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VIPQ2_EXTDAT: default:vvvvv:1000:512:----: EXT was configured

コンペに出して何年も返ってこないから返却をお願いしたら、もう言ってこないでくれと事務所に言われたんだけど、この対応ってどうよ？

大いに問題のある対応でしょうな

ただかくいう自分も「提出即長期キープ」が条件だった某方面の案件（スレ民なら分かるよなw）に
10年近く前に出した曲だと、未だに返却連絡がないものは何曲もあるなぁ
でも他で使えるような作風でもないし、面倒だしいいか、、ってなってる状態

当時の作家マネージャーもA&Rも辞めちゃってるから曲が宙ぶらりん、みたいな事例は多そう
関係者にはバチが当たったほうがいいと思う

コンペは落ちるのが基本だし、落ちたなら、別の場所で使いたいよね

事務所とクライアントのパワーバランスの問題がある

クライアントも事務所も無頓着だから「何年経ったら作家が使って良い（たとえ海外のクライアントだとしても）」とか無いの？法律に詳しい人いない？

AIさんによると
コンペ作品が返却されない場合

1. 応募規約を確認する
作品を他で使う前に、当時の募集要項や利用規約をチェックしましょう。

著作権が手元にある場合：
「応募作品の著作権は応募者に帰属する」と明記されているなら、著作権侵害の心配はなく自由に再利用できます。

著作権が主催者に譲渡される場合：
「応募作品の著作権は主催者に帰属する」といった規約の場合、落選してもあなたに権利がないため、無断で他で使うとトラブルになるリスクがあります。

そういうどこかの企業が公的にやってるコンペじゃなく、企業が内部でやってるコンペなのでちゃんとした規約なんかないよ
むしろ最近は、コンペに出したら基本的にもう返ってこないもんだと思ってくださいと事前に念押しする事務所すらある

規約ないなら自動的に著作者の方が権利持ってるんだから大丈夫よ

＞コンペに出したら基本的にもう返ってこないもんだと思ってくださいと事前に念押しする事務所

フリーランス保護法にモロに引っかる
公取委にチクれば一発だな

返却しないのはあくまで参考音源
著作者の権利や自由を返却しないわけじゃない
マスター音源でも無いし不採用ならそちらで消去して頂ければけっこう
返却されたところで複製して返却されたら意味が無いし

マスターを複製して提出したデジタルデータを返却してもらいたいと思ったことは無いなあ
その行為に何の意味も無いもの
ネット経由で返却されたって向こうには残るんだから
欲しいのは採用か不採用かの答えだけ

音源返せ！なんて言ったら事務所も首傾げるのは当たり前
先方に消去を約束する誓約書を書いてくれというならまだ分かる

音楽業界の連中にそんな常識は通用しないんだよなぁ、、、

作家に連絡せずに勝手にリリースしてから事後連絡、ってケースは普通にあるし
同じ曲が別のアーティストでリリースされるというヒドい事故の事例さえあったしなw

てか「書き下ろし曲のみ受領するコンペ」だって、その手の事故を防ぐために生まれたわけだしな
返却の確認が取れないデモは事故のリスクを考えれば作家サイドでは気軽に使えないのは当然

だから欲しいのは「抹消誓約書」だろ？
音源返却なんて意味ないさ

この文脈で単純な音源データの返却だと思ってるモグリは君だけやで
言うまでもなく「楽曲を他アーティストに提案できる権利」の返却の話や

それ踏まえた話をしてるのが分からないならこれ以上話すことはないさ

楽曲を他のアーティストに提案できる権利など譲渡してない限り著作者にあるのに
音源が返却されようとされまいと関係ない話

法的にはそれが正しいかもな
でもコンペの実務上は音楽業界のルールが優先されてるから所詮は机上の空論やで

音源が返却されたら権利が明確になると思ってるなんてとんだ勘違い
そりゃ事務所も呆れる

キープの返却なしがよくわからん
これは悪質な気がする

>>21
でもそのケースが多い

キープ掛けてるDなりA&Rも
「たとえ今決まらなくても、担当してる他アーティストで使えるかも」って思惑があったりするからな
ちゃんとした人だとキープ曲でも他に提案できるよう決定案件優先の扱いにしてくれるよ

もうコンペ出さなくなってしばらく経つけど、再開するモチベもなく、このままフェードアウトかな
デジタルリリースのものも多いし、なんかもうそれだと趣味で出すのとあんまり変わらんのだが

メジャーの楽曲コンペも所詮フィジカルありきのビジネスモデルよな

有名作家がスクールやったり事務所作ったりしてるのを見てると色々お察し
本当にコンペが稼げるならわざわざライバルを増やすような真似はしないわけで、、

コンペ決めて有名アイドルに曲書いて、それを掲げてスクール生を確保する
これが現代の作曲家のビジネスモデルや！

>>26
ピアノ教室みたいなもんや！

スクール生の卒業後のゴールが系列の作家事務所への“所属”になっているのが面白いよな
所属しただけじゃダメでコンペ通さなきゃ金入ってこないのにw

コンペ作家になろうとする人間がいないもんだから育てるところからやんなきゃいけないっていうヤバい状況
でもそんなとこに来るのはオーディション商法に引っかかる類の情弱君でもあるというジレンマ
10年代のアイドル全盛期は黙っていても即戦力の作家がデモ送ってくるような状況だったろうに

>>28
詳しいね
所属したら、マネジメント料みたいな名目で月謝を取っているのかな

ああ、事務所に所属してコンペを受ける作家、という存在自体がもはや憧れの対象なのか

作家チームで分担作業で支払われるギャラって結構ピンハネ率高い？

コライトみたいなやつ？
あれって割合はどう取り決めしてるんだろうね

コンペ業界って今どうなってるの？
なんかAI曲を提出する作家とかも増えてきて、明確にAI禁止を謳ったコンペも出てきているらしい？
とはいえ制作の一部でAIを利用した場合、聴く側も判別できなさそう

そりゃ採用した後でAIとバレたら賠償問題だからね
どこの受け手も慎重になるでしょ
言うても、丸々耳コピしてゼロから焼き直ししちゃえば機械でも判別は出来ないから、作家がAI作曲を利用するならそのやり方だろうけど
ただ周りも全員玄人だからね
自分の能力外のことをやってたらいずれボロが出てバレるのでは？

最近のAI事情ついいけてないけど、
ドライのパラデータとかまで出してくれるの？

Sunoだとステムまでは出せるっぽい
MIDI出力もできるそうだが精度がちょっと悪いそう
やったことないから詳細は分からんけど

印税が5千円にも達しない初回繰越の配信案件にも関わらず
コンペでタダで曲集めようとしてる不届き者にはSunoがお似合い
業界が衰退していくザマは素直に痛快

>>35
パラデータと言っても2ミックスを分解した物だから当前帯域削られまくったベラベラな物
ミックス処理される前の音には戻れない

>>37
衰退したおまえが痛恨込めても業界は無くなりゃしねえよ
AIでも弄ってオナってろよ

痛恨の意味が変だけどまあいいやw
曲編でコンペ通すだけの力がある前提だが同じ音楽ならもっと儲かる仕事をオススメするよ
もちろんSunoなんか使わずにな

コンペ作家って実際なんか副業やってる？
前はストックBGMとかやってたけど今厳しいんよね
なんか他に儲かるやつ知りたいわ

フィジカルは衰退しコンペ発のヒット曲も減り有名作家は講師やスクールを始めるなど
明らかに音楽業界は激変したのに業界は無くなりゃしねえ(ｷﾘｯ
みたいなのはマジで重症だからコンペ戦士は一度頭冷やしたほうがいい

ストックBGMでも作曲印税5000円のコンペに出すよりは遥かに儲かるし真面目にやれば普通に食えるよ
サブスク時代なんだから原盤権含めて権利持ってマネタイズすることを考えるといい

なんだ平沢進師匠の大勝利かw

でも難しい時代よな
名無し動きません！

まあ印税5000円とか初回繰越ってのと比べるとストックBGMの方が儲かるよね
でもコンペは一応「メジャーに提供しました！」って名前売れる部分もある
なんか今だとボカロPとかがメジャーに提供して、印税は安いだろうけど名前を売って、実際稼ぐのはボカロの方、みたいなのあるよね
メジャーのコンペがもはや自分の活動の集客ツールみたいになってて、コンペの印税そのものが目的ではなくなってる
メジャー作家がスクールとかやってるのも結局仕組みは同じよね

収入の安定度合いでいったらアレンジャーの方がいい
月2曲編曲やれば事務所差し引き分を除いてもリーマン平均より少し高いぐらいの収入にはなる
でも基本Dさんのお気に入り数人で回ってるから椅子はかなり少ないけど…

ギャラの振り込み手数料も負担できないフリーランス作家ってどうなん

どゆこと
フリーランス作家から仕事受けてるってこと？

振込手数料といえば
某事務所→作家にギャラが入るとき双方の合意なしに振込手数料が差し引かれていて驚いた

>>45
多少なり実績ないと他の仕事に繋がらないからね
これだけ自称クリエイター(素人)の多い時代だからプロとして見られる為には尚更

コンペで何曲かオリコン上位の実績を作ったらコンペ作家は卒業して
食える仕事にシフトしたほうがいいと思う
メジャー実績が目的なら作曲印税5000円でも全然問題ないしw
若い人だとまたボカロP経由のルートを模索する人も多いんだろうけどそっちはそっちで大変

ストックBGMは実績不要で完全に実力勝負なんだけど
楽曲の構成力と編曲能力、ミックスを含めた完パケ力がないと商品クオリティを担保できないから
売れてる人は何だかんだでメジャー実績があったりするんだよな

コンペ卒業してる人の例は、指名で仕事取れるようになる、会社起こして事務所運営者側になる、スクールで稼ぐ、不動産など別事業に投資してそれを稼ぎのメインにする、とか？

>>47
まぁ普通は振り込む側が負担するはずなんだけど財力ない人はやらないんだろね笑

コンペ卒業した身だけど、しがないメジャー作家やってたときよりだいぶ印税多いな
詳細は伏せるが原盤印税とかがあるのがデカい
CD換算で数十万枚のヒット曲を定期的に出せる作家は別だが
今は何かしらインディー寄り、自主制作ベースのほうが食える確率が高いと思う

Xの作曲家達がコンペの是非で盛り上がってますね

まあもはや歌ものの楽曲コンペは今の時代成り立たんだろうな
数ヶ月は他アーティストに出せません、長期キープ（飼い56し）される可能性あります、
サウンドのトレンドは早期に変化するのでデモの賞味期限は意外と短いです

2010年代のアイドル戦国時代の頃まではまだCDも売れてたから印税も多少はあった
職業作家の曲がチャートを賑わせるのが主流だった
SNSも今ほど普及してないからコンペで不採用＝実質タダ働きのデメリットも割と覆い隠せてた
今はすべてその逆よね　J-POPの楽曲コンペはフィジカルと共に終わった制度なんだと思う

>>56
プロの作曲家として飯を食うためにはコンペを通す以外に道はなかった
も追加で

結構コネで仕事して取る人もいるんだけどね
元バンドマンでコネや実力あったりすると

金がない作家って鼻につく言い方しかできなかったり発言から余裕のなさが出てるよね
そういうところから評判や噂に繋がるんだと思う

なんか分かるわ
根底に「今売れてる曲(作家)より自分の音楽の方が優れてるのになんであんなのが売れてるんだ？」みたいな思考があるのよ
そして嫉妬なのか自尊心を守りたいのか、他者を下げたり自分を大きく見せようとしたりという言動が増えていく

それってうちらDTM板の住人ジャン！