著作権フリーBGM・ストックミュージック Part3

有料・無料問わず著作権フリーBGM・ストックミュージックを制作する人向けの
情報交換のスレです。

前スレ
著作権フリーBGM・ストックミュージック Part2
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1658635259/

※↓次スレ立て時は本文1行目にこれを記述すればﾜｯﾁｮｲID表示になります
!extend:on:vvvvv:1000:512

---

VIPQ2_EXTDAT: default:vvvvv:1000:512:: EXT was configured

■有料
AudioJungle　海外
https://audiojungle.net
Audiostock　国内
https://audiostock.jp
Pond5　海外
https://www.pond5.com/royalty-free-music
Epidemic Sound　海外（日本からの投稿不可）
https://www.epidemicsound.com
MotionElements　海外
https://www.motionelements.com/music
Storyblocks　海外
https://www.storyblocks.com/audio

■無料
DOVA-SYNDROME　国内
https://dova-s.jp
HURT RECORD　国内
https://www.hurtrecord.com
Youtubeオーディオライブラリ　海外（投稿不可）
https://www.youtube.com/audiolibrary
ニコニ・コモンズ　国内（BGMで検索）
https://commons.nicovideo.jp/search/tag/BGM

みんなはストックミュージックをミックスするときってオーディオ化してるのかな？

自分は品質重視のスタンスでアウトボードを通すこともあるからそのやり方なんだけどさ、
某ストックサイトで売れてるような曲って
音質なんて気に留めてなさそう～なラフな音も多いから結構複雑な気分（）

君はストックから卒業して業務用ライブラリに行ったらいいと思うよ。
君のやり方は正しい。量産して100曲つまらない曲を作るよりも2,3曲でいいから
良い曲を作ることが肝だ。良い曲は相応しい場所で何度でも使われる。

アウトボード通さなかったら収益下がるかどうか実験してみたら？

仮に収益が下がったとして、それがアウトボードを通さないという判断に
起因するものなのか判別しようがないな
面白い視点だとは思う

金だけでストックやってるならボードいらんし、
音楽好きでやってるなら、金関係なしに自分の好きなやり方でやれよな。
露出してる限りは、誰が見てるか分からんからな。しょうもない音源晒して
名前出たら損。なんでも良いから金ほしいだけならバイトすれば良いよ

>>7
>金だけでストックやってるならボードいらんし、

なぜ？

やってみたら分かるよ

>>9
？？？？何をやるの？？？

日本の某ライブラリで曲探してたけどサイトの使い勝手悪すぎてワロタ
今どきキーボードで再生／停止すらできないって……サイト設計が悪いという日本の古い企業あるある

そりゃAudiostockに客取られるわな　あそこのWebプレイヤーは使いやすいから
ロイヤリティフリーじゃないし楽曲のクオリティでは圧倒しているのに本当もったいない

テンプレのライブラリをサラッと一通り聞いたけど、どれも
アマチュア向の印象。とくにASのクオリティが低い印象。
全体的に曲の構成が単調でメディアでは使えないなと思った。
これらに曲置いててSNSでプロ名乗ってる連中ってどうんなんやろ ?

ASは審査が緩い上にアマチュアでも投稿できるので低クオリティの曲が増えるのは当然
プロを名乗れるかどうかは稼いだ金額や使用実績で決まってくる
ASには月に50万円程度稼いでいる人もいる　どこに曲を置くかはその人の自由

そりゃ、土方で50万稼ぐ人もいるしパチンコで50万稼ぐ人もいるよ。
彼らを建築家やエンジニアとは言わないだろ?

俺らの常識ではプロと仕事してる人がプロ。
アマチュアから仕事もらうだけの人はプロとは思わない。
誰かに作家紹介依頼しても ASでプロだといってたら断るよ。

>>14
そのスタンスで全然いいと思うよ

ジャズの世界ではポップスに魂売って稼いでいるのより
貧乏でもジャズだけやってるほうが上って考え方がある
レベルの低いのとは一緒に仕事をしないってのは一つのの考え方だし

ジャズのそれはかなり古臭い考えだけどね。

>レベルの低いのとは一緒に仕事をしないってのは一つのの考え方だし

実際、相手のレベルが足りてないと仕事にならないから常識だと思うよ。

俺がASに投稿している理由の一つは、レベルの高いフィールドで活動したいからではなく
完全に誰の指図も受けずに活動して収益を得られるから
レベルの低い曲をアップしている人の横にクオリティの高い曲を置いて顧客を奪うことができるから

仮に他のASのクリエイターと共同作業する必要があったり、
ASの運営からの発注をこなす必要があるのだとしたら、ASへの投稿は止めるだろう
ASで活動しているプロの作家で、同じように考えてる人は結構いるんじゃないかなぁ

俺はプロダクションライプラリ専門にやってるけど、誰の指図も受けてないよ。
オーダーみてやるかやらないか自分で決める。気に入られなかったらリターンされるけど、
それはプロである以上仕方がない。それが自分を成長させる。
俺は世界中で使われたいからやってる。
クオリティは、プロならあって当たり前だよ。なかったら仕事にならない。
俺はレベルの低い人の曲が載ってるカタログには一緒に載りたくない

それから発注云々は、俺から言わせればナンセンス。
ライブラリはクライアントから依頼が来るので、そのオーダーを作家に投げてくる。
作家はオーダーを受けてなんぼ。

>>18
それで収益出てるんなら全然問題ないでしょ　むしろ理想的
ASのことなんて気にする必要ないよ

>>18
で？
何しにこのスレに張り付いてるの？
ずっと前から何人も質問してるけどさw
そろそろ目的とか明かしてくれないか？

>>19

>レベルの低い曲をアップしている人の横にクオリティの高い曲を置いて顧客を奪うことができるから

自分をプロと思ってるなら、これは情けないよ。

何か伸びてると思ったら
また居酒屋で熱弁聞いてくれる友達もいないおじさんが語ってるのか
いい加減友達作れよ

わたし、サブスクでいくらか稼げてるんですけど、
オーディオストックって、チューンコアとか使って配信するのと手間変わらないんでしょうか？
自分がプロかどうかようわからんけど
確定申告を作曲家でする程度の稼ぎはあるんですが、販売チャンネルは多いほうがいいかと思って、ここ見てやってみたいと思ってます。

>>23
配信なら曲をアップするだけ
販売は審査や入力項目が増えるよ
あと、音声合成ソフトの使用は禁止

簡単そうですね
試しにやってみます

>>17
あのサイトの見にくさで横に置いたって同じクオリティだと思われてスルーされるのがオチだぞ

>>26
ASが見にくいと感じるならは他のサイトはそれ以下だな

わざわざ音楽にお金をかけるような人って曲探す労力と選ぶ判断力を費やしてくれ人だから
低レベル作品の横にまともな曲が置いてあればそっちが優先的に買われるよ当たり前に
サブスクで気軽にダウンロードできるようになった今その傾向は一層強くなってる

もし100曲くらい置いているのに数百円とかしか入らないなら品質を上げた方がいいと思う

>低レベル作品の横にまともな曲が置いてあればそっちが優先的に買われるよ当たり前に

前にも書いたけど、その考え方ってのはかなり恥ずかしいよ。

その高級な曲で飯は食えてるの？
オレはここで言うところのプロではないし低級な曲だけど食えてるよ。
ここの住人とは意見が合わないし一緒に仕事してもらえないだろうけど食えてるやつがプロだと思ってる。
オレはプロ。

当たり前やろ。ガチプロやがな。
お前と一緒にすな
お前なんかプロじゃないよ。

プロの定義はプロと仕事して生活してる人。
プロから依頼が来るのがプロ。

以前、ダメ出しされたり指図されるのが嫌だからASやってるとか言い訳してたよな。
駄目だしされるのは実力がないからで、指図されるのもそう。
プロの作家はクライアントが欲しいものを提供するのが仕事。
俺の経験からだが、一流の会社ほど作家に何も言わない。
その曲が欲しいかいらないかだけ。

>>32
ASも別にダメ出しされないよ？
ノイズが入ってたら教えてくれる便利な機能は付いてる。
あとはその曲がいるかいらないかジャッジするだけ。
テレビからよくオレの曲流れてくるし、この感じだと他の人のもたくさん使われてるよね？
やっぱASって一流の会社なのでは…w

笑える

>>34
君が笑われてるんだぞ
関西くん

プロ気取りのど素人相手にするの疲れるからもうこの辺で。

バイバイ

日本版のプロダクションライブラリってないんか？

>>37
日本のテレビ局系列の音楽出版社だとプロダクションミュージックライブラリを持っているところもあるよ
サイトにアクセスすれば曲を聴くこともできる

ただし楽曲の公募をしていないのが海外のライブラリとは異なる部分

民放各局とNHK、ソニー,EMI,どこでも作家募集してる。

音楽出版社の作家募集はそこの専属作家として
劇伴からポップスまでを手掛けてくれる作曲家を引き入れるためのものですよ

通例複数のライブラリとの契約が求められるであろう
フリーランス作曲家のニーズを満たすためのものではない

こういうのって曲があふれて飽和状態にならないの？
古い曲はだんだん使われなくなってくるものなんですか？
当てずっぽうに100曲くらい（バージョン違いで合計300曲くらい）
入れたら普通のクオリティなら月に1万円くらいお小遣いもらえるのかな

>>41
なる　だけど新曲の需要は常にある
その傾向はある　サウンドにもよるが
もらえる　自分の経験上の話だけど

>>42
ありがとう
昔作ったBGMが眠っているのでお化粧して出し直そうと思う
今まで眠らせておいて損したw老後の足しにしよう!
ただちょっと権利関係が不安ではある
出してしまった曲は他社のストックサービスに出品するのはいいとしても
他で発表して印税もうけたりアーティストに提供するわけにはいかなくなるんだよね多分

>>40

それは昔の話。最近はそうでもない。いろんな契約形態があるよ

>>43
＞他で発表して印税もうけたりアーティストに提供するわけにはいかなくなるんだよね多分

著作権を他者に譲渡するようなことがない限り、両方とも可能ですよ
実際Audiostockでは楽曲のライセンス販売だけでなく、その曲を配信リリースする機能も付いているくらいだし

>>45
使い回し有り？まじですかすごいね
プライドだけクリアすればいいってことか

>>2
このDOVAっていうのは誰がどうやって儲けてるのか意味がわからんな
大量に扱うことで運営は多少潤うかもしれないけど
曲作ってるほうの人はただの自己アピールの場にしかなってないのかな

どう見ても広告収入

広告収入では運営は多少儲けても
それを作家に還元するとなるとスズメの涙にならないのかなあ
でもざっと無作為に聞いてみたらすげー質の悪い無個性なのが多いなと一瞬思ったけど
ランキングで聞いてみたら一定の質がちゃんとあるというよりも
全部聞いたことあるよく使われてる曲ばっかりだったww

運営もクソも個人だな会社ではない
フリーのWebに広告乗せまくってる
プロなら広告載せない

Dovaの新着BGMのdramedy聴いたけどこれはかなり昔から良く使われてる曲の
コピーだな。ひどい盗用だと思うわ。まぁアマチュアが適当にUPしてたらこうなるよな。
放送局はこんなとんでもない物置いてるサイトの曲は怖くて使えない。
それとこのHPはWIXのフリー版。年間数千円のサーバー料金が払えないんだから
会社ではない。
作家が騙されてはいけない会社の典型的な例やでこれは。

もう一つ下のHurt recordというのも見たけど、これは輪をかけて酷い。
呆れる。こんなものをテンプレに置いてるなんて狂ってる

ニコニコモンズもの覗いてみた。
こんな何置いてるかわからんサイト誰も利用しないだろ
お前ら、こんな五流イカのくずサイトのことでぐちゃぐちゃ話すのは
相当

人を見下すことでプライドを保ちたい

アメリカでミュージックビジネス選考したら、こういうサイトが素人を狙った
天啓滝な詐欺サイトだと教えられる。
お前ら相当アホやな。

日記の人は【日記】ってつけてくれない？
毎回NGするのが面倒なので。

お前も低脳ってつけろや

ワッチョイ導入でNGもだいぶ楽になったな

天啓滝な

患ってる人ってなんでこんなスレに居つくんだろう

お前がな

>>60
脳の病気だよ
10年以上DTM板に張り付いて粘着している御仁
まともな人間ではない

あの盗作してる曲な、プロの劇伴作家が聴いたら誰でもわかるよ。

>>60
障がい者の可能性があるからそっとしておいた方がいいよ

盗作曲が堂々とし張り付けられてるサイト見てよく平気でいられるよな。

ワッチョイ付いてるんだから大人しく無視してろボケカス

AI作曲の作品登録、禁止されたってよ

AI使わないと合格できなくて、しかもなぜAI使うと合格するのかも理解できない人が阿鼻叫喚してるねー

しきりにASやめろとツイートしてる人は何が言いたいんだ?

妬み嫉み

ninaってやつ何なんだ

ループを切り貼りして曲を作ろう

Audiostockの報酬率改定って、（JASRAC由来で）音楽業界で主流になりそうな
「免税事業者には消費税を支払わない」っていうスタンスを回避するという思惑もあるのかな？

同様に消費税分カットだと炎上が目に見えてるから、報酬率改定で埋め合わせてお茶を濁すというか

念のため、>>72はインボイス制度に関連した話です

ASなんてどこも使わないだろ。
YouTubeでASガーとか言ってる作家見たことあるけど、情けないと思う

ASが日本の音楽界を変えたのは事実

どう変わった？

「ASで作品見たけどウチで曲売らない？」
ってお誘いメールが来た

それスパムやん、

>>77
それが大手ライブラリだったら美味しいけどね
通例そういうメール送ってくるのって曲が全然足りてない弱小ライブラリだからなぁ

2年前くらいに日本のちっこいレーベルからも来て
そっちは断った

USの資本金ン十億の会社で曲を単体で売るんじゃなくて
諸々動画素材みたいなのセットで権利マネジメントしてるみたいだな
「ウチで曲売らない？」じゃなかった
adobeみたいな感じか？
ビジネスモデルがよく分からんから調べないとだな
こういうの放置していいのかな？
みんなのトコにも何か来てない？

ちっこいレーベルは総当りで声かけてる感じだったが

お誘いメールの内容は
「お前の曲が一々YouTubeのコンテンツIDに引っ掛かってウゼーから、もうウチに混ざれ」
みたいなの
テレビ局のブランケット契約の仲介だかみたいなことしてるのか何なのか全然分からん
次々に新しいもん生まれるから付いていけない
ASは報酬下がったからもう上げないけど

しょうもない会社が片っ端から声かけてるんやな
会社でもないと思うけど
あっちから声かけて来るのは詐欺と思って良い

>>82
まぁ詐欺かな？無視しとく
でもあっちから来るのでも
「色んなアーティスト混ぜてCD出そうっていう企画がありまして…」
っていうのは詐欺じゃなかったな

会社もあったし活動もしてた
全然売れそうにないし何故俺に声かけた…って感じだが
まぁ普通にやっても売れないから奇をてらってみよう！みたいな

>>68
報酬下がったストライキみたいなもんだろ
寝てても金はいるのがストックの良いところだから寝てなきゃ意味無いから
もう2年くらい寝てるわ

かなり初期はアップした翌日に売れたりしてヤル気満々だったけど
巣篭もりだ何だで今100万曲とかだろ？増え過ぎて草だわ

見つけて貰うのも大変だしGooglePLAYもアップルストアも手数料15%に下げたから
気持ちは分かる
まぁ未だにASやってるのは専属エリートとアホかなって思ってる
ストライキしてる奴は未練があるんだろ
俺みたいな隠居はTwitterすら見ておらん

100万曲もあるのかよ
古いのは自動的に押し出しで消える仕様にしてくれよw

>>85
俺の100曲くらいのが全部消えるだろw
ASのサイトすら見てないからもっと増えてるんじゃね？

俺が始めた頃は8万とか9万曲だった
で結構アップする度に売れてさ
で何故か悪名高いみずほ銀行のシステム子会社と提携しました、とか
数千曲持ってるスタジオみたいなのも続々引っ越してきて
「もうこれ頑張る意味ねーな」ってモチベドンドン下がってさ

Twitterでも「フューチャーベースはこう作ります」みたいな奴とかが軽くバズったり
sleep freaks？だっけ？の内容丸パクリか
カスみたいな情報のYoutuberとかも続々増えて
DTM自体もういいやってなった

まぁお気に入り登録されましたメールは結構来るけど
売れましたメールはサッパリ来なくなったな

気になってるのはAIボイスで
これが凄いことになったらボカロでもやろうかなと

今ASみたら922,552曲だってさ
何か大粛清みたいなのあったんか？
減った気がする

この中に1曲放り投げて「売れる！」とか思ってる奴は何考えてるんだろな
ショボくてもバンドでもやった方がいい気がする

すげー昔に売れた曲が「誰が何に使いました」とかあればモチベも少しは上がるんだが
後はticktocの報酬が嫌がらせみたいな売れました報告してくるよなw

昔は競合が少なかったから低クオリティの作品でも売れていたけど
今はプロと同等のクオリティの作品じゃなきゃ売れないというシンプルな構図でしょ

プロ作家は楽器や音源や機材で少なくとも数百万は使っていると思う
アマチュアでそれだけ投資できる人は限られるし
その辺はどうしても音として差が出てくるものだよ

>>87
君は向いてないからソフトを全部売って親御さんに美味いもんでも振る舞ってやれ

海外じゃ著作権守れだのクリエイター守れだのって動きなのに
国内でAI推してるクリエイターって自暴自棄になってんのかね
本気で共存できると思ってるんだろうか

>>90
AIそのものではなくAIを駆使した著作権侵害行為に問題がある
その辺は切り分けて考えるべきかなと

機械学習で得られたデータを活用したツールはミキシング系プラグインに多いけど
そういうのは概ね歓迎されているんじゃないかな
iZotopeのTBC2なんて多くの人が使ってるでしょ

ミキシングは著作権あるんだか無いんだか微妙な感じだけど
楽曲になるとリファレンス元に著作権が発生するよね
切り分けるとしたらそこだろうね

>>92
参考にするのは良いけどサンプリングして鳴らすのはダメっていう単純な話

こういうのって実際に音楽作った経験があれば感覚的に当然分かるし議論するまでもないことなんだけど
そうじゃない人がAI開発をしているから問題になっているんだろうな

>>88
そうな
ここにいる自称プロとか自称売れっ子は
ストックなんて使わず年収2000万円とかだろうから
数千曲引き連れてASとか来るなよって感じだ
分母が10倍とかやってられん
しかも減ることはなく増え続ける
しかも報酬も減った
プラットフォームビジネスってある程度軌道にのったら
自動販売機なんだから手数料下げるもんだけどな
Google Apple を始め他も釣られて下がったのにまさか手数料上げるとは

WAVESもサブスク手数料に変えようとしてビビってやめなかったっけ

プロの作家なら、普通に出版社に数百単位であるよ。
ストックには行かないよ。

千曲も引取手のない曲を抱えてる輩は作家とは言えないからそんなもんに
負けてるようでは情けない。

AS92万？
登録するともう140万台だがなんだろう
自分たまにまだ出すが、販売開始までが数時間になった

先月のAS、2.5万ナリ
もはや4分の3くらいは定額が稼いでる状況

>>98
2.5万も入るってすごくない？
何曲出してるんですか？
提供した基本の曲数
バージョン違いを合計したトータル曲数
ジングルみたいな短いやつの数
それぞれどのくらいなんですかね

>>99
基本150、別ver込トータル200、ジングル等5
くらいだと思うたぶん

>>100
へえー思ったより少なめだから
いい曲が多いのかな

>>101
他の人の作品と比べてだけど、クオリティ部分にはこだわってるつもり
ちゃんとミックスしてるし一晩寝かせて直すこともある

>>102
150曲全部をバリエーション作って
450曲とかにするのはあんまり意味がないんですか？
自分はまだ始めてはいないんですが。

>>103
バリエーション登録は始めて間もないんだけど、
意外とDLされてるのでたぶん用意したほうが良いと思う

なるほどサンキュー！

外国のライブラリは基本的に60,30,15secのトラックを要求するところが多い。
音楽監督が膨大な仕事を抱えているため。
メインの使用率は50%、60secで30%,30secで15%,15secで5%くらいかな。
日本の放送局だとMAで適当に編集してくれることが大抵なので、
いらないかも。

それはループじゃなくてそこでエンディング付きのやつが
要求されるんですかね

>>107

君ね。目上に質問するときは、ですかね? と言う言い方はやめなさい。
あたかも、自分が知ってるかのような聞き方で社会人としてはダメだ。
ボタンエンディングと言って突然終わるもので良い。
メインは必ずエンディング必要。ボタンでも良いけど。
海外ドラマで良くあるやつな。

因みに編集トラックは、ライブラリと契約してリクエストが来るまで必要ない。
サブミットする時はメインだけでよい。

目上のやつキテンネ

やっぱ目上なんだね。おじーちゃんって呼ばれて満更でもないご様子でしたしー

お前ら、口のきき方も知らんど素人丸出しやんけ。
質問内容は初心者そのものやし
目上に質問しといて、ですかね、とかサンキュー、とかアホ過ぎ。
実生活ならお前らなんか相手にせんよ

じっちゃんありがとぉ！

実生活だと誰からも相手にされないもんね、わかるよ

マウントおじさんは反面教師にしよう

目上man爆誕

敬老の日はまだ先じゃよ

「定額報酬が過去最高額です！」
（ただし金額は非公開）

某SNSで見かけるこれってステマなん？
10円でも100円でもその人にとっての最高記録になり得るから参考にできない

大人気で完売しました！(数量は非公開)と同じやね

著作権フリーって書いてないけど宇宙っぽくて良くないですか？
スマホにイヤホンだと左チャンネルしか音出ない謎なミックスだけど笑
ps://youtu.be/-L0gTcbXCpI

しょうもないステマ

しかしASの曲もテレビで使われるようになったな
でも今だと一部のクリエイターのみが印税を獲得できる状態

この「テレビで曲が流れているけど出版契約が無いから一般クリエイターには印税が入らない」
って問題は、今後無視できなくなっていきそう
ASにとっても利益になる部分だからなぁここは

どう解決していくかが見ものだ

旧来型の印税を捨ててるからストックなはずなんだけどな
運営もクリエイターも

・テレビやラジオ：印税　or　前払いのライセンス料
・それ以外の利用：前払いのライセンス料

実態はハイブリッドっぽいね

ストックは儲からないからな
クズ曲はもういらんのやろ

たとえ上振れだとしても
1期の印税60万円はさすがに無視できないよな

ステマか
民放OPでワンクールあったらASで宣伝しとるわ

おじーちゃんってどのくらいのレベルのプロを想定してなりきってるの？
テレビに拘り強いようだけど、自分の曲がテレビから流れてきて喜んでるのって
駆け出しの２～３年くらいだよ？

契約の関係で番組名は告知出来ないとはいえ
TVでガンガン使われてて印税がすごい、みたいな宣伝はASの人がよくしているけど？

AS叩きの大半は稼げない素人さんの僻み
まともに食えてれば他人の財布なんて気にならないもんだしなぁ

ASアンチ爺がどういうレベルの人なのかよく分かるよね

放送されているのを告知してはいけないなんて契約はない。
お前は、パチンコか何かと間違えてるんやろ
ど素人はどうしようもないな

パチンコとかローカル仕事しか経験してないとそういう認識になるわな。
ああいうセコイ仕事は他の会社に仕事取られたくないから済んだ仕事でも
守秘義務守らせてる。
俺はいろんな会社と出版契約してるけど、放送やリリースされる前の
公になってない情報の守秘義務はあるが、世に出てからの公開は問題ない。

ちなみに>>130の補足

＞実績としての公表許可をクライアントから得ているわけではございませんので、
＞あくまでご自身で知る目的のみでご利用となります。ホームページやSNS等での公表はお控えください。
ttps://audiostock.jp/help/youtube_content_id

上記はYouTubeにおけるAS楽曲利用の話だけど
TVでの楽曲利用もこれに準ずるルールになっている（確認済）

ASは知らんが、普通は公開されて世間に周知されていてる案件については
作家は公表しても良いことになってる。それが常識。
進行中のプロジェクトに対しては企業秘密にになるので守秘義務はある。
TVなんかは、クレジットに載ったりするので秘密にしても意味なし。
ASがそんなこと強いてるならアホとしか言いようがない。
クレジット載せない事務所とか出版社ないやろ

規約読んだけど、程度の低い会社だと思ったよ。
YouTubeで素人の動画に使われて喜んでSNSに乗せて炎上するのがこわいんやろな

なんでそんなに必死なの？
見てるこっちが恥ずかしくなっちゃうからヤメテ...

オバはん引っ込んどれ

>>137
いや、みんな引っ込んでるよ
おじーちゃんだけでしゃばってんだよ？

>>132
勉強になったありがとう

>>136
土方と見下していたはずのASクリエイターに稼ぎで負けてるからだよ……

あほらし

https://forums.envato.com/t/update-to-elements-author-agreement-and-market-author-terms/456110

オーディオジャングル「利用規約を変更しますね。今後あなたたちの曲をAIに学習させます。それが嫌なら6/1までに楽曲取り下げてね。ちなみに一度AIが学習したら、あなたが曲を取り下げても学習を忘れることはできないから。」

>>142
これタダでやろうとしてんのか酷いな

>>142
AIによる楽曲利用の対価としてい収益は発生するみたいだけど
その辺が不透明だから現状は歓迎しない人が多数派みたいだね

有名な作曲家の人がAJから楽曲を全消しして話題になってるし
このまますんなりルール制定とは行かなさそう
Pond5みたいにオプトアウトのオプションを付ければいいのに

審査してないんだから当然盗作もあるから、 AIで排除。

既にAIでぽこじゃか量産されてるしAＪの判断は仕方なく、なんじゃないのかなぁ
日本人みたいに律儀にAI使う奴は悪！みたいな？感情論やってるようじゃね
特にストック界隈の音楽なんて代替がききまくるようなものばかりだし
冗談抜きにDTMだけで生活するなんて夢のような話になるんでは？
ユーチューバーと掛け持ちとかが当たり前になりそう

>>146
DTMだけで生活するって感覚だと現時点でも食ってくのは難しいでしょ
音楽の中身にセンスや創造性といった作り手特有のプラスアルファが入ってないと
それは本来コンピューターの外にあって各人が見つけていくものだから

プラスアルファの要素を持たない音楽はフリー素材として既にたくさん存在している
同レベルの曲を提示しているだけでは作る者がAIだろうと人間だろうとマネタイズは難しい

プラスアルファの要素までAIは真似していくのが問題であって
音楽の外側の話ならユーチューバーやれって話

＞音楽の中身にセンスや創造性といった作り手特有のプラスアルファ
こんな曖昧な言葉で誤魔化してるやつは淘汰されるぞマジで

>>148
これが曖昧な言葉じゃないのは音楽で飯食ってるプロなら誰でも分かっていること
まあ多くの人はプラスアルファを持ってないからアマチュア止まりなんだけど

趣味のDTMerの人が淘汰されるのは仕方ないでしょ

はいはい、音楽だけ聴いたら見向きもされない人ね

DTMに金突っ込んで密かにプロ目指してたけどアマチュア止まりでした～みたいな人にとっては
AIによってプロの地位が下がってくれればどこか溜飲が下がるのかもしれないけど、

結局自分のレベルは上がってないし、金稼げるようにもならないわけだからさ、
そこは冷静に考えてみたほうがいいと思うんだよな

オーディオジャングルのAI学習はなんのためなの
このサイトがAI曲のサービスやるから学習させろって言ってるの？
それとも利用者が使いたい曲を見つけやすくするための学習？

いやいや、DTMでなろうプロになった連中が淘汰されるのが気持ちがいいって話でしょ
AIによってプロの地位は下がらないよ、ガチ勢しか食っていけなくなるって事

分かったかい？ハゲ

>>150
音楽だけ聴いてもらっても見向きもされないから、SNSやYouTubeといった
外部のプロモーション戦略に頼ったりインフルエンサー化を目指すというスタンスは
長期的に音楽で飯を食っていきたいのであればオススメしない

>>153
薄毛に悩んでいるならDTMは控えた方がいい

>>152
Developing generative AI models that use your content for learning
という文言が入ってるね
あなたのコンテンツを生成AIの学習のために使いますってことで、やっぱりAI作曲に使うんだろう(作曲以外もあり得るけど)

>>152>>155
AJとは別ライブラリだけど、自分がPond5から受け取ったAI関連の収益には
楽曲とタグのデータセットに対する使用料というものがあった

AI開発の初期段階ではAIに音楽ジャンルとキーワードを紐付けさせることは理にかなっているだろうから
もれなくタグ付き楽曲が登録されているストックミュージックはAI開発者にとっても都合が良さそう

AI 使用したいから愚痴こぼしてる輩は情けないね。
音楽家は自分が創作したものが世に出ることが嬉しいのであって、
それは他人のものでは意味がない。
結局金になればなんでも良い素人はうざい。

>>155
それはいやだなぁ
やるならAdobeみたいに完全に曲買い取れよなぁ

>>156
曲数が多いからその辺は解決策として良いと思う
Spotifyみたいにプレイリスト文化になりそう
てかもうなってる？

>>142
https://forums.envato.com/t/update-to-elements-author-agreement-and-market-author-terms/456110/443

AudioJungleの件だけど案の定続報が来てるな
今後Generative AIに曲を食わせる場合はオプトアウトのオプションを設けるらしい
よほど反発が大きかったんだろうなぁ

>>154
ちなみにこれをおすすめしない理由はなんなんだ？
自分は作曲がやりたいわけであって喋ったり人に関わりに行ったりすることが好きなわけじゃないからそういうのやらないけど、仮にそういうのが苦にならない人間ならSNSやYoutubeで展開するのもアリだと思うけど

裏方というよりアーティスト活動したほうがいいなそういうのが得意な人は

こと音楽家に関しては、自身を広告塔に使うマーケティングは持続可能なものではないからな

本人が容姿に優れた若者でなければあまり効果的ではない上に、
若い時期という限られた期間のみしか通用しない
女子高生作曲家だって15年も経てばおばさん作曲家だし

音楽家で飯を食うというのは長い目で見れば
短距離走ではなくマラソンに近いような一面があるから（収益的にも）
短期間に集中してブーストを掛けるタイプの戦略とは相性が悪いんだと思う

カッコいい老け方というもんがあるだろ坂本龍一とか
宮崎駿、庵野秀明、高田純次、鶴瓶とか
何をやったらああなるのかは知らん

>>163
それらの人は基本的には本業における実力が評価された結果その地位にいる
たまたまメディアに出たときに容姿も悪くないと言うだけであって
容姿を武器に作品を売り出したわけではない

音楽家に置き換えてみると、楽曲（＝本業）が見向きもされないから
ルックスを売りに活路を見出そう……みたいな考え方の人たちとは対極の存在

分かりやすい例として楽器のプレイヤーの世界がある
演奏は微妙でも若い美人の女だというだけで重宝されていたが年を取れば需要がなくなる
そんなケースはポピュラー界・クラシック界ともに多く見受けられる

音楽タレント的なポップスのアーティストにも同じことが言える

運の要素が大きく左右されるアーティストの世界と比べて
ストックミュージックの世界は楽曲制作の実力と収益がシンプルに連動しやすい

楽曲だけじゃ見向きもされないという状態は単なる実力不足
その段階でYouTuberを頑張るというのは、価値のない製品に広告を打とうとしているようなもの
最優先事項は楽曲制作の実力を上げること

>>164
ヴィジュアル系って知ってる…？

>>162
別に容姿だけじゃないけどなぁ
そりゃ良いほうが強みにはなんだろうけど
アーティスト売りってのもメジャーが死んだ今時代は変わったよ

>>168
容姿関係なく本人が露出することに一定の宣伝効果はあると思う
けど肝心の楽曲作品がショボけりゃ意味ないって話

>ストックミュージックの世界は楽曲制作の実力と収益がシンプルに連動しやすい

実力なんかないけどな
あればそこにはいない

ストックミュージックで稼ごうと思った場合、
ストックミュージック向けのスキルをちゃんと付ければ稼げる率が高いと言いたいのでは

そいつ関西だから放置で

google Appleのアプリなんか手数料15%下げたのに50%に
手数料上げた時点で「や～めた」ってなった人は多いと思う

AS立上りの曲少ない時期は「永遠のブルーオーシャン」とか謳ってたし
今後も調子の良いこと言っていくんだろう
ってか曲数まだ集め足りないのかよ
10万って探す側が大変なくらいの数あるが

ほとんどゴミやん
審査してまともなクリエイター以外削除した方がいいよ
審査落ちクリエイターは全曲削除かASアマチュアってサイト作ってそこで幽閉する
以前落とした曲も使えるし差別化できていい

旧みずほ情報総研(MHIR)
現みずほリサーチ&テクノロジーズ(MHRT)
と組んだ時点で終わったと思ったけど
案の定転がり落ちて劣化の一途だったね

組む相手は他にいなかったのかと

ASで切られるのを愚痴ってる輩が多いが、プロだと売れない作家を切るのは普通だからな

>>176
ASで切られるって何？www
意味不明
そんなアナウンス無いけど？
AJはあるよ

売れないと判断できる曲をカタログから削除するのは普通

metaの発表した自動生成曲うんちだったなぁ
あんなん映像系の人達使わんだろ

キッズ相手の動画で稼いでる瀬戸こーじの悪口かよ！
最高だよな瀬戸
見たことあんまりないけど

瀬戸ｗクズ

やべ～定額報酬過去最高だわ～つれーわ～
（金額は非公表）

おめでとう！

売れてない作家って結構ストックやってるよな。だから売れないんだと思うけどな。

>>184
嫉妬するクセは早めに無くした方がいい

ストックやってる作家は底辺

？？？「ワシはプロや
でもAudiostockクリエイターに稼ぎで負けて悔しいから5chで工作活動や」

Audiostockのトップ層が稼いでるのはTVで曲がコンスタントに流れているからなのに
苦し紛れに土方扱いしたのはダサすぎ

放送局系出版社がライブラリーの曲の募集を常にかけてるように見えるけど、１曲あたりの制作費はどれくらいもらえるのだろうか。
採用されても完パケ納品になるだろうから、演奏やTD、マスタリング作業込みの金額になると思うけど。

これ系に採用されている作曲家の方、沢山いそうなのにこういう各出版社のギャラ事情みたいな話が一切見当たらないのは、守秘義務違反にあたるとか、理由があるのかな？

>>189
日本だと放送局系の出版社でフリーランス作曲家から楽曲を公募しているところは無いと思う
クリエイターの募集は常にしているけど

>>190
レスありがとうございます。

クリエイター募集という事は、ライブラリー制作も含め、専属契約が可能なクリエイターを募集しているという事でしょうか。
それとも、先方のお眼鏡にかなえば、ショットごとの契約でお仕事がもらえる様になるくらい感じなのでしょうか。

募集要項には、どこもフリー限定（他社との所属、専属契約をしていない方）となっています。

>>191
基本的には専属契約できるクリエイターを募集しているはず
放送局系の出版社のライブラリの音楽が基本的に専属作家によって作られているのは
楽曲リストに書かれている作曲家の名前を見ても予想できるしね

でもあなたの言うようにお抱えの作家ではない人がショット契約っぽく
ライブラリに楽曲提供をしている事例もたまに見かけるので
どこかにルートがあるのかもしれない

>>192
非常に勉強になります。

専属という事は、今までフリーで培ってきた他の仕事などを全て捨てる事になるかと思いますが、それ以上のメリットがあるのでしょうか？

ドラマや放送局主体の映画劇伴なんかは、今でも放送局系出版社の専属ではなく、普通に名のある作家の方々が全て担当されているように見えます。

クリエイターに応募して通ったとして、一体どれだけの仕事と収入を保証してくれるのでしょうか。

>>193
専属契約のメリットは実績になるような大きな仕事を獲得しやすいこと
劇伴やら有名アーティストへの作編曲の仕事は今なお基本BtoBで動いているので
発注側も受注側もマネジメントがいたほうがスムーズ

デメリットは（契約内容にもよるけど）基本的には個人で仕事を受注できくなること
自分はかつて割と有名な作家事務所と専属契約していたけど仕事や収入の保証は無かった

今は商業音楽で大きく稼ぐのが難しい時代なのでデメリットの比重が以前よりも遥かに高くなっていると思う
（プロで飯を食う＝専属契約が常識だった10～20年前くらいとは比べ物にならないほどに）

>>189

インハウスライブラリの場合は、放送印税が作家と50/50になるけど制作費は出ない
カスタム制作は別。作曲料とかは無料から数百万までいろいろ。それは作家と会社の力関係による。
無名だと無料か数千円だと思う。
大手のインハウスと何社か契約したことあるけど、どちらも前渡金はなかった。
そのかわり良いポジションで頻繁に使用されたよ。
独占、非独占契約色々、

専属云々は実際にオファーが来てから考えれば良い。考えるまでもないが、、、

>>192

>クリエイターに応募して通ったとして、一体どれだけの仕事と収入を保証してくれるのでしょうか。

そんなものは保証できない。
作家は売れてなんぼ。会社がその作家を使おうと思ってもクライアントが希望しなければ仕事はこない。
インハウスの場合、自社番組で使って名前を売ってクライアントに売り込むことができる。

真剣に答えてもらって礼も言えない世間知らずの馬鹿だから分からないだろうが、
専属契約を求めてくるような大きな会社は作家を採用するときは必ず面接して
人間性を見る。俺が採用担当者なら不採用決定。
楽曲も問題外

人間性は最低限持ち合わせてれば問題ない
曲がいまいちになると専属も切られる

むしろ礼だの挨拶だの言うやつは普段からできていない
特別なことを自分がやってるって思ってる
そういうふうに見られっから敬遠される

質問したのはお前か?
礼儀知らず世間知らずも甚だしい。
どうせ曲もクズやろ

老害老害ィィィィ

>>198
>>198

w

まともな人なら誰でも分かることだが
頼まれてもいないのに横入りして助言したつもりになってるのがダメ
冗談抜きで発達障害入ってるから関西は病院行け

老害ィ老害ィイイ

それなら質問するなボケ
専属契約云々は面接した時に社長に聞けドアホ
間抜け

>>189-194までで会話が完結してるんだから
誰も関西に質問なんて質問してないのにwww腹痛い
それともお友達に入れてほしかったのかな？wwwレス番よく読めよ

ど素人は分からんと思うが、全然完結してない。
お前は全然わかってない。そもそもお前に大手から専属のオファーなど来ない。

なんで>>189-194の会話に参加していない俺に
大手から専属契約のオファーが来る話になってるの？？ｗｗｗ
いやーコミュニケーション障害のプロはすごいね

キチガイは消えろ

ローランドがサブスクAI始めたようですけどどうなの？

あの有名ホストが？

あ…ありのまま
今起こった事を話すぜ!

『Audiostockで審査不合格になった音源に手を加えず
そのまま再提出したら審査に合格した』

な…何を言っているのかわからねーと思うが
おれも何をされたのかわからなかった…

そういうこともあるやろな。

あるテレビの審査で落されたものが別の局では即採用されて
毎日のように放送されたこともあるよ。

オーストをやる意味ないよなって思ったら売れるのなんなの？
もう何年も前のしょうもないピアノインスト売れたんだけどもしかして今結構単品でも売れるの？
劇伴やってて曲は割となんでも作れる

>>213
ユーザーの多くが定額制を選ぶようになったから単品は全然売れなくなってると思う
単品で売れる人なら定額制の売上はもっと多くなりそう

報酬金額を絶対に公表しないおじさん
「定額報酬好調！今月もたくさんダウンロードされました♪」
（実は千円以下）

Spotifyだけで数万円いく俺はミュージシャン名乗っていいのけ？
国内売上は0だけどな。

>>216
しゅごい
何か宣伝活動してる？

何もしてない
よくわからんけど欧米で受けてる
なにかのプレイリストにはいったのかもしれん
3000円くらいから増えてって先月は5万くらいだった
正直謎です

>>216
どうあげたん？
普通に登録しただけ？

>>219
特別なことしてないのよね

>>220
まじかくそうらやましい
何人フォロワーいるの？

>>221
気にしたことなかった
最近徐々に再生回数減ってきてるので
更新どうしようかと思案中
とにかくSpotifyのみ、欧米のみで再生されてる。
適当に始めた初心者なんだけど、
こんなパターンもあるってことで参考になれば。

そういやアマゾンとアップルで2～3回ダウンロードされたこともあった。
わざわざ金払うやつの気が知れないと思った。
自分の曲だけど。

本当にいいと思った曲はDLすんだろ
ストリーミングと言ってもネット繋がってなければ聞けないし

今どきオフラインニキは珍しいな

>>224
Spotifyを知らないのか

会話の文脈ぶつ切りでワロタ

作家は楽器知りません、ディレクションもできません、
ハイ生差し替え、で良い作品が出来るわけないんだよな〜

それはそうだがなぜ突然そんなことを

某有名ストック関連で板挟みになってるプレイヤーがーいるみたいで
かわいそうだなと思ってさ

たとえストックでも、まともなギャラ貰えれば良いと思うけどな

くぅ〜報酬率40%まで下がりました
にしても年間10万円も売りげがないとさらに35%まで下がるってエグすぎるだろ

もうAS使ってるキチガイなんていねーよ
もっと良いところ幾らでもあるのに
手数料10%～あるぞバカジャネーノwww

ASで利益出せないなら根本的に音楽制作の実力が不足してるから場所変えても意味ないよ
気の毒だとは思うが

利益率じゃなくて売上の実額を見ないと
本当に手数料10%のRFライブラリでASと同じ水準で稼げるなら皆そっちに移動してる

自分はまだ始めていないのですが、オーディオストックの会社からは
まだインボイス番号よこせとかいう流れにはなってないんですか？

消費税取るのはオーディオストック側なんじゃないのか

企業あいてに楽曲を提供した場合などでは消費税を乗っける事はできたと思います。
印税にも音楽出版社からの明細には消費税の項目があったと思います。

オーディオストック側から報酬を受け取る明細には
消費税という項目は無いのでしょうか

>>237
無い　なぜなら元々消費税込みで報酬額が計算されているから

そもそもAudiostockのクリエイターはアマチュアも多く、おそらく免税事業者がほとんど
「インボイス制度が始まっちゃうんで免税事業者の人には消費税分を差し引いて入金しまーす」
なんてやったら炎上間違いなしでしょ

そういった理由で先の「報酬率改定」という形でお茶を濁したのではないかと自分は予想しているよ（これでもプチ炎上気味だったが）
クリエイターのためにこれまで通り消費税分も支払うけど、何のテコ入れも無しだと経営的にキツいんでそこは勘弁してくれっていう感じで

なるほどインボイスの番号は要らないわけか
で実質買取価格を下げちゃって自分らが払う消費税分をねん出すると

んんごめんよくわからない

昔
ASの作家は大半が免税事業者だからASは消費税分を作家に渡す

今
免税事業者は存在しなくなったのでインボイスがないと消費税は渡せなくなった
作家の個別のインボイス登録は対応できないから代わりに報酬率上げて消費税は渡さない

ということ？

てか使う側の人はインボイスどっからもらうんだそしたら
ASがインボイス出してくれるのか

インボイス関係なく、経営やばいのかね？
もうオススメ順なんて自分ら権利持ってる曲ばっかりだし
初期30%もエグいし

>>240
質問者だけどこういうことじゃないか

昔
明細には消費税は乗ってなかったが消費税込みで払っていたテイで
仕入れ控除をして消費税を納めていた

今
楽曲提供者のほとんどがインボイス登録をしないと思われるので
インボイスがなくて仕入れ控除ができなくなるから
前もってなんか理由をつけて報酬を値下げ

使う側って末端の客の事を言ってるのかもしれないけど
例えばコンビニで買いものした時のレシートに番号が入るのかとかは
どうなのかな俺全く知らない

>>240
238だけど>>242が解釈してくれている通りだよ

インボイス制度が始まると、消費税の仕入額控除が出来なくなる
企業の視点で考えれば、単純に収める消費税額が増えることになる
できれば対策したいと彼らは考えている

対策の1つはJASRACがやろうとしてるように、「免税事業者には消費税分を含めずに著作権使用料を支払う」ということ
元々売上が1000万円超えの課税事業者も多くいるであろうプロの作曲家の世界ならこれもアリかもしれない
しかし、……続きは>>238の2段落目以降の通り

インボイス制度について詳しい人の最新の情報をみると、企業は
免税事業者に対しても8％だかの消費税を払わなきゃならないらしくて
値下げ要求を表立っては言えなくなったというのもあるんだと思う

制度としての実際は数年間の軽減措置があって作家が納める消費税は本来の2割でいいらしいので
登録しない場合とした場合の比較では上記の「8％が真面目に支払われる前提では」
登録せずもらえる消費税分が20％ダウンするか
登録して100％もらっておいて20％納めるかの違いだけで
正味はほとんど変わらないらしい
ただ、軽減措置が終わったら当初危惧されていた通りになる

>>242
ああわかった
でも明細に消費税載ってないならやばくないか実態として作家に消費税分の金を払ってたとしても
ASは免税事業者じゃないから控除受けるにはちゃんとした処理必要なんじゃねーか

コンビニのはレシートが適格簡易請求書になるんだな

ああスマン　よく見たら振込明細の「詳細」の欄をクリックして展開すれば
中の消費税額を確認できる仕組みのようだ　なので>>238の「無い」は嘘
もちろん内部的には消費税はちゃんと処理されている（＋源泉徴収も）

でも他の画面だと消費税額を確認することは出来なくて
例えば毎月の定額制プランの報酬画面にも税込の取得金額が表示されるのみなので
振込操作を行わない限り、ユーザーは消費税額を把握出来ない仕様になっている
この辺は音楽出版社の明細とは異なる部分だね

やはり基本的には消費税額を気にしなくていい免税事業者向けにシステムが作られている印象

>>245
まあ想像としてはインボイス制度開始後は
控除を受けないつもりでの報酬の減額だと思ったんだけど
だって登録してない人が多数だそうだから
登録してないやつにだけは消費税払わないっていうのは本来やったらあかんらしいし
でもいざとなったら減免措置が終わる3年後とか5年後に
そういう事言ってさらに値引きしてくるかもな

>>246
ありがとうございます。
楽曲登録やってみようと思います。

jasracの印税は施行後は免税事業者には消費税払わないみたいだね
てことは出版社から配分される印税もそうなるってことだよなー

出版社からは、免税業者にも消費税は支払わなければなりません。消費税法で定められています。

JASRACの場合は、信託法のおかげで消費税を付けなくても問題ないといった説明をしていたような気がします。

自分の取引先だと、一部の出版社（兼レーベル）と作家事務所は
「免税事業者に対しては消費税分減額するから」って言ってる

この件でインボイスコールセンターに問い合わせたことがあるんだけど
担当者曰く、法律違反となるような誤った取り決めではないらしい
実際どっちなんだろうね　音楽系企業は皆JASRACのスタンスに倣った対応をしてるようにも見えるけど

一方的な通達での減額は独禁法違反にあたるので、それは完全アウトですね。公取委に確認しました。

>>251
情報ありがとうございます
ちょうど自分が問い合わせた後に公取委が「それはアカンすよ」ってプレスリリースを出してることを知った
よっしゃ通報しとこうっと

なお、著作者側から一方的に減額は認めない、契約を破棄するぞ、といった通達も独禁法の優先的地位の乱用にあたる可能性があるそうなのでお気をつけください。
これも公取委に確認しました。

本当に頭が痛いですね、インボイス制度は。

では著作権料を出版社と50%50%で山分けする契約になっていて
出版社から印税を振り込んで貰っている場合
出版社の立場としてはjasracが出版社（インボイス登録者）に著作権料と消費税を
払った以上は、作家にもちゃんと払えって事ですかね

jasracから直で著作権料をもらっている人は、もらえなくなるのかな
個人でjasracと契約ってどうやるのか知りませんが、、、。

お前ら1000万円も印税ないだろうが。しょうもない見栄はるなよな

↑関西　NG推奨

1000万円あったら逆にインボイス関係ないやんw

インボイスは課税事業者に対する制度なんで、ど素人は関係ない

>>256
了解

>>258
むしろ免税事業者だった人こそ関係ある制度なんだが

>>251の詳細はこれですね　2023年5月に発表された内容

＞発注事業者（課税事業者）が、経過措置により一定の範囲で仕入税額控除が認められているにもかかわらず、
＞取引先の免税事業者に対し、インボイス制度の実施後も課税事業者に転換せず、
＞免税事業者を選択する場合に、消費税相当額を取引価格から引き下げる
＞などと一方的に通告することは、独占禁止法上又は下請法上問題となるおそれがあります。

インボイス制度の実施に関連した注意事例について
ttps://www.jftc.go.jp/file/invoice_chuijirei.pdf

印税は請求書の送りようがないので、本当に作家なら関係ない。
出版社から請求書送るように言われたことはない

>>262
著作権料支払い通知書が送ってくるでしょ？
消費税の納税者のID番号を伝えないと
通知書の消費税欄を10月から0にするぞって言ってくる出版社があるかもしれない
という話なんじゃないかな

>>251>>252の独占禁止法絡みの話、会計士の人のYouTube動画の解説が分かりやすかった
「インボイス登録しないほうが有利」とまで話している　少し風向きが変わったな
ttps://www.youtube.com/watch?v=IS8PfTQRViA

でもそれ、猶予期間だけの話だと思う
でも猶予期間中に法改正があれば見込みもあるかもしれない

猶予期間3年もあればいくらでも変わるっしょ、と楽観視してるよ

俺らに関係ある法律だと、例えば電子帳簿保存法のタイムスタンプの規定だって
「事務処理規程」とかいう紙一枚でPDFのまま領収書保存できるように緩和されたわけだし
これだけ各所からインボイス制度そのものに対する批判が大きければ何かしら見直される可能性は高い

勿論、登録しなければ消費税も今まで通り益税として懐に入れられるので、収入の観点のみで考えれば間違いなく有利です。

しかし、出版社はあなたに支払った消費税を控除できなくなります。

出版社は、あなたに10％の消費税を付けて支払いますが、国はあなたのその10％の納税を受けない事になるので、出版社がその10％を自己負担で納税します。簡単な話し消費税20％分を納税する必要が出てきます。

そうなると、次から免税業者の方にお仕事を頼むか、という話になり課税業者の方を優先とする会社さんが増えるのでは、と皆さん懸念しているわけです。

間違っていたらごめんなさい。

2026年までは80％
2029年までは50％
発注側が控除受けられる

じゃあその20%や50%分を受注側にコストダウンで押し付けるかと言うと上にも書いてあるとおり違法だから何とも言えん雰囲気になるだろう

しかし適格請求書発行事業者になっても簡易課税制度で受け取った消費税のだいたい半分くらい納めたらいいから発注側は29年の50%控除の状況からそこまで変わらんのよな

>>263

出版社と著作権契約した時にマイナンバー伝えてあるから何も問題ないと思う。
契約するときに振り込みは源泉するか税込か訊かれただけなんでそもそも消費税は関係ないと思う。
大きな会社なんで、せこいことはしないと思うよ。
そもそも俺は買取仕事してないんで、関係ないしね。

>>269
買取ではなくて印税の話なんですが
3か月ごとに送ってくる支払い明細は
源泉は引かれてるけど消費税は別途追加されて支払われてると思う
最初から消費税払われない契約もあるのかな

俺は著作権契約て書いてるやん。
他人の会社がどう処理してるかは知らんわ。
印税はJASRACからの作家取り分もらうだけなんで、消費税は発生してないと思う。
もうすぐ支払いあるから確認しとくよ

>>271
「買取仕事してないんで、関係ないしね」
これは消費税が関係するのは印税じゃなくて買取仕事だろっていう意味でしょ？
それに対して、そうではなく印税の話ですと返答しました。
私に送られてくる明細には消費税が載っていて源泉が引かれています。
jasracも消費税は払ってるらしい
（今後免税事業者には払わないとアナウンスしたらしい）ですよ。
というか3か月ごとに送られてきているものを見るだけで確認可能だと思います。

>>272

それは、あんたの話やろ。
あんたの出版社が作家取り分からマージン引いてたら、当然消費税払うことになる。
源泉云々は、作家によって違うんよ。俺は引かれてない
3ヶ月云々も会社による。半年のとこも一年のとこもある。

Jasracの手数料はかなり高いから消費税含んでたかもな。
でも最近は安くなったから、払ってないかも。知らんけど

俺の経験から言うと、消費税払ってくれる会社もない会社もある。
源泉もある会社もない会社も、いろいろ

マージンと消費税　手数料と消費税
これがリンクしている意味がよくわからん
ていうか最初は消費税が関係ないって言ってて最後はそれぞれに変わってるやん
ていうかなんで上から目線やねんと思って ca62-ojBfで調べたら
無視するやつだったw

意味わからんのはおまえやんけ。

また偉そうなバーチャルプロかよw

ここ迄、全部机上の九龍城でした

>>275

なるほど。出版社と契約してるといいながらマージン取られてるのか。
それってしょうもない事務所のしょうもない作家やからやな。
なんで、そんな素人が俺に上から目線やねん。

取られてねえよマージンとられるとか聞いたことなかったわw
普通％で山分けだろ
「出版社が作家取り分からマージン引いてたら、当然消費税払うことになる。」
これ具体的に説明してみろよ
できないだろうけど

関西 NG推奨 → ca62-ojBf

買取音楽のスレなのに買取仕事してないとか
うそぶいて偉そうにしてレスを欲しがる
常駐ca62-ojBfはNG

>>280

ド素人のくせにブロに態度でかいぞアホ

>これ具体的に説明してみろよ

具体的に説明してるよ。これ以上無理やろボケ。ピンハネ分に消費かかる言うこっちゃカス

>>267
日本だと音楽出版社がクライアントになるケースって実はそんなに多くないと思うんだよね
出版社はあくまでも作家の楽曲を管理して利用開発するという「リリース後の業務」がメインなので

商業音楽（メジャー）の世界だと楽曲の決定権はディレクター等が持っている
リリースする上では良い曲であることが圧倒的に重要で
作家が課税事業者かどうかを気にすることは考えづらい

もちろん直属の出版社を持つレーベルの場合
出版社としてみればDに「なるべく課税事業者の作家さんでヨロシク」と言いたい気持ちもあるだろうが
Dがコンペで曲を選考する際にそんな余裕を持てるはずはない　曲の良し悪しのほうが100倍大事

そしてこのスレのテーマであるストックミュージックの世界では当然、音楽出版社は関与しない

ちなみに日本の音楽出版社が「さすがに動くか」と重い腰を上げるのはどういう時かというと外国人作家の曲がリリースされる場合
なぜなら外国人作家は出版権をグローバルな基準で主張してくるから
そうなるとさすがに取り分が減りすぎるのでね　事前にお断りが書かれているコンペ発注書を見たことがある人もいるはず

一方でインボイス制度に伴い消費税分の控除が出来なくなるのはビジネスの規模的にそこまで大きな損失ではない
多くの印税をもたらしてくれる作家はもちろん売上1000万円超の課税事業者なので関係ないし
むしろ出版社にとってはさほど売れてない数多の楽曲について
数百円の印税を振り込むために必要な振込手数料や管理費のほうがよほど悩みのタネでしょう

長々と話を逸らすキチガイ

必死な素人やな。
数百円を振り込む出版社などない。

>>285
俺の場合は「これからインボイス制度始まるけどあなたはどうするの？」的な
手紙が来たんだよね。でアンケートあるからこのURLから答えてね　みたいな
個人の番号を入れた上で答えるやつだから個々人の方針を記録するつもりみたいだ。
出版社自身がどうするつもりだという表明はなかった。
暗に、さっさと登録しろよめんどくせーな　って読めたww
まだ返答してない

>>288
「適格請求書発行事業者の登録番号を教えて」っていう連絡は
音楽業界に限らず個人事業主と取引のある会社ならどこでもやってるね　広告業界とか
登録番号がないと消費税を仕入税額控除できないので

俺も複数の音楽出版社から同じような封書を受け取っているけど
一部の出版社は「免税事業者でも取引制限をすることはない」とハッキリ書いてるね
できれば登録して欲しいなという雰囲気の文章を書いてある出版社もあるけど

>>289
なるほどねー

Audiostockはプロでも参加できるんや
つまりワイはプロや（名推理）

みんなaudiostockのコンピレーションて採用されたことある？あれどうやったら入るんや。。、

不眠症やいつも眠りが浅く頭がスッキリしない体がダルい
アルコールや薬がないとリラックスできないなど、文明が発達すると同時にデメリットも生まれてきました。
リラックスできない、まさにこれが急速な文明発達の負の遺産と言えます。
ヒーリング系もしくはドローンアンビエントなどの音楽が、これらに有効です。
自然の波音も入っているので、さまざまな周波数の恩恵をえることができます。
聴こえるか聴こえないかの音量でも、効果はあるようです。
速ければ１日〜７日でハッキリ効果が実感できます。自分の場合は、１ヵ月ぐらいたって前とは違うリラックス効果を感じ
なんとなくボンヤリとしたアイデアが浮かぶというようなイメージです。
神経過敏でイライラしやすい人、なんらかの依存症にも少なからず効果を期待できます。
試してみてはいかでしょうか。//youtu.be/e1IPKVrDUoM

>>292
> 原則、申請いただいたすべての曲が配信されますが、
ttps://audiostock.jp/collaboration_services/music_distribution

ってあるけど実態とは違うってことか
コンピ化するには曲数が増えすぎたんだろな

こういうのって、店でbgmとして流してもいいやつ？
https://listenonrepeat.com/?v=3-3-bUlIv5k#Cafe_Music_BGM_channel_-_City_of_September_%F0%9F%9A%A4_%5BRelaxing_Jazz_Music%5D

Terms & Conditionsの一部を自動翻訳

ListenOnRepeatまたは各コンテンツのライセンサーの書面による事前の同意なしに、いかなるコンテンツもコピー、複製、頒布、送信、放送、表示、販売、ライセンス、またはその他の目的で利用することはできません。

>>292
俺のはほぼ全曲コンピレーション配信されてる
ジャンルによるんじゃない？

オーディオストックって後で気が変わってアップロードを取り下げても
その曲は未来永劫、著作権譲渡契約を音楽出版社を結んで発売して
印税をもらうという事ができないんだね
知らんかったけどこんな制約があったら自分的に良い曲が出来た時に
ASで販売してもらうのをためらう気持ちになってしまうんじゃないかな
どこも皆同じなんだろうけど

>>298
Audiostockで楽曲のライセンスを購入した人に対して、不利益が行かない仕組みを作れるならそれも不可能ではない
出版社に著作権譲渡するときって、全信託だけではなく部分信託することも可能だし

まあ色々考えるの面倒くさいから普通はやらないよね、ってだけで

>>299
AS側が規約で禁止しているからこちら側が配慮工夫する気があっても無理だと思う
どうやら一回も販売されていない曲も同様に永久の制限かけてるみたいだし
まああなたの書いた意味の「面倒くさい」がAS側の話であればその通りですね

>>300
確かに書いてるね

> Audiostockでライセンス販売を行った作品については、ライセンス販売を取り下げた後も、将来に亘り、著作権を第三者に譲渡したり
＞独占的利用権を付与する等、Audiostock利用者による作品の利用の妨げとなる行為は禁止されます。
※「ご自身および登録作品の契約状況について」のページより

しかしこれは一般的に出版社への著作権譲渡契約は全信託だからそれが禁止ですよという意味であろう
エンドユーザーに不利益にならない領域の部分的な著作権譲渡まで禁じているのであれば、それは言うまでもなく不当契約で無効

>>300
具体的にはJASRACの管理委託範囲を見てみると分かりやすいだろう
ttps://www.jasrac.or.jp/contract/mechanism.html

君が将来歌手になりAudiostockでライセンス販売をしている楽曲を収録したCDをリリースしたいからと、
CD販売で発生した印税を受け取るために、録音権のうちCDに録音するための区分をJASRACに部分信託したとしよう

このことがAudiostockのユーザーにどのように影響するのだろうか？当然影響しない
つまりクリアな領域の部分信託を制限をするものはどこにも無いといえる

>>302
ASのサイトでは著作権と著作隣接権を作家本人が保持したままであれば他所でやっても良いとある
私は経験が少ないんですが音楽出版社と契約するときって「著作権譲渡契約」だと思うです。
それをやってはダメですよというのがASの条件ですよね。

その契約をやらずにCDに収録してJasracを通じて印税を受け取るっていうのは
どのような契約を音楽出版社とかわせばよいのか
そもそもそれは現実的なんでしょうか
jasracとは直で契約をする場合はASからすると全部NGみたいですが
お示しいただいたサイトに書いてある部分的な信託契約を
個人が１曲単位でjasracと結ぶことできるんでしょうか

>303
音楽出版社と交わすのは内容を問わずどれも「著作権譲渡契約」なので
それ自体が完全に禁止なのであれば何も打つ手はない（＝自費出版以外に道はない）

一方でASユーザーに不利益にならない形で著作権を部分的に譲渡する許可がASから貰えるなら、
音楽出版社と契約できる可能性もゼロではないというのが俺の解釈

下の段落に回答すると、
A1：CD販売に関連する管理区分に限定した部分信託に対応しているような
珍しい出版社があれば理屈の上では可能　だけど一般的な話ではないから現実的じゃないと思う

A2：JASRACメンバーになれば、管理委託範囲を制限してJASRACに信託することは個人でも可能
しかし曲単位で契約するのは無理　すべての作品をJASRACに管理してもらう必要がある

>>304
今私もjasracのFAQを読んでいました
jasracとは曲単位での契約はできないようですので
一度でもASにアップロードされた曲はおっしゃるように
特殊な契約ができる音楽出版社がなければ実質無理ですね

話は飛びますが音楽出版社との契約は印税が50:50とか66:34とかで
配分することがほとんどみたいですが、jasrac との契約なら多分もっと多いのですよね
そんなに取られて音楽出版社と契約するメリットって何なのでしょうか。
昔はjasracと契約するのは結構高い年会費が必要だったと記憶しているのですが
今みたら信託だけなら会費は不要だと書いてあってびっくりしました。

あと、今更なのかもしれませんがASは「配信」ならば
そういう縛りは無い的な注釈が何か所かにありました。
この「配信」といいうのはiTunes Music Storeで曲を売る事ではなく
Apple MusicやSpotifyのような、ユーザーが解約したら全部消えてしまうやつの事らしいのですが、
前者はおそらくCDと同じ扱いで後者は著作権を本人が保持したまま可能な形態だから
好きにして良いという事だと解釈しました。

>>305
JASRACメンバーになっても著作者：音楽出版社＝50：50なのは変わらなくて
作家に印税を振り込む組織が音楽出版社→JASRACに変わるだけですよ

言い換えるとJASRACが作家と音楽出版社の両方に印税を振り込む形式に変わるだけ　
貰える額が増えるわけではない　メリットは支払いが早くなるということくらい

>>307
あ、そうなんですか
自分が音楽出版社みたいな立場を兼任できるわけではないんですね
自主制作ならできるのかな
ありがとうございます。

>>298
再レコーディングすりゃええやん

>>307

100%のマスターライツを所有してるなら、出版社分も印税もらえるよ。

>>309
再レコーディングしても問題は解決しないよ
原盤部分はリセットされるけど音楽の著作権の部分は新盤と旧盤で同一内容
なので制限があることに代わりはない

仮にAS曲を後からJASRACに預けちゃうと、例えば購入者がお店とかでAS曲を流している場合
演奏権の侵害ってことでJASRACが曲の使用料を回収しに行っちゃうわな

>>310
そもそも作家はなんで自分が作った曲なのに
著作権を何も作っていない音楽出版社に譲渡する契約をして
配分を分ける必要があるんでしょうか？

Audiostockでは楽曲がライセンス販売の審査に通らないと、
その曲はコンピレーションアルバムへの申請も出来ないんですか？

>>311
曲名変えればええやん

>>314
確率的にはあり得ないけど
その曲がもしディズニーとかに採用になって
世界的に大ヒットになった後で
昔ASで買った人がなんかの劇伴に使って
それも世界的大ヒットになったら
生涯賃金をゆうに上回る大ごとの裁判に巻き込まれるぞw

>>314
バカなの？詐欺と一緒だよ

>>315
モチーフ同じの使いまわして編曲変えて違う曲ですってのは普通でしょ
作家が違ったら揉めるかもしれんが同じ人間なんだからそこは作家性の否定になる

>>311
サイレコしたら演奏権は変わるでしょ
新盤の演奏権はまた別に生まれる

モチーフ使い回しの手直しと
同じ曲の曲名変えは
全然違う話やんw

メインは著作権の話なので演奏権とか隣接権の話は別

>>317
えぇ……マジで言ってたの
モチーフ単位の使いまわしはOKだと思うけどそのアプローチはもはや別曲だから
>>298の望んでいることではないかと

同じ曲を再RECして演奏権が変わるというのは正しくない
演奏権は著作権に紐付く権利であって原盤権（著作隣接権）に紐付く権利ではないので

>>312

出版社は、作家に代わり放送局、映画、CMほかあらゆるメディアに営業し楽曲をお金に変える。
著作権を譲渡しないとそれが出来ない。
自分でそれが出来るなら、契約しなければ良い。

>>320
既発の曲の印税の管理しかしてくれない出版社は
ハズレってことか

印税の管理はPROの仕事。

jasracもプロやん

>>323
JASRACはPRO
しかし音楽出版社はPROではない
したがってそのツッコミは無効

>>313
自己解決　答えは「できない」
→ライセンス販売が開始にならないとコンピレーションアルバムの「申請する」ボタンが表示されない

jasracの仕事遅すぎ。一年前の印税まだやし曲がWebにも載らん
コロナの人手不足で遅れてるのかな?　まだ手作業で仕事してるぽいし

ASは曲名や曲の説明文を考えるのが大変ですね
でもこれやらないと検索に引っかからないんだろうけど
曲名をナンバリングとかでつけるのはダメみたいだから1000曲とかアップしてる人は別の意味ですごいと思った

2時間くらい前に何曲か申請したら1曲もう不採用きたわ何これw
サンプリング音源使ってるけどDAW付属のやつだから問題ないって
わざわざ説明文に書いたからか
それとも
一行説明（擬音、台詞）
ってメールに書いてあるから一行説明の言葉かなんか引っかかったのかも

せめて問題が音ファイル自体にあるのかその他の申請時の部分にあるのかくらいは開示してほしいな

曲が良くないとは考えないのか

>>329
昨日の夜に3曲申請して
1曲だけ2時間以内に不採用メールがあって
残りの2曲はさっき、つまり日を跨いで
20時間くらいで販売開始した
日曜日の夜中に人間が審査してるとは思えないけど審査を海外に丸投げとかしてたりするんだろうか

>>330
不採用になったのはすでに同じもの（似たようなもの）があるからだ

え待って
まだASに上げる人いるんだ…他は使わないの？

逆に聞きたいのだが、AS以外でまともなストックミュージックのサイトなんてその後出てきたっけ？
AJ含めた他サイトにもアップしてるがASが一番収益出てる状況だよ

AS申請の日曜の夜中にたった２時間で不採用メールが来た曲を手直しして再び出したら採用になった
理由を探る目的で曲は全くいじらずにファイルとしては別ものだと
認識してもらうために頭とお尻の無音（デジタル0）部分を10msくらいだけカット
曲名は同一のままで、先に不採用曲を削除してからアップロードした
BPMの数字を削除して一行説明、詳細説明、タグをすべて変更。
思い当たるいくつかのNGワードでASを検索してみたが販売中の曲で普通に使われていたので謎
唯一思いつくのはタグに使用楽器名を書かなかった事だけ
不採用だからってmixやアレンジの修正を繰り返して徒労に終わってる人結構いるかも

>>334
ごくまれにそういうダメな審査はあるね

自分も審査不合格になった音源に一切手を加えずに提出し直したら合格したことがあるよ
審査結果のメールがその曲だけ謎に早く届いたってのも似てるね

自分のそれは本来システマティックに登録されるべき派生系の曲だったから
明らかに審査に不備があると踏んだら案の定そうだったってオチ

審査基準が（緩いとは言え）だいぶブラックボックスなのに
改善なしに音源の再提出は止めろ（ｷﾘｯ）とかどの口が言うんだろうな〜と客観的に見て思うよね

AS側の立場で考えてみればおそらく
極力人が介在しないようなシステムにして
寝てるだけで運用できるようにしたいと考えているんだろうな

>>334
その使用楽器ってギターじゃない？
予想だけど、生ギターのコンペって応募多数だと思うのよ。
でコンペ不採用になった曲は一斉に通常の曲としてアップされるでしょ？
だからもうギター曲いらないんじゃないかと。
で単純に使用楽器に「ギター」って書いてあったら品質基準がなんちゃらとかエラそうなこと言って聞きもせず単純に落とすんじゃない？
オレももう一度「ギター」って書かないでアップしたら普通に通ったよ。

>>337
説明不足ですみません
使用楽器を書かなかった時にまずNGになりました
ギターは入ってなくて、ドラムループみたいなのに色んなサンプリング素材を載せて
さらにストリングスっぽいのを作って被せた感じの曲なんですが
メインの楽器というのがないので楽器をタグにしなかったんです
でも２回目はエレピだとかストリングスだとかをタグに追加しました
最初はコラージュとかサンプリング素材だとか付属音源だとかいうワードがダメなのかと思って
そのへんの言葉は2回目には全部やめたのですが現在販売されている曲にはバンバンそういうワードは
書かれているので関係ないみたいでよくわからないというところです

良い曲、良いトラックで生演奏ならいくらでも需要あるよ

ASの審査はまず初めにAI通るんじゃないかなって気がする。
明らかな規定違反（無音時間とか）だとほんとにすぐくるし。申請して数時間レベルで応答あるものに人の判断が入ってるとは思えんな。
OKなやつはやっぱ申請して半日程度時間かかってる。

どこに需要があるんだ？
またテレビとか言い出すのか？www

25曲くらい登録したけど
ちょいちょい再生されるだけで何も起きませんw
100万曲もあるのに再生されるだけでも奇跡だとは思う

本当に需要が無いならASの業績が年々伸びて行くわけ無いからな
プレスリリースの決算の数字でも見てみたら
ttps://audiostock.co.jp/?page_id=127

俺の曲もいくつかTVで流れているって運営の人から連絡あったよ
放送できるクオリティの音楽を作れれば多少の収益は入る
3万人いるASクリエイターの大半はそれが出来ない人だろうし

でも曲が無限に増える飽和状態なのは良くない傾向だわ
再正回数が多いのに売れない曲はいったん審査落ちにして
手直しした場合のみ再チャレンジは可能として
再生回数が少ない曲もいったん削除して
曲名や説明などのタグ情報などを手直しする再チャレンジを促すべき
作るほうはハードル上がってしまうけど100万曲を上回らないようにするとか

登録作品数が150万超のAudioJungleは新規クリエイターの募集を中止した
登録作品数が95万超のAudiostockはどこまで規模を拡大して行くのかな

経営側目線だとクリエイター募集の停止は悪手に見える
クオリティーアップ目指すなら1回も売れてない曲の削除からだと思うなあ

開始して10日間くらいで25曲くらいアップしたけど
90円くらいの報酬があったw
3300円で買う人なんか居なくて全部定額報酬になっちゃうのかなコレ
クリエイター側の利益率は販売価格の1/70みたいです。あーあ

定額報酬：単品販売報酬＝3：1くらの人が多いと思う
定額で3〜4千円稼げるような人だと単品でも売れるはず

1/70はちょっと大げさだったかな
3000円かー
なかなか大変そうですね

はあ!?Audiostock今までボカロ禁止だったはずじゃ

歌モノ曲を作るチャンスかなーと思ったけど微妙だね

単発企画でこれっきりってことは、企画終了後はライブラリにボカロ曲のラインナップが増える余地は無いわけで
ボカロ曲を求めてAudiostockを訪れる顧客の増加には期待できない
そんな未来が確定している中、わざわざ手間のかかる歌モノ曲を投下するメリットはない

あとは世間的にはボカロ＝初音ミクなのに、使用ライブラリに含まれていないのはどうしても厳しい

現行のVOCALOIDってYAMAHAがクリプトンと袂を分かって初音ミクを使えなくなった関係で訴求力が無いのよね
YAMAHAが懇意のASと組んで楽曲コンテンツの力で何かムーブメントを起こしたいって魂胆なんだろうな〜って感じ

人間っぽいリアルな合成音声の歌声なら今後発売されるVOCALOID β-STUDIOとの比較でさえ
先発のSynthesizer Vの方が断然優れているし、今回のは何かと中途半端な企画だなと思った

いいけど
作詞が無理w

jasracが予想以上に強気に出てるようだ
asは予め報酬を下げてたから知らん顔してるがもっとひどい印象

オーディオストックのユーザです、クリエイターじゃなく客です
極希に何度聴いても飽きないとてつもなく素晴らしい曲ありますが、探すの大変すぎ
一度聴いた曲に印でもあれば最高なのに

おきにいりボタンが一個しかないからな
ASに要望してもらえれば割とフットワーク軽く実装してくれるかも

要望してみます
一度聴いてこれじゃないと思ったやつ曲次の日また再生しちゃうの辛い
あと上から連続再生機能も、垂れ流しで探せるから

それはお気に入らないボタンだな

ASの海外定額報酬、先月の10倍だったよ
100円弱だけどな
史上最高額！とか〇〇倍！とかSNSで金額を隠して誇大宣伝してる人ってこういう感覚なのかなーと思った

>>359
夢がないな、、

現状の海外版ASって何のテコ入れもなしの移植版だから海外で売れるわけないと思う
楽曲タイトルやタグも自動翻訳しただけみたいだし
AudioJungleやEpidemic Soundもある中であえてASを使う理由がない

海外の人が求めてる音楽性もASのテイストとは違いそう
日本人が日本人向けに作ってる曲が多いからしょうがないけど

ASに出品中の曲を重複して別のストックサービスに出している方々
どこに出されていますか？
重複OKなら出せるだけ出した方がいいと思いまして

>>>363
AudioJungleやPond5が定番だったけどAJは新規受付停止だしP5はあまり売れない
Non Exclusive曲でもOKなのは他だとMotion Elementsくらいじゃないかな

>>364
ありがとうございます