要とする情報を端から順に積み上げていける

どっちのやり方が自分に向いてるかは人それぞれだと思うし、一長一短だと思うよ

急がば回れ
失敗は成功の元
昔の人はよく言ったもんさw

でもこの板の質問レスなんかでもよく経験をすっ飛ばして解決を求める質問とか多いやね

初心者です、売れる曲を書けるようになる方法は…
初心者です、良いミックスをする為の方法は…

いや、失敗を重ねろ、時間かけて経験を積め、とw
失敗を避け早く結果を出したがるのはユトリってやつなのかね

だーかーら、しっかりとしたセミナーが必要言うとるんや！（飛沫）

セミナーとかワロタ

セミナーてw
自分のレベル上げてそれなりの人と会えるようになって情報交換し合うだとか(プロも仲間内で勉強会とかやってるぞ)
あとは実際仕事にしてプロデューサーやディレクターにイチャモン付けられながらそれに食らいついてクォリティ上げていくとかスタジオでエンジニアのテクニックを盗んだりするとかそういうのをしていくしかない

楽曲は、結局一社としか契約できないのか？についても議論してほしい

楽曲を1社と契約ってなんの契約？
著作権信託契約？

名ばかりの権利は作曲者の手元に残るけど実際はどうなの？って話と
後出しじゃんけんについても頼む

？

なんか昔売ってた本の帯に
音楽で１億円稼ぎたかったら２億円必要だって書いてあったな
今のメディアって歌うまい王とかほんとに歌うまいけど
昔はミツル69とか言う人とかあべりょうとか
ほんとに金だけ持っててなんもできない人、
聞いててもハラハラしかしないミュージシャンいっぱいいたんよね

２億出して一億売れたらそらおもろいだろうけど
３億かかってて一人も聞かない歌みたいなのいっぱいあって
メディアって怖い世界だなって思ってた

演奏も楽しい、作曲も楽しい、ミックスも楽しいみたいな人音楽畑って少なくて
芸の為なら女房も捨てるみたいな考え方死ぬほど怖くてな

例えばの話だけど、うちからお宅の曲出しますけど、
・権利はあなたの手元に残る
・別のどころでも自由に使えます
って言われて契約するとする

後から問題が生じたり、規約が変わったりして『やっぱ無理』とかって話になったらどうなるの？
みたいな

「自由に使えます」って部分が争点になりそうだよね
”どこからどこまが自由”って最初に言ってないし、確認していないあなたも悪いですよね？みたいな話にはまさかならんよね

自由って何やｗみたいな

それむっちゃヤバくない？ｗｗ

「著作権は、その全部又は一部を譲渡することができる」（第61条第1項）ため、著作権譲渡契約では、著作権のどの範囲を譲渡するのか明確にする必要があります。

著作権云々を抜きに普通に考えても、A社と契約したときにそれ以外との契約も自由って言われたら
B社、C社・・・・・・と契約して問題が発生した時、A社に「なんとかしてくれ〜」って言えるんちゃう？

作家さんがA社と契約した時点での取り決めは最後まで有効だと思うけど
そこに例外として他社との契約はダメ！って書かれてたなら話は別だろうけど
一般解釈としてね

それ以前に、そういう話はまず起きないと思うけど
BやCも他社と契約してる作品は怖くて使えんだろうし

権利関係は言った言わないで絶対揉めるからちゃんと書面で残しておけって話だろうなぁ

>>94
それ系の契約書ってそんな曖昧な書き方じゃなく全部事細かに書いてあるから疑問に思うことなんか何もないと思う
契約内容を変更したい場合は甲乙が協議の上、書面上で合意しどうのこうのみたいな一文があるはずだから勝手規約変更とかはありえない
「後から問題が生じ」ってのは何？
普通は例えば契約書は1年間有効で、双方問題がない場合はそのまま自動的に再度1年間自動更新されるみたいな形になってるから意義があるなら途中で訴えればいいよ
もっと大きな問題、例えば相手が法を冒したとか反社会的組織との付き合いがあるとかそういう場合は一方的に契約破棄にすることができるとかも普通書いてあるからそれも問題ない
まあ契約書をよく読んで、疑問があれば相手に聞いたり契約内容を修正してもらうべき

凄まじい額が動くならともかく、何ページにも渡る契約書なんて、これからやろうってミュージシャンが読むものなのかね
後から変更って、自由って言っときながら、あー、これダメ、例外ねー、とかって話では？

>>98
「問題が生じ」って具体的には何を指してる？
例えば自分の曲をAppleMusicとSpotifyとYoutubeMusicで配信した場合、同じ曲を3社と契約して配信してることになるけど普通は何も問題は起きないよ

ごちゃごちゃするのはどこかに曲提供する時とかかな
例えばゲームに一度提供した曲(権利こっち持ちで使用料契約)を、あとでJASRACに委託したいとかね

>>102
契約内容を読まないとかありえないよ
そういう人が老人になってアパート建設する契約とかで騙されて財産失うんだろうな
こういう契約の場合、自分は消費者じゃなく事業者だという自覚を持つべき

調子乗んなガキ
音源の一つでもうpしてみろや

んーどこからつっこんでいいやら・・・
調子に乗るとはどういう意味だろう

>>105
おまえがせめて>>68くらい一人で作れるなら相手してやっても良い
かましたからにはアップしろよ
逃げんな

たまらず本性が出ちまったか(笑)

>>107
テメェがまずうpしろぼけが
「逃げんな」？？？
テメェがな

>>109
おまえ目ん玉ついてんの？w

>>110
どうした？出来ないんでちゅか？？？

>>111
おまえの負けw
>>68

>>112
何を言ってんだカス
さっさとテメェの音源うpしろ

>>113
だから>>68

他人の作品を自分の作品と言い張る輩が居るとは…
怖い怖い…

>>115
全部オレw
(ミドリ)
https://i.imgur.com/Xejbq1b.png
https://i.imgur.com/RwmCcBY.png

>>115
さあ、上げろやクズ

>>116
きっしょw

ハイ逃げたw

>>119
底辺だな可哀想に

DJや洋楽マニアやいろいろな人に聴いてもらって批判や意見を真摯に受け止めて改善し続ければマシになるよ

別に上級じゃねえさ
人に上げろと言いながら自分は上げないクチだけのクズが嫌いなだけ
同じ土俵にも上がれない人間

>>103
ロイヤリティフリーの無料配布とかでも大丈夫だよね？

樹齢３００年の木切った事あるのか？

スピノサウルスの化石、ホンモノを見た事があるのか？

なぁにが「中級者になりたい」だ！馬鹿垂れが野郎！！！

ＤＴＭ初心者のうち中級者になれるのはほんの１割

９割は５年経っても初心者のままと言われる

それが一番安いＤＡＷつこて、フリーのプラグインインストールして、ファファ〜シャラ〜って
あれこれ音色ためして

いつまで経過（た）っても初心者のままぞ！

何が！！

何がこの

そんな悩める初心者に一つだけ教えてやれることがあるとすれば────

いや一つと言わず、なん十個でもな

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>>103
作曲者が販売を委託してるだけだから、そりゃ問題ないでしょ
面倒になるのは、その曲を購入者（第三者）が利用してどうこうしようって場合の話では？

個人が趣味の範囲で楽しむ場合のDL購入と、二次使用権が発生するような商用だと話は異なるからな

>>98 と　>>103 の話は別次元の話じゃね？

>>125
委託だって委託販売契約でしょ
第三者が購入して利用するって、素材集として販売とかそういうやつの話？
利用範囲定めればなんも問題ないよね

>>127
「別次元」とかも意味分からん
そもそも>>98が内容の分かりづらい書き方をしてるのが全ての原因
しかも質問に答えないし

委託販売はタワレコで販売するか、HMVで販売するか、ってのと同じ話

問題が生じるのって、例えば
有線、TV、ユーチューブで使う→その収益の何割かを出版が持って行く事になるはずだと思うけど、そこでダブルブッキング起きてたら大問題だよね？って話だと思う

そりゃあかんやろwそもそも、そんなヤバイ状況が発生するんかw

音楽出版社ってのは著作権を譲り受けてプロモートしていく、共同出版ってのもあるけど
それなら事前の取り決めや話し合いは必要だろうと思う。

A社と契約した時点で、他とも自由に契約していいって言われて、B社と契約してしまえば、後で「どういうこっちゃ？」が起きると思う。
「著作権の所在」が複数存在する、そりゃまずい

ここで話し合いが起きて、B社が納得すればいいけど、しなければA社は色々と面倒になるね。共同で折半となれば収益は減るわけだし
逆にA社が納得できない場合もあるけど、最初に「他でも自由に使っていい」って言ってしまっていたのであれば、、、どうなんだろ

って話なんだろうと思う

よくある買い取りは、独占的に使用する権利を買い取る事。
作曲者の許可なく自由に使用できる

これが著作権の譲渡

「著作者の権利の内容について」は文化庁のホムペに書いてあるぞい
著作人格権と著作権
どれが著作権に該当するのか、目を通しておくくらいはやっておいたほうがいいんじゃないか？

情弱だと、著作（人格）権はそのままですよ、なんて言われて全部ぶっこ抜かれる可能性もあるなｗ

>>132
契約って何の契約なの？
楽曲の著作権信託契約？
ってか契約書の頭に普通は「○○(自分の名前)は本楽曲○○の著作権を有しており〜」みたいな一文があるでしょ
1社目の契約で著作権信託済みなのに、2社目の契約書で「私が著作権を持ってます」って言うのは持ってない権利を持ってると偽って契約書書いてるし内容に虚偽があるし詐欺になるでしょ

むしろその場合はB社の契約書を持って最初に契約したA社に「どういうっこちゃ？」を言いに行けるのでは？
そんな状況が起きるかは不明だけど

まぁ、譲渡と違って「信託」なら返して貰えるわけだけどね

Aさんが作った著作物があるとする。Xさんに最初委託して販売してもらう
でもAさんは別のYさんに販売を委託したくなった、でもYさんは独占で販売したいのでXさんとの委託関係を解消するように迫った
AさんはXとの関係を解除した

この時点でAさんの著作物はXさんから離れるので、それまで得た利益はXさんのものだけれど、それ以降は当然不可能になる
晴れて、AさんとYさんは委託関係を結んだ

譲渡じゃなければこれができるはずなんだよな

これって購入者が個人で視聴を楽しむ範囲の話だと面倒くさくない
もし、購入者に複製販売や二次利用や「財産にあたる著作権部分」を無期限で譲渡していたのだとしたら
購入者はこの先使うことができるのか？

って純粋な疑問が出てくる

どっから始まったのこのスレ違い

まぁ、でもそれはあくまでも”AさんとXさんとの関係”の話だから、購入者には関係ないわけだ

権利の話は音楽をやる上で無関係ではないからなぁ、別スレを立てた方がよさそうか

DJ用のサンプル音源とかかな

中級も上級も無かった
自分は初心者から一気にプロになったイメージ
数作ってProdの友人増やして音作り聞いたりフィードバック貰ったりすれば伸びるよ多分

信託か譲渡かはハッキリさせておいた方がいいな、似てるようで全然違うから

譲渡買い取りだと金額が全然違うからね、委託はゼロでもいいって感じか

その人の曲を「永久に自由にできる権利」になると金額が高くなるのは当たり前だと思うが

作曲者と仲介A社との委託販売契約の取り決めにおいて、第三者への販売内容として「永久使用権」を付与する旨を事前に了承し
契約を締結していたのだとすれば、契約に違反しているわけではなく、委託販売契約が解消されたとしても

みたいな感じになるのかな

ここちょっとややこしい話で気になるんだけど
A←→B間で権利譲渡の契約が結ばれていて、解消されると使用できなくなる。たとえば有名人の看板が使えなくなるとかってのもそれよね
二者間との関係だから分かり易い

そこで第三者が出てきて、A←→B→Cって関係になったとき、
A←×→B→C　でAB間の関係が解消になる。でもAとCは直接契約を結んでいないにも関わらず、A←→Bと同等の権利をCが持てることになってしまう
この辺の仕組みって法的にはどうなってるんだろう？

教えて偉い人みたいな話になるよね

聞けない曲つーのはテンポ悪いねんで

不動産だと転貸借みたいな感じになるのかね
>>151

>>151
その矢印がよく分からん
どっちがどっちに譲渡してるのか

自分がA社に権利を譲渡済みなのにB社にさらに譲渡しようとしてるみたいな話なら自分が権利持ってないのに持ってると偽って譲渡しようとしてるわけでその人が詐欺罪になる

B社に譲渡する事を大元の権利者が了承済みなら詐欺は成立しないのでは？

>>140
それは販売委託契約だから普通は可能だね

>>155
151の書き方がよく分からんのよね
151は「第三者がCが出てくるとAB間の契約は解消になる」
みたいに書いてるけど、Cが出てきたからってAB間の契約は解消にならないでしょ
AB間の契約を解除する手続きをして双方合意して初めて契約が解消になるわけで、Cが出てくるか出てこないかは契約解消にはなんら関係ないよ
今の書き方だと、AB間の契約解消手続きをしていないのにCが出てきただけで勝手にAB間の契約が解消されたと思い込んでCと新たに契約してる人になってるよね

ABの関係が解消されたとき、BC間で結ばれてた関係はどうなるのか？って話では
裏でbとcが関係を結んでいたのだとしたら、仮にA→B間との関係が悪化して解消されたとしても、acの関係は続くわけだし

それと、ABの契約内容が第三者への権利の便宜を図ることを了承する、みたいな文言を含んでいたら、Aはどうすることもできなくないか？って流れでは？

権利譲渡って書いてるんだから最初っから自分のものじゃねえだろ
関係が切れたらも糞もねえ
馬鹿なのか

分かり易く書くとこういうことなんじゃないかな？

製作者→Aさんにお任せしま〜す
（ポイント：委託方式か譲渡方式か）
Aさん「がってん！承知の助」

B「わお！」
C「尊し〜」
D「ヤっス！ありがとう〜」

〜後日〜
元の制作者とAさんが喧嘩、もしくはXっていう新しい人物が登場
「あのぉ〜、Aさん悪いんだけど関係解消してくんない？」
（ポイント：譲渡だと難しいが、委託だとどうか？）

B「今まで使っていたものはどうなるの！？」
C「これからどうなるの！？」
D「あばばばばばば」

また、AさんがBCDに販売していた内容が二次利用を含む権利をほぼ全て渡すような中身であった場合どうなるのか？特に委託

JASRACやめてAVEXに委託されたらそっちに金払うだろ

JASRACは出版社等から信託を受けて管理、徴収をする団体

”永続的に使用できる権利”って話になると、ちょっと重たい感じがするよネ
それって、著作権譲渡じゃないかって思うけど

うるせぇよワナビ

海外の方が著作権の意識高いから、インディーズでも色々知ってたりするね。
日本くらいだよね、売れてから考えればいいとか、売れない前に考えるのは恥ずかしいとか、そんなんだから搾取されるのよ

そうか？ヒップホップとか勝手にサンプリングして訴訟ってしょっちゅう聞くが

ビズマーキーのオーサリバンの訴訟で判例できちゃったもんだから好き勝手やる時代は終了した

なんとも要領を得ない流れだけど、自分の大切な曲を預ける先が出版社なのか管理するだけなのかよく調べた方がいいな
著作権は残ります、とか他のところで販売するのも自由です、なんて言われてトラブル起きたらどうすんの？って流れからの話でしょ

明らかにダサいけどもうこの曲作りに飽きてきた、とかフル作るネタが無い
っていう場合はどうすれば良い？
しょぼい状態でもアップすべきか、とりあえず死蔵するか、無理くり仕上げるか

>>170
そんなものは売れるわけはないから死蔵か廃棄だろうな、時間の無駄だと思う
自己満なら仕上げてもいいだろうけど

ネンマリなら、あたらしいネタを仕入れて使ってみる。これしかないね

レンタルやサブスクみたいにユーザー側が１年ごとに更新や、１年後返却なら面倒事はないんだろうけどなぁ
作る側としても、譲渡だと「うっ」ってなるけど、一時的に権利を貸すって話なら気持ち的に「まぁいいかな」にならん？

実際にはありえない机上の話だけど
作った曲の手応えが分からないから、お金を払ったり無料でA社に預けてみる。
一年くらい様子を見て「あっ、これいけるんちゃう？」って思ったら返却してもらって、マージン無しの１００％で自分で動く
あるいは、マージンの低いB社に乗り換えるとかが、貸している状態ならできるわけでしょ

ユーザーもそれを使用したコンテンツが好評だったらA社に毎年更新料（ライセンス料）を払い続ける
みたいなのもね

販売形式が永久に使用可能だと　>>174　みたいなことはできないわけだけど
作家にとってはどっちがいいのかな？毎年チビチビ入ってくる可能性を取るか、買取みたいな一時金を取るか

まだ続けんの？そのスレ違い

作曲のレベルアップしたいのかマネタイズしたいだけなのか不明

相手にしなければ全てが解決するよ

この板ね
相手しなきゃしないで延々と独り言を吐き出し続ける老人しかいないんですよ

>>1
ズレてるな
DTMのプロなんていない
DTMはただの曲作りや編曲の手段だよ
操作方法が少し分かるだけで成長した気になってるのが間違い

DTM(注)を生業にして数十年食べてる藤本御大の事知らないニワカが居るそうだね

>>181
その人ただのライターだろ
DTMに関する記事を書いて食べてるだけ
それをDTMで食ってるって言うか？

>>181
ただのアフィブロガーじゃん
君はグラミー賞取ったプロデューサーの名前10人パッと言える？

パソコン壊れた時にプラグインに再インストール＆アクティベーションが死ぬほどめんどくさいから
結局特に使うプラグインだけインストールして
使わないプラグインはインストールさえしなくなる

プラグインは数買っても荷物が重たくなっていくだけ

初心者から中級者になる方法教えろ

理論武装やな

>>185
5ちゃんしてる時間を全て音楽制作に回す

5ちゃんしてる時間を全て俺のジュニアに回す

とりあえず各分野のハードウェアの、手に届く限りの最高のものを買う。

プラグインとかソフトシンセとかそういうちまちました戦力の逐次投入はしない(後でいくらでも買えるし)。
まず最高の物を手に入れてから考える。

最高のものを手に入れたら、ソフト系の機材を買ったり研究したりすることがどんなに時間と金と労力の無駄遣いなのかがわかる

ガレバンでいいやってな発想の人なんで
自前の機材はしょぼくてOKで、金をつぎ込むならプロの外注かな

俺は最高のジュニアの為に金と労力は惜しまないよ

>>189の考え方も>>190の考え方も一理ある
が最高の機材を知ってる人間とそうでない人間がGarageBand使った場合前者の人間の方が経験に幅があるので外注にアウトプットする際に良い結果を出させる可能性が高い

良い機材揃えてもクリエイト能力が無いとシャキみたいになるしなw

全てに於いて「有能な人がそれをやれば…」という条件が付く
言い換えれば「有能な人ならどっちでもいい」と言えるのかも知れない

じゃあ「有能になる為には？」

それはもうDTM関係ないんよねw

アコギ一本でも良いんだから

だから有能になる為に良い機材を買えって話だろ
それが理解できないってことはまあそういう訳だな

ロクな曲が書けない「センスゼロのヤツ」でも良い機材買えば良い曲が書けるとおっしゃるわけね？
おめでたいなあw

出たDTM板名物説教厨。
何かを言っているようで何も言ってない奴

>>197
おまえが一番ムダなレスだと思うわw

ID:62mFQVANはセンスゼロって事を証明し続ける存在って訳だね
下らない人生だけど反面教師しては役に立ってるから立派なもんだ

センス＝売れる
だろ
売れないセンスはただの自己満

お前らもセンスゼロなんだから仲良くしろよ
ayaseはDTMスキルとしたら下の下だぞ
プラグイン一個もインストールしてない状態で夜にかける出来上がってる

その事実を、俺たちは考えるべきだろ
良い音源が必要ってのが違うだろ
ああ〜良い音〜、とか言ってリスナーが買うわけ無いからな

自分がセンスゼロだと悲しい自己紹介が延々と続くのはなぜなんだぜ？

>>199
ああそれって、困ったら相手を「おまえは〇〇」と自分の都合の良い立場(レベル)に固定して勝った気になるやつだねw

>>200
「売れるがセンス」ならジャニーズやAKBがセンスの塊って事ね？
日本の音楽はダメになるわけよねw

逆にayaseのような作曲作詞センスもなくikuraちゃんのような優れた相方も居ない俺たちは、せめてDTMスキルぐらいは磨いとかないとなんもならん。

ayaseにはギターの上手い友人もいるぞ
でも俺達はどうだ？

ジャニもAKBもそれこそレコーディングから作曲作詞編曲ミックスマスタリングまでガチで金かけられてるけどな

>>206
「金かけたら秀作」て価値観で良いのか？日本は

>>207
金をかけたら秀作になるとは限らないけど、多くの秀作は金がかかってる

それはメジャー作品として当然
でもその金を出すのはレコード会社やレーベルが製作費として出す金であって、アーティストが出すわけじゃない

ID:LdlGJo8kが完全なかまちょで草
日本語をよく分かってないから少し障害が入ってるかもしれない

>>210
全部アンカー付きのレスだから構ってあげてる方だろう
独り言のおまえよりディスカッション出来るだけまともだろう

ボカロ上がりのアーティストは薄っぺらい
中級者の俺でも解析できるし、オケになんか対応出来んやろ

>>212｢ボカロ上がりのアーティストは薄っぺらい｣(再生数10)


米津玄師｢…｣(総再生数10億以上)

>>212
北島三郎でも聴いとけよ
B’z()でも佐村河内でも良いぞ

>>200
プロが見たらスカスカ音源でも
聴くのは素人だから何が大切かってことをあやせは教えてくれた
金が大切なんじゃない大切なのはセンスさ

金が大切じゃないと言いながら、内容はどうであれ売れれば(金稼げれば)勝ちみたいな思想だよね

聴きたい(喜ぶ)人が居るから儲かるんだよ
中学生みたいな事言うなよ

聴きたい人も芸能界と電通の力で作り出せたりするけどなw
「今、コレが人気です！」

>>218
まぁそれでも最低限のクオリティってのはあるけどな
ここの人はそのレベルに達せない人がほとんど

ayaseの怪物カッコいいけど、これも全部Logic内蔵音なんだろ？
選択肢が多い殆ど人は迷う

YOASOBIは、最近パッとしないし、やはり機材が良くなるほどにセンスが薄まってるんじゃないかって気がする
蛇口も細い方が勢いよく水が出る

ノーセンスのお前らが機材機材言うなら、やっぱ違う気がして来たな

機材が良くなるとセンス薄まるとは限らないけど
機材やソフトと人との相性はあるよね
オッサンとかもソフト音源で曲作るよりワークステーション一台の方が制作捗るみたいなのはある
まあ音の良し悪しよりインスピレーション湧くかどうかみたいな部分がデカいんだろうね
曲の最終に詰めや仕上げはもちろん機材いい方がいいだろうけど

選択肢ありすぎると方向性ブレるってのはあると思う

稼ぐための音楽、作ってて楽しくない音楽って実際あるわけで
稼ぐ必要ない人が妥協したり、すり寄ったりしちゃう姿勢ってさっぱり分からない

お金があっても人気を稼ぐために人々に擦り寄るっていうパターンもあるよ

人気を稼ぐというよりファンに捨てられたくないって思いのが強いかも

まあ求められると消費されるスピードも早いから枯渇していくスピードも早くなる

>>213
悔しいね
君がよねず（笑）だったら良かったね

>>227
からかわれとるんやぞ

つーか、よねずとかとっくにオワコンだろ

みんなが考える「上級者の定義」はなんだと思いますか？

自分が考えるのは
「自分で課題・問題点を発見できて、自分で(調べるのも含め)解決できる」だと思ってます
結果として実現したい音・世界観が表現出来ている人になると思います

地球に住むホモサピエンスとして地球上の音楽を吸収できて
色々なパターンの音楽の楽しみ方を熟知しつつそれが表現できる
異文化同士をクロスオーバーさせて新しいジャンルや表現のスタイルに行ってる人は
かなり上級者だと思う　

逆に同じジャンルを極めて技術的な部分ですごくても
楽器の速弾きとかみたいなもんで
音楽的にはどうかなってなるな

「DTMという技術」と「音楽というセンス」のバランス
つまり右脳と左脳のバランス
これ大事

この板で暴れてる変な輩は大体左脳派
シャキにしろバカセにしろ理屈の塊り

今どき右脳左脳論持ち出す奴のバカさも相当なものだけどな
思い込みの激しいおじさんかおじいちゃんなんだろうな

自分は右脳人間だ、左脳人間だと語るのは、罪がないように思われるが、それには不正確な情報であるという以上の問題がある。
Amy Novotney『The Guardian』記事


右脳がクリエイティブであってアーティスティックなことをやっているかどうかということは、誰も確かめられない。そもそもアーティスティックなことをやっているかどうかを調べるのに、アーティスティックの定義ができない状態でどう確かめるのでしょう。
中野信子　脳科学者


理屈っぽい人物は左脳優位、芸術肌の人物は右脳優位といった俗説があるが、科学的な根拠はない。
脳機能局在論　wikipedia


右脳型、左脳型は存在しない。2年間に及ぶ調査により脳の使い方に個人差がないことが判明（米研究）
ジェフ・アンダーソン　ユタ大学神経科学者

>>234
こういう話は人間のタイプによる思考の偏りや傾向を右脳や左脳に例えてるだけの話やね

実際に右が働いてるとかかどうか左が働いてるかどうかを問題にする時点で左脳系100に偏った音楽に向いてないタイプ

あ、病院から抜け出てきた系の人でしたか…
アンカとかはしなくていいですよ
会話まともに出来る感じが全く無いし無駄だから

おまえシャキやバカセと同じタイプよな
銀縁メガネ「チャッ」と直しながら早口で理屈捏ねるタイプw

と妄想粘着引きこもりおじいちゃんが申しております

出た、超典型的パターン
どこかで覚えた来たセリフw

と、インターネット得た知識でドヤ顔する子どおじがこちらです↑

また出てたー！w
「と」から始まり「申しております」パターンに引き続き
「と」から始まり「がこちらです」パターン！

---------------------------------------------------------------------------切り取り線

おじいちゃん本当にヒマなんだな
ボランティアでもしてこい

初心者から1年でこれくらいできるようになった
https://www.youtube.com/watch?v=rKy7DzFa6h0

>>240
基本的で当たり前な事ができないやつほど応用やマニアックなものに手出したがるんだよなｗ

コドオジは社会から隔絶されてるからなｗ
ネット以外に繋がりを求められないから、自己顕示と承認欲求が強すぎ感ある
絡まれるとしつっこいぞｗこいつら

荒らしの輩はだいたい理屈派
それに対してもやはり理屈で反論して来る

いじめたくなる原因ってのがバカの癖に理屈っぽいとか
バカなくせに偉そう、語りたがる、とかだからなぁ
バカな癖にって言うの大事

繋がりが欲しいだけの教えたがる君
知識も中途半端、実力も皆無
再生数微妙ｗ

ミスター恥

そして長文な

長文は無いようによりけりだな、猿はひとことアホ、シネとしか言えない
長文書ける奴とどっちがまともかって話

長文書けない、読めないような奴に理屈が理解できるかも不明
どうせ簡単な入門書読んで分かった気になったり、動画見てできるような気になってるだけでしょ

論理的な長文って、しっかりと絞める感じで気持ちいいよね
そりゃ、チキンもおいしくいただけますわ

人生「シャキ」っと生きてないからいっつも眠そうで呂律も回らない
作る音楽も崩壊してる、まともに商業で出せそうなのがひとつもない
フラストレーションの捌け口にしてればそうもなります罠

論理的な長文が書けない人の特徴として結構ある

音楽も人生も真剣じゃないんでしょうなぁ

>>251
キミのそのレスに対して「長文の利点と弊害について」を論理的に説明し出すやつがまともだとか思うかい？
いるだろ？
そういう>>234みたいなヤツw

右脳左脳説も今は怪しいけどな、長文の利点と弊害についてなんて御大層な話じゃないでしょw
長文＝諸悪の根源じゃなくて、両方あるんですよって話
それ言い出したら世に出回ってる100ページ以上の本全部アウトやん

数学じゃなくて算数次元の話、それに感情的になって噛みつくやつなw

長文のメリットとデメリットについて、覚えておきたい10の事
こんな風にアフィで生きれる奴はゴミでもゴールドに変えられる
長文書けるに越したことはない

音楽でもなんでもできない奴の嫉妬じゃないのかね
音楽作ってみた、文章書いてみた、動画作ってみた
どこかで自分は天才だと思い込んでるから成果がでないと嫉妬が生まれるんだよな

長文書ける→削いでいけばよい、誰かにやらせてもよい
有から無へ

長文かけない→削ぐにしても元が無いんです
無から有の苦しみ

はい、ジャッジ

音楽も同じ

今年は慎んでろよな？デブ

上級者の人に中級から上級になる方法か
中級と上級の違いを示して欲しいんだけど
すれ違い何十レスバもしないで欲しい

>>257
それをDTM板で自慢げにねw

その目的は何だと思う？
優越感を求めてのマウント取りだよ

>>261
例えば個人的に「あ、いまワンステップ上がったわ」と感じた時は何度かある
でもそのキッカケって各々で全然違うんじゃないかな

オレの場合は楽器もやるからその演奏の中での発見からステップアップする事も多いけど、一番デカいキッカケは音が出せる環境に越した事
音楽の作り方から発想、作業の手順まで全てが変わったから

音出せる環境はマジでレベルアップするね
日本の音楽クリエイターの中では恵まれてる度がかなり上位に入ると思う　
ここの奴らは作ってないか作っててもマウスとイヤホンとかだから

コテハンならともかく通りすがりどうしのレスに勝ったも負けたもねぇだろw

ヘッドホンと鍵盤、ギター、パソコンで作曲できるようになったのが大きいだろうな
シンセは特に、巨大タンスハードを買わなくても音が出せて確認できるようになった

音が出せる環境ってあんま関係なくね？オカリナでも吹くのか？w

ここで画像も出さずに〜じゃないとっ言ってるのは100%地雷
理想の環境語られてもなー

一番伸びない環境

実家暮らし、バイト代で全部DTM、焦りもないから何年たっても変わらず
慎んでロムってるようなレベルなのに

デブは甘え

>>264
一念発起で一軒家借りた
スピーカーで音作るようになって目から鱗連発
音楽ってやっぱり両耳と身体で聴くもんなんやと再確認した
仮歌もヘタなりにでも肉声で入れらるとアレンジや発想も変わって来る
コーラスに凝ったりするといきなり作品のレベルが上がったり見栄えも良くなる
いつでも楽器の練習が出来るから確実に上達した
環境の大切さにもっと早く気付くべき事だったと思うわ

尻に1000本ノック貰ってブヒブヒ悲鳴あげてそうw
早く依頼来てお金貰えるような曲書けるようになりたいよね

芸術逃げんなよwデブ

>>270
いいね
この板で言えばトップレベルの環境だと思う
良い音楽に浸って満足できるアウトプットに励んでくれ

今の時代って親世代が一軒家買って一人息子とかいるからな
最悪実家帰って修繕費、改築費用、負担すれば誰でもマイスタジオは持てる
それでも1000万近くかかっちゃったけどな

ちなみに川崎ですが

ギターリストとかミュージシャンの部屋には
本棚自体がないどころか何喋ってるかわからいやつまでいる
例えばダイナソーjrの J・マスシスとか

だいたい喋りや文章とか上手い人は、空間認知が低い人が多い
女性がそう、方向音痴だが喋りとか文章は好き出し得意　
音楽も歌詞を聞いてる人が多く音の質感とか空間とか読み取れない

建築家とか彫刻家とか設計、美容師とか空間認知が高い人男性が多い
女性のミキサーとかエンジニアはほとんど見ない　

たまにバランスがいい人がいるのも確か　

息をするように差別発言する奴www
そういうのをマイクロアグレッションというんだ
女性は空間認知が低いとか本が好きとか
いつのデータで科学的根拠はあるのか？
単純に「女性はおとなしく家で本でも読んでなさい！」
と育てられた世代のごく一部のサンプリングで統計の価値も無いんじゃないのか？
昨今の音大美大系大学の学生はほとんどが女性だが
そこの教授には男しかいない大学がいくつもある
これは社会構造がほとんどの原因だと言われている
女性が音楽や美術を職業にして食っていける社会構造が無いだけなんだよ
君みたいなジェンダー意識の低い人間が早く居なくなれば
もう少し生きやすい世の中になるんだろうな

アニメとかイラスト系の職業は女の人メチャ多いぞ
>>276の方が適当なこと言ってると思う

>>277
そうやって一部を切り取って全てを印象付けるお前みたいな奴が一番の害悪なんだよ
個人運営のマスゴミと言ってもいい

>>277
単に好き嫌いの要因も大きいだろ
小さいうちから男の子は電車やロボットのメカ好き
女の子はお絵描きやままごとの感情系が好き

因みに意外と女性ベーシストや女性ドラマーは良いプレイヤーが多いな

>>277
君は「食っていける」を「仕事がある」と解釈したんだろうけど
文脈的には「職業として社会的地位が確保される」という意味なのは明らかだよね？
つまり出世もできて社会的に正当に評価されるということだ
女性は空間認知が低いから音楽や美術や建築の能力が低いなどと
いわれの無い誹謗中傷を受けないということだよ
「仕事があれば文句言うな」なんて言うなよ！
そういう奴らは3K労働を外国人実習生という名の「奴隷労働」にすり替える押し付ける

エロゲー原画家とかラノベ絵師とか女性絵師も多いよな
のいぢとかいたるとか
最近はどうか知らんが

何も難しいことはない
君がやっているジャンルで国内外の一流ミュージシャンやエンジニアから褒められたら
上級者だｗ

一流ミュージシャンやエンジニアからは苦笑いされるけどめっちゃ売れる曲があるのが日本であって…w

レ，レベルアップのジングルが鳴った！

ミュージシャンズミュージシャンって一般受けしない人が多くない？

一般人はミュージシャンじゃないからなあ

中級と上級の違いよね
上級なら１００％良い曲しか作らないのか？ちがうだろ？

中級と上級の違い？

上級者は中級だの上級だの言わないのよ
プロだの素人だのも言わない
そんな事を口にするプロや上級者はいない

上級になると作った覚えもないwavファイルがデスクトップに溢れてくるって聞いた

それウイルス

パクりのツギハギか

ここに出入りしてるうちは上級者なんかにゃなれないって気付け。
中級ですら無い。

オレと同じ穴の兄弟だ。初心者なんだよ。

それがいい

中級か上級の違いとは、レッスン代が高くなるかの違いだな。

なるほど

運良く人気が出れば上級

半フリで30秒切れれば上級