K-POP風サウンドを作りたい人の為のスレ

無かったので

「プログレッシブ接続法」とは、間奏部分を４度上げていく音楽理論の手法です。これは、４度上げて４度下げるのが最も自然な転調であるという経験則に基づいています。通常は４度上げた後、４度下げることで元のコードに戻ることが一般的ですが、ここで４度下げずに上げ続けることで面白い効果を得ることができるのです。

例えば、図表１のように、４度上げのコードを次の小節でも繰り返していくと、７小節目で元のコードに戻ることができます。このような連続した４度上げの遷移は、音楽の流れをエレガントに保ちつつ、聴衆を新しい展望に導くことができる魅力があります。

そして、この「プログレッシブ接続法」がロレックスと相似性を持つのは、ロレックスの時計が確かな技術と精巧なデザインで、時間を永遠に刻み続けることに由来しているからです。音楽においても、４度上げの連続が永遠に続くように、聴衆に新しい音楽の世界を提供し続けることが重要な要素となります。

このような音楽理論や時計のデザインは、専門家にとっては新たな視点を提供すると同時に、ロレックスのような洗練されたブランドとの相似性を感じさせる魅力的な要素と言えるでしょう。

カッコ良い
https://youtu.be/s4Ow55AbdCg

僕はね、行きつけの焼きとん”四文屋”さんにいるときに一番楽曲のモティーフが浮かんでくるんです

静かでもない、かといって過剰に喧噪でもない

そんな四文屋さんのカウンターで「レバーごま油ネギ塩」に舌鼓を撃っているとき

ふと、ファーとしたメロディが浮かんでくる

慌てて僕はスマホにメモを取るのだけれども、なんでかなあ

本当になんでかなあ

Fドリアンなんだよなあ

イントロは「Am on F」からね

モティーフとしてメロディにFドリアンが乗ってくる

ゆったりとしたフェーントなんだよね

Aマイナー ？ Cメジャー？ いやAメジャー・・アッ・・・

「ああ」・・

「Fドリアンだあ・・」

このぐぐっと立ち上がって来る「空を飛んでる感じ」「ランラン、ランラララン・・・」

まさに四文屋さんそのものなの

キンミヤサワーでしょ・・いやダルマサワー！？

これダルマですか

ボクは立ち上がってぶっきらぼうな店員さんに聞いてしまう

恥ずかしくなんてない

だってボクはそれ（主たるメロディ）が何なのか知りたかった！

そして皆さん、とっくに知ってるんでしょう

ボクは「ジブリ感（ランラン、ランラララン）」のしもべであると同時に

「菊次郎感（テン テテテテ テンテテン）」のしもべ

そして昭和の大シンガー「松任谷さん （F＃ 〜 F E 〜 ）」のしもべなんだ

曲調はジブリ感を求めた「ラン、ランララララン・・・」
リズムは菊次郎の休符を使った「テン テテテテ テンテテン」
そして歌メロの締めは松任谷さんの半音下降 「F＃ 〜 F E 〜」

これを全部入れた曲

すなわち「じゃんがらラーメン全部入り」を作りたい

そう思って上京したのが平成2年の事だった

当時はコロナもウクライナも日銀長期金利0.5-1%もなかった

そんな時代のおはなし

ところでこのスレ主

新大久保に詳しいとみた！

お時間のある際で結構ですので新大久保おすすめのラーメン教えてください

激からキボンヌ！！

バアン！バアン！K-POPの作曲方法か！

まずは根性でメロディを叩き込むんだ。メロディはキャッチーでノレるものが重要だ。いくらテクニカルな知識があっても、根性のないメロディじゃ聴く者の心には響かないだろ？

そしてサビ、サビ、サビ！K-POPはサビが命だ。サビには熱い根性を込めて、みんなで合唱できるような歌詞を書け！根性で感情をぶつけることが大切だ。

ダンスビートも忘れちゃいけない。根性のあるビートで踊れるようなリズムを作ろう。踊りながら歌えば、ステージはさらに盛り上がるぜ。

そして根性の試練は続く。時には何度も作り直すこともあるかもしれない。でも根性を持って諦めずに突き進めば、最高のK-POP曲が生まれることだってあるんだ。

根性ある努力こそが成功への道だ！K-POPの楽曲は緻密なアレンジやキャッチーなサビが魅力だが、その裏には根性で築かれた努力があるんだぜ！

だから、K-POPの作曲には根性論が不可欠だ！根性を持って挑戦し、努力を惜しまずに自分の音楽を追求することで、素晴らしい作品を生み出すことができるんだ！

まとめると、K-POPの作曲は根性、根性、そしてまた根性だ！メロディ、歌詞、ビート、全てに根性を込めて作り上げろ！そして根性でステージで輝け！
そうすれば誰もが君の曲に夢中になるぜ！

>0008
激しく同意

KPOPにしたかったら太めのリード（いやらしめのSAW系リードっていうのかなァ）で

ブーリッ ブリブリッ って鳴らしながら女の子がお尻を振らなきゃいけない

きたないお尻はNG

ブツブツがあるお尻などは面接でボッコリ落とすこと

それでいて女の子側の「やる気」は十分に欲しい

曲自体はそんなにこだわらなくていい

ぶっといSAWをブーリッ ブリブリッ って鳴らしながら女の子がお尻を振る

これが基本であり全て

締まり具合はまるで違うだろ
個人の感想では圧力というよりは濡れ過ぎて摩擦係数が低くなってる感じだと射精しづらい

「お尻を見せてください」
さらっとボクは言うわけです
面接で、10人の女の子を前に

「キャー 何ー 」
はい、今言った子全員、不合格
荷物まとめてさっさと故郷のプサンでもミョンドンでもお帰りください

バアン！！！！！！！！！！
ボクは丸めた募集要項でテーブルを叩く

「こっちはおめらの尻なんか見たくて言ってんじゃねえんだよ！！！」
激高するボク

当たり前だ、KPOPを韓国人ではない日本人のボクが作る
それは容易いことじゃない！！ふざけるな！
ボクはお前らごとき小便娘の尻などどうでもいい！！
ただブツブツがあるか、ザラザラしてないか、その確認が必要なんだ！！！

そんな時
でも、ここは日本でしょ

いるんですよ
「指原さん的な」子が

ボクが言いたいことを言う前に、「おまえら！！」と激を飛ばす
たった一言で周りを「お尻バアーン」にしてしまう

そんな魔法を持った天性の「軍師」が

ボクはKPOPというよりも、そんな軍師を求めてこのオーディションを開催したのかもしれない

K-POP好きだけどNewjeansは新すぎてまだ良さが分からないわ
ドカンと盛り上がるサビがあるとかそういう系じゃないよね
雰囲気を楽しめばいいのかこういうのは

>>0012
うるせーバカ
何も新しくねえだろケツ振ってるだけだ
分かってねえなら一生黙ってろ

ボクはそしてギリボーイのフロウに身を任せる

実際ギリボーイはどこか似てるのだ、ボクに

「プログレッシブ接続法」とは、間奏部分を４度上げていく音楽理論の手法です。これは、４度上げて４度下げるのが最も自然な転調であるという経験則に基づいています。通常は４度上げた後、４度下げることで元のコードに戻ることが一般的ですが、ここで４度下げずに上げ続けることで面白い効果を得ることができるのです。

例えば、図表１のように、４度上げのコードを次の小節でも繰り返していくと、７小節目で元のコードに戻ることができます。このような連続した４度上げの遷移は、音楽の流れをエレガントに保ちつつ、聴衆を新しい展望に導くことができる魅力があります。

しかし注意点があります。筆者世界の四度上とは半音6つ分、ＣからＦ♯への転調を指すようです。Ｆ♯から半音６つでＣに戻ってきますので「7小節目で元のコードに戻る」は従来の音楽理論では対応しきれません。

そして、この「プログレッシブ接続法」が偽ロレックスと相似性を持つのは、偽ロレックスの時計が不正確な技術と歪なデザインで、時間を刻むことができないことに由来しているからです。音楽においても、筆者世界の４度上げの連続が永遠に続くような倒錯、聴衆に新しい音楽の世界を提供し続けることが重要な要素となります。

このような音楽理論や時計のデザインは、専門家にとっては新たな視点を提供すると同時に、偽ロレックスのような不純物の多いアウトブランドとの相似性を感じさせる魅力的な要素と言えるでしょう。

>>14
おおむね合ってるけどちょっと補足させてくれ
「プログレッシブ接続法」においては任意の調整にいつでも着地できる
ただし

「小節が足りないやんけ」or「小節が余るやんけ」という問題が発生する

ここは３/４で対応して欲しい

３/４を繰り返すと「いずれ」４/4になる

正確には「なる」わけじゃないが、「ちかしくなる」

この性質を用いて「間」を調整するのが「プログレッシブ接続法」である

観衆（オーディエンス）は３/４が繰り返されたとき、自然と４/４に戻れる

「一瞬３/４になったことに気づかない」と言った方が適格か

おおむね合っちゃってるのねｗｗｗ

>>10
女の子と年齢にもよるけど、ベロチューと乳首コリで目茶苦茶キュッキュッする子いるけどね。
濡れ気にならなくなるくらい、ポイントは優しくと雰囲気

度数の数え方は初心者には難しいからな
一般的に四度上って言ったら完全四度＝Ｐ４
ドからファ♯は増4度、転調の場合は一番扱いにくい遠隔調であまり使われない
メロディの動きでも悪魔の音程って言われるくらい、救急車の音と同じや

音楽の世界じゃ四度上転調お願いしますって言われたらＣからＦ、ＦならＢ♭や
めっちゃシンプルに言えば半音なら5つ分、自信満々にＣ→Ｆ♯っていう根拠が知りたいわ〜
お前さんにしか分からん新理論なんやろうな〜
ちなみにＥならＡ、ＡならＤやて

これを機に趣味や初心者脱出した仕事になる作曲勉強したらええ思う

0167名無しサンプリング＠48kHz
2023/07/31(月) 15:24:37.51ID:DD2qmRNR
半音の無い世界のHIDEちゃんｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

そこﾜﾗﾜﾚﾙﾉﾖｘ

ドレミファソラシド→長調
ラシドレミファソラ→短調

HIDEちゃんは両方ともド長調言ってた前科あるからなぁ
そりゃ笑われるわ( ´,_ゝ｀)ﾌﾟｯ

うむｗなかなか面白い事になってるんで「例のスレ」読んでみたけどなｗこれｗ

0161名無しサンプリング＠48kHz2023/07/31(月) 15:04:52.82ID:DD2qmRNR
あれっ？7小節って

1.ド→ファ
2.ファ→シ
3.シ→ミ
4.ミ→ラ
5.ラ→レ
6.レ→ソ
7.ソ→ド

って事？ｗ

謎の7回一周、半音を知らないHIDEちゃんはこのように解釈してしまったんじゃないのかなと
しかし真相は更に斜め上を行っていた
Ｃ→Ｆ♯の繰り返しで7回ｗｗｗ
異次元過ぎるﾃﾞｼｮ

ミ→ラで謎の大発狂起こしてるのも更に笑える
ミからラは四度上なんですが？

あれあれあれ〜？Ｃ→Ｆ♯って勘違いしてたのなら謎の大発狂の意味も納得だわ

これ、完全に役満でしょ

>>22
自分が笑われてる意味も分かってなかったって事かｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
これはｗｗｗｗｗｗｗゴブリンも大笑いだろうなｗｗｗｗｗ

HIDEチャンが長年練り上げてきた作曲理論が世間をざわつかせている

何人かがこう尋ねるだろう

『何の見返りもなく、虎の子の手法を教えてしまってよいのか？』

（パンパン）
HIDEチャンは膝の埃をはたきながら、ただ空を見上げる────

確かに、「虎の子の作曲手法」を教えてしまうとエッジが鈍ると言われている
何人もがその手法をまねてしまうと似たような曲が増えてしまい楽曲の需給がゆがむのである

なぜHIDEチャンは手法を惜しげもなく開陳（カイチン）しているのだろうか？

オリジナルのエッジが鈍るリスクがあるのに？

だがHIDEチャンは気にしていなかった
モノにできるとは思わないからだ
いやその言い方は幾ら相手がDTMバカだとしても失礼だろう
彼らは彼らで、手法を用いて彼らなりの良曲を作るだろう

だがHIDEチャンが見つめている先にあるサウンドは違う
『空を飛んでいる感じ』『ランラン、ランラララン』
『あふれる菊次郎感』『松任谷さんの半音下降』

そして、リキテンのAcid Rain
これら培ってきた「素養」が人それぞれ違うのだから手法を開陳（カイチン）したところで
同じ曲にはならないのだ

”何も問題ない”
HIDEチャンはそう考えているだろう

0005名無しサンプリング＠48kHz
2022/09/24(土) 10:01:57.39ID:g/Jye5LW
ボクは重要なことしか言わない
もしボクがオーディション主催側であったならば？だよ
おまえたちの曲がちゃんとミキシングされていた時点でヘッドフォンを置く
良い曲かどうかは一切関係ない
４小節以上聴く必要がない

つまり
「何度も応募して駄目だったんだろうな」
そう思うワケ

ミキシングマスタリングまでちゃんとしてるのに「これまで受かっていない」
つまり、こいつらはそういう奴らだ
だからボク聴く価値はないとヘッドフォンを置くのです
実際に言います「帰ってください」と
そして、目の前でそいつの応募シート、履歴書の写真の上に直接バツ印をデカい筆で書くのです

0006名無しサンプリング＠48kHz
2022/09/24(土) 10:03:34.72ID:g/Jye5LW

君たちは「今回初めて応募しました」
というダイヤモンド原石感を出すためにも
「ミキシングのコツ」など身に着けるな！「マスタリング」など存在自体を知るな！

あえて、あえて位相・音量バラバラで攻めていけ
そこで初めて「磨けば光るかもしれない」とオーディション側が聴いてくれる
オーディション側が求めているのは「掘り出しもの」だけなんだ

これ分かってるからボクはミキシングのスレで「あえてミキシングを知るな」と言い続けてきた

初心者は基礎と入門編からちゃんとやろうｗ五度圏くらいは理解しようｗ
これって音楽のイロハちゃんやて

K-POPはそれぞれ元ネタあるんだろうけど元ネタが何か分からんのよな
ベースミュージックっぽいやつとかモータウンとかFutureHouseっぽいやつとかいろいろ混ざってる
解析がムズいわ

元ネタ？

このスレ終わったの？もっと活性化してほしいんだが

俺も活性化して欲しいけど難易度高くてあんまり語れないw

https://youtu.be/Ibj40cOFu-4?si=kxghDdeDG5xyA-6I
こういうの見るとK-POPはクラブ系のいろんなジャンルからサウンドの要素を持ってきてるんだが、
結局K-POP作ろうと思ったら元々のそういうクラブ系のジャンルなりに精通してないと厳しそうという感じはある
それでいてメロやコード感はジャクソン5辺りのモータウンであったり洋楽のフォーマットを踏襲してたりするよね
K-POP作るには元々の音楽の素質がかなり問われるって感じ

youtubeでスクール生募集してるkpopの人のチャンネルあるよ

音作りはEDM、曲作りは洋楽各ジャンルの古い名曲、メロディーは語尾上げとラップ
最近はEDM自体がまたチルとか生楽器方向のトレンドだからkpopもそんな感じのアレンジじゃない？

次に「来る」のは王道ギターロック要素だと思う
結局ファッションと音楽はローテーションあるよね

誤解してる奴が多いけど
kpopのkはkoreaではなく
誇り高きkimuchiを表してるよ

キムチポップ！？
知らなかった。

作曲者は韓国国内じゃなくて大物アーティストに依頼してるからその作曲者の方の音楽聞いた方が早いよ

今は韓国人の作曲家もだいぶ育ってきてるよ

バスケットボールの起源は韓国であると卞鐘成教授が論文を発表
https://fate.5ch.net/test/read.cgi/fakenews/1694040893/
バスケットボールは1891年にカナダの白人百姓であるジェームズ・ネイスミスが桃の籠にサッカーボールを入れる遊びが発祥である。
韓国の高麗大学校の卞鐘成教授によると、バスケットボールの原型と呼べる競技は李氏朝鮮時代の、豊臣秀吉の朝鮮出兵の時代に作られていたという論文がこの度発表された。
卞鐘成教授の論文では1592年の文禄の役と1597年の慶長の役で敗走する日本の武将や兵士を捕らえて斬首し、良く血抜きをし水洗いしてから白い布で何重にも包んだものをボールにする。
屋内で行われるアメリカ起源と違い、屋外でサッカーグラウンドくらいの広さで２０人対２０人で行い、ラグビーの要領で横に投げたり、
サッカーボールのように蹴りながらいわゆるパントの形でパスをしながら敵陣内にある高さ３～４メートルに吊るした籠にボールを入れたら勝利となる。
もちろん、ラグビーと違い前へのパスも認められ、下半身でボールを扱ったり、何秒でもボールを保持できるが、ボールを持ったまま走ったり歩くことはできず、
一歩でも進んだら反則となるため、敵選手にカットされないようパスして進めていかなければならない。
またドリブルも可能だが材質上弾まないのでドリブルすることはほとんどない。
またディフェンスによる身体接触の反則がないため、ボールのあるところはもちろんないところでも乱闘同然の小競り合いが頻発しており、怪我人や死者が出ることは日常茶飯事だったという。
敵陣にある籠にボール(布を包んだ生首)を入れれば勝ちだが、直接手で叩き込むいわゆるダンクシュートは認められておらず、投げるかパントの形で蹴り込まなければならない。
またシュート時の身体接触も反則ではなくフリースローもないため、ゴール前やゴール下の争いはほぼヤクザ同士の喧嘩と呼ばれるくらい荒々しく暴力的であったという。

洋楽っぽいけどオリエンタル要素や中東みたいな雰囲気だったりして東洋の空気が感じとれて西洋の文化との差別化が出来てる。

ultraとかlostlandとかtomorrowworldとかに
出演してるアーティストの楽曲をよく聞けば良さそう

ボーカル乗ってなかったらKなのかどうか判断できない

なんかK-POP自体そろそろ煮詰まってきたというか、従来のEDM系K-POPサウンドみたいなのはもはや下火感ある

NewJeansおじさんが通りますよ

普通のEDMをMixめっちゃ綺麗に作る　ぐらいの理解度しかない
箱鳴りよりもヘッドホンとかでの聞こえやすさが優先されててベースとかのサイドもちょっと出てる印象
とにかくMixが綺麗
しっかり音作りとMixをすればK-Popになる
と思います

ここにおけるEDMとは、広義のEDMで、ハウス等に限りません...

NewJeansいいよね
https://www.youtube.com/watch?v=vEbPFhNSgzk