80年代のYAMAHA機器　DX/TX/RX/QX/SY...and more! 9

80年代にYAMAHAが放った、数々の名機について情報交換しましょう。

DXシリーズ、TXシリーズ、RXシリーズ、QXシリーズ、SYシリーズ、
その他諸々...

参考リンク
YAMAHAマニュアルライブラリー
ttp://www.yamaha.co.jp/manual/japan/index.php

前スレ
80年代のYAMAHA機器　DX/TX/RX/QX/SY...and more! 8
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1585240598/
80年代のYAMAHA機器　DX/TX/RX/QX/SY...and more! 7©2ch.net
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1461461472/l50

DX1

CE2

QX3

DX 4 cycle engine

DX5

MODX6

DX7

KX88

DX9

CS-10

'80〜'90年代にかけて編曲家・清水信之氏が
大江千里・渡辺美里・岡村靖幸・平松愛理等で多用してた
ドラムマシンってやっぱりYAMAHA RX5あたりなんだろうか…

タムの音とか独特なのよね

DX11 (V2)

岡村靖幸は…知らんけど自前の音源じゃね

>>14
これなんかは編曲もドラムマシン打ち込みも清水信之氏
https://www.youtube.com/watch?v=2JFxK2dzZas

清水信之編曲は
6th Super Girl
https://youtu.be/2JFxK2dzZas
イントロのシンセはFMっぽいけど
押しの強いドラムは…生っぽい

8th B面うちあわせ
https://youtu.be/crWEIrsrmoE
エレドラ？

13th あの娘ぼくがロングシュート決めたらどんな顔するだろう のストリングアレンジ

SUPER GIRLのリリースは1988年4月21日
YAMAHA RX5リリースは1986年で
一音一音シンセ的なパラメータやピッチを変更可能な「グルーヴマシン」ではあるけれど、ステップ打ち込みではなかなか生のノリが出せないマシンだった

あの時代はもう各社から12〜16ビットサンプラーが登場して、いわゆるPC DAWの走りも試作されていた時代だから、生ドラム・トラックのタイミング情報を拾ってサンプラーをトリガーするような技法は普通にやってたんじゃないかな

でもエレピやシンセブラスもとにかくYAMAHA臭を感じるんよねえ
清水信之サウンドって

自分はその頃、アズテックカメラみたいなネオアコを学祭でやりてぇ〜と言いながら
デュラン^2のギタリストのソロやハートの曲を
QXやRXで打ち込んで完コピを作っていたわ
懐かしいエレクトロ時代

8th B面「うちあわせ」
https://youtu.be/YiFnYGnay4w

スクリッティポリティやトーマスドルビーを感じさせる、音数が少なくて音の隙間を活用したアレンジだね
https://youtu.be/XnBrEn3rkyI
https://youtu.be/V83JR2IoI8k

新型コロナ以降、ライブやセッションが減って
自宅録音で隙間の目立つトラックが作られるようになった、と言われる時代に参考になりそうな

うちあわせ、あんま聴き覚えがなくて聴き込んでもいないからアレだけど

スクリッティではサンプルの質感の違いとして半ば自動で組み込まれるサンプリング音毎のEQやリバーブ感の相違が
うちあわせの方には全然無くて
アレンジャーの意図した音の配置から連想される質感表現の違いをミックスダウンエンジニアが全く理解しないままマジェマジェしてのっぺらとした2トラックに仕上げているのが悲劇的だね
一聴すれば妙に退屈な仕上がりになっている事は誰でもわかるはずなのに、当時の仕事の仕方では一音一音セッティングを変えて音を配置する仕事は、キーボード奏者の責任扱いで、誰も面倒を見ずに放置されてしまったんだろうね

DAW普及以降はこんな辺境の匿名掲示板でも、オートメーションや空間系をこまめに設定してジオラマのような立体感のあるミックスダウンをする人が登場している事を考慮すると隔世の感がある

SY-22

>>21
確かに聞いてみたらそれ思った
うちあわせ の方はもっと各シンセの音を思い切ってパン振ったり、空間系も唐突にオフってみたり、もしくは飛び道具っぽくかけてみたり、要するに各トラックもう少しコラージュ感のある音の配置にしたらいいのになぁと感じた

YM2203C

SY85
FS鍵盤保守用に確保したわ

紅白
星野源のキーボードの人
初代DX7弾いてたね

みたみた。勘当したw

お前親父か

NHKが何台も持ってそう
のど自慢でDXとかSYとか結構見る

QX1かQX3使ってみたい
最近買ったRX11がめっちゃ使いやすくて重宝してる

DX7とDX100そんなに音違いますか？

オペレータ数が違うからな

今から30分オペレーターを増員してお待ちしております

>>31
それは全然チかう

2op MSX
4op DX100、TX81Z、PC、メガドラ、reface DX
6op DX7、SY99
8op FS1R、MONTAGE

DX7s、久々出してきて、今どきシンセの
マスターキー(2段鍵盤)にしようと思ったんだが、
やっぱベロシティの上の方出てくれない問題な訳です。
何か間にかまして、ベロシティ調整する方法というか機器とか今どきありますの？

>>34
キもい

>>36
一部DAWにはベロシティをプラスしてくれるのがあるな
DX7なら+20してやれば127まで出せる
あとあるかしらんがそういうプラグインがあれば

ハードウェアでは俺の知る限りそういうのはないかな

ハードで昔あったような気もする…
MAV-8とか使ってた時代

各社YAMAHAベロシティに合わせてくれたら良かったのにな

中古でいいならMEP4

中古KAWAI MM-16 でもvel+20とかできるよ

MEP4にしろMM16にしろ何十年前の機械だよｗ

今だったらArduinoとかで自作できそう

MIDIプロセッサー系ハード/ソフトは大昔からあってとっくに解決している
古過ぎる過去アーカイブから話題を拾ってくるのでいつまで経っても同じ話の繰り返しになる

>>45
36は解決してない様だが？

DX利用の場合はvel+20じゃなくvel*1.28とかが理想なんじゃないか
そしてそれをやってくれる持ち運びできるコンパクトなハードウェアは今どんなものがあるんだろ

ダウで掛け算すりゃいいだけ
めっぷよんとかレテンCデカ過ぎて要らんわ
DX7とかM1とかベロの分解能少な過ぎてザックリ過ぎ

>>46
皆とっくに解決策を示してるのに
お前が一人で騒いでいるだけ

別にええやんめくじら立てるようなことか？

>>49
お前は婆のパンツでも想像してオナニーしてろ

ハードウェア版ソリューション
http://midisolutions.com/prodvel.htm

新たな解決策が出てしまったｗ

あ〜りがとう！

DX7ならガレージメーカーのrom交換で
vel 127出るんじゃないか
DX7sは知らんけど

7sって0〜100なの?
7だけかと思っていた。

とは言えこうやれば問題なしだけどな
https://youtu.be/ojOiok2CRmw?t=124

上記動画はベロの数値範囲が定説と違うという話
DX7: 16-109 (with jump to 118. A glitch. Possible to do though)).
DX7IID/FD: 6-119 (jump to 123. much harder to do on the DX7II and you will risk breaking keys).

DX7II was certainly an improvement. But it did not give you 0-127. So to say that it 'fixed the problem' would be a bit of a stretch.

解決にはアップグレードが必要でその動画は
https://m.youtube.com/watch?v=22vpwx5azpA&;t=0s

>>16
イントロのエレピはFMぽいけど金属音はM1を混ぜてるように聴こえる
https://www.synthmania.com/Korg%20M1/Audio/Factory%20preset%20examples/Programs/19%20Pole.mp3

SPX-50Dの卓上版REX-50を買ってみたよ
下位機種なのでエフェクト種類は少ないがSPX-90と同じDSPを使っていて
12KHzまでのLO-FIなエフェクトがいい味出してるｗ
オペアンプ4558 5個を良いもに交換して
エフェクト音原音の劣化もかなり軽減したわ

>>60
うちにも500円で買ったやつが転がってるわ〜。

50Dってインビータンスが他のSPXと違ってるからライン楽器でちょっと使いづらい

正直、現代ではREX50のほうが色合いが強くて使う意味があると思う

後継のFX500使ってるけど、確かに今でもワリと普通。REX50はデジタルディストーションとか味があるんだよな

REV5なんかも実質デジタルマルチで一発で当時の音って感じの音出せる

数年前 REV5 REV7 はよくジャンクで売ってたな
SPX1000持ってるし2Uで場所とるから買わなかったけど
あれも空間系はいい味出しそうだね
やっぱフラッグシップモデルは作りが良いからいいもんだなぁ

そうでもない
ノイズ大きいしアナイキュONにするとおもっくそCCノイズひどす

ゲートリバーブだけは絶対に昔の機械の方がイイ。SPXだと900、1000じゃ無くて90、90II。ミキサーだとO2R以降じゃ無くてDMPのヤツ。とにかく派手

低いDSP処理能力による大雑把な演算プログラム
ADC-DACやオペアンプの周波数特性や風合いが重なって
逆に派手に響くんじゃないかぁ、面白いな

アナログ時代のUHFテレビの収録で使ったときには
LEXICON PCM70よりヤマハ系のリバーブのほうがガッツリ掛かって効果はわかりやすかったな
でもヤマハの音響機器は昔のイメージで使ってみるとやっぱダメだ、ってことになるよ。

REX50Dのデジタルディストーションはどんなもんかと結構みんな期待してて
当時勤めてた楽器店にプロの人が何人か試しに来たけど、一様にがっがりして帰っていったな

そこは今は当時とは違うじゃん。リバーブにしろデジタルディストーションにしろ。安くて良いのは沢山ある
昔は真剣に「マーシャルに似ているか？ラットと
どう違うか？」とかが価値観だったけど、今はヘナチョコ加減と味が重要なワケで。結局は使う側のセンスだな

そんで最近本当に思うのはDX7IIが出た時にエレピ弾いて「うわーハイファイ！いいわぁ」と思ったけど今弾くと軽くてダメ。今ならやっぱり初代の少し曇って太いエレピなんだよな
上でも何度か出てたけどDX5を一度弾いてみたい

DX5は初代DX7×2台にちょっといいキーボードを合わせた、DX1廉価版
DX7IIの登場前後に知り合いが買ったという話を大昔書いただけで毎回騒ぐ話ではないかと

>>73
そんじゃ音は7と変わらないんだ？
じゃぁ違うスレかな？5は7よりD/A部分が良くて7ほど曇っていない、かつ太いという話を見た気が

1と5は７より音は太め。SNも良い。
でも今あらためてプレミア価格の高値の物を買うほどじゃない。

この前久しぶりにREX50をひっぱり出してみたけど
>>60の言う12KHzまで〜が気になったわ。しかし実用上ありな音だと思った
しかしバイパス音は厳しいので使うならスイッチャー必要だな

古いBOSSのマルチもひっぱり出したけど同じく
バイパス時でも20KHzまでは伸びてなかった。アルゴリズムによっては20KHz出てたけど

ギターアンプの一般的なスピーカー特性は
有名なCelestionなんかでも高音域は5Khzぐらいが一般的
ギター使用前提なら12KHzは十分の性能なんだよね、実は

デジタルのナイキスト周波数の12kと
アナログのたとえば6〜20dB落ちの12kは
全然音が違うからなぁ

デジタルディストーションもいまこそ新鮮かも、と思って試したけどやっぱり厳しいね
うまくハイを削ってゲインを下げれば使えなくもないけども

古いテクニックだとDXのイニシャライズの1オペの「ポー」というサイン波にデジタルディストーションかけるといい感じのシンセソロになる

C#でQX3風にテンキーのみでStudio Oneに
レジ打ちステップ入力できるプログラムを
作った
マウスとテンキーで右手のみの操作で
作曲できそう
作りは甘く、アプリのアクティブ化の切り替えで
作曲するから画面がチカチカした

>>81
お疲れちゃん。

そいえば松居慶子がグラミー賞とったとき
流れた映像の中でDX5弾いててまじかと思ったわ
この人80年代にCOSMOSとかいうインストバンドやってたんだよなぁ

songsの地上の星で sy99 が出るぞと思ったらカットされた

ヤマハ　I/Oラック『RUio16-D』
ttps://www.yamaha.com/ja/news_release/2022/22011801
これ別途PC必要なんだよな。
Vstiも使えないしプロ用なのか値段もバカ高い

安めのCPU内蔵にしてlinuxのwine上でwindows用VST起動とか
にでもしてた方がよかったんじゃないかと思うが、まぁ無理だろな

これWaves DigiGrid等で有名な、
Audio over Ether (Dante)経由でVSTeffectを
デジタルミキサーに組み込むインタフェースじゃん
VSTホスト(VSTrack)は専用サーバーではなく普通のPC上で稼働する形だから、サーバーのアップグレードがそこそこ容易

Linux上のWineでVST起動は、KVRが大昔から製品化している話だから、わざわざここで古い方式にこだわる必要はないね
KVRのシステム全体がオープンソースなわけではないし、自分でソースを書き換えて組むようなスキルもないでしょ

YAMAHA自体は資本的にはSteinbergを持っているから、その気になればある程度の無茶もできるだろうけど、文化的には独自性独立性を尊重してるっぽいから、ハード製品出すためにソフトウェア部門にあんま無茶振りしないだろうし

Waves DigiGridってまだ販売されてんだな
PROTOOLS もだけどDSPや分散処理やらで
どんどん複雑化して管理するのめんどくさくないのかね
個人でもCPUで64や128スレッド使える時代にムダ臭い様な気がするが…

RUioって名前からしてCLやQLにつなぐんだろう
PA用途でもレイテンシ詰められますよって感じで

almというメーカーが、yamahaのチップ使ったFMシンセ、akemie's castleを作ってます。FMをツマミで操作してみたい気はしますが、昔、DX7にツマミをつけたバージョンがあったと思います。
あれ、画像だけでも見れないですかね？

>>91
ブライアン飯野のやつ？

akemie's castle って別にEG4っつ揃えないといけなんじゃないか
4opごときに無駄に金かかりすぎじゃねぇ？

この映像みても全く良さが見つけられないｗ
ttps://www.perfectcircuit.com/alm-busy-circuits-akemies-castle.html
ピーポーブー　ガリガリ…

こんなのとか
https://web.archive.org/web/20200602083454im_/https://jp.yamaha.com/files/ind_photo_03_70f8966423e5b15565fdb02d3e2b620f.jpg
https://web.archive.org/web/20200602083454im_/https://jp.yamaha.com/files/ind_photo_08_414fbb097a77cf2beaa2a7d7a758d4be.jpg
https://web.archive.org/web/20200602083454im_/https://jp.yamaha.com/files/ind_photo_09_95e9ee1e2d5c62f44a51caf033c3ef02.jpg
https://web.archive.org/web/20200602083454im_/https://jp.yamaha.com/files/ind_photo_11_e3f2dff772fcf2f70741f46db2f025ee.jpg
https://web.archive.org/web/20200602083454im_/https://jp.yamaha.com/files/ind_photo_12_c9281f95cd2c6c4190a18afb153a7007.jpg

DX用は…販売終了？
http://www.dtronics.nl/pages/dt7.html
http://www.dtronics.nl/images/dt7_1.jpg
http://www.dtronics.nl/images/dt7_2.jpg
http://www.dtronics.nl/images/dt7_3.jpg
Reface DX用289ユーロ
https://www.synthcity.nl/nl/dt-rdx.html
https://cdn.webshopapp.com/shops/289737/files/310553070/1600x2048x1/dtronics-dtronics-dt-rdx.jpg

akemie's castle って 波形8つ選択できるのでOPZかな
V/OCT、CV 情報をADコンバータ通してデジタル化して
リアルタイムでレジスタ書き換えてるみたいだけど

Youtubeで検証流してる人って
クソみたいな雑音でご満悦してるのがなんだか笑える

モジュラーなんてピーとかプーとか屁みたいな音出して悦に入ってる奴ばっかだよ

>YAMAHAのICチップを電圧コントロール可能にした

FMシンセにMIDIコン接続してツマミでパラメータいじったら
電圧コントロールしたことになるけどね

MIDIのフィジコンはツマミというか可変抵抗で電圧を分圧
A/Dに変換して、それをプロセッサで処理してパラメータに
変換しているから

95みたいなのて正直、情弱ツールだなーて思う
本気で便利だと思うの？w

音色メモリ切り替えたら実パラメとツマミの位置ずれるやん
ツマミ回すと不快な音から始まる事も多いだろうしイライラすると思うぞw
わざわざ高い金払って場所とって実パラメとずれてるツマミ回してその度不快なギュルノイズ発生して元の位置どこだったかなーと戻し探しながら、音色切り替えたらまたその無限ループで「こんな不便なもん要らんわ！金ドブや！最初からエディターソフトでよかったんや！」って悟れる

パッソの画面見ながらマウスでエディットする方が結局ストレス少なくて済む
どうしてもツマミグリグリしたいパラメだけ汎用のフィジコンにアサインすりゃいい

うわぁ

どうしてもDX7全パラツマミングしたいねんコン作るならNL3のツマミみたいな360°ロリコン+値LED付にせんと不便過ぎるで
値段も激高になるけどw

>>91
https://youtu.be/GSn9-fNjs_s
この個体はOPL3って書いてあるね
SB Pro2用だから波形切替はない
アルゴリズム5種類はボタンで順次切り替え可能
ノブの部分にはエンベロープが一切見当たらないから
パッチ作ったりコントローラの値をMIDIかUSBで送るんかな
音色によってはノイズが出易いと言っているけど
ローファイチップチューン用と考えれば悪くない

>>101
NL3系ノブってYAMAHAのデジタルミキサーでも一時期採用されてた気がするけど
コスト高と不具合なんかですっかり衰退したよな

DX7とか50以上パラメータがあるシンセは
iPadかなんかのエディタが使いやすいんじゃないか
それでもだめならムービングノブでも自力で開発するしかないぞ

いま思い出したがNL3系ノブは
ロータリエンコーダ＋LEDインジケータだった
古いシンセではHartmann Neuron もロータリエンコーダ＋バーLED でやってたな
可変抵抗ではなかった

>>95
いくらなんでもデケーよ
https://www.youtube.com/watch?v=2FS3NvNMYFo

>>99
自作でこういうコントローラ作ってツマミの位置ずれで使いにくかった経験があるんだけど
やっぱり商業製品でもそういう詰めの甘い製品あるんだな
こういうコントローラはロータリーエンコーダが一番いいね

話がズレズレなのは、いつものアルバイトのおばさんが書き込んでるのかな

いやザリガニ爺さん(@a_watcher)が書き込んでるんだよ

midiクエストをwinタブレットで動かせば
全てが解決するんじゃないか
DX7以外にハードシンセ何でもござれ状態

>>99
>音色メモリ切り替えたら実パラメとツマミの位置ずれるやん

基本ブライアンイーノみたいな人しか使わんから、たぶん
初期値から音作りすると思うよ、どうせツマミを0の位置に
戻すので問題ない

RolandのXV-系とかはFXM(Frequency Cross Modulation)とか使うと
PCM波形に2opのFM音源的な変調音出せるんだな。
ストラクチャータイプによってはリングモジュレーションも使えるし浦山

ヤマハはAWM2のレイヤーばかり増やしてないで使える変調機能つけろ
使い古しのAWM2はいい加減やめろと言いたい

RCM音源をどうぞ

もうDX7互換は飽きたからそろそろAFM（OPZ）とかRCM互換音源出してほしい

既出かもしれんがFM8ってsysexに「.」がある音色がインポート出来ないのなw

>>112
SY77のRCM音源はむかし散々弄って限界を知ってるのでSY99でも要らないです。
FDSP音源のエンベロープ使える self fm, ring の方が使えるのでｗ

>>115
そういう話しではない

最初乃SY77が1989年リリースだからと言ってSYシリーズを80年代とか言うのはさすがに

70年代モデルだが奥で見た 「YAMAHA CS-80の鍵盤パーツ 」
アコースティックピアノ並みに支点との距離が長い
タッチレスポンスも考慮しての長さなのかもしれんがスゲー
当時ヴァンゲリスが絶賛した意味が分かってきた

ハードとしては大体古いやつほど作りがしっかりしてる
dx7sなどあからさまに脆弱になってる

もう古いシンセには興味沸かないなぁ、流行りのシンセもいらないな

80年代物はポータサウンドも造りがいい、貴重だ
現行機は小さいキーボードの選択肢ほとんどないから

DX7は鉄
DX7Sはアルミ
MODXはプラスチック

どんどん柔い材質になってるからな
その代わり軽くなってるから許せ
MODX6とかDX7の半分以下
まあMONTAGE6はDX7より重いけどw

次はゴムだな

頭に落ちてきた時に備えて柔らかい素材がいいと思う

プロミュージシャンの装備の軽量化が背景にある
ローディ使うほどのカネがないからな

次世代シンセの主力は軟件
by 25年前からタイムトリップしてきたひとの主張

そうだそうだ65年前からわたしはじっせんしている
by 天国の最大マタイ師

>>125
プロミュージシャンは軽量化なんて求めちゃいないよw
重くても質の良い方を求める
軽量化を切望するのはアマチュア
だから廉価機種は軽くフラッグシップは今尚重い>>122

いやいや軽いに越したことないわ
アマチュアのライブの頻度だと機材の重さなんてどうにでもなるだろうけど

軽くて質が落ちるなら要らないなあ
必ず鍵盤や出力回路の質が下がるから
妥協しない物を選択するのも、それらを運んで使うのもプロの仕事だからね

妥協しないのはレコーディングとでかいイベントくらいで十分
毎日何十キロも運べんわ

ミスしにくい、トラブらない、壊れない、確実に動く
プロにとってそれ以上大事なことはないわな

軟弱やなあw
あっちのリハこっちのリハ、76〜88鍵盤持ち歩くで
家には家用のを置いてるからもはや車に常時車載してると言っても過言じゃない
つか金もらう現場にMOシリーズとか失礼だと思ってるクチだから

>>132=>>129
IDコロコロしてまう

日々のリハに88鍵とかありえんわ

重いかどうかはケースの良し悪しにもよる

ケースバイケースだな

面倒臭いからスタジオで借りてたわDX7とかD50とか

>>134
ピアノも含めたマルチキーボードプレイヤーとして呼ばれてるのに61鍵なんぞで行ったらナメてんのかってテメエて話になるわ
ましてやアマチュア用の軽量機材など
雇う方の身になって考えれば分かること

ピアニストとしてよんだならピアノは現場が用意しとくべきだろう
無けりゃギャラ次第だなあ

>>132
そんなんで失礼とか考えすぎだろ・・・
まあそう考えるのは個人の勝手だが
自分でキーボード持ち歩くような中堅が入る現場の設備じゃ
廉価シンセも高級シンセも音は変わらんよ

FMXだけのモジュール出してくれよ

>>140
いや違う

dx7はタフな構造に加えて少しのネジでパカッと開くのがいいわ

すばらしいなそれは

初代は電池交換簡単なのに２はめっちゃめんどくさい

>>145
初代は電池直付けでだぞ
すでに電池フォルダー化したものが交換楽って話だろ

ソケットどうのこうのの問題ではない
2は電池までたどり着くのが大変
ほぼ解体作業

SY99も電池まで辿り着くの大変だったなあ
更に奥の層にもう一つある
ジャングルの未開の地へ踏み込むような
裏底開けるためにひっくり返すだけでも重労働だった
音も鍵盤も最高なのにメンテナンスができない

99は確かに重い。「昔はこうだったんだろうなぁ」と先人たちの苦労に思いを馳せる事ができる

壊れやすいタクトスイッチ等が表面なので裏から開けると最下層なんだよな

スイッチダイヤルだののほとんどは接点復活剤でかんたんに直るんだから
上からパカって開けるのがデフォになってほしいけど
メーカーはやってほしくねぇんだろうな

接点復活材なんて1年ぐらいで再発するだろ
かけすぎで基板ダメにして本体アポーンするだけｗ

修理するなら接点復活剤なんか使う前に持ってきてよって

MPCは上からカバーが外せてパッドやらタクトスイッチに簡単にアクセスできたな
メンテナンスがしやすいから今でも中古の価値が下がらないのかも
SY99なんか下手すると本体価格より運送費のほうが高くつく

初代は開けやすい代わりに鍵盤外れやすかったしファームの更新もわりとあったからね
1.6以降は簡単にバージョン確認できてロム交換結構やったな

初代はスイッチ自体はメンブレンみたいな安物じゃないだけに表面シートが経年劣化で破れがちなのが惜しい

>>152
水置換の奴使ってるけどなかなかいいぞ
3年くらい前に10回押して1回反応するくらいの
A-880のタクトスイッチに使ったけどまだまだ調子がいい
タクトスイッチ100個ポチる寸前だったけどやめたわ

v2でもうすくリバーブかけるといい感じになる

V2のパフォーマンス音色にあったSAXの音めっちゃ良かったなぁ。

v50のハーモニカ良かったわ
vシリーズ4オペはいじりやすくて楽しい

多分ブレコン使ったらもっと良いぞ

ギターコントローラで演奏したら面白そう

Korg Z3 買うしかないだろ

ブレコンで鍵盤ハーモニカになるのか

ブレコン欲しくなったじゃないかw

何気にFM音源とブレスコントローラーって相性いいよね
1年だけWX7のプロトタイプ使ってた頃の伊東たけしの音もEWIとはまた違っていいし
あれ、音源ってDX7だろ

気狂い婆の自演は同じ単語を連呼するだけで知性も経験も無いから寒い

>>167
いつも同じ単語がキーワード？
気狂い、婆、自演、、連呼

>>167とは・・・

山形大学にブルマーを盗む目的で入学したものの女子大生はブルマーを穿いていない現実に打ちのめされ大学生なのに登校拒否になり学生実験に一日も出席していないにも関わらず単位をよこせと担当教員が優しいのを逆手にとったが全山大生の批判の的になり結局成績Fとなったが大学相手にゴネて逆ギレし自主退学したものの山形県から出入り禁止他の都道府県も移住を拒み日本の闇長野にようやく移り住みネットで13年に渡り担当教員に長期ストーキングを行い現実でも仮想現実でも嫌われ虫も寄り付かない地球一の嫌われ者で人類史上最も下劣な人権も選挙権も住民票もなく女性の尻の穴が見たくて胡麻になって肛門に付着するおじさんです

>>168
天羽優子の自己紹介キーワードは毎日同じだな

>>170
生田絵梨花のお母さんですか？

ブレコンは15年ぐらい前に既に製造中止だよ
モンタージュにも端子が無いし
他人の唾液がベットリ染み込んだ中古しかないよｗ

端子あったのMOTIF ESまでだっけ
なんでなくなったんだろうな
いいコントローラだと思ったんだが

https://hackaday.io/project/161678-usb-midi-breath-controller
USB MIDI版を自作してる人がいる
部品
1 × MPVZ4006GW7U
Sensors / Pressure, Force
1 × Arduino UNO/MEGA with 16U2 OR 8U2 chip
1 × Perfboard
1 × Melodica hose
10 × Male header pins

金に糸目を付けなければEWIあたりの流用で済むんじゃね

メロディカホースじゃなくて
ヤマハのピアニカホース使わんと
音でないからな！

いつも思うんだけど、ソプラノサックスを模したMIDIコンも見栄えいいしそれはそれでいいんだけど、ピアニカタイプのMIDIコンってあれば運指とか覚え直さなくていいのになぁと。

弾き語りできないじゃん

サックス弾き語りもあんまり見ないぞ

サックスの運指は基本的にリコーダーとほぼ同じだから日本の義務教育で音楽教育を受けていたらできるけどそういうのを覚えられないひとも居るんだね

鍵盤ハーモニカのスタイルで使いたいなら
上でも話題のあったブレスコントローラと
ミニ鍵盤のUSB MIDIキーボードコントローラーを
組み合わせたら済むだろうけど
気軽に使える既製品が無い理由は知らない

出た、天羽連呼

春だな

今年も狂人がスレに狂人の名前を書いてやがる

>>170
それだけやらかしたのに
自分は悪くない悪いのは他人だと開き直ったら
精神病院への通院を義務付けられて当然だな
普通なら周りの人が措置入院の手続きをする

相変わらず二回線でﾜﾛﾀ

>そういうのを覚えられないひとも居るんだね

もう性格の悪さが滲み出てる
実際に関わらなくてはいけない施設の人は大変だろうな
またどうせネット弁慶だろうけど

はい狂人 http://blog-imgs-17.fc2.com/k/a/k/kakyoukyoutiba/CIMG8681.jpg https://b7fce7d4-a-62cb3a1a-s-sites.googlegroups.com/site/researchfrontierofwater/photo-gallery/day1-post-meridiem/DSC_0021.JPG

>>179
サックスは「吹き語り」じゃん

所ジョージがハーモニカの吹き語りをちゃんと聞こえるように歌詞とか研究して披露してたの思い出した。

鼻でリード鳴らせれば吹き語りいけるな

KontrolFreak DIY MIDI Melodica
https://youtu.be/92YRKbBXgYU
これ意外といいな
ガラクタ材料だけで行きあたりばったりに作ってるテイだけど
至極フツーによく考えてある

VシリーズはV80Dまで完走してほしかった
あれ出てたらリアルタイムで惨敗して後から人気出るパターンだろうけど

まちがい
V80FDだわ

EMP100 買ってみた16bit 44.1kHzで予想を反して普通にいい音だわ
ローランドのハーフラックは高値になってるが
ヤマハのは再評価されんなぁ〜

DX7IIまでのエフェクト未搭載FM機種は
外部エフェクト使わんと悲しいぐらい淡白だよな
うちはSONY V77使ってるが
あんたら何使ってるん？

その頃はシンセ内蔵エフェクターなんか使っちゃいけないって感じだったからな

TX802
REV5

で使ってるわ
リバーブというより陰影つけたり厚み出し用途

Behringer REV2496 だわ
SPX-2000が欲しぃス

V77のデジタルケーブル作りたいんだがマヌアルの絵図がよく分からん
輪っかの部分てケーブルの外皮下の金属メッシュ層？

5000えんくらいのやっすいマルチエフェクタってギター用を除くと消えたよな。
みんなどうしてんの？

今はどんな音源でもそれなりのもんが内蔵されてるしな
で、音色もエフェクト込になってる

よほど特徴的か高級機でもなければ単体のエフェクタなんぞ
持ってる意味がなくなった

>>202
所有シンセが古いのばっかりだから単体エフェクター必須だわ
単体は遅延がほぼ無いに等しいからな
AudioIFのS/FDIF IN/OUTをセンドリターンにして
単体エフェクターをデジタル接続して使ってるわ

V77羨ましいわ

V2はエフェクターないとショボくて演奏する気失せる

DX21はコーラス入っていて特にエレピが7より美しく響いて当時驚いた

>>204
2年前までは V77は1万以下で買えたよ
サンニコしてゴミは売ったw

DX7とRX11のためにSPX90と900をラックに入れてるわ

V77の液晶のライン抜けて液晶ユニ温存で直せるん？
ADCの足が定期的にハンダ割れするからヒートシンク必須

SY35って音ショボい？

SY22持ってるけど、GM音源以下だよ
レイヤーぐるぐるで遊ぶ用

ありがとう
中古が安いから買おうと思ったけど考え直します

DEXEDで、久しぶりに音を作ってみようと思った

昔持ってたけどSY22、35は玩具だよな
鍵盤は場所取るからソフトのベクターシンセで十分な気がする

ショボいと言っても音の良し悪しなんて色んな方向性があるからなあ

ホームキーボードに入ってそうな音
ポンチャックとかにはいいかもしんない

SY35ねぇ・・ACアダプタ、取説とかオプションのカードとか
ついてんの？

逆にAWMがもっとチープだったりすればまだよかった
波形が妙にリアル志向なのが余計ヘボい音になって使いにくかった

独特なキャラクターには再評価の目もあるけど
中途半端なモノマネは廃れるだけだよな

dx7って歴史的名機のくせに相場が低いところで安定してるな
同時代ROLANDのリズムマシンの価格とかちょっとおかしい

でかい
重い
使われすぎて陳腐化した

玉数が桁違いに多いからな

>>220
DX7はシリアル13万か14万くらいまで行ったんだっけか
それだけ玉があるってこと
ローランドのリズムマシンは606も808も、あとに続くモデルも軒並みゴミ扱いされてたからな
ヒップホップなどで使われだして再評価されたけど圧倒的に玉が少ない

909は1万1000台ぐらいだったはず

>>223
808は当時も人気あったぞ

重さでいうとあの頃のフラッグシップモデルはみんなあんなもんだろ

>>223
>808も
808は最初からレジェンドだった
プラスチックスやYMOが使って、アメリカのヒップホップでも使われてたから

レジェンドｗ
レジェンドｗｗ
レジェンドｗｗｗ














言ってって恥ずかしくない？

808が店頭に並んだ時点では
大してリアルではない音なのに中途半端に高いし
海外ではサンプリング音源やサンプリングキーボードが出始めているのに今更何を出してきたんだ
というポジション

すぐ廉価版が複数出て自分も入手したけど
独立出力で音を加工しないと説得力のない
スタジオ向け機材

まあリアルタイムで見てない人は
後付けの歴史創造を歴史的事実だと言い張るだけだから相手にする価値はないね

プラネットロックやセクシャルヒーリングが1982年

だから808のサウンドは既にアイコンと化していたからな
タムやカウベルそしてクラップの音はフィーチャーされていた

909のころになるとサンプリングの技術を使ったマシンが
外国で登場していたので、それほどでもなかったが
あそこで培われたD/Aの技術は707シリーズへと受け継がれた

スレ違いキチガイは巣に帰れ

>>220
>相場が低いところで安定してる
ただ40年近い年月が経過してるのに数万の値段が付くってのは
安定した資産とみなすことも、やっぱ出来ないか

安定した需要もあるんだろうな、DXじゃなきゃダメみたいな人が

ローランド製品の懐古話と宣伝はローランドスレでどうぞ

>>233
天羽連呼の被害妄想元学生はDTM板出禁です

>>234
DXやそのあとのvやSY、TGもあと10年すると現物がなくなってきて高くなってくると思うよ

記憶する限りではdx7って25年くらい前に4万くらいで楽器屋に並んでて、最近見てもそんなもんだから
40年近く経てば健康な個体も減ってるだろうに

当時物は消耗品だけリペアすればずっと使えるよ

DX7はハードオフのジャンクで3,000円くらいで売ってたからなぁ
何台買ったことか

DX7の音自体は本家ヤマハはもちろん
他社ハード、ソフト、フリーまで溢れてるからな
単純なFM音源だからサンプリングではなくちゃんと音源システムごと再現されてるし
それでいて弾数は膨大
安値安定の要素が揃いすぎてる

天羽 連呼も被害者学生も加害者天羽優子も
日本人なら普通は避ける底辺大学関係者

底辺大学の話はこの板とは全く関係ないから
続きは底辺大学の内輪でやればいいわな

はい解決

まあ正直なところDX7本体はしまいっぱなしでDX7の音色はモンタージュとかで代用してる

>>241
まあホントはあのアウトプットからの音や、あの鍵盤とレスポンスとか相まってDX7なんだけどね
ソフト化、クローン化されてもそれは"FM音源"なだけで

またネット情報を自分の記憶と混同してる天羽連呼爺さんが来てるなｗ

RX11もDX7ほどてなくとも重厚な作りにしてほしかったな
フラッグシップモデルの割にプラスチッキー過ぎる

同じパッチでもモンタージュよりDX7で鳴らしたほうが楽しいわ
一番好きなのはSY99なんだけどあれはメンテができないから
惜しいよなあ

>>246
小声(目を合わせてはダメよ)

>>245
そこまでこだわるのはごく一部ってこった
DX7が好きというよりFM音源が好きって奴も相当数いるだろうし
単にFM音源ってだけならMONTAGEをはじめ現役でいくらでもある

>>249
自分で絡んで自分で荒らして自分で目を合わせるなと言い出すのは
天羽優子特有の精神疾患だな

以降、天羽優子も天羽連呼も天羽自演の自称被害者学生もこのスレ書き込み禁止

もししつこい粘着があったら山形大学玉手学長、小白川キャンパス長、文部科学省への通報と、被害者学生絡みの長期誹謗中傷案件として法務省人権擁護局へ人権侵害通報な。
知恵遅れ天羽優子の14年間にわたる妄想などDTM板には関係ない

2017年に天羽優子がボカロスレを荒らし出してから5年を経てやっと平和になるね

シングラビアは片手で持てるようになった？

1978年カタログに3uサイズ1筐体のモデルが掲載されていたことを即座に示されて屁理屈は論破されているのにいつまでも同じ話を繰り返して天羽優子は本当に頭がバカだな

さっさと精神病院に帰れよ

その場で即座に論破されている事にすら気付かないほど頭が馬鹿だから、底辺大学で飼い殺し状態なのな

>>255
それ普通の人じゃ片手で持てないって速攻で突っ込まれてたじゃんｗｗ

俺はJupiter8を片手で持てるよ

片手で持てるか否かという頭の悪い質問は
ローランドのペイライティングによる歴史捏造が原因

梯郁太郎がカナダから権利を買い発売したMC8より先に、「マイクロCPUベースのシーケンサー」を含んだワークステーションとして
オーストリアのQasar M8
ダートマス大のAble computer
が存在していて、梯郁太郎のMC-8が世界初ではない事が判明してしまったので、巨大マイコンMC-8は「片手で持てる」のが世界初だとバカな事を言い出した末に
1978年頃New England Digitalカタログに3U1ユニットのモデルが存在する事を示されて、梯郁太郎の主張する「片手で持てる」世界初がナンセンスだと判明した騒動

ローランドが過去に主張していた「世界初」「日本初」はこの類の「知見が狭くて先行事例を知らないからとりあえず世界初と主張しておこう」というハッタリが多く

客観的にヤマハやコルグが先行した分野(国内初のシンセサイザー発売、国内初のポリフォニックシンセサイザー発売)でも恥知らずな日本初、世界初を主張して、歴史書き換えのためにペイライティングに手を染めてしまっている形跡があるので
相手にしちゃダメなメーカーだね

長野発の気違い

仮にどこかがDX7の完全クローンを作ったとしても10万以上はするだろう
本物が安いからまず作らないだろうけど

>>261
山形大学玉手学長にキチガイ教員の妄想粘着の件を通報しなくてはならないとは残念だね
玉手学長も後は野となれ山となれで思い切った処分を下すだろうに勘の悪い知的障害者だ

メンタルの異常で14年間も犯罪被害者へのエアハラスメントを続ける異常性は顔付きを見れば一目瞭然 ソース http://blog-imgs-17.fc2.com/k/a/k/kakyoukyoutiba/CIMG8681.jpg https://b7fce7d4-a-62cb3a1a-s-sites.googlegroups.com/site/researchfrontierofwater/photo-gallery/day1-post-meridiem/DSC_0021.JPG

誰だよこいつら呼んだの…
いいからほかでやれよ

このスレは長期間廃墟状態だから
文句を言う筋合いなし

どうしても文句を言いたいなら
山形大学長と文部科学省にクレームを付けろ

普通に書き込みあるのに廃墟扱いかよ
さすがスレチ上等キチガイには話が通じないなw

>>267
ムリムリw
専用スレが立つほど最上級のキチ
オレも君も同一人物のオバさん扱い

a_watcher対策スレ 2
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1601117283/

>>255
また恥かくぞ

54 名無しサンプリング＠48kHz[] 2021/01/04(月) 11:26:45.99 ID:CR2sgDOJ
「600はヤマハ製」のソースを出してごらん。
ソースは無いでしょ。ざんねーん

精神異常が容貌と容姿に及ぼす影響の事例写真 http://blog-imgs-17.fc2.com/k/a/k/kakyoukyoutiba/CIMG8681.jpg https://b7fce7d4-a-62cb3a1a-s-sites.googlegroups.com/site/researchfrontierofwater/photo-gallery/day1-post-meridiem/DSC_0021.JPG

俺クラスになるとDTM板の荒れた時に飛び交う単語を細かくng登録してるんで、ほぼ自動あぼーんされてる

荒らしてる本人がNGアピールをするのは無意味

普通は荒れてる時は一切見ないから書き込みもしない

お前がいない時は荒れてないよ

お前が荒れる原因なのに責任転嫁をするな精神異常者

山形大学は底辺校だからそこの教員が14年間トラブルを起こし続けてもなんの不思議もないが、底辺大学のトラブルは底辺大学の内側で解決しろ。

全く無関係なDTM板のローランド以外のメーカースレを5年間も荒らすな

ID:iTJUFGrq
ID:XADF0S5H

凄えよな、ホンマもん！て感じw

>>275
こっちでやってくれ

https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1627128770/

底辺の人は負け犬気質が染み付いて、赤の他人に支離滅裂な言いがかりを付けてはスレを荒らすのが特徴的だよな

普通の健常者は、匿名掲示板でわざわざ喧嘩をしようとは思わないし、知能が劣悪で精神に異常のある人にも乱暴な言葉を吐きたくないから表面的に丁寧に対応して、それでも喧嘩腰なら職場と監督官庁に迷惑通報しておしまい
以降、喧嘩腰の底辺とは一切関わり合いにならない

というわけで、このスレでIDを変えて連投している底辺教員の相手は誰もしたくないのでホムペに帰れ
http://cml-office.org/

YAMAHA法務部門の方へ
ボカロスレで偽計業務妨害をやらかした底辺大教員がまた暴れているので、ログ開示と訴訟手続きをした方がいい
こいつは20年でも30年でも暴れ続ける長期犯罪者

>>278
通報先を教えて下さい

天羽優子は以降書き込み禁止な

これ以上ログ開示の対象を増やしても意味ねぇだろ

>>279
YAMAHAに法務部門はありません

いつのまにか天羽連呼が天羽優子になってる
ほんまもんのキチガイ土人だな

山形大学底辺教員は年商一兆円の巨大企業に
法務部門が存在しない
という妄想書き込みを重ねる精神障害者として有名

山形大学レベルの底辺大学だと、民間経験が無いどころか一般常識も欠落しているから
大規模製造業がライセンス契約や訴訟対策、製造者責任法に対処する部署を持っている事を知らないし
YAMAHAデジタル楽器部門の場合は特に
1970年代海外デジタル楽器訴訟対応で実践対応して
この業界に大きな根を張った経緯も知らないんだよね

底辺大にはまるで小学生のような嘘ハッタリを飛ばすどうしようもない人間が巣食っているからいつまで経っても底辺大のままなのがよく分かる

底辺教員の司法関係の黒歴史
・法務省人権擁護局への人権侵害通報で人権救済命令の出た案件について、被害者学生への14年間にわたる誹謗中傷を継続中
・訴訟恫喝による恐喝行為常習犯: 2017年レコ大受賞者長期誹謗中傷事件で偶然身元が割れた県に関して
長期誹謗中傷犯罪者の身でありながら逆ギレし
親告罪訴訟恫喝(恐喝行為)をして、法務省に讒訴常習犯として通報されブラックリスト入り
・大手製造企業に対して匿名掲示板上で偽計業務妨害を重ね、大手製造企業に法務部門はないから自分は訴えられない、と称する妄想書き込みを重ねる

sy99バラしてメンテ中
確かに同時代のシンセの2倍近い手間がかかるな
単純にネジの多さと基盤の中間層に拡張スロットが挟まってるのが面倒
でもI/O外さなくても液晶やスイッチまでいけるしFDDにはアクセスしやすい

同じ76鍵のEX5 をバラしたことあるけど
鍵盤ユニットを外すのがめんどくさかった
広い部屋で２日ぐらいバラした状態をキープできる状況じゃないと
辛い作業になる

sy99のタクトスイッチとバックライト交換終了。
やたら重い拡張スロットがうざい
絶縁シートが何枚もある
ネジは多いがサイズがでかく種類も少ないのでそこはやりやすい

ネジ余らんかったか？

サービスマニュアルあったから抜かりなし

>>288
88鍵のデジピなどもよくバラしたけど、寧ろアレくらいデカい方が上にパカっとパネル開けられたりして楽なんよな

FS鍵盤の場合は鍵盤ユニットが
筐体の支柱になっていてネジレや歪を抑制してんじゃないかと思う
あとFS鍵盤のバタバタ音の防止

SY99のバックライト交換してみたいが、バラしたらさようならになりそうなので、やめておくよ。

LCDは右上のスイッチ群よりはアクセスしやすかったな
あの背面拡張スロットまじでじゃまだわ
おそらく今後使うことないし

SYなんかは日本語のサービスマニュアルがネットで見られる
分解はそれ通りにやればいいだけだから
作業は大変だけど難易度自体は低いと思うよ
いい時代になったもんだ

SY99はデモソングが素晴らしかった
USA版とEU版と日本版で内容が違ったような気がする
状態が良ければ76鍵盤だしマスターにもまだまだ使えるけど
YAMAHAの採用してるタクトスイッチって脚が高くて入手困難だった記憶

dx7iiからsy99あたりは角型のよく出回ってるタクトスイッチ
脚の長いのはEX以降のに多いんじゃないか

>>296
知らなかったです！
SY99の右上のクロレッツみたいなスイッチが何個かへこんだまま戻らなくなったので、挑戦してみるかな。
拡張スロットの邪魔さ加減が気になる・・・

凹んだまま戻らないのはパネルとの摩擦かな
分解して基盤の固定からやり直すか
楽して表面パネルからシリコングリスでもぬってみるか

クロレッツﾜﾛﾀw
しかしサービスマニュアルが日本語だとなんかホッとするな
どんだけグローバル展開しててもやはり日本企業なのだとw

海外は代理店やその依頼先修理工房で修理する前提でサービスマニュアルを外部流通

国内は自社でメンテナンスサービスを提供する前提でサービスマニュアルを外に出す習慣やルートが少なかった

90年代前期の SY85やKorg 01R/Wを最近始めて買ってみたんだが
シングルパッチはイマイチだな、でもマルチはまあまあ面白いかも

今のヤマハで表現するなら複数エレメントで魅力を持ち味を作ってる
・アタック感のあるエレメントとサスティン感のあるエレメントを
　馴染むようにEG調整して一つの架空の楽器を構成する
・1波形のメモリ使用量が少ないからアタックの後すぐループポイント
　よってで生音には程遠い人工臭い音
・エフェクトは処理能力が低いから12KHz程度で妥協
こんな要素が相まって初期フルデジタルシンセの出音が
ザ90年代といった特徴的な音にしている感じだった。
簡単に言うとパットシンセｗ

初期ではないしパットではないし

初期ではないよね。中期かって言うとそれもちょっと違うような。
初期の後期って感じ。SY85は全体的に部屋の中で鳴ってる感じの音が好きじゃない。

ttps://www.deepsonic.ch/deep/htm/korg_01_w.php
コルグ01/W正弦波を59のウェーブシェーパーで再生
ttps://www.deepsonic.ch/deep/audio_equipment/korg_01_w_-_sounds_demo_-_59_waveshaper.mp3

01/Wのwaveshapingって2opのFMみたいな音だな

Wシリーズはマルチサンプルもガタガタだし
低音域や高音域がジョリジョリな圧縮PCM波形
演算能力の低いシェイパーやレゾ無しフィルターで加工しても全く使えんよダメダメ
手にしてみればわかる
思い出補正や憧れが打ち砕かれるｗ
さらに古いM1とかバカの極み

WaveshaperというかAM変調による音響合成は
Max Mathewsの同僚のフランスの現代音楽作曲家Jean-Claude Rissetが1960年代初頭に研究し特許を取った分野
YAMAHAはデジタルシンセ開発初期1970年代に他の方式と合わせて特許利用契約をしてDXシリーズ試作機PAMSで実装していた
スペクトル分布はリングモジュレーターでお馴染みの
fc±fmなので倍音構成がシンプルでコントロールし易い

>>308
それとオチンチンになんの関係が？

統失アスペ爺の書き込みはすぐわかる
うんちくだけで中身なし
読むだけ視力の無駄

一行以上の文章読解に難のある障害者が発狂していてワロタ

ちなみにfc±fmという式は
キャリアの基底周波数fcの上下に
モジュレーターの基底周波数fm分の和と差の倍音が付加されるだけでなく
・キャリアの高調波fc2, fc3,...、
・モジュレーターの高調並みfm2,fm3,...、
も含めた任意のキャリアとモジュレーターの基底周波数と高調波の組み合わせによる倍音が付加されるので
それなりには複雑な倍音構造になる

ただし周波数変調のように整数倍成分(fc±n・fm)が自動追加されるわけではないので、相対的にはシンプルだという話

長文読解力のない知恵遅れ障害者には理解できない話だな

>>312
何十年前の話題だよｗ

Waveshaperによる音響合成は現在でも、入力波形と目標波形を与えてDNNで任意のWaveshaping関数を構成する論文が出ているから
極めて現代的な話題

そしてその基礎となるAM変調音響合成は一般にあまり活用されておらず知られていない

自分の頭で何か考えて創造するスキルの無い人は
論文や特許の初出年代が古いだけで
陳腐化した知識だと思い込んで>>313のような事を書いてしまうけれど

物理や数学といった基盤的な学問や
そこから派生する信号処理アルゴリズムの世界では
一つの問題解決に数世代数十年の時間を要する事もあるので
底辺大底辺教員れべるのちのうではなにもかいけつできずに人生を浪費する事になる

面白いね

そこに名前の出ている底辺大底辺教員の事じゃないよ
一般の底辺大底辺准教の話だよw

そこに名前の出ている人は犯罪者として通報済み

これが全部自作自演というのだから恐ろしい。


闇が深い。
DTM板自体に人が来なくなった原因や。

自演してるのは単発IDのバカだね

こっちは健常者なもので、週末くらいしか見ないし書き込まない

とりあえず
5年前からDTM板に居たバカが未だにスレに張り付いていて
他の人の書き込みがあると即座に発狂して、文章を読解できない事を誤魔化す癖も治っていない事を確認できた

間髪入れずに書き込み直し。

恐ろしい自作自演。

ほんま恐いわ。

さらに言うならなんでDTM板で粘着しているのも意味不明。

DTMせんのになんでおるのか意味不明。

なんでDTM板でDTM板と関係ない香具師がDTM板に関係ない香具師に粘着しているのも意味不明。

またやってんのかこのキチガイども

ちなみにこのキチガイはこいつ
Opsix買ったのが嬉しいのか最近はこのスレに現れて浅見を述べるようになった迷惑者

a_watcher対策スレ 2
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1601117283

とりあえず、常駐発狂癖のある知恵遅れの精神異常者の人は山形大学医学部附属病院精神科で治療をしてこい

01のwaveshapingってエグい音が出るってんで当時は羨ましかったけどなあ
youtubeなどみてても評価低いんだな

trinity でも waveshaping 採用すればよかったのにな
でもLSIやASICが巨大化してコスト増になるから諦めたのかな

同じ時代ヤマハのSY77のAFM AWM2オペレータ変調が似た様な機能だよね
ふと思ったがSY77とSY99の出音の違いってもしかすると
DACじゃなくてエフェクト用DSPが違うんじゃないかねぇ

TRINITYにはMOSSがあったからな
MOSSはウェーブシェイピングができる

もす！

PCMにFM掛けたりAM掛けたりって当時のPCMシンセでちょいちょいあったけど
あまり活かされることもなかった感じ

RM (Ring Modulation) も
AM (Amplitude Modulation)の一種で
シンセの黎明期(1940年代)から
デジタルシンセ時代の現在まで使われているけれど

RMは不協和音的な音を出す用法に終始したから
AMをWaveshapingという形で再導入して
DistortionやSaturationと同じ地平に戻って
新たな利用法を開拓するのが
この30年程のトレンドなのだろうね

SYもそうだけど、サンプリングされたものをさらに変調するっていうのはネラって音を作れないんだよな。やっぱり単純なサイン波だからこそイイ塩梅に出来る

高校生の頃スタジオで先輩がDXをいじって破壊的な音を出してるのみてびっくりしたなあ
それまでキラキラした小綺麗な音しか出ないシンセだと思ってたから目からウロコだったわ

>>333
標準DX7のFM音源の方が狙った音簡単に作れるのかよ逆にｽｹﾞーな

SY77のAWMｵﾍﾟﾚーﾀは
ﾍﾞﾛでｼﾞｮﾘｼﾞｮﾘしたｱﾀｯｸ成分をPCMｴﾚﾒﾝﾄに重ねるために使用するぐらいしか使えなかった思い出
AWMｵﾍﾟﾚーﾀのPCM波形を色々選択しても
どれもｼﾞｮﾘった質感でｲﾏｲﾁ活用出来んかった

SY99は改善されてDACの質も良くなってるらしいけどホントなんかね
都市伝説？

>>335
1:3.5とエンベロープ2ページ目の3番目をまずゼロにする事さえ覚えておけばそれほど難しく無いよ

変調で倍音を弄るシンセがまた盛り上がってくれんかな
KAWAIのK4とか欲しいけど高そうだし、地元のハードオフで売ってる
K5で我慢するかな

K5はレアシンセだぞK4より価値がある
周波数変調じゃなくて加算合成だが

K4は基本的ただのPCMシンセだぞ
当時では珍しくPCMでAM変調したりレゾナンス付フィルタだったから音がすぐに破綻して変な音になるのが非常に面白かったが

K1から微妙だった印象

KAWAIのトップ3はMAV-8、MX-8SR、Q-80だろう

隠れ人気アイテムMM-16もあるぞ

MAV8懐かしい
ミキサーの入力チャンネルが足りなくて
ラックマウントしたシンセのためにパッチベイとかも必須だったなあ

MAV8は何気にフロントにも口があるのが便利だった
結局ch足りなくてMJC8に買い換えたけど

MAV8まだ現役で使うてる
スイッチの並びがそのまま接続状態を表してるのがいいんだよなあ

KAWAI MM-16はK4,K1,XD5 エディタがROMに書き込まれているからなぁ
KAWAIは RV-4 って言うデジタルエフェクターなら持ってる
むかし新品投げ売りで1万ぐらいで買った
当時大丈夫かKAWAIのシンセ事業部と思ってたら本当に撤退しちまった

MIDIパッチベイ？
うちはA-880がまだ第一線だわ
マージ出来るからスティック・ホイールのないデジピなんかでも
シンセと組み合わせてうねうねできるのが素晴らしい

MAV8のいい所はとにかくシンプルな所だな
全盛期はどこのラックにも大体入っていた

わざわざハードのMIDIパチなんて挟んだら余計遅れるだろしタイミングぐじゃるだろし
MIFの中でパッチング出来るMTPは便利やね

MAV8はTHRUボックスと同じでプロセッシングが一切ないから遅延0なのが良いところだ

A-880は世話になったわ

A-110とかA-220とかもあって、あの頃はどこのメーカーもMIDIアイテムが盛んだった
https://i.imgur.com/xllgwJS.jpg

ラックの本数競ってたもんな

使ってない機材もラックに仕込んで電源だけは入れとく！

1990年代末、2000年代以降はその気になればワンボードCPUですぐ作って商品化できるジャンルになったから自然消滅だろうな

ちょっと前まで80年代ラックシンセなんかほとんど捨て値だったからその頃確保した音源が山のようにある。もう二、三台MAV8欲しいな

>>356
節電して下さいw

>>346
あったねrv-4
当時たまにあった4inできるリバーブだよね確か


90年代の中途半端なラックマウントエフェクター機材は全然見かけなくなってしまったな
(なぜかその前の80年代の方が見かける気がする)

mav-8は設計がシンプルなのか今も使えそうね

>>342
当時のキーボードマガジンを見ると
MIDIミキサーなんていう一般には分かりにくいものを説明できる
よくできた広告だなあと思った

ドラムとパーカッションの音しか出ないラック音源もあったね
あとスペクトラも

YAMAHAの話せい

MM-16はDX7対応してたぞ

>>MM-16はDX7
隠しモードでDX7のエディットが使えるとかいう
都市伝説的な裏モードってやつ？
あれは本当なのかねぇ

勇者になった者だけが使えるという伝説の？

各フェーダーに手打ちでsysex割り振るってだけでしょう？

それは伝説の呪文！

その辺のナノコンでエデればええだけやん
まともなDAUならCCエクスクルーシブ変換できるだろ

DX7IIDとRefaceDXの比較動画を見た
スペック的にはRafaceが上なんだろうけど、まあそのなんだ、DX7はいかにも高そうな部品を使ってる音がする

ソフト的にはFM8でも何でも良いんだけどさ
やっぱりアウトプット回路なのよねえ
ハードの醍醐味は

エレピみたいな細い音ならFM8でも同じ。でもベースの太さ厚さが全然違う。さらに7IIのユニゾンはどのソフトも再現しない

kawaiのk5買ってきた

定番の改造で液晶を交換しようと思うのだが
240x64のLED液晶ってaliexpressで探すと3000円程度なのね
回路図みるとkorgやyamahaのシンセも同じ規格

バックライト交換しようと思ったけど液晶まるごと交換しても
そんな変わらない金額

LEDのほが明るいしね
成功したらレポートよろしく

aliexpressとか中華系には
クレジットカード情報は登録したくないなぁ

DX7II系はパフォーマンスで使えるコンティニュアススライダーが何気に面白い
変調のパラメータ割り振ってCC設定してぎゅいんぎゅいん出来る
エクスクルーシブより楽だわ

でもMIDIでCCでやるとすぐにエラー起こすでしょ？MIDIつながなければイケるけど

どの道オーディオで取り込むのだからそこはリアルタイムでしょ
一発勝負！

>>372
amazonで買物してもなぜか中国から物が届くからなあ
どこまで中国に伝わってるか分からんけど、もうお手上げかも

まあ、確かにプライバシーの不安はあるけど
もう正直アリエクのほうが消費者保護が篤くて安心感あるんだよな
セラーが怪しくても、買ってから不満あれば柔軟に交渉できるし
理にかなった主張はけっこう通るシステム
一方、アマゾンはただのヒャッハー地帯って感じになってきた

SY77よりSY99は音質が良いとのウワサは
2ch時代からよく書き込まれていたので
サービスマニュアルみてパーツ比較してみたら
エフェクトやミキサー処理は高品質の別物になってたわ

音源
FM：OPS3(YM7107)、EGM2(YM7103)、PAN(YM7102)→ 同じ
AWM2：M3(YM7119) 、PAN(YM7102)→ 同じ

EFFECT：
SY77 LEF(YM3215)＋LDSP(YM3413) → LDSPは R100 FX500 V50でも使用
SY99 DSP2(YM6007)＋MOD(YM3807) → SPX1000とほぼ同じ構成

DIGI MIXER：
ミキサー・ デコーダーのLSI は全くの別もの
DAC：PCM56P → 同じ

>>378
乙

ちなみにSY85のエフェクトDSPは
EFFECT：DSPN(YSS208) ×２ → EMP100 EMP700 REV100 では1個使用
DAC：PCM56P

>>378
このチップ名と略称の組み合わせ、DXマニアの人はよく話題にしますね
サービスマニュアルの比較以外に何か便利な情報源はありませんかね

2ch時代の昔のスレッドでも3年ROMてろやァ

ゴミクズ掲示板の過去アーカイブしかソースの無い人には聞いてないから黙っとけ
FM音源チップの名はあちこちのに載ってるけど
DSPチップ他の略称と型番の洗い出し資料がないか
聞いている

まあ他に資料を知らないなら自分で探すからいいけど

>>383
二度とこないでね 草

ヒステリー発作時間が長過ぎる
過去ログ漁りしかできない病気の人だな

a_watcherが弾けないFMシンセから興味が無くなりますように！

>>381
>>383
ゴミクズ掲示板と思っているなら
はじめから読みに来るなよ、キムチ野郎

キムチ野郎？は自分の思い通りにならないと発狂する精神病だからね

>>388
うるせえ奈良漬野郎

なかよくしなさい漬物ども

あ、沢庵師匠だ

ハンバーグ！

これ面白かった
浅倉大介が語る　ゲーム音楽の世界
https://www.youtube.com/watch?v=ysv5XuDC_EQ

>>393
なんつーか基礎的な2OP×3でユニゾンした音でド派手な音になるのな

>>393
浅倉大介は話が上手いね。聞いてて楽しい。

ラジオも面白いよ
頭良くてコミュ力高いのが分かるよね
師匠(先生)はどっちかと言うと感覚派寄りで口下手だから逆だろうけど

>>393
途中だけど勉強になるな！

V2っSyEX送っても発音中は音色変化しないんだな、がっかり

ノートON状態ではSyEX送っても変化がなく
ノートOFFに後に反映されているってこと？ へぇ〜そうなんだ
TX81Zはどうなんだろ、6ポリ制限のZ3もどうなんだろなぁ

昔のデジタルシンセはそんなのが多かった
リアルタイムに音色が変わるのが売りになってたくらい

リアルタイムでやりたいならSYSEXじゃなくコントロールチェンジにパラメータ割り当ててそれで動かすのが普通だったと思う
コントロールチェンジに割り当てられないパラメータは諦めるしかない
まあ稀にLFO先になら割り当てられるっていうケースもあるから、LFO先に任意のパラメータを割り当ててLFOの周波数を0にして(もしくは波形をS&Hにして周波数を限りなく低く設定してリトリガーON)リアルタイムでLFOの掛かり量をいじるとかでも対応できる場合もある

>>398
youtubeでDX11のeditorの映像を見てるけど
リアルタイムで変化できてた
ただしバッファが少ないのですぐ満杯になって発音が遅れてた

80時代のTX系では制御CPUは8bitだから処理速度的に
負荷が高いと取りこぼしや処理落ちするのだろうな

リアルタイム処理やるならCCの方が情報量が少ないので負荷が低い
SyEXは一時的に外部エディットする目的のコマンドみたいなもんだからなぁ

いまの感覚でcc情報を軽く送るだけでフリーズしたりもするよな

送りすぎ

>>404
打ち込む時も同じタイミングにデータ重ならないよう数tickずらして打ち込んでたね。

スムースな音色変化は reface DX でも買うしかないのかも
マニュアルをチラ見したら16パラメータぐらい直接CCで直接いじれるみたい

やっぱopsixか

怒涛のSyEXにも負けない強い子になる強化ROMとかCPUとか無いの？

FMだしCC送ってギュワンギュワンやりたいけど
すぐにフリーズするもんな。どのくらい送ったら死ぬか見極めないきゃ

そんな君がROMを逆アセンブルして解析してくれ

試してないが機種によってはブレコンCCでEGパラメータが弄れるから
ツマミを割り当ててギュイーンギュイーンってできるかもしれん

LG-100中古安く手に入れたぞラッキー
縦置きしてたFS鍵盤のDX7SかSY85かZ1でも乗せる予定