DTMに最適なヘッドホン機種(ヘッドフォン) 59章

!extend:checked:vvvvvv:1000:512
!extend:checked:vvvvvv:1000:512

次スレ建てる人は↑を３行に増やしてください

常に用途を明記しましょう。
おすすめの機種、ヘッドフォンの使用歴などを語りましょう。
具体的な機種名を挙げないでヘッドホン論を語るのは禁止です。
過度な長文連投は禁止します。


※前スレ
DTMに最適なヘッドホン機種(ヘッドフォン) 58章
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1727937986/

ワッチョイとIPの表示されない58章スレは偽物です

---

VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvvv:1000:512:: EXT was configured

乙

＞ワッチョイとIPの表示されない58章スレは偽物です

どっちもどっちだがなあ
どうすりゃええのよ第三者一般ピーは
まあこっちする？

本スレあげ

米粒にシャープペンシルで
ラーメンマンの似顔絵描き
ハァハァ荒い呼吸しながら興奮したい
変態御用達ヘッドホンが
CD-900STニダ(><)>LOL

健全な音楽愛好家は
beyerdinamics一択ニダ
https://www.snrec.jp...rt/beyerdynamic_vol1

0915 名無しサンプリング＠48kHz (ﾜｯﾁｮｲ 23bd-9tiR [240b:c010:470:bd0b:*]) 2025/11/25(火) 19:27:17.01
最初のうちは何でもいいから定評のあるヘッドホン一つ選んで徹底的に上手いミックスのお手本を聴き込んだ方がいい
基準ができないうちからとっかえひっかえしても、どれに合わせればいいか目移りするだけで意味ない

===============================
beyerdinamics を最初に選択すれば
間違いないッッッッッッ!!!

CD-900STを最初に選択すると
米粒にシャーペンでラーメンマンの
顔描いてハァハァする変態に育つだけニダ
(><)>LOL

このニダニダ言ってるのはバカセと同一人物？

バカセの文章じゃない

>>8
バカセ、必死の否定
もう一つに方にニダニダ無し

バカセの見分けも付かないバカセ並みのバカがいるんだなw

バカセに、ニダニダに、ID無しに、
ゴミ屑ばっかり集まりやがって

>>10
と必死に否定するバカセ
>>11
スレ潰しに必死のバカセ

MDR-M1STを所持してますが、DTMミックス向けにMDR-M1を検討したいと
思ってます

はい

多少遠出することになっても試聴しに行くことを勧める

>>13
どんなジャンルの音楽作るの？

>>16
2000年前後のTKサウンド(globeのトランスKss Destination、安室奈美恵の
R&B)あたりに傾倒してます

>>17
そういうJPOP系のズンドコサウンドならM1STでもいいような気がするな
M1はもっと最近の洋楽的な50Hz以下の低音重視なのに使うイメージ

TKのルーツはユーロビート

SONYのエンジニア松尾さんは
パティシエ界のレジェンド
辻口博啓オネエ様と同じ香りするニダ
😻💜🔮🍷✨

米粒にシャープペンシルで
ラーメンマンの似顔絵描き
ハァハァ荒い呼吸しながら興奮したい
変態御用達ヘッドホンが
CD-900STニダ(><)>LOL

健全な音楽愛好家は
beyerdinamics一択ニダ
https://www.snrec.jp...rt/beyerdynamic_vol1

beyerdinamics DT-770 PROで

Donald Fagen 先生の歴史的名盤
night Fly(1982)を理解出来るまで
聴きこみなさいッッ!!!

吉川英治の宮本武蔵から啓示を受けた
私が片眉を剃り落とし山籠り修行したように!!!

空手ダンスではイケ無いのだッッッ!!!

倍達談

売れる曲を作りたけりゃEarPodsでモニターしろ

ぷっw

www

ナイトフライ、ガウチョとロジャー・ニコルズがレコーディングエンジニアのアルバムは
全てDT770とかのモニターではなくEarPods向き(当時ブームになったラジカセ、シスコン、ミニコンポ)の録音なんだが

年末だからな

個人的には、ATH-M50xが名機すぎて、解像度や全音域んバランスがいい、
過剰にヘッドホンに沼ることを抑止する役目も果たしてくれているという感じです　

１つコレだ、というヘッドホンが出来ると、あれこれ目移りすることがなく制作に
集中できるというか、

ATH-M20xでいいわ俺

>>26
何で世界中のスタジオにNS-10Mなんて民生機スピーカーが漏れなく置いてあったのか…てのはそういう理由さ

ただEarPodsがNS-10Mの代わりにならないのはそれがスピーカーではなくイヤホンだからよ

とある端末機(ヘッドフォンやイヤホン)で親機互換(スピーカーと各端末互換)のものを作るのは(出来ないとは言わないが)大変なことなんよ
これはスピーカーとイヤホンでは音の聴こえ方が根本的に違うことを知らないと理解出来ないと思うけど

実際にやってみれば分かることさ
「EarPodsで作ったらこう聴こえてたのに、他のヘッドフォンやスピーカーでは全然違う！なんで？」
てなるから
そもそもヘッドフォンやイヤホンは音を聴くための特殊な端末機であって作るための物じゃない
だから出来ないとは言わないが"大変な苦労や経験値を必要とする"のよ

>>19 TKのルーツはラテンミュージックだろ

キース・エマーソン

CD-900ST、サウンドハウスでパーツ取り扱うのやめたっぽいね

いよいよ過去の異物化

SONYだっていい加減やめたいんじゃねえか？

永遠に不滅です
懐かしい

普通に買えるけど？

イヤーパッド以外の交換用パーツ全般在庫限りで終了の見込みだって

イヤーパッドはまだ売ってくれるなら
まあ影響軽微だろうが。。。

次世代製品出ているとはいえまだまだ愛されてる
嫌なニュースだな

本体はまだソニー本家でもディスコンになってるわけでは無さそうだが
まあディスコンになったらなったで互換パーツとかどっかが作って売りそうだけど

>>38
サウンドハウスでの取り扱いの話ね

サウンドハウスはキチガイで大嫌い
もう２度と絶対に買わない！

友だちが強く憤って俺の胸ぐらをつかみながら
喚き散らしてました！

良い友達を持ちましたね。大切にしましょう

サウンドハウスはクズ
もう俺の中では完全に固まった

次に完全に固まったサウンドハウスを俺の中から取り出し、お皿に盛り付けます

>>33
前にサウンドハウスで900STのドライバー買ってV6に移植したわ
ドライバー単体だとあんまり違いがわからんかったけど、900STの薄いパッドに変えたら「なるほど」だったな

>>44
Yamaha ag03の在庫を
5000円以上も値上げした
悪徳業者は倒産して欲しいですッッッ

草加せんべい系企業間違いなしですッッッ!!!

>>42
貴男の言う通りバイ!!!

草加せんべい系企業間違いなしでバイ!!!

ほんなこつばってんくさ

サウンドハウスでしか扱ってない物も多いんだから。
俺は神認定してるよ。

ヘッドホンのリケーブルも普通になってきて、バランス駆動対応のヘッドホンもザラに増えてきたのに、なんでDTMや業務用の機器のヘッドホン端子は未だに標準ジャックばかりなの？

必要ないから

そんなんオーオタ向け製品で制作に必要ない物なんか山ほどあるべや

長距離引き回す必要がある業務用として昔からバランスケーブルは使うけど
ヘッドホン・イヤホンでバランス使う習慣がない

あれ多分コールド共通化によるクロストークを防ぐみたいな意味合いなんだろうけど
そこまで厳密にLR分離させる意味ないだろって思うわ

スピーカーもそうだけど、シングルアンプ駆動なのにドライバごとにケーブル分ける意味がわからん
特性合わせてるという言い訳もできるけど、
可聴帯の音ってかなり低周波でケーブルで分けるほどの帯域じゃない

分かってない奴らだらけでワロタ

ワロてないで具体的に指摘したら？

このスレのスレ長を努めて頂きますlezoVと申します
よろしくお願いいたします

ワロてるだけだった

笑う門には福来る?! ｴｴｴ…

違いの分からないバカ耳DTMerなんやけど、MDR-M1買って大丈夫だろうか？

大丈夫

打ち込み専門、J-POP系バンド志向、ミックスとマスタリングで無難に使える高級機が欲しいんですわ

>>63
M1とM1ST両方所持していてM1STとの比較になりまゅすが、MDR-M1は、
MDR-M1STの弱点をことごとく改善していまｓう

M1はｙイヤーパッドが深くM1STのようにドライバが耳に当たらない、M1STは低域がボワンついているが
M1はそういうことがなく低域でも分離や解像度を感じる、またM1STは高音が控えめでシンバルや
ハイハットの音などが聴き取りづらいがM1はしっかり聴き取れる

これは完全に俺のフィーリングで語ってますが、推せる1台でしすね
ただ、やはりネックは値段かと　まだ3万円後半ですからね・・・M1STより約1万円高い

>>64
ありがとうございます
買おうと思います！

低域は同じ海外向け青の7506よりガツンとは来るけど、やっぱり7506と同じくフラットではなく
途中からダラ下がりで、まあモニタリングならこれで別に問題ないんだろうけど
音質も別に普通に良くモニタリングにはやっぱり問題ないけどM1ST、CD900STの国内向け赤ラインには負けるので、
わざわざ青いのを選んで買うというのもあまり意味ないと思う

ミックスとマスタリング使うなら開放型のMV1の方がいいけどM1でもできないことはない
用途の幅を考えると先に密閉型を買っておいて後から好みに合わせて開放型を買うのが妥当
正確なフラットに合わせたかったらARC ON-EARでも使えばいい話だし

ソニーでミックスマスタリング向き度でいったらMV1 > M1 > M1STの順な感じでいいですか？

MV1>>M1≒M1STくらい

MV1の試聴をしにeイヤホンに行ったらSRH1840が気に入ってしまった
何も足さないフラット感みたいなものに惹かれた感じ
MV1も捨てがたくて悩んでる

CD900STの軽さ、掛け心地の良さが気に入っています。

オーテクのXLRマイク付き買ったけど、
自分にはキツくてちょい重いorz

モニタリングヘッドホンを愛用していますが、逆に至高の開放型
リスニングヘッドホンをもっている方はいますか

いますよ。

>>73
開放型ヘッドホンへの憧れ・・・それはこのスレに100人以上いた・・・んです

R70Xaのヘッドバンドが気に入らないからちゃんとしたの欲しい

https://capraaudio.com/products/at-r70xa-r50x-comfort-strap
これが欲しいけどハゲの人はBaldオプションをつけろというんだよ
日本に送ってくれるのかな

test

オーディオテクニカで聞くボーカルが好きなんだよなそのうちR70xa買うか
MDR-M1のボーカルはイマイチ

MDR-M1STを使っている人はイヤーパッド何使っていますか
純正だと薄くてドライバが耳に当たり短時間で痛くなってしまったので、以前このスレで
教えてもらった、PCduoduo製のATH-WS1100is 用イヤーパッドに交換して
いい感です　パッドが厚いので音がちょっと遠くなった感じはしますね

M1ST / M1 / 7506 とかで、これは意外にいいというのがあれば、

ただ、オーテクATH-M50x、MDR-7506共に、amazonでSOULWIT製イヤーパッドを
買い、装着感、音質ともに好印象でした今宵は

こっ、今宵は…

新しい風を吹き込むような、そんな新製品って最近ありますゅ゙？

耳に風が吹き込んでくるようなヘッドホンは嫌だ

このやり取り、嫌いじゃないぜ

つまり開放型と

15万超えのお高いやつでも2〜3年前には10万もしないくらいで買えたような品質だと思うとなんか買えないわ

airpods max2って日本じゃなければ超低レイテンシーオーディオでワイヤレスでDAWのモニターできるのかな

ワイヤレスにこだわる理由がわからんが

ヘッドホンをやたら増やしたくないだけとか

>>87
踊りながらミックスするとか
ギター抱えてステージングの練習とか
モニター聴きながらトイレ行くとか

定期的にBluetoothオーディオでモニターしてえ奴出てくるけどできないっての
つうか聴く前にやってみろよ5秒でできんだろ

MDR-7506のイヤーパッドを、他社製の互換イヤーパッドから純正に戻したら、
音が明瞭になって音の分解能力が向上したように感じた　やっぱいやーパッドは
本来純正パッドが本来の能力を発揮できるんですな基本的に・・・

ただ、どうしてもATH-M50x、MDR-M1STとかは耳が痛くなってしまうので、
イヤーパッド沼に強制的にはまってしまうという　その沼を避けるために、
純正でも耳が痛くならないヘッドホンを選ぶのが重要と再確認した、しました

そもそも耳が痛くなるほど長時間使用する物では無いのよ
必要な時にちょこちょこ使う物
耳たぶをずっと変形させた状態なんて痛くなって当たり前
それでも長時間装着が必要ならK701みたいなオーバーイヤータイプ一択だろう

オーバーイヤータイプでも痛くなってくるのあるよ
頭の形はみんな違うから結局自分に合うのを身銭を切って探すしか無い
視聴じゃほんとに短時間での装着感しか分からん

俺は合皮が苦手でK271をベロアにしたけど、音の違いは感じられない、

MDR-CD900STは高域特化で有名ですけど逆にローカット専用機みたいな低域特化タイプのモニター用ヘッドホンってあったりします？
SRH840とかMV1あたりでしょうか？
比較的ローが出てると言われてるM50xとかDT1990proとかでもローエンドは結構スッキリしててそこまで出まくりではないんですよね
beatsみたいなリスニング用を使うのは流石にまずいですかね

不味いというかフラットな機器で再生すると、逆に低域不足に聴こえる悪寒…
なんだこのペラペラな曲は、シェフを呼べ的な

>>96
ドンシャリヘッドホンをミックスバランス取るのに使ったら当然そうなりますけど、あくまで不要なローカット専用での使用です
ローがよく聞こえるのでむしろ切りすぎないという良い方向に働いたりしないですかね？
モニター用って基本フラット寄りで低音弱いのでローカットし過ぎても違いがわかりづらくて切りすぎてしまうんです

>>95
低域確認用にphonon SMB-02と純正Laxury EAR PADの組み合わせで使ってたことはある
ローは出るよ

良いIFとヘッドホンアンプ買ってからローエンドが十分見えるようになって手放したが

>>97
ローカットはローが邪魔で切るというより、上とのバランスを見ながら決めるので、ローだけよく見えるヘッドフォンでは逆に目安が付かないよ
ブーミーな低音盛りヘッドフォンで何かのバランスを取ることを想像したら分かると思うけど

ローカットの目安が着けにくい場合でも中域を良く聴いて中域の変化に神経を注ぎながら調節してみては？
ボーカルでも波形が見えない50〜70辺りにローカット入れると中域の質感が変わる
その変化が何処まで許せるのか
またベースなどもローカットで中域の輪郭や聴こえ方が変わる
その明瞭さと低域の重さのバランスの落とし所をどうするのか…とか
中域(又は全体)への影響を意識しながら調節すると切り過ぎを防げると思う

もちろん常に複数のモニターで切り過ぎ出し過ぎを確認しながらだけど

ボーカルでもベースでも重さや太さを残したいならローカットよりベルタイプを使って30辺りでちょこっとだけローカットなんてのが良かったりする事もあるしね

モニター用途でヘッドフォンに高いお金出すなら2.1chスピーカー買った方がいいよ
本当は2chって言いたいところだけど20Hzまで出せるのはラージになるし現実的じゃないから2.1chになると思う
とにかく可聴帯域をスピーカーで聴こうとした方がいい
言ってる意味が分からないなら聴けば分かる

買うまでは聴けないだろうから言ってる意味が分からないまま買わない結果になる

近所迷惑になるからしぶしぶヘッドホン使ってる人だっているんですよ！

スピーカーが駄目なら パンで良いじゃない

HD480Pro気になる

サブウーファーが近所迷惑になるのは確かにそうだけど、音量を絞ればそうでもないよ
モニター用途ならそもそも家で大きな音量は出すべきではない
初期反射や定在波の影響を限りなく小さくするところから始めなきゃダメよ
レオパレスのような木造に住んでるなら別だけど

KH750やiLoud SubのようなサブウーファーにDSP搭載してるやつならサテライトの無理してる低音をカットしてサブウーファーに任すと良い場合もある
その際、サブウーファーも低すぎる部分はカットしても良い

ローカットし過ぎてしまうというのはローエンドが見える見えないの話じゃないけどな

ヘッドホンが欲しいって言ってんのにスピーカー押し付けてどうする

>>108
文章の意味が分からんし誰に言ってるのかも分からん

>>110
話の発起人がここだからさ
>>95,97

ヘッドフォンを使う理由は2つあると言われている
細かい音の確認、そして20Hz付近の超低域の確認
前者はその通りだが後者はあまり役に立たない、俺の主観だが
20hzは体感なのでヘッドフォンでモニターできるものではない
だから知らない人はさっさと2.1chスピーカーを導入する事をオススメする

スピーカーでも30Hzがフラットに出せるのは36cm2発、149kgのJBL Project K2 S9500(1本220万円)とか
(20Hzは市販のスピーカーでは無理)

サブを小音量ならOKとか言ってる奴は超低域のエネルギーを舐めてる
床を高速で殴りつけてるようなもんだぞ
相当施工がちゃんとしてる防音物件じゃない限り確実に隣人は迷惑してる

木造
DJ用 3インチ位のモニターだけど低域(中域？)が結構、漏れてくる
防音処理って面倒くさいねえ

ああ、安価なホテルとかだと子供の足音とかスパスパ抜けてくるね
難しいなあ

モニターヘッドホンがせいぜい5～6万くらいまでで良い物って言われてるのに、ヘッドホンマニアに売りつける何十万のヘッドホンなんて意味あるの？

鑑賞用は完全に再生してそれを鑑賞するのが目標だけど、モニターは完全に再生したら
どんな音になるかを聴いて推測で分かればよいので、ぶっちゃけ聴こえればなんだっていい
音楽のプロとオーディオのプロは全く別で、音楽のプロは単なる知ったかぶり

HPH-MT8を嫌う本職多い印象だが俺はこんなに良いヘッドホン無いと思ってる
心底つまらない音がする

ATH-R50xありがとう～

以前ならDT700PRO Xが安くておすすめだった

>>118
逆じゃない？
モニターにしては脚色強めだと思う
M50xの系譜

mt8はハイの癖が苦手
見た目は好き

重いってのもある
テクニカ系はR70xが軽くて良い

MT8はミッドに特徴あってヤマハっぽい音に感じる

R70x軽いけど・・R50xもかなり軽いよ
まあ重いって言われちゃしょうがない

刹那の場合、AIFがRubix24 ということで、驚嘆に高性能なヘッドホンを使っても
性能を抱きしれないだろう、というのがあって、ATH-M50xやMDR-7506をのコンで使ってますね
なので、RME BabyFaceやYAMAHAのURX22とかへのあこがれもありますね

MT8を超えるフラットなモニターヘッドフォンはあるのか？
あるなら試すので教えて欲しい

開放ならHD490PRO
密閉ならHD480PRO

音楽業界でメシ食ってるからってヘッドホンをYoutubeで語るときにオーディオマニアお断りと煽る人ってなんなんだろうな…喋ってることも情報があやふやで草な動画を見てしまった

まぁしょうがないわ
オーヲタは政治を語るおっさんくらい厄介だからな

まあジャズ喫茶でもオーディオマニアはお断りみたいな感じの説明書きがあるが
オーディオ的には店内で良い音聴きたいならPA用のスピーカー使った方がいいし、
音源もPAでアナログレコードなんかしょうがないしサブスクかYouTube音源でいいですよとか言っちゃったり

(オーオタだ…

>>129
気持ちはよく分かる
でもオーオタにその気持ちを理解してもらうことは不可能なんだよな
それくらいオーオタは話が通じないし
最終的にオーオタとは決別せざるを得ない

DTMやってるだけで音に詳しい意識持ってるってネット上の変なEQtipsとかに騙されてない人はどれくらい居るのかねぇ

オーオタ結構いる...

なんなら三流プロもカスみたいな情報とか流してるからな

本人の曲聴いたらクソしょぼくて笑った
1人は作曲家もう何人かはエンジニア

強い言葉を使う奴は要注意
本人の曲聞いてカッケェと思えるなら良いと思うけど

仮に格好いい作品作れる人でも自分のノウハウを一般化して言語化できるかは別だと思うな

自分のケースにしか当てはまらない俺理論みたいなのを延々喋っててコメント欄ではファンから
持て囃されてるけどこれどんだけの人が参考にできるだろうみたいな動画あったりするし

昔なら出版メディアに乗るときより広い対象に向けて知識が一般化されたけど今や直接動画で
配信されてしまう時代になってあまりに個別的、断片的な情報が溢れすぎてる

1聞いたら100で返してくるのがオーヲタ
別にいいけどチラシの裏に書いて欲しい

ご ごちゃんねるはチラシのナントカ カントカ…

このスレはオーオタがDTMについて語るスレになりました

そもそもDTMを目的としたヘッドホンに何を求めるか考えると
早々に答えが出るし語る事なんてほとんどない
ヘッドホン市場はリスニング向けに注力してる
喋る事ないのでオーヲタを招くしかないわけだ

絶倫としては、結構リスニングに特化したヘッドホンを一つ持っていてもいい気がしてますね
数千円から１満円前後の

青ラベルが好きなわしはおサイフに優しすぎる

あと青ラベルだとwavsのスタジオ再現プラグインのなかに青ラベル最適化があってうれぴー

確かにMDR-7506は1万円代前半であの解像度は絶頂的ですな・・・
亜超にはATH-M50xメインで使ってますね　低域の解像度が良いです

M50xは下出過ぎかな、個人の感想でござりんす

音楽制作者のための「ヘッドホン・ヘッドホンアンプ大試聴会2026」っすか
才能のあるクリエイターとお知り合いになれたりするもんなのかな？
ほとんどの人はクリエイターぶって音知ってる風な人？

ええ、DTMに最適なヘッドフォンについてお話するだけです
人がどうとか関係ないです

心の清楚なヲッサンが多いモニターヘッドホンスレではあるが、やはりモ二夕一ヘｯドﾎソって、
一台これだ、というのに出会ったら、これ以上音質いいものを求める、という欲求が出なくなっている
状態ですね拙者としては　たまたまそれがATH-M50xで、あとはソフト音源とかAIFのほうに
誘惑が行ってしまうかもしれません　

なので、あまりスレも回らないのかな、と、ヘッドホンモニターという、としての特性上のその、

すぐ買い替えると自分の中で基準ができないからね
せめて5年は使わないと

パッドのヘタリ具合で音だいぶ変わるからなあ
新品すぎてもダメだし

さすがに今ならATH-M50xよりいいヘッドホンいくらでもあるけどな
解像度ちょっと上がるだけで気付かなかった歪みとか見えまくりやで

分解能って何処まで必要だと思う？
果てしなく何処までも分解して見えた方が良いのか？
それともある程度(ナチュラルに)混ざるところは混ざって聴こえた方が良いのか？

顕微鏡を覗きながら絵は描けないしな
結局は使い分けだと思うんだけど

解像度高過ぎる環境で作って、仕上がった物を一般のオーディオで聴いたら思ってたより団子になってる…なんてなw

過ぎたるはナントカって言うけど、モニターにもそれは当てはまる気がする

何事もジャンルによる

複数のモニター環境があれば解像度高いヘッドホンも一つの選択肢でしょ

「解像度が高すぎることがデメリットになる」ことはぜっっっっったいにネーヨ何言ってんだよエアプ

音がこもりがちでも気づかないとかは
ありそうな気もしなくもなくもない

そうそう
"極端な超解像度しかない環境"だと一般のオーディオでどう聴こえるかは把握できないわな

自分の環境では分離して聴こえるのに、一般の環境では団子になってる可能性もある

まあ"それしかない"ってことが先ず無いけど

めちゃくちゃハイの強いモニターで作れば籠りがちになるし
めちゃくちゃローの強いモニターで作れば低音スカスカになりがち
それと同じ

何度も言ってるけど逆だよ
同じ環境で聴き続けてようやくその環境でのいいバランス調整が掴めてくるものなの
だからこそ解像度は高いほうがいい

個人的にはミックスはスピーカーで行うから、ヘッドフォンはチェック用途のみなので解像度優先でも良いんだけど
ミックスも含めてヘッドフォンオンリーの人は顕微鏡みたいな高解像度ヘッドフォンだけより少し民生機感覚で全体を見れる物も併用した方が良いと思う
特に初心者だとst900を信じてしうのと似たようなことが起こるからw

CD900STも含めて全体が見れないヘッドホンとかないんだけど

>>159
>"極端な超解像度しかない環境"だと一般のオーディオでどう聴こえるかは把握できないわな
>自分の環境では分離して聴こえるのに、一般の環境では団子になってる可能性もある

全くもってその通りだと思います。
解像度が高いことで逆に見えにくくなってしまう部分もあるんだよね。
ヘッドフォンで聴くと抜けがあってスッキリ聴こえるのに、
一般のスピーカーで再生したらモコモコだったなんてことは良くあることかと。

ブラウン管じゃないとドット絵の滲みが確認できない的な

だからローファイな10Mやオーラトーンが使われたんだけど
どこでどう間違ったのがそれらがリファレンスになっちまった
そんなんで作ってるからダメな仕上がりにしかならない

自分自身の高性能ヘッドフォンの中でしか
通用しないような音質では意味がない。

並のスピーカーで再生して、
それなりに「解像度の高い音／分離のいい音／タイトなロー」に
聞こることが大事です。

なぜそれが「高解像でモニターしていては駄目な場合がある」なんて妄言に繋がるんだよ
ヘッドホンだけじゃ一般流通するような音にはならないって話したいなら解像度関係ないだろが

「ひどいミックスでもヘッドホンが高解像度なせいで成立してるように聴こえてしまう」とでも言いたいのかな
ありえないだろ
よりひどく聴こえるだけだわ

ミックス云々というよりも音ですよ。

ヘッドフォンが高音質だと
並の音質でさえも高音質に聞こえてしまうので
錯覚してしまうのです。

並みの音質も高音質に聴こえるなら君の耳腐ってるよ(´・ω・`)

>>171

じゃあ実際に君の録音した音を聴かせてみなよ？
君が感じているよりもずっと低音質だと思うけど？

俺の録音サンプル
https://xxup.org/ShW5c.mp4

良いモニターヘッドフォンは
並の音質を高音質かのように本人を錯覚させる物ではなく、
並の環境で聴いてもクオリティーの高い音に導いてくれるヘッドフォンである。

DTM板では「69-」をNGネームにしような
自己愛のアホはルーターを交換してﾜｯﾁｮｲが変わった

解像度の低い音も解像度の高い音に聴こえたり、
締まりのないボケた低域もタイトで抜けのいい低域に聴こえたり、
深みのない音も深みがあるように聴こえたり、
実に様々な錯覚を起こします。

ヘッドフォン自体が「高音質化装置」ようになってしまっているのです。
しかし…あくまで再生音がそう聞こえているだけで、
実際のソースの音質がよくなっているわけではないのです。

そんな「錯覚の沼」に落ちてしまっている人たちは多いのではないでしょうかね〜〜。

しかし…大切なことはソースそのものを高音質にすることなのです。
それにはまず「等身大の音質を把握できる再生環境」が必要になります。

50点の音質は50点であることを
ありのまま把握できるヘッドフォンでなければ、
音質チェックに使えないのです。

人は問題に気づいてこそ直そうとしますが、
気づかなけば直そうとしません。

音質も同じことで、
音質の悪さに気づけないヘッドフォンを使っていると
質の悪い音質を直すこともできないのです。

50点の音が70点や80点に聞こえても仕方がないのに、
そういうヘッドフォンを「音がいい！」と
高評価してしまうアホが多いのが現実です。

要するに音作りする側の人間は「音がいいかどうか」で
ヘッドフォンを選んではダメなのです！

オーディエンスはそれで良いのですが、
音作りする側は「リアル」であることが1番重要です。
要するに（正しく把握できる）ことが最重要なのです。

生きてたのか？バカせw

コイツは模倣犯
本物はﾜｯﾁｮｲIPスレには書き込まないしレスも全部過去のコピペ

>>181
いや間違いないよ
IPからハッキングしてやろう

前方一致で
219.126.190
119.10.202
を使ってるのは、以前からバカセ

どんだけバカセ好きなんだよw

NGに登録してたから知ってるんだけどね

NGにしてるやつのIPなんかいちいち覚えてないけどなあ
いずれにしろ無視できてない時点でバカセの勝ち

覚えてないよ、それ自体をNGIPとして登録してただけ

>>181
>本物はﾜｯﾁｮｲIPスレには書き込まないし
IP付きの前スレもバカセに荒らされてる訳で

ヤツは究極の天然(キチガイ)なので無敵

ヘッドフォンのスレでヘッドフォンについて書き込まず、
ひたすらバカセ！バカセ！と書き込んでる連中の方が
よっぽどキチガイに見えるが？

カルト宗教と同じで、異常な連中しかいない所では
こんな正論さえも通じないのだろうな・・・。

知ってるか？
そういう時はな…
すっと何気ない顔でヘッドフォンの話をし出すもんさ

自己愛性パーソナリティ障害のアタオカはどこでもお呼びじゃない
消えろってこと

いつまでも個人中傷していないで
ヘッドフォンの話をしたらどうですか？

コンビニ強盗「コンビニ業務したらどうですか？」

いくらヘッドフォンが高品質（高音質）でも、
元のソースの音質が上がるわけじゃないのに、
そんな錯覚に陥ってる人が多いのである。

そのヘッドフォンの中でしか成立していない音質なのに
これが俺の真のサウンド品質なのだ！とか思ってそう。

>>195
そりゃ4kから上が聴こえない難聴のおまえは何使っても意味ないだろうさ

想像してみてください。
素晴らしく美しく映る鏡があったとします。
その鏡を通すとみんな綺麗に見えてしまいます。
果たしてその鏡は「真の自分の姿を知る鏡」として適切でしょうか？

ヘッドフォンにも同じことが言えるのです。

おお！いい映りだ〜〜と思える鏡も、
おお！いい音だ〜〜と思えるヘッドフォンも、
よりよく見せてくれるので気持ちはいいでしょう。

しかし…それは「逆にマイナス」なのです。

その鏡を使った時だけ「映り良くても」無意味なのです。
そのヘッドフォンを使った時だけ、いい音質に聞こえても無意味なのです。

どうも、そんな当たり前のことに気づいていない人が多いようです。

もし、鏡を見た時に、
不細工やな〜〜汚い肌やな〜〜〜と感じたら、
その鏡自体を否定してしまうのではないでしょうか？
綺麗に映る鏡の方に好印象を抱いてしまうのではないでしょうか？

しかし…実際に買うべきなのは前者であり、
後者を選ぶべきでは無いのです。

大切なことは真実を把握することなのです。

もし、自分のサウンドを聞いた時に
音が悪く感じるヘッドフォンがあったら、
なんやこれ！音の悪いヘッドフォンやな〜〜、
こんな低品質なヘッドフォン要らんわ！！

そんな風に判断してしまっていませんか？

でも、実際は、自分のサウンドが低品質であり、
それをありのままに再生しているだけなのかも知れませんよ？

作業用に必要なヘッドフォンはリアリティーです。
自分を錯覚させるようなヘッドフォンを買って何になりますか？

実際以上に良い音に聞こえるような
気持ちのいいヘッドフォンに逃げてはダメなのです！

ヘッドフォンはリアリティーで選ぶべきであり、
「音の良さ」で選んではダメなのです。

そこが、オーディオオタのヘッドフォン選びと
音を作る側のヘッドフォン選びの大きな違いです。

リスニング向けのヘッドフォンと違って、
モニター系のヘッドフォンはリアルだ！と思い込んでいる人が大勢いますが、
それも大きな間違いです。

多くのモニターヘッドフォンはレコーディング用であり、
レコーディングに特化した特性になっているので
リアルではありません。

レコーディング用に求められてくる特性は
「音が近くに聞こえること＋聴き取り安い音」であることです。

リアルのままだとそれは実現できないので、
近くに聞こえる＋聴き取り安い音質に加工されているのです。

実際にモニターヘッドフォンを設計している
ソニーの開発者の言葉を見れば分かるでしょう。
↓
＞スタジオモニターとして必要な絶対条件は「音の近さ」です。
＞ヘッドホンの定位の中で、各音が「耳の近くで鳴っている」ように
＞前に出てくる、音を近くにあるように感じられるような
＞鳴り方は絶対に必要です。

＞もう一つは、スタジオモニターは中音域、ヴォーカル帯域が
＞しっかりそのまま聴こえることが大事です。
＞ここが「遠い」「聴こえにくい」と、ボーカリストが普段以上に声を張って
＞歌うようになってしまい本来のパフォーマンスを損なう、というようなことも
＞起こってしまいます。

https://www.fujiya-avic.co.jp/blog/detail/328

音の距離感が違うということは、音の広がり感も違います。
ボーカル帯域がしっかり聴こえるチューニングが施されているので
音質バランスも「リアルではない」のです。

この様にレコーディングし易いように、
特別な加工がされているのがモニターヘッドフォンなのです。
なので根本的にリアルとはかけ離れています。

モニター系＝リアル…というのは
ある種の「都市伝説」みたいなもので、
間違った情報が広まってしまっただけで
実際はリアルではありません。

プロ向けだからこそ、むしろ特定用途に特化した
特性になっているのです。

プロはそもそもヘッドフォンで
音作り・ミックスしませんし。

つまり、特殊用途（レコーディングに特化した特性）だと知らず、
そこから聞こえてくる音を基本にしてしまえば、
逆におかしなバランスになってしまうのです。

モニターヘッドフォンから聞こえて来る音は、
実際よりも「音が近い」ということも知らずに、その基準で
距離感を調節すれば「音が遠くなり過ぎて」しまいます。

＞リスニング用のモデルって、
＞コンサートのホール席を再現する、なんて言って、
＞音源との距離、スペース感を楽しむ設計になっていますよね。

＞でもモニターヘッドフォンは求める音がまったく違うんです。
＞とにかく“近くで鳴る”必要があります。

https://av.watch.impress.co.jp/docs/series/dal/1202642.html

素人の作る音が、妙に音が遠かったり、
または音に深みがなくて奥行きがないのは、
距離感や広がりを正しく把握できるヘッドフォンを
使っていないことも影響していると思います。

俺だけが言ってるならともかく、
ソニーのモニターヘッドフォンを開発している
本人が言っている（>206>210）のだから間違いはありません。

モニターヘッドフォンはレコーディング用であり、
レーコーディングで使い易いように「特別な特性」で作られているのです。
つまりリアル重視ではないのです。

己のサウンド品質を高められるヘッドフォンが
優れたヘッドフォンなのです。

つまり、己の音質が悪いのであれば、
悪いということに「気づかせてくれるヘッドフォン」で
あることが大事です。

しかし…多くの住民は
音の悪さを誤魔化してくれるヘッドフォンを
優れたヘッドフォンだと勘違いしており、
現実ではなく夢の世界に連れて行ってくれるヘッドフォンを
選んでしまっているのです。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

俺の録音サンプル。
https://xxup.org/doX6d.mp4

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

難聴も進行してるな

大切なことはソースそのものが高音質であることです。
そこに導いてくれるヘッドフォンが優れたヘッドフォンなのです。
勘違いを引き起こすようなヘッドフォンを使っていると
己のサウンド水準の低さに気づかなくなってしまいますよ〜。

品質の高い音を出す（品質の高い音で録る）には何が必要でしょうか？
それは、まず「機材の見極め」でしょう。

その機材の品質が良いかどうかをチェックするには
スピーカーであれ、ヘッドフォンであれ音を出さなければなりません。
特にここの住民はヘッドフォンで機材の品質をチェックしていることでしょう。

となると、使っているヘッドフォンがダメだと
機材の判断もダメになるわけです。

使っているヘッドフォンがダメだと、
音を出す機材を選ぶ時も、それを録る機材を選ぶ時も、
色々な所で判断ミスが出て来ます。

つまり…録音した音も「低品質」になってしまうわけです。

要するに「ヘッドフォン選び」で失敗していると、
その先も全部失敗してくるのです。

そう考えると、ヘッドフォン選びが
どれほど重要であるかが分かるかと思います。

>>215
前から高音が聞こえてなかったが、最近は低音も聞こえないみたいだ
哀れな奴

大型アンプサウンドで問題になってくるのが
ボワつく低域の処理になって来ますが、
ローがしっかり見えないヘッドフォンを使うと、
対応できなくなるので要注意です。

モニターヘッドフォンで聴くと
ローがタイトでスッキリ聴こえるのに、
一般のスピーカーで再生したら
ボワボワと締まりのない低域が出まくりだった…なんて失敗は
往々にしてあることだと思います。

そう言う事例も含めて、
ヘッドフォンの特性に引きずられてしまっては意味がないので
正しく現状把握できるヘッドフォンを選ぶことが大事です。

つまり、ヘッドフォンの中だけで
ローがタイトでスッキリ聴こえるだけでは意味がなく、
音源そのものがそういう状態である必要があるわけです。

その為には、ヘッドフォンが
タイトでスッキリした特性ではダメなのです。

ボワボワと締まりのない低域をちゃんと再現できる
ヘッドフォンを使ってこそ、
タイトでスッキリある音を作ることができるのです。
意味わかりますか？

同じことは「音の前後感」にも言えることで
ヘッドフォンの中だけで音が前に出ていても意味がなく、
音源そのものが前に出ていることが大事です。

なので、音が耳の近くで聴こえるような
モニターヘッドフォンを使っていると
引っ込んだ音も前に出ているように錯覚するので要注意です。

そんな事例も含めて、
錯覚を起こさないヘッドフォンが優れたヘッドフォンなのです。

ヘッドフォンが勝手に引っ込んだ音を前に出したり、
ボワボワしたローを勝手に引き締めたり、
もこもこした音を勝手にスッキリ聞かせてしまうような
ヘッドフォンには気をつけた方がいいです。

あと…無機質に聴こえるヘッドフォンも
気をつけた方がいいです。

それを良いことの様に勘違いしている人もいますが、
無機質なヘッドフォンは有機的な音も
無機質にしか再生できないので
音の有機性を判断できなくなります。

とにかく、
良いヘッドフォンの「あるべき状態」を理解できていなければ、
良いヘッドフォンを見抜くこともできないので
正しい判断力が無ければ始まりません。

リスナー目線の「音の良し悪し基準」で
DTMヘッドフォンを選んでいると良い選択はできないでしょう。

AUDIENT iD4Mk�Uの実力を引き出せるヘッドホンってどのへんですか

akg k240

audient idシリーズはヘッドホンアウトのインピーダンスが約22Ωほどあるので
インピーダンスが高くないヘッドホンの駆動に影響があるかも

解像度が高く、抜けのいいヘッドフォンを使えば
並の音質でも高音質に聞こえて気持ちはいいかも知れないが、
再生機器で作られているだけの音質では無意味です。

音質とは音源側で作るものです。
https://xxup.org/Mw0sU.mp4

優れたヘッドフォンは
音質を「勘違いさせる」ヘッドフォンではなく
正しい音質を把握させ、ソース側が高音質になるように
導いてくれる物である必要があるのです。

そこの差をちゃんと理解している必要があります。

本当はローがボワボワしているのに
ヘッドフォンを通すと「ローがタイト」に聴こえる。
本当は密度の濃くてモワついているのに
ヘッドフォンを通すと「抜けが良い」ように聴こえる。

それ…全部、ダメヘッドフォンですよ！

ヘッドフォンを通すことでまるで美人フィルターのような
魔法が掛かってしまうようなヘッドフォンなど使っていたら
現実を勘違いしてしまいます！

優れたヘッドフォンというのは「リアル」であるべきで、
等身大の音質で把握できる物こそが
優れたヘッドフォンなのです！

ヘッドフォンに問われるのは誇張された音質ではなく、
ありのままを認識できるリアリティーです。
そしてそのリアリティーには音質のみならず、
空間再現性も問われて来ます。

しかし…それもまた、リアルに掛けている
ヘッドフォンが多いのが実情で、
音の距離感や広がりをちゃんと再生できている
ヘッドフォンが少ないのです。

その理由は、
レコーディングに求められてくる性能との乖離があるからです。
レコーディングでは音は近い方がいい。
つまり音の距離感や広がりなどの要素はむしろ「邪魔」なのです。

しかしDTM作業において「空間再現性」は無くてはならない重要な要素であり、
音の奥行きや広がりを調整してバランスを取る必要があるので
レコーディングに特化したヘッドフォンほど使い物にならないのです。

要するに、こういう特性はDTMにとって害でしかないのです。
↓
＞スタジオモニターとして必要な絶対条件は「音の近さ」です。
＞ヘッドホンの定位の中で、各音が「耳の近くで鳴っている」ように
＞前に出てくる、音を近くにあるように感じられるような
＞鳴り方は絶対に必要です。

＞もう一つは、スタジオモニターは中音域、ヴォーカル帯域が
＞しっかりそのまま聴こえることが大事です。
＞ここが「遠い」「聴こえにくい」と、ボーカリストが普段以上に声を張って
＞歌うようになってしまい本来のパフォーマンスを損なう、というようなことも
＞起こってしまいます。

https://www.fujiya-avic.co.jp/blog/detail/328

＞リスニング用のモデルって、
＞コンサートのホール席を再現する、なんて言って、
＞音源との距離、スペース感を楽しむ設計になっていますよね。

＞でもモニターヘッドフォンは求める音がまったく違うんです。
＞とにかく“近くで鳴る”必要があります。

https://av.watch.impress.co.jp/docs/series/dal/1202642.html

＞音源との距離、スペース感を楽しむ設計になっていますよね。

リスナー目線では「楽しむ」という表現になるかも知れませんが、
DTMにとっては「距離や空間を把握」することが目的になります。

そこに信頼性がないヘッドフォンでは、
空間系のエフェクターのバランスを見誤りますからね。

分かり切った事を長々とお疲れ様でございました

>>238
↑
開発者が、モニターヘッドフォンは
とにかく「近くで鳴る必要がある」と言っている通り、
これがモニターヘッドフォンの設計理念なんです。

つまり…「距離感がリアルではない」んです！
強引に近くに寄せてあるんです。

そんな基本的なことも知らずに
思い込みだけで「モニターヘッドフォンは
リスニング用よりもリアル」だと思い込んでる人が非常に多いのです！

リアルではない…と分かっていれば
別の何かで空間バランスを取ろうとするでしょうけど、
正しいと思い込んでいるので、
音が近くに聞こえてしまうヘッドフォンを基準に
音の距離感や広がりを作るのでメチャクチャになるのです。

こういう誤解が生まれてしまうので
メーカーもモニターヘッドフォンなどとは呼ばずに
レコーディング用ヘッドフォンと名乗るべきだと思います。

まあ、そうすると素人にも
これは専門用途のヘッドフォンだな…と分かるので
勘違いが起きにくくなりますが、
売れ行きはガクッと落ちるでしょうね。

音の距離感や空間バランスが「リアルではない」事は
分かって頂けたかと思いますが、
じゃあ音についてはどうなのか？と言うと
これもやはり「リアルではない」のです。

その事はこの発言でも分かるかと思います。
↓
＞もう一つは、スタジオモニターは中音域、ヴォーカル帯域が
＞しっかりそのまま聴こえることが大事です。

モニターヘッドフォンがなぜ「リアルではない」かと言うと、
特定用途で最大限能力を発揮するように開発されているので
リアリティーは重要ではないし、
リアルに作っていたら目的を果たせないのです。

レーディング用ヘッドフォンのの最大の目的は
聞き取りやすさ…であってリアリティーではありません。

多くのモニターヘッドフォンは低域があまり出ません。
逆に高域は耳に刺さるほど強めなことが多いですが、
それはレコーディングに低域など不要だからです。

低域は音像をボケさせ、高域は音像をクッキリさせるので
そういう特性の方が「聴き取りやすい」ので
そうなっているのです。

つまり…リアル重視ではなく、聞き取りやすさ重視の
特性になっているのです。

レコーディングという作業は音に影響を与えないので
リアルである必要はないのです。
あくまで歌や演奏を正しく把握しながら弾くための
ヘッドフォンなのです。

プロは音作りやミックスバランスは
別の環境でやっているのです。

なので、レコーディング用に開発されたヘッドフォンを
音作りやミックスバランスで使うこと自体が
根本的に「用途違い」になるのです。

前者は専門用途であり、後者は万能用途なので
基本的に合いません。

例えるならば、水道業者が使う特殊レンチを
日常的なDIY用途のレンチとして使う様なものです。

相手するやつもNG推奨

例えば…「ある音に似た音を作りたい」と思った場合、
元の音を「分析的に正しく把握する必要」がありますが、
そう言う時にもヘッドフォンの能力の差が如実に出て来ます。

本格的アンプの音 1
://youtu.be/Q3MLg5wWoTI
俺の再現
https://xxup.org/ZbFqS.mp4

本格的アンプの音 2
://youtu.be/GpGuD8UOWQE&t=924
俺の再現
https://xxup.org/g9qOz.mp4

本格的アンプを大音量で鳴らしてマイク録音した音に対して
こちらは自宅で全く機材を使いライン録音した音ですが、
空気感も含めて中々の再現性ではないでしょうか？

こんな芸当ができるのも、
やはり「優れたヘッドフォン」が有ってのことなのです。

>>251
>自宅で全く機材を使い

訂正：自宅で全く違う機材を使い

Collings Guitars
https://youtu.be/S8Fjev2oKC4&t=849
俺の再現
https://xxup.org/LgzYK.mp4

Marshall SL5
https://youtu.be/wINJkIU-FF4?t=366
俺の再現
https://xxup.org/J9PxG.mp4

こちらもかなりの再現性ではないでしょうか？

ヘッドフォンを頼りに
音を分析的に噛み砕いて似たような音を作るわけですが、
最終的にはモニタースピーカーで再生して
ヘッドフォン再生した時とに大きなズレが無いことを確認するのですが、
ダメなヘッドフォンを使うと差が大きくなってしまうのです。

実機アンプをマイク録音した時の「空気感の再現」は簡単ではありません。
相手はマイク録音なので自然にそんな空気感が得られますが
こちらはライン録音なので「人工的」に空気感を作る必要があるわけです。

当然、音の距離感や空間再現性の高いヘッドフォンが必要になります。

>>249
だよね
69-でNGネームにすれば自動あぼーんなのに

https://i.imgur.com/sUKeEBC.jpeg

>>257

そこに書いてあることって
人間なら誰しも感じることなのでは？

ギターサウンドは様々な楽器の中で1番ハードルが高く、
他の楽器とは違って自動演奏化させられない
唯一の楽器と言っても過言ではないでしょう。

昔からずっとチューブアンプが使い続けられていたり
60年以上も前のビンテージギターを使っているプロも多くいるほど
音へのこだわりも高い分野なのです。

それゆえに「再現」は極めて難易度が高く、
自宅で本格的な音を出すのは非常に難しいわけですが、
俺に限って言えばご覧の通りです。（>>253>>250）

どんなヘッドフォンが「DTM用途として優れているのか？」の基準を
見誤っている人が多いので、まずそこの部分の修正からしないと
良いヘッドフォンを見つけ出すのは難しいと思います。

レコーディング用として優れたヘッドフォンが
DTM用として優れたヘッドフォンにはならないのです。

まずこの2つを頭に叩き込んでおく必要があります。

1、モニター用ヘッドフォンの多くはレコーディング用ヘッドフォンである。
2、レコーディング用ヘッドフォンはリアルではない。

そうしますと、ATH-M50xからのアップグレードで結構大き傾向のヘッドホンとは

モニターヘッドホンをリスニングにも使っちゃってる

よりリファレンスになるしいいじゃない

そうね、判断基準にできるよね

モニターヘッドフォンの定義は各自違うからな～
拙者はリスニング用は開放型（のモニターヘッドフォン）派でやんす

よくわからん
リスニング用とかって勝手に低音強調されたりしてても邪魔じゃない？ そもそもモニター用だからって鑑賞に向いてない意味もわからん
むしろオーオタが喜んでモニター用を買ってる気がするのでただのマーケティングではといつも思う

>>267
>モニター用だからって鑑賞に向いてない意味もわからん

そんまんまモニター用だからですよ。
逆に言うとリスクング用などというジャンルのヘッドフォンはありません。

要するにあなた達が
リスクにング用と勝手に命名しているヘッドフォンは
普通のヘッドフォンということなのです。

逆にその中から「特別な用途」として開発されているのが
モニター用ヘッドフォンです。つまり普通ではないわけです。

普通ではないヘッドフォンで音作り＆ミックスして
普通のヘッドフォンで聞いた時に
最善に聞こえるようにしようと足掻くことが
馬鹿げていることに気づくべきです。

レコーディング用として開発したヘッドフォンを使って
一般ヘッドフォン向けに音作り＆ミックスする不思議な人たち・・・。

そんなことをすれば「ズレが生じやすい」ということに
気づかない人たちって何なんですかね〜〜〜。

>>267
>リスニング用とかって勝手に低音強調されたりしてても

なぜそれが「勝手に強調」されていると思うですか？
その音楽が最初から低域が強調されているのかも知れないでしょ？
それを最初から「低域が絞られている」モニターヘッドフォンで
聞いているからズレが生じるわけです。

想像してみてください。
モニターヘッドフォンは「低域絞り気味＆高域強め」なのが基本です。
つまり「元から低域があまり見えない」わけです。

そういうヘッドフォンで音のバランスを取ると、
音源自体に低域が乗っていても認識できずに、
過剰に低域が出ている音源が出来上がってしまうわけです。

逆に低域がスッカスカでも気づかなかったりします。

100歩譲ってモニター系以外のヘッドフォンが
低域強めになっているとしても、
そんな仕様がスタンダードであるのであれば、
それを基準に音のバランスを取らないと
良い聞こえ方にはならないでしょ？

自分ひとりよがりの特別な聞こえ方をするよな
環境で音作りしていると「リスナーとのズレ」が大きくなるだけです。

リスナー側が低音強めの環境で
作り手が低音弱めの環境でやっていたら
おかしな事になる・・・ということが
なぜ分からないのでしょうか？

低域の見えにくいヘッドフォンで
低域のバランスが取れますか？

高域も広がりや距離感についても同じことが言えます。

耳に刺さるほど強い高域が出るヘッドフォンなど使っていたら
それだけでも高域のバランス具合を見誤るだろうし、
音が近くに聞こえるヘッドフォンで作業していたら
奥行きや広がり具合を見誤ります。

>>263
>モニターヘッドホンをリスニングにも使っちゃってる

やめた方がいいです。
貴方がただのリスナーであるならば
好きな聞こえ方をするヘッドフォンを使えば良いですが
普段から一般とはズレているヘッドフォンで音楽を聞いていると
自分の作る「音のズレ」に気づかなくなりますよ？

逆にいうと、
音楽を聴く時に普通のヘッドフォンを使っていれば
自分の作った音源が「一般的にどう聞こえているか？」が分かるわけです。

それなのにリスナーとしてもモニターヘッドフォンを使っていたら
聞こえ方の違いに気づくチャンスを自分で奪ってしまうです。

結局の所…世の中の一般リスナーが
みんなモニターヘッドフォンで聞いているのであれば、
モニターヘッドフォンで作業するのが正解ということになりますが、
そうでないのならば、一般リスナーにどう聞こえているか？が
基準になってくるわけです。

自分の環境でしか成立しない音のバランスや音質では
仕方がないのです！

こんな特殊な状態で設計（>237>238）で
開発されているヘッドフォンを基準にバランスを取っていたら
おかしなことになる・・・ということに気づきましょう！

レコーディング用ヘッドフォンは
レコーディングに使ってこそ初めて「活きる」のであって
用途が変われば全く役立たずです。

特殊な目的の為に開発された工具が
一般のDIY利用に向かないのと同じです。

ミックス用
音源確認用
楽器用
DJ用
ライブ用
まだあるかな

とにかく、当たり前のことに当たり前に気づく脳がなければ
ヘッドフォン探しは始まらないのです。

スタートラインからして間違っていれば
その先をどう追い求めても正しいヘッドフォンは選べません。

だって一般リスナー向けに音作りしているわけでしょ？
だったら一般リスナー環境でどう聞こえるのか？を
基準にするのが当たり前ではないでしょうか？

モニターヘッドフォンは中域高域がクッキリ聴こえるので、
並の音源でも「音がよくなったかのように錯覚」します。
しかし…それが大きな落と穴なんですよ？

それで自分の出している音の悪さに気づかないのです・・・。

自分じゃ音質良いと思っていたのに、一般リスニング環境で聴いたら、
まるで音の分離もないし明瞭感もなくて
低クオリティーの音質だった・・・。

なんてことになってしまうわけです。

素人の作った音にありがちなこと。
↓
音質が悪い。
分離感がない。
明瞭感がない。
音が遠い。
広がりがない。

↑
自分の音がこういう状態であることに
気づかせてくれるヘッドフォンが
良い作業用ヘッドフォンなのです。

音の問題点を隠してしまうような作業用ヘッドフォンは
ダメヘッドフォンなのです！

それなのに、
作業用ヘッドフォン選びする人たちって
音質の良いヘッドフォンを選びたがります。

音質が良いと気持ちがいいのは分かりますが、
それが返って「自分の音質の悪さ」を気づかなく
してしまうのです！

作業用で重要なヘッドフォンは音質ではありません。
問題点に気づかせてくれることなのです！

もし、自分の音が「音質悪い」と
認識させてくれるヘッドフォンならば、
その先にどんな行動を取るでしょうか？

音質悪い→音質よくしないと！と
改善の行動を取るのではないでしょうか？
結果的に音質が良くなるわけです。

しかし、並の音質を高音質のように
錯覚させる様なヘッドフォンを使っていると、
音質は十分だと判断して
改善の行動を取らなくなってしまうわけです。

結果、音質の悪い音源が出来上がります。

簡単にいうと、使っているヘッドフォンと音源の結果は
反比例するんです。

低域が見えないヘッドフォンを使っていると
低域を出しすぎてしまったりするし、
音が近くに聴こえるヘッドフォンを使えば
音が遠くなってしまうし、
高域の強いヘッドフォンを使っていると
高域が足らない事に気づかなくなります。

そんな諸々問題は
自分ひとりよがりのヘッドフォンを
使っているから起きるのです。

つまり一般の特性とは違うヘッドフォンを使うから
問題点に気づかず、一般とズレが生じてしまうのです。

クオリティーの高い音質を目指すのであれば
元から解像度が高くて明瞭感の高いヘッドフォンは仇になります。
それは音源の音質の悪さを隠してしまうわからです。

まるでカメラの美人フィルターのように機能してしまうんです。

カメラの美人フィルター場合は
最終的な画像ファイルそのものを美人化しますが
いくらヘッドフォンが高音質でも、
自分の作った音源が高音質になるわけではないのです。

それなのに、そんな錯覚に陥ってしまうので
結果的にプラスには働かないのです。

この人、何者ですか？

>>295
バカセという有名な荒らしで
典型的な自己愛性パーソナリティ障害者だ
別の生き物だと思ってもいい
少しでも反応を見せると承認欲求が爆発して連投する

ただの自慢話と知ったかぶりのみのこいつの書き込みが有益であったことは一度もない
ﾜｯﾁｮｲの69-の部分がずっと変わらないので、それでNGネームにして、以降完全無視してくれ
これ、DTM板と楽器作曲板の常識だ

>>295
ヘッドフォンでギターを弾くだけの人で、作曲もミックスもDTMも何も出来ない人です

話題にするだけ時間の無駄なのでNGして透明化しておこう

俺と結婚して頂けますか

やっぱソニーのMDR-M1よかオーディオテクニカのATH-R50xが良いな

それは絶対にない（個人の感想です）

AKG 701,702

これほどバランスの良いものはない
リスニング？OK！
MIX？OK！
マスタリング？OK！

単体ヘッドホンアンプに繋がんとちゃんと鳴らんけどな

バカセってこのスレッドで１万回くらい
900STをディスっていたドキチガイだよね
話にならないバカ爺だよね

売れる曲作るにはやっぱり仕上げにairpods

そんなこと言ってるヤツは何使っても売れねえと思うわ

>>305

俺のおかげで、プロの定番と呼ばれて圧倒的な信頼が寄せられていた
MDR-CD900STが音作りやミックスに向かないことを
理解したスレ民が多いのではないだろうか？

それ以前は「900ST買っときゃ間違いない的」な
扱いを受けてきたが、今ではめっきり目を向ける人はいなくなったし、
YouTubeでもMDR-CD900STをディスる人が増えて来たが、
俺の勇気ある発信によって「口にし易くなった」のである。

以前ならばプロのお墨付きのあるCD900STを批判しようものなら
袋叩きに遭っていたでしょう。実際俺も俺もそうでしたし。
しかし負けずと力説して来たことで、今では
CD900ST以外のヘッドフォンを探す人が増えましたね。

勘違いしてはいけないのは、CD900STだけが向かないのではなく、
モニター色の強いヘッドフォン全てが「向かない」のです。
結局、DTM向けのヘッドフォンは
モニター色が「薄く」てリスニング寄りになっているものなのです。

よくモニター系は「無機質」「色が付いていない」と言われ、
それを「素の音が見えるから良いこと」だと
勘違いしているドシロウト連中が多いのですがトンだ間抜けです。

それは「色がついてる音も無色透明」にしてしまうと言うことなのです。
要するに「大きな欠点」なのです！

音作りというのは「無味乾燥」ではダメであり、
音に色をつけて「音の味を作って行く」ことが重要なのに、
その色具合が見えにくいヘッドフォンがどうして
良いヘッドフォンと言えるのでしょうか？

バカを言うのも大概にした方がいいですよ！

この様に…、本質的なことをまるで分かっていない連中が多いので
そんな人たちに「良いヘッドフォン」など判断出来るわけもないのです。

言っちゃ悪いですが、日本の音楽レベルが低いのも、
音に対する理解力の低さも原因だと思いますよ〜。
プロ業界がCD900STなんかを使って来た弊害と言えるかも知れません。

音色…と言う様に音には「色付け」が必要なのです。

プロ達が機材にこだわるのも、
こちらのマイクプリアンプの方が音色に色気があるから…と言った様な
ことだったりするのです。

必ずしもオーディオ的な意味合いでの高音質だから
その機材を選ぶ訳ではなく、音の色や音の味という物にこだわって
機材を選んだりもするわけです。

音楽（音）にはそういう要素が重要であるのに、
その音をチェックをするスピーカーやヘッドフォンが無味乾燥で
音の味が反映されにくい物だったら確認しようがないですよね〜〜。

なので、そういう物を使っていると、音の色や味が判断できないので、
結果的にその人間の感性も育たなくなります。

音のことを分かっていないバカな人は、
そういうヘッドフォンを「味が付かないから良いのだ！」と
思っているのだから呆れるばかりです・・・。

そういうヘッドフォンを使うと
本来音源が持っている味も「削ぎ落とされて」しまうんですよ！

無機質なヘッドフォンは良いヘッドフォンではありません。

とにかく、本質的なことを丸で分かっていない人達が多すぎるのです！

そういう人達は良いヘッドフォンの基準が根本的に狂っているので
そういう人たちに良いヘッドフォンは「判断できない」のです。

>>308-316
ドドドドドドドドドドドドドキチガイ
バカセ構文が炸裂ｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

DT 270 Pro にいくとしたら、もうDT 770X PRO にいったほうがいいでしょうか

いい

iD4Mk2とATH-M50xという現在地で、まずそこからの大幅な体感解像度分離の
上昇、ですね刹那が求めているのは、ただそれだけでは癒えずに、ただそのそれだけの
やはり体感的な、DTMでソフトシンセを結構使ってはいますね

ヘッドフォンを替えたことで起きる
高解像度…音の分離感…明瞭感…の向上を
自分の音源の音質がUPしたと勘違いする人が多い。

いくらヘッドフォンが高音質でも、
自分のソースの音質が向上する訳ではないのに
そんな錯覚に陥っている人が多いのです。

だが明瞭になれば調整がしやすくなる

高音質な音源でプロはやり取りする

900STのようにあら探し特化でも
あらが探せれば良い

分かってないな〜〜。
高解像度…音の分離感…明瞭感…の高い物を使うことが
逆に「荒隠し」になってしまっているんだよ！

>>322
バカセと話してもムダだ

物を作るには高解像度も低解像度も必要さ
顕微鏡も必要だし全体を俯瞰的に見渡せる物も必要
木を見て森を見ずもダメだし
森を見て木を見ずもダメ
全てはバランス

>>324
仰る通り

世の中の全てのプロが良い、高いヘッドホン
高音質な音源を求めている中
「高音質は荒隠しになる」アマが一人で喚いている
滑稽過ぎて泣けてくるわね

＞バカセと話してもムダだ
それに尽きるという話ですな

>>322
>900STのようにあら探し特化でも

レコーディング用に作られたヘッドフォンを
粗探しどうのこうのと言ってる時点で的はずでです。

レコーディング用に開発されているということは
レコーディングに使ってこと最大限能力を発揮するわけで
専門用途に特化した物はDTM用のように
万能性を問われる用途には向かないのです。

>>326
だから知ったような口を叩くなよ
一人のアマがプロ全体を相手に
「高音質は荒隠しになる」
チラシの裏に書いとけよ
誰も相手にしてねーよ　ボケ

まあ相手にしようがすまいがバカセは勝手に喋るんだけどな
それが自己顕示欲に苛まれた自己愛性パーソナリティ障害ってもんよw
自分だけが正義であり神だから

>>327
>一人のアマがプロ全体を相手に

プロはヘッドフォンで音作りやミックスなんてしません。
DTMをヘッドフォンでやろうとする時点で素人なんです。

スピーカーとヘッドフォンは物理的に構造が違っているので
ヘッドフォンにスピーカーの代用をさせるということは
非常に難易度の高い行為であるにもかかわらず、
その2つの違いを本質的に理解していないから
余計に誤ったヘッドフォン選びをしてしまうわけです。

スピーカーと人間との関係には
物理的に「前後＆左右」が存在しており、
しかもスピーカーの右と左の音は
人の両耳に入って来る状態で独立してはいません。

一方、ヘッドフォンは左の音は左にしか入らず、
右の音は右耳にしか入らないという
完全に独立した状態になっており、
物理的に音の前後情報もありません。

要するにスピーカーは3Dであり、
ヘッドフォンは2Dなのです。

ヘッドフォンは
実際には平面（2D）である液晶パネルに
立体物を映し出して見ている状態と同じということです。

要するにバーチャル3D、バーチャルステレオなのです。

ヘッドフォンはバーチャル…つまり擬似ステレオなのです。
擬似ステレオ装置を、本物のステレオ（設置型スピーカー）の
代用をさせようと言うのだから、それは簡単なことではありません。

逆に言うと、レコーディング用ヘッドフォンというのは
リアルなステレオを再現している必要はないので、
ハードルが低いのです。

逆にいうと、リアルな3Dを2Dで実現するヘッドフォンは
求められて来る水準がまるで違うので、
それだけ難しいのです。

900STはプロも使っている！と言っても
それはレコーディングで使われているのであって
スピーカーの代用として使っているわけではないのです。

なのでプロに認められているヘッドフォンを
素人が批判…というのはかなり的外れな指摘です。

俺は、プロが900STを
レコーディングで使っていることなど
1ミリも批判していません。

むしろレコーディングに最適だと思っているのです。

しかし…レコーティング用に最適なヘッドフォンが
スピーカーの代用としてヘッドフォンを使う場合に最適か？と言えば
完全にNOだ！！と言っているのです。

ある用途において最高に最適な物が
別の用途において最高に最適なツールになるのか？というと
そうはならない…と言っているのです。

目的が違えば評価も変わって来る。

レコーディング用として900STをディスっているのではなく、
専門ツールを別の用途で使うことをディスっているのです。

レーコーディングに求められてくる性能と、
スピーカーの代用として求められて来る性能は違うだろ？
という、当たり前の問いかけをしているに過ぎません。

用途が違うのだから、それぞれの基準で
最適なヘッドフォンは「変わってくる」のは当然のことです。

>>333
音源がLRの2chならスピーカーだって疑似ステレオ

>>329-337
驚異の９連投で中身無しｗ
「高音質は荒隠しになる」
気が狂っているｗ
頭がおかしい
耳がおかしい
バカセのせいでモニターヘッドホンスレ
まともな会話が出来ない

ヘッドフォンスレの住民は
俺の投稿から多くを学べているかと思いますよ。
大切なことに気づかせてくれる唯一の人間が俺です。

>>338

人間の目は2つです。
その2つで物を立体的に把握しますよね？
それは耳も同じで、やっぱり2つ付いています。

据え置きスピーカーも2つあればステレオとして機能します。

ではなぜヘッドフォンは2つなのに
擬似ステレオになってしまうのか？というと、
物理的な距離が存在しないからです。

例えるならば、ヘッドマウントディスプレイで
物体や空間を見ているようなものです。

例えば、自然界の音を人の耳が拾う時に
前方の音は前方から聞こえます。

現実に前方から聞こえているから前方だと認識できるわけですが、
それは据え置きスピーカーと人間の関係も同じで、
実際に前方から音が出ているわけです。

しかしヘッドフォンと人間の耳との関係には
前方という物理的な状態が存在しません。。

よって、スピーカーと人間とには物理的に前後関係があるので、
音の前後感の認識もしやすいわけですが、
ヘッドフォンは左右が完全に独立しており、
人間との関係に「前後」という物理概念が存在しないので
ヘッドフォンで音の前後を表現するのは非常に難しくなります。

前後の表現が難しいとうことは
音の左右しか認識しづらくなり2Dの世界になってしまうわけです。

219.126.190.91
名古屋、hi-ho

2D（ヘッドフォン）を
3D（据え置きスピーカー）の代用で使おうと言うのだから
これはもう「難易度が高い」のは当たり前のことなのです。

なのでDTM用のヘッドフォン選びでもっとも重要なのは、
空間再現性の高さ？なのです。

>>345
hi-hoってのがバカセの安っぽさのままだなwww

ディレイやリバーブで奥行きを作ったり、
コーラスなどで左右の広がりを作ったりするわけですが、
それは即ち「音の前後／左右」を作り込んでいるわけです。

その作業を据え置きスピーカーでやるのであれば
人間の耳と間に「前後＆左右＝3D」の物理的状態が存在しているので
間違いないわけですが、2Dのヘッドフォンで代用するとなると、
相当に難しくなって来ます。

なにせヘッドフォンは、物理的に前後が存在しないだけでなく、
右の音は右耳にしか入って来ないし、左の音は左耳にしか入って来ません。
左右の聞こえ方もスピーカーとは違うのです。

※スピーカーは片側の音も右耳＆左耳の両方に聞こえてくる。

なので、音の前後感が難しいだけでなく、
左右においても据え置きスピーカーとは違うので、
ヘッドフォンを据え置きスピーカーの代用で使うのは極めて難しく、
空間性能の実力の高いヘッドフォンを選ぶ必要があるのです。

ヘッドフォンは「バーチャルステレオである」という
意味が分かって頂けたかと思います。
つまり偽物なんです。

偽物を本物の代用として使うのだから、実際の鳴り方を
ヘッドフォンだけで把握するのが
難しくなることも分かるかと思います。

難しい中でも、やはり「優劣」と言うものがあるので
擬似ながらにも把握がしやすい物もあれば、
まるでダメな物もあるのです。

つまり、ヘッドフォンは、音質だけで選んで良いものではなく、
聴こえ方（空間再現性の高さ）も踏まえて
選ぶ必要がある・・・と言うことなのです。

しかし、この界隈は音質だけで（その音質判断もズレる）
ヘッドフォンを決めてしまっている人が多いのです。

据え置きスピーカーの補助としてヘッドフォンを使うのであれば、
空間部分の把握はスピーカーに任せれば良いわけですが、
多分、多くの住民はヘッドフォンをスピーカーの代用として
DTMしている人が多いかと思いますが、
そうなって来ると一気にハードルが高くなるのです。

前者の用途ならイージーです。

ミックスする場合、
ドラムは奥で鳴っているように調整するだろうし、
ボーカルは前で歌っている様に調節するでしょう。

この様に「音の前後情報」というのは非常に重要ですが、
音の距離感の正しいヘッドフォンを使わなければ、
当然メチャクチャになってしまいます。

実際にモニターヘッドフォンを設計している
ソニーの開発者の言葉を見れば分かるでしょう。
↓
＞スタジオモニターとして必要な絶対条件は「音の近さ」です。
＞ヘッドホンの定位の中で、各音が「耳の近くで鳴っている」ように
＞前に出てくる、音を近くにあるように感じられるような
＞鳴り方は絶対に必要です。

＞もう一つは、スタジオモニターは中音域、ヴォーカル帯域が
＞しっかりそのまま聴こえることが大事です。
＞ここが「遠い」「聴こえにくい」と、ボーカリストが普段以上に声を張って
＞歌うようになってしまい本来のパフォーマンスを損なう、というようなことも
＞起こってしまいます。

https://www.fujiya-avic.co.jp/blog/detail/328

＞リスニング用のモデルって、
＞コンサートのホール席を再現する、なんて言って、
＞音源との距離、スペース感を楽しむ設計になっていますよね。

＞でもモニターヘッドフォンは求める音がまったく違うんです。
＞とにかく“近くで鳴る”必要があります。

https://av.watch.impress.co.jp/docs/series/dal/1202642.html

その現実を踏まえると、こんな設計（>>354>355）で
開発されているヘッドフォンはミックス作業に不向きであることは
容易く想像できるのではないでしょうか？

正しい距離感の把握が重要であるにもかかわらず、
とにかく近くで鳴る様に開発されたヘッドフォンを使ったら
音の前後左右の調整など狂いまくってしまいます。

>>355
>音源との距離、スペース感を楽しむ設計になっていますよね。

何も我々はスペースを楽しむわけではありません。
音源との距離を正しく把握できなければ、
各楽器の奥行きバランスを正しく調整することが出来なくなるからです。

レコーディング用途であれば、音は近ければ近いほど良い訳ですが、
DTM用途となると、それじゃ困るわけです。

レコーディング用に優れたヘッドフォンは、
DTM用に優れたヘッドフォンには「なり得ない」のです。

用途が違うのだから当たり前ですが、
その当たり前に気づいていない人たちが多すぎるのです！

なんだバカセかよ。結論を言うと全部デタラメだからスルーで可

デタラメというか、ミックスも作曲もしたことない人間なのにネットの受け売りをしてるだけという
考えてみれば凄いよな
免許持ってないヤツが運転技術や車の性能について熱弁してるんだからw

こう言うと必ずCD音源に自分のギターを被せたやつを出してきて「これがオレのミックスです」というw
自ら無能を証明しながら人より上になりたがる
加えて重度の難聴

もう気の毒なくらい本物のガイジ

ミックスしていないギターソロです。
https://xxup.org/DfnaK.mp4
本家
https:://youtu.be/lcN9sTpb_Js?t=154

これがオレのミックスです。
https://xxup.org/RsbIB.mp4
https://xxup.org/BfJrr.mp4
https://xxup.org/HnIXX.mp4

訂正

本家
https://youtu.be/lcN9sTpb_Js?t=154

バカセの行為は恥部を丸出しで歩いてるようなもんだからな

つまりチンコ出して独り言言いながら徘徊してるおじさん

完璧なガイジ

>>342
>ではなぜヘッドフォンは2つなのに
>擬似ステレオになってしまうのか？というと、
>物理的な距離が存在しないからです。

据え置きスピーカーと耳は「物理的な距離」が存在しますが、
ヘッドフォンと耳とには「物理的な距離」がありません。
ここが非常に大きな問題になってくるのです。

それは「空間認識」を狂わせてしまうだけでなく、
音質までをも狂わせてしまう事に注意しなければなりません。

音は本来スピーカーで再生されるべきものであり、
音と耳とには物理的な距離があるので、
それほど「明瞭」に聞こえるわけではないのです。

それがヘッドフォンとなると
耳に密着しているので聴こえやすくなるわけです。
それは「あまり音質が良くないソースも」明瞭感が
出て来てしまうことになるのです。

そこで、己の出している音質を見誤りやすいのです。

当たり前のことですが、スピーカーの近くに耳をやれば、
高域なども強く感じることができます。

しかし、そんな聞き方をする人はいません。
よって、適切に距離を置いて離れた時に
どう聞こえるか？が大事になってくるわけです。

しかし、ヘッドフォンでは耳に密着しているので
そういう判断もミスってしまうのです。

つまり、ヘッドフォンで高域が十分に出ていると思っていも、
スピーカーで再生すると距離が離れてしまう分、
高域は衰退してそれほど耳に届かなくなるのです。

つまり、高域が良く聞こえるヘッドフォンを基準にしていると
高域不足の音になってしまいやすいのです。

ヘッドフォンの音質や聞こえ方と、
実際の音源のクオリティーは「反比例」します。

例えば、低域の強いヘッドフォンを使っていると
それを元にして低域調整をするので、
低域の弱い音源が出来上がってしまうのです。

高域も同じことで、高域の強いヘッドフォンを使っていると
音源の方で高域を絞ってしまうので、高域の不足した
音源ができてしまうのです。

それは音の距離感も同じことで、
音の距離の近いヘッドフォンを使っていると、
リバーブを深くかけすぎてしまったりします。

この様に、ヘッドフォンの特性と音源は
反比例しやすいのです！

明瞭感のあるヘッドフォン、分離感のあるヘッドフォン、
音がタイトなヘッドフォン…などなど、
全部、裏目に出て来ますよ！

>>359
最近ルーターを買い替えたと思われ
ﾜｯﾁｮｲが変わったので
「69-」でNGネームにしておけば
DTM板ではずっと自動あぼーんだ

長文で相手してるのもNG入り
いい加減無意味なのに気付け